演员与演员之间真实的互相影响,浅谈舞台交流 修改完成

摘要在戏剧表演中，舞台交流是演员表演的重要基本功之一，我们讲，一位演员给予出信息，另一位演员接收，通过自己的判断与思考，在反馈回另一位演员，我们称这为一次完整的交流过程。

在给予、接收、判断、反馈，这四道工序里，任何一道工序出了问题，都将导致这次交流的失败。

经过大学四年的学习，在即将毕业之际，结合自己，浅谈舞台交流的种类，舞台交流的重要性，舞台交流中容易出现的问以及如何更好的交流，希望能对舞台表演初学者，起到一定帮助作用。

关键词：舞台交流规定情境戏剧表演一什么是舞台交流众所周知，交流，是一种信息互换的过程。

在生活中，人们无时无刻不在交流，那么舞台上的交流是指什么呢？舞台上，交流是指演员在行动之中与行动的对象(包括自身)在思想，情感、目的以及欲求上的相互给予。

互相作用和相互影响，交流是戏剧表演最重要的基本功之一，没有真实有机的交流，一切无从谈起。

舞台交流和生活中的交流即有相同。

又有不同，他们之间最大的区别就在于：在生活中，我们所有的交流都是真实的，因为所有的交流都是及时发生的，不经过任何彩排的。

是瞬间的真实反映，然而到了舞台上，就非常容易出现虚假的交流，因为演员在演出之前是经过排练的，换句话讲。

演出开始前，演员己经知道了故事的结局，对手这句台词还没说完时，你就己经知道了对手的下句台词是什么。

而演员要做的，也就是“以假乱真”、在舞台上，一般我们会见到这样的几种交流种类。

(-)自我交流。

首先我们要走出一个误区，难道只有两个人的时候才可以进行交流么？在生活中，人们经常会自我交流，比如自己思考问题的时候。

这就是一种自我交流。

再比如一个人独处的时侯也会默默流泪或者嘿嘿傻笑，这也是在进行自我交流，因此。

什么是自我交流呢？我们讲，自我交流是指演员在行动中与自我的思想和情感的交流。

例如莎士比亚四大之一的《哈姆雷特》中，就有一段经典的独白。

“生存还是毁灭，这是一个问题，默然忍受命运暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世无涯的苦难？通过斗争把他们清扫，这两种行为。

哪一种更高贵？这段台词就是哈姆雷特进行的自我交流，他在犹豫，在思考，在抉择，这种自我交流的方式在舞台上可以经常见到。

因为戏剧拥有着巨大的假定性，我们通过自我交流的展现，使得舞台上可以将复杂的情感通过独白的形式淋漓尽致展现出来，使观众观赏起来更加清晰，更加明确的了解角色的思想。

(二)与想象对象交流这种交流就是跟想象的，非现实的，不存在的对象进行交流。

例如《狗儿爷涅槃》重狗爷与地主祁永年的戏，农村土地改革以后。

狗儿爷终于有了自己的土地，还分到了地主祁永年的高门楼，取了个年轻漂亮的媳妇，一家人的生活十分美满，他却开始想自己当地主，大量的收购别人的土地，还想方设法的要把契约上改成自己的名宇，谁知农村开始实行合作化，一切生产资料归集体所有，狗儿爷虽然上交了所有财产，可是却心有不甘，慢慢的竟然抑郁成疾，精神迷乱，在神思恍惚中，文革中被打死的地主祁永年出现在了他的身边，狗儿爷：“我明自，咱们庄稼人有仇报仇，有恩报恩，那年我打过你一巴掌，你也打我一巴掌，咱们两不该”祁永年：“打不了了，因为我已经死了。

