世界现代设计简史0
- 格式：docx
- 大小：198.93 KB
- 文档页数：29
下载文档原格式
合集下载
世界近现代设计简史
目录第一章绪论 (2)第一节关于现代设计史的起始时间 (2)第二节设计与经济的关系 (3)第三节设计与艺术、科学的关系 (5)第四节现代设计艺术的形态范畴 (5)第二章现代设计的滥殇时期 (7)第一节现代设计产生的前提和社会历史条件 (7)第二节工业革命初期设计发展的新动向 (7)第三节现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动 (7)第三章现代设计的肇始时期——“新艺术运动” (9)第一节新艺术运动的源流及主要表现 (9)第二节“新艺术”运动在欧洲各国的表现 (10)第三节新艺术运动在美国 (11)第四节自成体系的北欧设计 (12)第四章现代设计的演进时期——现代主义设计 (12)第一节现代主义设计的定义、形式及特征 (12)第二节德国工业同盟和现代设计运动的发生 (13)第三节荷兰风格派运动 (14)第四节俄国构成主义设计运动 (15)第五节现代主义设计在欧美其它国家的表现 (17)第五章现代设计演进中的装饰艺术运动 (22)第一节装饰艺术运动的历史渊源与风格特征 (22)第二节装饰艺术在法国的表现 (23)第三节装饰艺术运动在美国的表现 (25)第四节装饰艺术运动在其它国家的表现 (27)第六章现代主义设计教育体系的形成——包豪斯 (27)第一节包豪斯的历史 (27)第二节包豪斯的设计艺术教学体系 (29)第三节包豪斯的设计成就 (31)第四节包豪斯的历史作用及影响 (31)第七章现代设计的成熟时期——第二次世界大战前后的设计 (32)第一节德国30-50年代的工业设计 (32)第二节第二次世界大战期间和战后美国的设计 (35)第三节意大利现代设计艺术的发展 (38)第四节战后日本工业设计的起步 (39)第五节战后英国现代设计的发展 (41)第六节斯堪的纳维亚国家现代设计的发展 (42)第八章现代主义设计的持续与反叛时期——20世纪60、70年代的设计 (45)第一节科学技术的发展及审美观念的变化 (45)第二节领先世界的意大利设计 (45)第三节后来居上的日本设计 (47)第四节反思和发展中的美国设计 (48)第九章设计多元化的发展——后现代主义时期（20世纪80年代之后） (50)第一节后现代主义设计的特征及理论探索 (50)第二节后现代主义建筑设计 (53)第三节后代现代主义与工业产品设计 (55)第四节后现代主义设计时代的平面设计 (59)第一章绪论世界现代设计史的全面梗概：这段设计史，是同这一时期的政治格局、经济发展状况、思想文化意识及人们的审美价值取向等有机联系在一起的；该时期设计艺术种类的变化、设计范畴的扩大、设计在社会发展中的地位和作用等方面，都不可避免地受到这一时期政治、经济、思想与文化的制约和影响。
现代设计史简述
1.2 现代设计史简介1.2.1 工艺美术运动现代设计史大致产生于19世纪中期，而在其产生中站至关位置的便是英国的工艺美术运动，其运动的时间大致为：1880年-1910年。
其发其地为英国。
在现代史中，英国是最早完成工业革命的国家，其工业革命的成果与弊端也相应的最先暴露于英国。
其批量生产的商品于低俗产生设计外观矛盾也相应的在英国的工业革命中日益尖锐。
而此时兴起的工艺美术运动便是针对其工业批量生产低俗的一场艺术设计运动。
在当时的英国，国家新起的中产阶级广泛的代替了上流阶级对艺术的追求的迫切——他们往往在追求艺术的同时，而低俗的将艺术进行显摆及其装点门面。
同时将批量化的产品给予堆砌于抄袭的不尊重的艺术形态。
如地毯，布匹，器具的设计图案，往往图形如一，细部粗糙，构图松散。
给人一种粗陋和眼花缭乱的艺术疲倦感。
而此时产生的工艺美术运动便是在追求复兴手工艺于对手工艺劳动这的尊重前提下，广为兴起。
而此项运动的发起人便是挡时较有名气的诗人，艺术家：威廉·莫里斯(Wiuiam Morris ,1834-1896).他提倡有其实质美的手工制品，极度反感机械化而大量生产的粗俗的产品。
便因此而成立了属于自己的设计公司。
从事家具，纺织品，书籍等物品的设计与制作。
