柯布西耶设计理念 柯布西耶与多米诺体系

柯布西耶设计理念柯布西耶与多米诺体系柯布西耶简介现代主义建筑是在大约二十世纪期间，欧洲建筑的一种主流思潮。

通过对柯布西耶简介，来了解一下现代主义建筑的主要发展和风格。

1887年10月6日，勒·柯布西耶出生于瑞士拉绍德封的小镇里。

他的家庭世代以制作钟表为主，其父母是当地一所学校的钢琴教师。

青年时期的柯布西耶基本从事美术工作，他毕业于该镇上的一所美术学校。

1907年，柯布西耶对意大利进行了一次毕生难忘的旅行。

在参观了意大利埃玛修道院和比撒广场之后，对其印象尤其深刻。

因此在回到故乡之后，柯布西耶的职业开始朝着建筑学方面转变。

1910年，柯布西耶结识了当时的建筑大师彼得·贝伦斯。

彼得·贝伦斯对柯布西耶提供了许多工业经验和建筑设计知识，使得柯布西耶在建筑学方面的造诣开始有了突飞猛进。

在此期间，柯布西耶塑造了其独具一格的古典风格设计，其灵感主要来自于雅典卫城。

1919年，在第一次世界大战结束后，柯布西耶来到了布达佩斯和巴黎，和另一位建筑大师维克多·拉卢学习钢筋混凝土。

但由于他患有癫痫病，因此被维克多·拉卢驱逐驱逐。

此后柯布西耶又来到德国，在孟德尔松事务所工作，在那里他有认识了建筑师巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗。

他们三个人将各自的建筑学思潮融为一体，互相影响，创建了功能主义建筑的思潮。

1927年，柯布西耶来到巴黎定居，一直从事绘画和室内设计工作，期间又和一些人合伙办起了《华丽精神》杂志。

1965年8月27日，柯布西耶在游泳中忽然心脏病发作而去世，享年78岁。

柯布西耶设计理念柯布西耶设计理念主要分为两个阶段。

前一个阶段是其于50年代以前，主要以功能性、合理性为主。

后一个阶段，主要是后现代以及表现主义为主。

早在1937年，柯布西耶定居巴黎时出版的一部着作，名为《走向新建筑》。

这部作品虽然出版于四十年代，其中有许多文章是柯布西耶早就完成的，因此可以代表其第一阶段的设计理念的象征。

『一级建造师』柯布西耶建筑空间释读-电脑资料1.思想激进的柯布西耶在建筑史上，柯布西耶是思想激进而赋有争议人物，是西方现代建筑的代表，他无时不存在着内心的自我否定与创新的自觉，柯布西耶大胆尝试新的技术，在1914年他发明了“多米诺式住宅（标准化，泰勒化，自由平面，自由立面，屋顶花园）”，使用了钢筋混凝土框架体系模式，才使得建筑概念的简洁与易于重复生产成为一种可能，也使他形成了“自发的现代主义”者。

柯布西耶极力反对装饰，“装饰，总是掩盖构造的错误”，倡导机器美学或厂房式的纯净，他认为建筑是“居住的机器”将有可能与城市建立一个新型的关系与秩序，这对于古典主义盛行的时代是一个全面的反思。

他对建筑的重新诠释“现代主义是一种几何的精神，一种构筑精神与综合精神”而创立了机器般的隐喻（建筑应给新机器文明时的人类以欢愉，而非最底限的益用，柯布西耶语），更多的是超脱于古典主义同时又对先锋派给予了一个新的定义，即他创立了纯净主义的建筑语汇，同时他认为建筑学的任务是创造形式的秩序感，城市的秩序感体现了绝对的和谐性。

他同时强调建筑与城市相互和谐的文脉关系，传统的古典现象成为一系列新建筑中的片断，也是历史的片断，成为城市文明的发展与演绎参照，城市成为建筑或者说文化的博物馆。

柯布西耶非常珍惜他所发现的每一个概念，并会用一生的时间来反复的将其完善，在他的建筑中同样如此，他越来越自由！2.建筑的构造然而，柯布西耶的创作思想绝不是单纯的对“居住机器（居住装置）”的阐释，正相反他试图从一切可形成他建筑语汇的自然界、动物、植物中找到他所能够突破古典主义传统文化的影响，在这种反叛的心理作用下“建筑将由自觉转变成自发的结果”（柯布西耶给JOHANNESBOURG现代建筑小组的一封信中描述了创作的思考方向：恬静的完美。