”狗儿爷与地主祁永年的这种交流方式，就是跟想象对象交流，这种交流方式是导演喜爱的手法之一，这种手法可以达到完成时间与空间的跳跃，延展舞台时空的效果。

(三)与同演者交流与同演者交流是舞台交流中最重要的交流形式，也是舞台上最常见的交流形式。

是在与同演者的互行动中进行的，他是人物与人物之间给予与接受，刺激与反应的相互交替。

除了独角戏以外，几乎每类戏都会涉及到与同演者交流。

(四)与观众交流观众是戏剧组成的重要部分，格洛托夫斯基认为只要有演员，有观众，戏剧就存在，传统戏剧上来讲，演员是不与观众直接交流的。

但是有交流么？当然有。

当演员在演出喜剧时，台下观众是否笑声不断，演出悲剧时，台下观众是否不禁落泪。

观众的这些反馈，便是与演员的直接交流，而这些反馈还直接刺激着台上的演员。

这也是剧场的魅力所在，这些是电影所不具备的，当你在电影院看电影时，观众与影片的关系只是单向的给予，接受，然而观众的反应。

是无法对影片中的演员造成影响刺激的，戏剧却不同，戏剧是活生生的演员表演给活生生的观众去看。

近年来，观众的作用越来越得到重视，这种传统的观演关系开始发生变化，在一些具有特殊风格的剧本中，演员开始直接与观众进行交流。

比如在2013年来华演出的以色列盖谢尔剧院的戏剧《唐璜》中，就有很好的诠释。

其中有一场戏是唐璜举办了一个舞会，这时饰演唐璜的演员走到台下，用蹩脚的中文邀请台下的观众到台上参加他的舞会，边说边发着自己的名片，这种交流方式让观众的参与感更强。

二.舞台交流的重要性，我清晰的记得，在我进入大学后，上第一节表演课的时候，老师问过我们一个问题，世界上最历害的武功是什么。

当我的脑海里浮现各种古装戏的武学秘籍时。

老师说出了基本功三个字。

是啊，世界上最厉害的武功是基本功。

作为一名戏剧演员来讲，交流就是最重要的基本功之一，它是能够帮助演员真实、深刻的体验，准确、鲜明的体现的一种重要的心里技术。

在现实主义表演里，我们首先强调生活在舞台上，那么怎么能生活在舞台上，首先要有真实的交流。

在现实生活中，什么样的交流是真实的交流呢？答案是肯定的，所有的交流都是真实的，可是为什么到了舞台上，就会出现那些虚假的交流呢。

那是因为舞台上的交流都是排练好的，之前你已经知道了即将发生的事情。

所以在舞台的交流中，非常容易出现虚假的表演。

有人会说，那不排练，自己把自己角色的台词背好，直接上台交流不就可以了么？当然不可以，剧本是剧作家千修万改，经过反复推敲的产物，每一句台词都有着潜在的行动性与潜台词。

不同的演员拿到相同的剧本理解也会出现不同，所以需要演员之间无数次的磨合与排练，相互沟通，演员的职责是淋漓尽致的诠释好角色，通过角色表达出剧作家的思想感情，在二度创作中继续丰富剧本，所以排练是必不可少的。

少的。

我们讲，一位演员给予出信息，另一位演员接收，通过自己的判断与思考，在反馈回另一位演员。

我们称这为一次完整的交流过程。

在给予、接收、判断、反馈，这四道工序里，任何一道工序出了问题，都将导致这次交流的失败。

如果一台戏里。

真实的交流断断续续，就如同一条项链每隔几个金环就是一个普通的铁环，还有一些铜环，那么这条项链还有什么作用呢。

谁需要这种不连贯不一致的交流线索呢？角色生活践索经常间断，就等于不断地歪曲杀害角色。

这样的话，还有谁愿意到剧场来观看这种虚假的演出呢，他们完全得不到他们需要的对象，感受不到角色的情感。

那也就无从了解剧中人物的思想。

我们追求舞台上真实有机的交流，需要向生活中的交流学习。

真实有机的交流，可以让演员之间产生真实的相互几次，使戏更好，然而虚假做作的交流会导致人物虚假，节奏混乱、记得有一次在舞台上与对手汇报《玩偶之家》时，简直如坐针毡，由于之前没有认真的排练，上台就慌乱了，在台上与对手所有的交流都是虚假做作的，就盼着能早点结束，赶紧下台，当对手说台词的时候，跟本听不进去，用余光扫观众席的时候发现干什么的部有，就是没有认真看戏的，这时候后背出来一身冷汗，无意间对手的一句台词打断了我的走神状态，‘我马上就走，克里斯蒂娜一定会留我过夜。