同时也凭借其强大的人格魅力吸引了一大批的追随者与跟随者。
并提出了“要把艺术家变成手工艺者，把手工艺者变成艺术家”的口号。
且在1859年，邀请了他的同事菲利普·韦伯（PhilipWebb,1831-1915）为其设计了新婚住宅——红屋。
这个烘烘色清水墙，融合了英国乡土风格，乔治风格及意大利风格的住宅成功的摆脱了传统的对称格局及奢侈之风。
在整体上追求安逸，舒适的室内气氛与朴素之风。
也为后期其他风格及运动的形成开创了先河。
而莫里斯对近代艺术的另一个贡献便是艺术教育。
1894年他在伦敦成立了手工艺中心学校，并将设计和制作这两个传统上分裂的步骤结合在一起，这是近代艺术教育中第一个有手工制作车间的学校。
世界现代设计简史
一、艺术与手工艺时期的设计英国设计师威廉•莫里斯掀起“艺术与手工艺运动”。
（红屋，韦布设计外观和内部）莫里斯主张复兴传统手工艺和回归中世纪或文艺复兴早期淳朴、自然的工艺风格。
“拉斐尔前派兄弟会”——莫里斯/福特•布朗/爱德华•伯恩•琼斯/但丁•罗塞蒂/菲利普•韦布莫里斯书籍设计 1894年《闪耀平原的故事》莫里斯领导的“艺术与手工运动”不仅影响到欧洲其他国家，还影响到了大洋彼岸的美国。
发行了一本著名刊物——《工作室》这一时期英国家具设计的代表人物是查尔斯•沃赛/巴里•斯柯特；艺术与手工艺运动风格特征：1吸收中世纪手工艺和日本装饰元素，大量采用动植物纹饰，主张“师法自然”，形成清新活泼、富有生机的艺术效果；2注重材料的选择，发挥各种材料的额优势，注重材质肌理的表现；3设计较为朴实、大方、实用，具有温馨浪漫的气质；4表现出知识分子阶层高度理想化的社会改良思想，具有社会化，民主化和大众化倾向。
艺术与手工艺运动贡献与局限; 艺术与手工艺运动在莫里斯和拉斯金等人的领导下，提出了“艺术与技术结合”的原则，主张艺术家应当从事产品设计，反对“为了艺术而艺术”。
这对于近现代设计史的发展具有重要的指导作用。
局限：1从审美的角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式将手工艺推向了工业化的对立面；2反对机械化大批量生产，主张艺术家变成手工艺人，造成其工业设计革命的进程被大大延迟了。
二新艺术运动新艺术运动产生于法国，产生背景与英国艺术与手工艺运动十分相似：1都是对矫饰的维多利亚风格和过度装饰的反对；2都对大工业生产持谨慎的观望态度，3都热爱自然的装饰主题，并且都受到象征注意和唯美主义的影响。
新艺术运动与英国艺术与手工艺运动的区别：1后者主要受中世纪手工艺与哥特风的影响，将其作为发展的重要参考与借鉴；2新艺术运动则放弃了这些传统风格，强调自然题材以及超越自然的更抽象的线条和更丰富的色彩。
萨穆尔•宾巴黎“新艺术之家”（起源）（运动中心主要在巴黎南锡）三大设计组织：新艺术之家、现代之家、六人集团。
世界现代设计简史_上篇、中篇
Type your text here
15
二、艺术与手工艺运动的主要内容
艺术与手工艺运动主要集中在室内、首饰、家 具、陶瓷、纺织品、壁纸、书籍装帧和其他生 活用品的设计方面。
Type your text here
16
搁板餐桌，菲利普·韦布
Type your text here
17
扶手椅，菲利 艺术与手工艺运动的影响、贡献和 局限
第一节： 艺术与手工艺运动兴起的背景
一、 产品设计面临的困境 ●设计与制造分离 ●社会上层享用精美的手工艺品 ●平民使用廉价、粗劣的工艺品 二、设计立场的转变 ●特弗雷德·森培尔 ●约翰·拉斯金
Type your text here
博览会的成功召开，为此后欧美众国的国际展览奠定了组织结 构基础，更为现代设计的发展揭开了历史序幕，成为划分新、 旧两个设计时代的分水岭。
Type your text here
9
1. 展馆
首届万国博览会的展馆通体透明， 宽敞明亮，被誉为“水晶宫”。 “水晶宫”是工业革命时期的建筑 代表，它本身就是一件巨大的工业 革命成果的展示品。
14
第二节： 艺术与手工艺运动的发展
一、艺术与手工艺运动的兴起 19世纪中后期，以拉斯金和威廉·莫里斯为代表的传统派，不 满当时机械化产品的粗糙、简陋，本着真正的工艺产品应该既 实用又美观的设计思想，企图恢复中世纪传统作坊的手工产品 标准。 1. 拉斐尔前派兄弟会 2. 莫里斯公司 3. 其他行会组织