植物，动物，陆地，海洋，原野和山峰。

甚至自然的灾害，地理的大构造都蕴涵着和谐完美。

┄┄从狭隘的专业讨论中走出来，深怀激情的投身于对事物缘理的探求中，那么建筑便变为自发性的结果。

从多米诺体系看勒·柯布西耶的设计手法与五项原则2013-09-13 00:34:18【这篇文章本是缘于学校留的一个作品分析的假期作业，只不过要准备一个稍正式一些的汇报，于是把主要内容写在这里，希望在此方面能有更多交流，也算给自己组织语言、梳理思路。

不足或遗漏之处还望指正】一切都还要从20世纪初期的欧洲说起。

工业革命的爆发把人群集中到了城市里，但却没有足够的房子给他们住，廉价而舒适的住宅供不应求。

然而在这个时期，人们（或者说统治层）对于“住宅”的认识仍然被后期人文主义统治着，学校里对于建筑的教育也被学院派把持着。

在工业革命为社会变革创造着巨大生产力的同时，人们的居住问题这一基本矛盾却越来越激化。

也是在这个时候，年轻的柯布逐渐意识到“建筑不应得以抽身于工业化之外”[1]，革命的浪潮更应漫及“居住”这一基本领域。

这位时代的天才面向社会发出了自己的声音：“我们已经走到死胡同里了，必须找到一条出路。

如若不然？革命。

”[2]柯布的战斗以他在报告中的一段回忆拉开序幕，他回忆曾在远洋轮船上度过了从波尔多（Bordeaux）到布宜诺斯艾利斯的十五天，在这段日子里，他与其余世界之间的联系被切断，他住在一间狭小但精致的船舱里，这个船舱的尺寸是这样的——卧室3米×3.10米，卫生间与入口空间3米×2.15米，总共是3米×5.25米=15.75平方米。

根据柯布的描述，这件船舱里还有两张床、一张桌子、一个很大的洗脸盆、一个放内衣的柜子、几张放洁具用品的抽屉、几面镜子、大量钩子、各种电灯以及卫生间里的各种洁具——看似狭小的房间里，其实容纳了旅行人士居住的各种需求，称得上是“豪华”住所，一个人可以在这样的环境中过得很愉快。

关于食物与男仆的问题柯布经过计算——因为船上的服务都是统一供应的——仅需要1/40个厨子与1/20个贴身男仆总共3/40个佣人就可以解决基本的生活问题，而这就是生活的成本了！柯布举这样的例子，意义不言自明：建筑也应工业化；建筑应像轮船、飞机、汽车这样工业革命的产物学习，类似船舱般大小的空间即可满足人们舒适生活的需要了，不需要更多的装饰与多余的空间！早在1908年，贝瑞就为柯布打开了钢筋混凝土这扇大门，而1914年爆发一战，战时对住宅更加强烈的需求催化了柯布的天才构想，终于在这年提出了“多米诺住宅”（the Dom-Ino Houses）的解决方案。

