蜀道难浪漫主义的手法共18页

为什么说李白的《蜀道难》是一首浪漫主义的诗篇《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作。

从内容看，此诗应是天宝初年，诗人在长安为送别友人入蜀而作的。

有别于其他的送别诗，此诗巧妙地运用别情，写出了蜀地山川的高峻奇险的特点，同时也融入了诗人对当时社会现状的隐忧。

“蜀道之难难于上青天！”意在劝阻友人不要西游，写尽蜀道之高。

“噫吁嚱”三个感叹词连用，“危”“高”，同义重出，“噫吁嚱，危呼高哉！”一声惊叹，震撼人心。

开篇之语，凭空起势，包含着充沛的感情力量，使人在这一声并没有多少具体描绘的惊呼中，感觉到蜀道的高峻。

诗中蜀自开国四万八千年以来，一直“不与秦塞通人烟”；太白山有鸟道，却无人路可行，概括叙述了蜀国长期与内地隔绝的状况，也寓高山阻隔之意于其中。

接着引用五丁开山这个悲壮的神话故事表现劳动人民改造自然的强烈愿望之时，为蜀道增添了许多神奇色彩，也间接地说明了蜀道在历史上就是不可逾越的险阻。

蜀山太高，连太阳神的车子都得绕行！而且天梯石栈的下面是急湍险流。

健飞的黄鹤无法通过，善于攀援的猿猱之类也同样为如何通过而发愁，在此基础上，诗人又通过摹写攀登者的神情和动作，如手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹、步履艰难、神情惶悚等，来进一步烘托山路纤曲，蜀道因其高而艰险难行。

“问君西游何时还？”未登程先问归期，借惜别之情，写透蜀道之险。

“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”不但路途难走，而且环境荒凉、凄清，充满了无限的哀怨与愁苦，使人闻而失色，这样的细节描写较好地渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛。

“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”四句运用夸张手法，由静而动，写出水石激荡，山谷轰鸣的惊险场景。

山峦起伏，连峰接天的远景图卷；枯松倒挂绝壁的特写镜头；飞湍、瀑流、悬崖、转石，万壑雷鸣的音响，组合起来的动感画面，这一切产生了一种势若排山倒海的强烈艺术效果。

山势高危使人望而生畏，山川险要令人惊心动魄，蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。

蜀道难赏析表现手法蜀道难赏析表现手法李白的成名之作当属《蜀道难》，其文章特点正是运用了浪漫主义想象手法来表现豪迈奔放的艺术风格。

同时，李白以其丰富的想象力以及独特的艺术构思和纵横飞扬的文采创造出了一个充满神奇的艺术世界，下面来谈谈蜀道难中的艺术表现手法。

蜀道难唐代：李白噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

(攀援一作：攀缘)青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。

蜀道之难,难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！(也如此一作：也若此) 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。

锦城虽云乐，不如早还家。

蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨嗟！蜀道难赏析李白在蜀道难一诗中，运用夸张的手法表示自古以来秦蜀之间的少有往来的句子是“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

”李白在《蜀道难》中，描述“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”。

“尔来”，即从那时以来；“四万八千岁”，极言时间之漫长，夸张而大约言之；“秦塞”则指秦的关塞，即秦地，因其四周有山川险阻，故称四塞之地；“通人烟”，也就是人员往来。

该句直译就是“四万八千年以来，蜀与秦地就没有人员往来”。

其言“四万八千岁”，是运用夸张的手法，表示自古以来秦、蜀之间少有往来。

之所以秦、蜀之间少有往来，就是因为“蜀道之难，难于上青天”，进一步表明秦、蜀之间为高山峻岭所阻挡。

而“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”，又反衬出蜀道”危乎高哉“之难。

《蜀道难》原文、翻译及赏析（6篇）《蜀道难》原文、翻译及赏析(6篇)《蜀道难》原文、翻译及赏析1蜀道难·其二南北朝萧纲巫山七百里，巴水三回曲。

笛声下复高，猿啼断还续。

《蜀道难·其二》译文巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。

行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。

《蜀道难·其二》注释巴水：指巴地，在今天四川省。

三回曲：水流弯曲，长江在四川一带曲折颇多。

三，不是确数，是约数，很多的意思。

《蜀道难·其二》赏析诗文所写场景扩大。

用“巫山”和“巴水”二词描画出整个长江三峡。

巴水：此处指三峡之水，所谓“三回曲”言其迂回曲折。

郦道元《水经注·江水》说：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。

重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。

”《水经注·江水》称三峡全长七百里，此为古人估测之数。

解放后实测为一百九十三公里。

后两句诗，在前面描画的场景之中，更是注入了声和情。

江岸传来的笛声时低时高，悠扬婉转，猿声凄清，时断时续，山谷传响，长鸣不绝。

点化古《渔者歌》“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”句，意在抒写心中幽情，景、声、情三者融为一体，音律和谐，营造出—片清丽忧伤的新境界来，令人回味无穷。

