古琴曲赏析-《阳关三叠》试题与答案

歌曲《阳关三叠》的演唱与赏析论文•相关推荐在角色需要音乐较为宽广的女高音来担任演唱。

《阳关三叠》按照前四后三的形式进行演唱，在每一段词的四个字一般都是动词与名词，后三个字为形容词。

因此在“渭城朝雨”处后存在气口，但演唱者不能在此进行换气[1]。

因此演唱者要使用较深的气息与平稳的呼吸，才会演唱会扎实的声音。

后八度跳跃气息要稳定，依靠腹部、腰脊的力量来产生支撑作用，演唱声音要规范、扎实。

歌词中首个“历苦辛”后不能换气，前面两个音要轻，主要突出“历历苦辛”的重点，到后面声音应该渐渐变弱，以曲谱中的mp至cresc至p的力度来演唱。

第二部分与第一部分相同从歌曲的次强拍进入，由于歌词在两叠之间旋律设置不同，因此应该做好调控气息的准备。

到第三部分时，歌曲的情绪达到最高潮，要使用真假声混合。

在接近尾声部分作为感情的结束，演唱者音量要逐渐变弱，但气息与情感要表现到位。

由于《阳关三叠》是一首古诗词，因此演唱者在演唱过程中要避免肢体僵硬，可以借助身体舒展来放松身体，灵活运用气息。

1.2情感表现《阳关三叠》歌词所讲述的是在一个烟雨蒙蒙的清晨，绿绿柳树下送别友人的场面。

诗词表现的是一种依依不舍的`感情，对友人即将远去边疆表现出来难舍难分的伤感之情。

作品可以分为三叠，第一叠即为故事场景的描写，演唱者在演唱过程中要保持连贯，略带伤感的情绪。

进阶八度跳跃情绪变得激动，情感发生变化，气息变弱，情绪进而平复。

第二叠，情绪需要稍加变动，“泪滴沾巾”演唱时的“滴”要突出表现，“谁相因”的情绪处理要以强-弱-强来展现，从而展现明显的对比情感。

第三叠是第一叠的重复，在情绪上相对于第一叠更加赶上。

八度跳跃后情绪进入高潮，接着情绪贫富，给后面情绪爆发做了伏笔。

后续的音乐节奏由快至慢，直至“千巡有尽，寸衷难泯”处结构紧凑，在演唱至“无穷”二字时将压抑的情感爆发，而后“伤感”应略带哭腔，音量逐渐变弱，充分展现对友人的不舍。