柯布西耶的建筑完形的研究0引言柯布西耶的建筑，历久弥新。

虽然其不同时期的作品风格差异很大，但都具有明显的完形特征。

为了保持这一特征，柯布也有其常用的建筑形体处理手法。

1 底层架空——脱离地面的完形底层架空完全得益于多米诺体系的出现。

梁柱承重体系使墙体和平面得到解放，底层墙体撤掉或部分撤掉以后，建筑在功能和视觉上就脱离了地面，成為漂浮在空中的完整六面体，西方传统建筑只能呈现五个面。

底层架空使建筑以前所未有的完整姿态跃然于环境之中。

从住宅单体，如萨伏依别墅到大型集合住宅马赛公寓等等，以及如昌迪加尔艺术陈列馆等一系列公共建筑，底层架空都是一种常用手法（如图1）。

柯布认为，底层架空不仅使住宅生活更加卫生，也能为城市提供更多的绿色环境。

在视觉上，建筑则获得了比以往更完整的形体，在环境中确立了自身的地位。

2 保持形体的统一尽量保持建筑形体的完整统一一直被谨慎的对待。

在早期箱型外观的建筑中，如一些小型住宅，箱型经常因为功能被破坏。

如魏森霍夫住宅，先在箱型顶部削减形成屋顶花园，但为了在视觉上保持箱型的完整，在缺损处延续了箱型轮廓线（如图2a）。

修当别墅的箱型被切割成琐碎的多面体，为重获箱型的视觉印象，就在已有形体上覆盖一整块屋面板，将破碎的形体重新统一起来，恢复了箱型的完整性（如图2b）。

用“大屋顶”统一建筑的方法同样用于后期的非箱型建筑，并发展出许多屋盖变体，如苏黎世柯布西耶中心的大伞盖，朗香教堂的大帽子（如图3a ，3b）和昌迪加尔大法院的”门型”屋盖（如图4）。

3功能体块的分离建筑要求在视觉上保持完整，而功能却日趋复杂。

柯布希望建筑像汽车轮船一样，功能体块就是这种构成的零件。

具体做法是对所有功能进行整合，并赋予不同功能完整的体量单元，最后将功能体块有机的组成建筑整体，方式通常采用并置，就如同一组静物。

如昌迪加尔艺术品陈列馆（如图5），由报告厅和展览馆两种功能体量组成。

巴西学生公寓和瑞士馆（如图6a，6b），将门厅设计成一个单独的体量里放置在主体建筑前，打破主楼的单调且各自具有完整性。

勒柯布西耶的设计理念勒柯布西耶（Le Corbusier）是20世纪最具影响力的现代建筑师和设计师之一。

他的设计理念被称为“勒柯布西耶风格”，该理念强调了建筑的功能性、实用性和美学。

勒柯布西耶的设计理念主要包括以下几个方面：1. 建筑与人类需求的关系：勒柯布西耶强调建筑应该以人为本，满足人类的生活需求。

他认为建筑的目标是为人类创造一个舒适、健康、安全的居住和工作环境。

2. 建筑的功能性：勒柯布西耶认为建筑首先应该满足其功能需求。

他提出了“机器住宅”的概念，认为建筑应该像一台机器一样高效地为居住者提供各种功能。

他追求建筑的简洁性和整洁性，摒弃了繁复的装饰和浪费的空间。

3. 建筑的合理布局：勒柯布西耶注重建筑的空间规划和布局。

他提倡建筑应该为人类的行为提供便利，例如通过合理的空间设计和功能区域的划分，使人们可以更方便地生活、工作和交流。

4. 建筑的美学追求：勒柯布西耶追求建筑的美感和视觉效果。

他强调建筑应该具有清晰的几何形状和简洁的线条，倡导使用白色和原始材料如混凝土和钢铁。

他认为建筑的美感来自于其简洁、整洁和几何的外观。

5. 建筑与环境的关系：勒柯布西耶注重建筑与自然环境的和谐共生。

他倡导建筑应该融入周围的自然环境，尽可能减少对环境的破坏。

他提出建筑应该适应气候条件，通过合理的通风和采光设计减少能源消耗。

勒柯布西耶的设计理念对当代建筑和设计产生了深远的影响。

他的建筑作品如圣皮埃尔教堂、沙加尔市政厅和维拉沙佩尔住宅等都成为现代建筑的经典范例。

他的设计理念鼓舞了后来的建筑师和设计师，推动了建筑的发展和创新。

勒柯布西耶的设计理念强调了建筑的功能性、实用性和美学，为现代建筑注入了新的思想和灵感。

勒柯布西耶多米诺体系勒柯布西耶，这名字一听就让人觉得挺酷，对吧？这位大师可真是建筑界的巨星，他的多米诺体系简直是一场革命！想象一下，建筑就像搭积木一样，简单又灵活。

没错，就是那种随心所欲、想怎么建就怎么建的感觉。

勒柯布西耶把建筑的每一块都当作一个独立的模块，像乐高一样可以随意组合，真是太让人兴奋了。

你看，这个多米诺体系其实并不复杂，像个简单的拼图。

它由几根柱子、几块楼板和墙体组成。

嘿，这可不是随便拼拼的哦，勒柯布西耶可是深思熟虑后才设计出来的。

他的想法就是把建筑的功能和美感完美结合，让人一眼就能感受到那种简约而不简单的魅力。

想象一下，走进一个房子，四周都是大大的窗户，阳光透过来，哇，那感觉简直不要太棒！这个体系还特别适合各种地形，真是个建筑界的百变小魔女！你说，平坦的土地、山坡、甚至是城市中心，都能用多米诺体系来建造，真的是太方便了。