20
双圣灵报喜图，达德沃斯万 圣教堂，伯恩-琼斯
圣女领报，格洛斯特郡万圣教 堂，彩绘玻璃，威廉·莫里斯 和布朗等
Type your text here
21
第三节： 艺术与手工艺运动的影响、贡献和局限
世界现代设计史 PPT课件精选全文
新艺术运动的名字源于萨 穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开 设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他 在那里陈列的都是按这种风格所 设计的产品。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
世界现代设计简史.
世界现代设计简史.一、名词解释1、设计答：维克托·帕巴奈克在《为真实世界的设计》中提出：设计是为赋予有意义的秩序所做的有意识和机智的努力。
2、现代设计答：现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和现代社会提供服务的一种积极的活动和行为，目的是优化、美化、合理化人的生存方式、生存环境，以及器物和工具等。
现代设计的重要特征是“和谐化设计”。
主要是指在设计方面力求做到人与人、人与动物、人与自然、人与所有生灵之间的和平共处，共生共存，并以和谐化的社会构筑人与自然和社会的和谐关系以及和谐空间。
树立“以生灵为本”的设计理念。
终极目标和最高境界——合情、合理、和谐。
3、艺术与手工艺运动答：艺术与手工艺运动是英国19世纪下半叶形成的一场设计运动。
是针对家具、室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，而在设计领域内开展的一项改革运动。
它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
艺术与手工艺运动是现代工业设计的先导。
说它是一次运动，是因其影响波及面大，具有国际意义。
这场运动以英国诗人、文艺批评家约翰·鲁斯金的理论为指导，由诗人兼文学家、设计师，被誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传并身体力行。
代表人物有莫里斯、麦金托什、拉菲尔前派等，代表作品：莫里斯与菲利普·韦布设计的红屋、格林兄弟设计的根堡住宅花园。
4、新艺术运动答：新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展起来的一次影响相当大的装饰艺术领域的设计运动，持续长达十年。
它由法国起源，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家中欧各国，乃至俄国并超过大西洋波及美国。
成为一个影响广泛的国际设计运动。
新艺术运动追求完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
世界现代设计简史(第一章)
新艺术运动时期的餐具柜 1916
一、 法国的新艺术运动
1. 新艺术之家（La Maison Art Nouveau） 2. 现代之家（La Maison Moderne） 3. 六人集团（Lex Six）
巴黎的地铁车站入口是吉马德的杰作， 采用青铜之类的材料，模仿植物的结构，充 分显示出自然主义特色。顶棚、栏杆等部位 借鉴扭曲的树干、缠绕的枝蔓等植物形状， 顶棚则处理成海贝的形式，具有鲜明的“新 艺术运动”特征。
世
界
现
代
设高 等 院
计
校 艺 术 教
育
基
李
础
简 敏
敏
（ 全
理 论 系
编
彩列
史 著
版教
）材
20 60
20 40 —50
——
20 20—30
19 —20
导
论
◣
第 二
第 二
设节 节
计◣ ◣
学探 探 的讨 讨
研的 的
究目 目
对标 标
象 与 任
与 方 法
与 方 法
务
目 录
第
一
章第第第第
◣一二三四
现 代
节 ◣
• 第二节 工艺美术运动
一、“水晶宫”世界博览会