最后要注意感情的首位，处理上要由快至慢，从而展现与友人不能相见只能寄托于梦的无奈伤感之情[2]。

2015年上半年中小学教师资格考试音乐学科知识与教学能力试题（初级中学）参考答案及解析一、单项选择题1．【答案】B。

解析：《阳关三叠》是根据唐代诗人王维《送元二使安西》诗句而创作的一首琴歌，因诗中有“阳关”和“渭城”两个地名，故又称《阳关曲》或《渭城曲》。

三叠指一个曲调变化反复叠唱三次之意。

作品抒发了诗人对从军远行朋友的离别之情。

2．【答案】D。

解析：此旋律为《玫瑰三愿》，这是龙七作词、黄自作曲的一首女高音独唱曲，作于1932年。

歌曲借玫瑰之口，抒发了对日本帝国主义侵略者使祖国横遭践踏的愤慨。

3．【答案】C。

解析：谭盾，旅美大陆作曲家。

代表作品有弦乐四重奏《风·雅·颂》（1983年），2001年凭《卧虎藏龙》配乐，获第73届奥斯卡“最佳原创音乐奖”。

本片的主题音乐哀而不伤，配合片中含蓄的爱情表达，可谓相得益彰。

4．【答案】A。

解析：此旋律为小提琴协奏曲《梁祝》第一乐章。

《梁祝》由何占豪、陈钢作曲，这是中国有史以来最著名的小提琴曲。

5．【答案】D。

解析：此旋律为江苏著名小调《杨柳青》，因第二句句尾用“杨柳叶子青二呐”作衬词而得名。

6．【答案】C。

解析：弦子藏语称“页”“伊”，流行于康、藏地区。

由于歌舞时男子用牛角琴或二胡在队前领舞伴奏，故称弦子。

弦子发源于四川巴塘，巴塘弦子以曲调优美、曲目丰富、舞姿舒展而著称。

弦子的音乐极富歌唱性，结构简练，多为羽调式，徵、商调式次之，乐曲中常出现调式交替，歌曲以6个音节为一句，以4句为一首；多数曲调可自由填唱新词。

7．【答案】B。

解析：昆曲的伴奏乐器以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶、二胡等（打击乐具备）。

昆曲的表演也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈身段结合得巧妙而和谐。

在语言上，该剧种原先分南曲和北曲。

南曲以苏州白话为主，北曲以大都韵白和京白为主。

8．【答案】A。

解析：鲁迅先生于1925年创作的《伤逝》是其唯一一部反映青年男女爱情的小说，收录在小说集《彷徨》里。

2019高中音乐会考复习资料一、聆听歌曲《阳关三叠》，结合曲谱，回答以下问题。

1.这首歌曲标题中的“三叠”指的是什么？答：《阳关三叠》全曲分为三大部分，后面两段是第一段的变化与重复，运用相同的一个曲调来变化演唱，重复叠唱三次，故称为“三叠”。

2.这首歌曲第一叠表达了怎样的情感？谈谈你的理解。

答：谱例中是歌曲的第一叠，主要以王维《送元二使安西》为主题歌词的音乐部分。

从“遄行”开始进入副歌，音乐出现八度跳跃，变化起伏大。

歌词变为长短不一的句子。

第一叠集中表现了作者在送别友人过程中的伤感之情与无奈情感。

二、请欣赏混声合唱《保卫黄河》，结合你所学的音乐知识，分析这首歌曲运用了哪些手法来表现中国人民抗日的坚定决心和必胜信念。

答：人民音乐家冼星海在这首合唱作品中成功地将西洋卡农的复调创作手法与具有浓郁中国气息的“龙格龙”衬词巧妙地结合在一起，使作品既充满战斗激情又生动活泼，给人一种此起彼伏、群情激奋、万马奔腾的艺术效果。

这首作品由齐唱、二部轮唱、三部轮唱组成，齐唱激昂、轮唱清晰有层次感，表现了中华民族的优秀儿女奋起斗争的英雄形象，让人不由自主地感受到抗日的力量不断发展壮大和势不可挡以及人民群众高涨的战斗热情和必胜信念。