’当我所到马上就走时，回过头来看到对手我已经热泪盈眶，那句话说到了我的心里。

感觉自己最爱的人马上就要离开自己又无能为力时，我哭了，那泪水是一种无可奈何，对手看到我的真实反映后，也马上有了变化，结束后大家都说，前面演的太烂了，后边还不错。

我清楚的知道后面还不错的“后面”是从这里开始的。

三、舞台交流中容易出现的问屈在我刚开始学习表演艺术时就经常听到“真听、真看、真感受”这句话，当时觉得，这谁不会呀，但是，在学习过程中却发现，真的要做好十分不易。

在后来的不断学习过程中，我发现舞台交流很容易在这几方面出理问题。

(-)各自为政，不接受对手的刺激在一次观看师弟师妹的汇报演出中。

我看到了这样的一个戏，两个演员都是班里很好的演员，演的也都很认真，可是就是看起来感觉很累，下来后，他们谦虚的问我，师哥，我们演的有什么问题？我说演的挺好的，你俩演的都很用心，可是就是看起来很累，他说是不是没搭上戏啊，我一下反应了过来，确实是没搭上戏。

所谓各自为政，不接受对手的刺激，说白了就是各演各的，交流没有搭在一起，这种问题主要是因为在平时的排练中，对手于对手之闻沟通的少，排练的少，功夫全都下在了人物上，但是都是各自工作，在自己工作的时候，由于没有真实的对手，交流都是跟幻想的对手交流，久而久之养成了习惯，在与真实的对手交流时。

便不会出现真实的交流了，因为对手给予的时候，你的脑海里还是在跟幻想的对手交流，没有真听真看真感受，与真实的对于缺少沟通，所以看起来好想都在人物里，其实并没有完成真实的交流。

这种问题经常见于像我们这样的表演初学者或一些年轻设有经验的演员身上。

(二)演设计，忽视真实的交流判断在第十届全军文艺汇演中，我有幸参演了《你是一名军人》，讲的是一个小战士的彷徨。

其中有一段是，说出你最好的四个战友的名字，如果他们都要死你选择让谁先死。

对手给予的很好，感情很充沛，表达也很到位，然而每次演到这里的时候，老师都会说我回答的时候节奏拖了，连续几次都是这样的效果。

虽然后来我提前回答了，节奏不再拖沓，但是我自己演起来很不舒服，排练之后，我开始仔细琢磨问题到底出在了那里。

我知道问题应该是出在了第三个环节判断上。

但是我一时无法说服白己，在这样大的一个假定性里，我最好的四个战友里让我选择谁先牺牲，是一个非常困难的选择。

而且我当时认为，我是在真实的思考判断的，可是为什么老师一直觉得我拖呢，我开始试想难道在现实生活里，这个问题回答起来就不会困难么，不是说真实的交流要向生活的交流学习么，这个问题困犹了许久，后来我发现我确实是错的。

有一天我的情绪很不好，和同学吵架，平静下来后我忽然发现，在现实生活里，人的情绪在激动的时候，神经会异常的发达，大脑也会比平时转动的频率要快，吵架的时候我完全不会像演戏的时候一样，听他说完每一句台词才去反驳他，面是他设有说完的时候就会去反驳他，我茅厕顿开，开始从自己的身上找原因。

后来发现当时我所谓的真实的判断之所以会拖沓节奏，是因为我之前的情绪没有到达应有的高度，而我所谓真实的判断，其实只是在演设计。

相信很多演员在排练的时候都会遇到这个问题。

容易沉浸在自己所谓的真实中。

在中国的话剧舞台上，也经常可以看到这种所谓的真实判斯，比如当对手问出一个问题时，另一位演员做出思考状，思考许久后缓援对对手的问题进行回答，其实并设有在真正的思考，只是觉得这里应该思考，没有放到规定情境中去，试图演出一种自己认为准确的舞台节奏，但是要知道，没有准确的交流判断，是不可能有准确的节奏的，无非是在演设计而已。

(三)演交流，而不是真的交流还有的时候，看着舞台上某些演员瞪着大眼睛，始终盯着对手的一举一幼。