就像穿衣服一样，无论你是想走休闲风，还是想走正式路线，这个体系都能满足你，真是灵活得让人拍手叫好。

勒柯布西耶在设计上可是很讲究的，怎么说呢，他有一种“极简主义”的风格，真的是让人耳目一新。

他认为建筑不应该是复杂的，反而应该是让人觉得舒适和自在的。

听说他对空间的利用可是下了不少功夫，房间不大，但一进门就有种开阔的感觉。

你可能会想，难道这不是画饼充饥吗？但恰恰相反，这就是他的高超之处，玩得就是这个空间感。

更有意思的是，勒柯布西耶可不止是设计建筑，他还是个生活的哲学家。

他相信，好的建筑能提升人的生活质量。

这就像一杯好咖啡，不仅是为了提神，更是为了享受那一刻的美好。

房子也一样，住得舒服，心情才会好。

他的理念影响了无数建筑师，简直是改变了整个建筑行业的游戏规则。

再说说多米诺体系的实用性，简直是如虎添翼。

想想看，建房子往往需要很多人一起忙活，而用这个体系，工人们可以轻松上手，效率高得让人惊讶。

这不，建房速度就像坐上了火箭，快得飞起！施工过程也不会像以前那么繁琐，减少了很多不必要的麻烦，真的是节省时间和成本，谁不想要这样的建筑方式呢？勒柯布西耶的设计不仅仅是为了实用，他的每一个构思都有一股艺术的气息，犹如一位画家的笔触，轻轻地在建筑的画布上游走。

解读勒·柯布西耶《走向新建筑》1923年，柯布西耶出版了《走向新建筑》一书，成为对过去建筑形式和生活方式的一种宣战。

在柯布西耶现存的34个成品住宅和50多个设计方案中，所有的方案设计都是围绕两种建筑设计原型为基础展开的。

其中一个很重要的就是多米诺/雪铁龙的住宅空间体系，它是立足于机器美学基础上的。

柯布通过不断地建筑实验，提出了新建筑五点，完美演绎了“建筑改变的是外观，不变的是形式”这个主旨，因此也通过他的萨伏伊别墅，这个现代主义经典之作，奠定了他功能主义之父的称呼，也成为和格罗皮乌斯、密斯、赖特和阿尔托一起的现代主义大师。

标签：新建筑;机器美学;住宅柯布西耶曾经说过，“一个伟大的时代已经开始，存在着一种新精神。

建筑在陈规陋习中窒息……”这就是《走向新建筑》的开始。

在这本书中，他给住宅下了一个新的定义，他说：“住房是居住的机器”，“如果从我们头脑中清除所有关于房屋的固有概念，而用批判的、客观的观点来观察问题，我们就会得到“房屋机器——大规模生产房屋”的概念。

他用轮船、飞机、汽车作比喻，告诉大家为何要把住宅看成居住的机器，也正是通过轮船、飞机和汽车，他让大家明白了“功能主义第一”的这个理念。

当年柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出这些观念的时候，简直就如同一场建筑界的革命，虽然在当今我们看起来是很习以为常的事情，但在当时他生活的那个年代简直是不敢想象！一、向机器学习在《走向新建筑》一书中，柯布西耶认为工业革命给我们带来了学习的范本，工业发展促使大量先进机器设备生产出来。

他提倡向轮船、飞机和汽车学习。

1.轮船与住宅轮船一面全是窗户的墙，光线充足的大厅。

这与过去的房子对比非常强烈。

在传统的房子里，墙上的窗户像窗洞一样，在两侧墙面形成阴影区，使得房间幽暗，但光线又刺眼，不得不借助窗帘来使光线变得柔和。

轮船长廊的价值在于它有让人满意并饶有兴趣的体形，材料的和谐搭配;结构构件的完美组合;合理的开敞和理性的组装。