三、聆听歌曲《沂蒙山小调》，结合曲谱，回答以下问题。

（共20分）（1）这首歌曲可以分为几个乐句？乐句之间采用了什么样的创作手法？答：歌曲可以分为四个乐句。

乐句之间采用了鱼咬尾的创作手法。

（2）造成民歌具有不同民族风格或地方风格的原因是什么？（10分）答：造成民歌具有不同民族风格或地方风格的原因是地方方言、地理环境、生活习俗、文化传统。

四、聆听音乐，回答以下问题。

（共20分）（1）你能听出该作品属于西方音乐发展史中哪个时期？（5分）答：巴洛克时期（古典主义时期或浪漫主义时期）。

（2）列举西方音乐发展史中的“巴洛克时期”“古典主义时期”“浪漫主义时期”时间、代表人物及其代表作、风格特征。

（15分）五、聆听歌曲《采茶扑蝶》，结合曲谱，回答以下问题。

古琴曲《阳关三叠》的赏析《阳关三叠》琴歌歌词清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。

遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。

历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。

感怀，感怀，思君十二时辰。

参商各一垠。

谁相因，谁相因，谁可相因。

日驰神，日驰神。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。

旨酒，旨酒，未饮心先已醇。

载驰骃，载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。

楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。

尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。

噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。

《阳关三叠》是根据王维的《送元二使安西》改编而来的琴曲。

在原有的四句诗的基础上加词进行铺唱，反复吟咏为三段，故名《三叠》。

每一叠所吟咏的主题略有不同，感情层层递进。

第一段点明送别的场景，陈述路途的艰辛。

“清和节当春。

”时间是在春天，一个欣欣向荣万物美好的季节，但是却说到清和节，清和节即清明节，是祭祀先人的节日，这句领起全篇，节奏沉重而缓慢。

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

”渭城的清晨，刚刚下过了一场春雨，地面微湿，空气清新，旅店青瓦白墙，柳枝似乎刚吐出嫩叶，绿得耀眼，但是隐隐地有一股伤感，因为我的朋友就要走了。

这两句在音乐上的节奏也较舒缓，慢吟清唱。

“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！”那就再请喝一杯酒吧！话不多说，酒表真情，恐怕出了阳关就再也没有故人陪你喝酒了。

“霜夜与霜晨，”前面路途艰辛，虽值初春，但胡塞的风沙与霜气逼人。

“遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。

”第一个送别的高潮来临，慢慢地走啊！慢慢地走，这样我还能多看几眼你的背影。

路途遥远呵，关津难渡。

心里的悲伤拖不住将行的马蹄。

两个“遄行”音调一样，都用古琴中的最低音“ ”来唱，似乎要将所有的情感倾注在这两个字上，喷涌而出。

2015年上半年中小学教师资格考试音乐学科知识与教学能力试题（初级中学）参考答案及解析一、单项选择题1．【答案】B。

解析：《阳关三叠》是根据唐代诗人王维《送元二使安西》诗句而创作的一首琴歌，因诗中有“阳关”和“渭城”两个地名，故又称《阳关曲》或《渭城曲》。

三叠指一个曲调变化反复叠唱三次之意。

作品抒发了诗人对从军远行朋友的离别之情。

2．【答案】D。

解析：此旋律为《玫瑰三愿》，这是龙七作词、黄自作曲的一首女高音独唱曲，作于1932年。

歌曲借玫瑰之口，抒发了对日本帝国主义侵略者使祖国横遭践踏的愤慨。

3．【答案】C。

解析：谭盾，旅美大陆作曲家。

代表作品有弦乐四重奏《风·雅·颂》（1983年），2001年凭《卧虎藏龙》配乐，获第73届奥斯卡“最佳原创音乐奖”。

本片的主题音乐哀而不伤，配合片中含蓄的爱情表达，可谓相得益彰。

4．【答案】A。

解析：此旋律为小提琴协奏曲《梁祝》第一乐章。

《梁祝》由何占豪、陈钢作曲，这是中国有史以来最著名的小提琴曲。

5．【答案】D。

解析：此旋律为江苏著名小调《杨柳青》，因第二句句尾用“杨柳叶子青二呐”作衬词而得名。

6．【答案】C。

解析：弦子藏语称“页”“伊”，流行于康、藏地区。

由于歌舞时男子用牛角琴或二胡在队前领舞伴奏，故称弦子。

弦子发源于四川巴塘，巴塘弦子以曲调优美、曲目丰富、舞姿舒展而著称。

弦子的音乐极富歌唱性，结构简练，多为羽调式，徵、商调式次之，乐曲中常出现调式交替，歌曲以6个音节为一句，以4句为一首；多数曲调可自由填唱新词。

7．【答案】B。

解析：昆曲的伴奏乐器以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶、二胡等（打击乐具备）。

昆曲的表演也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈身段结合得巧妙而和谐。

在语言上，该剧种原先分南曲和北曲。

南曲以苏州白话为主，北曲以大都韵白和京白为主。

8．【答案】A。

解析：鲁迅先生于1925年创作的《伤逝》是其唯一一部反映青年男女爱情的小说，收录在小说集《彷徨》里。

艺术音乐鉴赏与实践智慧树知到期末考试答案章节题库2024年临沂市信息工程学校1.信天游是流传于我国西北地区的一种民歌形式，自由奔放的旋律就如同沟壑纵横的黄土高原一样，扣人心弦，荡气回肠。