《蜀道难·其二》简析自汉魏以来，历代文人就在有关蜀道的作品中对其加以描写渲染。

萧纲的《蜀道难》写了巫山一带的险峻地势，诗歌短小而凝练。

《蜀道难》原文、翻译及赏析2蜀道难·其二南北朝：萧纲巫山七百里，巴水三回曲。

笛声下复高，猿啼断还续。

译文及注释巫山七百里，巴水三回曲。

巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。

巴水：指巴地，在今天四川省。

三回曲：水流弯曲，长江在四川一带曲折颇多。

三，不是确数，是约数，很多的意思。

笛声下复高，猿啼断还续。

行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。

《蜀道难》艺术⼿法赏析《蜀道难》艺术⼿法赏析 《蜀道难》是中国唐代⼤诗⼈李⽩的代表作品。

此诗袭⽤乐府旧题，以浪漫主义的⼿法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘、突兀、强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴⽓势，借以歌咏蜀地⼭川的壮秀，显⽰出祖国⼭河的雄伟壮丽，充分显⽰了诗⼈的浪漫⽓质和热爱⾃然的感情。

下⾯是⼩编整理的《蜀道难》艺术⼿法赏析，欢迎阅读，希望⼤家能够喜欢。

李⽩的诗向来以奇特的想象、⼤胆的夸张⽽引⼈⼊胜、给⼈回味。

《蜀道难》更是将李⽩式的想象与夸张发挥到极致。

之所以冠以“李⽩式的想象与夸张”，是因为在李⽩的诗⾥，想象与夸张的运⽤很独特，同时两者⼜往往是融为⼀体的，即诗中的想象与夸张同时出现，彼此交融，共同营造美妙奇幻的艺术境界。

品味《蜀道难》中想象⼿法的运⽤，可将之分为两类： ⼀类是神话式想象，即在诗中穿插神话传说，引⼈想象。

诗的开篇在写蜀地闭塞时，⽤了“蚕从及鱼凫，开国何茫然”两句。

蚕从、鱼凫都是远古蜀王的名字，具体事迹难以考实，但在这⾥，我们却能随着诗⼈的引导展开想象，似乎看到这些蜀地先王们开国的艰⾟，也似乎看到了蜀地百姓⽣活之艰难。

五丁开⼭的故事只是⼀个美丽⽽悲壮的传说，诗中加以引⽤，不仅是在说蜀道由来，更能让读者想见蜀道开辟过程的艰险──很多⼈为开辟蜀道⽽失去⽣命，为全诗增添⼀种朦胧之感。

引⽤六龙的神话是说，即使这样⾼⾏空中的神龙之车也要绕过⾼标之⼭，可见蜀道之⾼，上通青天了。

诗中运⽤这⼀神话，激起读者的想象，仿佛见到那⾼⼊云端的蜀道，为之咨嗟！ 另⼀类是写实式想象。

李⽩的诗中更多的是主观的写实式想象。

这种想象是从诗⼈主观⾓度出发，使⽤⼀些常见事物来加以发挥，也更易引起读者的'主观体验、更易为读者所接受。

“蜀道之难，难于上青天！”⼀句在全诗中共出现三次，可谓⼀唱三叹，同时⼜给读者造成切实的想象：要翻越蜀道，⽐登天还难啊。

蜀道究竟有多么险？诗⼈的回答是，“西当太⽩有鸟道”，只有鸟能飞过去。

蜀道难诗歌表现手法蜀道难诗歌表现手法《蜀道难》是中国唐代伟大诗人李白的代表作品。

同学们知道蜀道难诗歌表现手法是什么吗？以下是小编为大家整理的蜀道难诗歌表现手法，希望能帮到大家！蜀道难诗歌表现手法李白的诗篇是继屈原的辞赋之后，我国浪漫主义文学的又一座高峰。