（）答案:对2.咏叹调又称朗诵调，具有引子的作用。

（）答案:错3.平腔是京韵大鼓演唱的基础。

（）答案:对4.京韵大鼓是一种弹与唱相结合的表演艺术，讲究吐字清晰，唱腔优美以及写意传神的角色化表演。

（）答案:错5.朱塞佩·威尔第是意大利作曲家（）答案:对6.扬琴主要用于、江南丝竹、、四川琴书、、山东琴书、等乐种、曲种。

（）答案:对7.《阳关三叠》这首乐曲分为三大段，三个段落基本上都是以一个固定不变的曲调进行变化，由于需要叠唱三次，所以将其称之为“阳关三叠”。

（）答案:对8.古琴对盛唐歌舞艺术的发展起到了重要作用。

在敦煌壁画和云冈石窟中，仍能见到他当时在乐队中的地位。

（）答案:错9.传统的琵琶曲可分为文曲、武曲及文武曲的结合。

（）答案:对10.藏族弦子是及诗、琴、歌、舞为一体艺术形式。

（）答案:对11.1957年，在我国河南信阳城阳城址出土的第一套编钟13枚演奏的东方红乐曲随着我国第一颗人造卫星唱响太空。

（）答案:对12.《铁蹄下的歌女》是以抗日救亡歌咏运动为中心的全面发展提高阶段的艺术歌曲代表。

（）答案:对13.《茉莉花》的旋律在中国已经传唱了三百多年，《图兰朵》的问世也已经将近一百年（）答案:错14.《今夜无人入睡》是男低音作品（）答案:错15.华彦钧是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，扩充了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。

（）答案:错16.京韵大鼓形成了三大基本唱腔：（）答案:长腔。

###平腔、###甩腔17.关于“12木卡姆”说法正确的是（）。

答案:具有抒情性和叙述性###素有东方音乐明珠的之称###是维吾尔族的古典音乐及大型音乐套曲的称谓18.古琴又称（）答案:瑶琴###玉琴###七弦琴###丝桐19.歌剧《长征》的故事情节有（）答案:红军撤退瑞金、###爬雪山、过草地###湘江战役、遵义会议###飞夺泸定桥20.音乐剧的特点（）答案:以舞蹈为重要表现手段，###以音乐为灵魂，###以戏剧为基本，21.被称为四大名旦的京剧表演艺术家（）答案:梅兰芳###程砚秋###尚小云###荀慧生22.下列哪种乐器被列入中国非物质文化遗产（）答案:埙###古琴###编钟23.京剧的唱腔分（）答案:西皮腔###二黄腔24.下列属于《小河淌水》音乐特点的有（）。

黎英海钢琴曲《阳关三叠》赏析中国古典音乐改编的钢琴曲作品相对较多，但在诸多作品中唯有《阳关三叠》的脉络最为清晰，新时代文化环境下，传统古典乐重新迸发出新的魅力，借助古典音乐来改编钢琴曲这一方式，能够将优秀传统古典音乐在广泛的范围内流传，实现传统文化的有效传承与发展，本文着重从古曲借鉴和情感表达两个层面来分赏析《阳关三叠》。

一.钢琴曲《阳关三叠》的由来从我国传统古典乐的类型上看，《阳关三叠》在类型上属于古琴曲，包含了多段乐章。

这首出自唐代诗人王维抒发送别友人之情的诗，下一句诗句倾诉了作者面对友人离别愁上心头的微妙心境，但并非忧伤之情，而是表达了对友人的殷殷期望，因此在曲调上更侧重于欢快明朗的节奏，在送别友人出了阳关之后，友人将独立一人离去，旅途中会面临寂寞和未知的辛劳，于是王维借助一杯包含殷切期望和热情的美酒来表达双方的惜别之情，同时蕴藏的深切关爱与美好祝福，传递到了友人心中，惟愿朋友一切美好。