他兼收百家之长，表现出无与伦比的才情和杰出的艺术力量。

在《蜀道难》这首诗中，诗人从古老的历史，高峻的峰岭，崎岖的山路，悲凉的环境，险恶的政治形势等各个方面，淋漓尽致地描画了蜀道之艰险，为我们描绘出一幅色彩绚丽的山水画。

其中，融贯全篇的则是诗人高昂的浪漫主义的激清。

在这首诗中，其艺术表现手法方面主要有以下几点：一、李白笔下的形象往往是个性化的，具有强烈的主观感情色彩面对美丽的大自然，他不是漠然地观看，而是极力热情地赞叹。

“上有六龙回首这之高标，下有冲波逆折之洄川。

黄鹤欲飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

”这里，诗人从“六龙回首”之山写到“冲波逆折”之水，描绘出山势之“高”“险”，又用黄鹤不得过、猿猴愁攀援从反面衬托。

不难看出，即使诗人具体地描绘，却也虚实相间，想象与夸张结合，既突出了蜀道之难，又为下文做了铺垫：面对如此险峻的大山，黄鹤、猿猴都无能为力，人又该如何？“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

”诗人好似一个高明的摄像师：开始是群山起伏、连峰接天的远景，接着是一个枯松倒挂绝壁的特写，紧接着是一组快镜头，急流、瀑布、悬崖、转石，从眼前飞快地闪过，耳畔是瀑布冲击岩石发出的雷鸣般的声音，使人魂飞魄动、目不暇接；使人忘却了现实，跟随作者徜徉于蜀道，感受蜀道奇丽的风光，让自己的心跟着诗人的节拍一起跳动。

二、李白诗歌中的意象往往是超越现实的他很少对生活过程做细致如实的描绘，而是驰骋想象于广阔的空间，穿插以历史、神话、梦境、幻境和大自然中的景物，捕捉许多表面上看来互相没有联系的意象，构成一幅幅动人心魄的图画，表现跌宕起伏的感情。

在《蜀道难》中，诗人从古老的历史谈起，插入五丁开山的神话：“蚕丛及鱼凫，开国何茫然。

李白《蜀道难》艺术风格李白《蜀道难》艺术风格李白是中国诗歌史上最杰出的浪漫主义诗人，其性格豪放不羁、感情爱憎分明、想象力高深莫测，《蜀道难》是最能反映李白诗歌的艺术特点，让我们来分析一下。

李白《蜀道难》艺术风格表现特点(一)大胆的夸张在艺术作品的创作中，夸张是最常使用的表现手法，夸张往往会给予读者心理和生理以极大的刺激，既能使事物的本来面貌真实地呈现出来，同时又产生了强烈的力量和动人的艺术效果。

在《蜀道难》这首诗歌中，李白恰恰很好地运用了这种夸张的手法，充分体现了蜀地山川的巍峨险峻，通过夸张手法的运用，对山、水、情、事等进行淋漓尽致的刻画和描写，突出了山水的本质特征，在人们面前呈现出一种比原来的形象更加丰满和具体的姿态，产生了一种强烈的震撼效果和深刻的感受。

现实生活中，其实不存在这种“连峰去天不盈尺”的景象的，但在艺术作品中却可以采用，这是艺术家们的权利，既不歪曲事物的形象特征，同时又达到一种“夸而有节，饰而不诬”的艺术魅力，将客观事物的本来面貌和客观事物的真实形象，通过夸张的表现手法，生动、真实、立体、鲜明地呈现在读者面前。

(二)神奇的想象表现事物形象的基本手法就是想象，它是艺术构思的灵魂，所谓“规矩虚位，刻镂无形”，就是将艺术形象从无到有，通过丰富的想象力，成功地表现出来。

杜甫曾给予李白的诗风以极高的评价“白也诗无敌，飘然思不群。

”唐人殷瑶也曾这样评价李白的《蜀道难》，可谓是“推奇又之奇”。

二人都认为在李白的诗歌中，具有非常奇特的想象力，可以用“纵逸”来形容，简直是超乎人的想象力，层出不穷、变幻莫测，他的想象空间辽阔深远、无所能及、忽而白昼、忽而月夜、忽而深谷、忽而高山，诗人纵横驰骋，借助于这种奇特、自由而又丰富的想象力，将蜀道山川间的黄鹤之飞、六龙回日、历史传说、神话故事等超乎寻常的艺术形象，淋漓尽致地呈现在读者面前，同时在自己的诗篇中，通过对这些艺术形象的组织和再现，很好地诠释了作品主题，诗歌也因此产生了一种飞腾神奇、直抵九霄的气势。