唐时，人们称曲目为《阳关》，北宋时期，被人采用三叠唱法，由此改变了声多词少的唱法缺陷，实现了词曲协调统一，解决了诗词与乐理之间的冲突，这首曲子被后人命名为《阳关三叠》。

二.钢琴曲《阳关三叠》对古曲的借鉴（一）借鉴古曲的音色1.散音的音色借鉴所谓散音是指古琴中的空弦音，具有浑厚的银色，所产生的共鸣较为强烈，从声音上较为洪亮，并且带有较长的余音。

在钢琴曲创作中借鉴古典散音的方式通常有：（1）主要借鉴低音区；（2）主旋律部分为了增强声音的厚度与力度往往采用八度或者是四、五度和声的编曲方式；（3）设置更多的节拍，以此来强化余音的效果；（4）注重塑造旋律的线条感，尽量避免织体过密。

2.按音音色上的借鉴在演奏古琴时，基本的按音手法是利用右手弹弦，而左手则负责调节音高，由此来表现出旋律的线条感。

但钢琴演奏过程中很难表现出古琴的按音音色，这与古琴所独有的弦音以及与音箱共鸣合成的，此类演奏方式能够让乐曲听起来更为圆润，与人的发声表情更为接近。

琴曲《阳关三叠》之“叠”法辨析琴曲《阳关三叠》之“叠”法辨析叠音是中国古代音乐中一种重要的演奏技巧，它在古琴演奏中被广泛运用。

琴曲《阳关三叠》是古琴曲中运用叠音技巧的代表之一，本文将通过分析这首曲子的叠音部分，对“叠”法进行辨析。

《阳关三叠》是明代徐亨创作的一首古琴曲，以描绘丝绸之路上的阳关古道为主题。

曲子在开头就运用到了叠音技巧，通过反复层叠的音符，营造出阳关古道的辽阔和壮美。

这首曲子的叠音分为三个部分，分别为第一叠、第二叠和第三叠。

第一叠出现在曲子的开头，通过第一弦的雁十三宫结构，连续演奏出三个具有不同音高的音符。

这种连续演奏的叠音，使得琴声充满了层次感和变化，使得曲子的音乐形象更加丰富多样。

同时，第一叠的演奏要求手指的灵活性和准确性，需要玩家熟练掌握琴弦上音符的位置，并在演奏中保持稳定的速度和力度，以保证叠音的效果。

第二叠出现在曲子的中间部分，通过第三弦的十二徽音结构，连续演奏出五个具有不同音高的音符。

第二叠的音符比第一叠更多，演奏起来更为困难。

除了需要玩家更加熟练地掌握琴弦上不同音符的位置之外，还需要精确地调整手指的力度和速度，以保持每个音符之间的平衡和连贯。

同时，第二叠还要求玩家在演奏过程中注意音色的变化，通过不同的弹奏技巧，赋予每个音符独特的表现力。

第三叠出现在曲子的结尾，通过三弦、四弦和五弦的连续演奏，产生了六个不同音高的音符。

第三叠的音符数量再次增加，演奏难度也更大。

除了以上提到的技巧和要求之外，第三叠还要求玩家在演奏过程中注意音符之间的平衡和和谐，通过精确的音准和手指的轻柔动作，呈现出曲子的高潮部分。

通过对《阳关三叠》中的叠音部分的分析和辨析，我们可以看出，叠音技巧虽然在曲子中只占据很小的篇幅，却给整个曲子增添了丰富的层次感和音乐性。

叠音既要求玩家熟练掌握琴弦上音符的位置和演奏技巧，又要求他们在演奏过程中注意音符之间的平衡和和谐。

只有在准确掌握了这些要点的基础上，才能演奏出悦耳动听的叠音效果。