1851 年，英国政府举办了19 世纪最著名的设计展览之一——1851 年世界博览会，也就是有名的“水晶宫”博览会。
水晶宫内部
水晶宫外景
二、设计改革思想萌芽
1. 欧文·琼斯的形式适合理论 2. 德雷塞的商品形式调和理论 3. 哥特弗里德·谢姆佩尔的艺术与技 术联系理论 4. 约翰·拉斯金与工业设计思想 5. 威廉·莫里斯与工艺美术运动
节 ◣
一、 法国的新艺术运动
1. 新艺术之家（La Maison Art Nouveau） 2. 现代之家（La Maison Moderne） 3. 六人集团（Lex Six）
巴黎的地铁车站入口是吉马德的杰作， 采用青铜之类的材料，模仿植物的结构，充 分显示出自然主义特色。顶棚、栏杆等部位 借鉴扭曲的树干、缠绕的枝蔓等植物形状， 顶棚则处理成海贝的形式，具有鲜明的“新 艺术运动”特征。
世
界
现
代
设高 等 院
计
校 艺 术 教
育
基
李
础
简 敏
敏
（ 全
理 论 系
编
彩列
史 著
版教
）材
20 60
20 40 —50
——
20 20—30
19 —20
导
论
◣
第 二
第 二
设节 节
计◣ ◣
学探 探 的讨 讨
研的 的
究目 目
对标 标
象 与 任
与 方 法
与 方 法
务
目 录
第
一
章第第第第
◣一二三四
现 代
节 ◣
• 第二节 工艺美术运动
一、“水晶宫”世界博览会
1851 年，英国政府举办了19 世纪最著名的设计展览之一——1851 年世界博览会，也就是有名的“水晶宫”博览会。
水晶宫内部
水晶宫外景
二、设计改革思想萌芽
1. 欧文·琼斯的形式适合理论 2. 德雷塞的商品形式调和理论 3. 哥特弗里德·谢姆佩尔的艺术与技 术联系理论 4. 约翰·拉斯金与工业设计思想 5. 威廉·莫里斯与工艺美术运动
节 ◣
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
Type your text here
40
分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
Type your text here
41
吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
44
第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
29
Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
世界现当代设计史
世界现当代设计史世界现当代设计史（文字简介）现代设计的开端现代设计运动工艺美术运动（1860－1880）德国工业联盟（1907－1914）新艺术运动（1880－1910左右）俄国构成主义（1917－1925左右）荷兰风格派（1918－1928）包豪斯设计学校（1919－1933）现代设计的发展现代设计的变化功能主义设计和波普设计（60年代）国际主义风格（50年代）后现代设计多元化时代的设计（60年代－80年代）绿色设计（80年代－至今）人性化设计个性化设计情感化设计设计的文化含量·工艺美术运动（1860－1880左右）·新艺术运动（1880－1910左右）·德国工业联盟（1907－1914）·俄国构成主义（1917－1925左右）·荷兰风格派（1918－1928）·德国包豪斯设计学校（1919－1933）·功能主义设计与国际主义风格（20－50年代）·波普设计（60年代）·后现代设计（60年代－80年代）·信息时代的设计（80年代－至今）TheArtandCraftMovement（约1860年代-1880年代）威廉·莫里斯是设计师、作家和诗人，他还是一个社会活动家，一个具有民主思想的理想主义者。
他看到了工业化的负面影响——环境污染、失业，以及质量低劣的批量产品，他激烈地反对工业化生产。
对他来说，美和社会问题是分不开的，他声称要通过对实用艺术的革新来解决这些问题。
1861年，27岁的莫里斯和他的朋友成立了“莫里斯、马歇尔、福克纳公司”，从事家具、纺织品、彩绘玻璃和日用品的设计和制作。
公司的产品都由莫里斯和他的朋友亲自设计，莫里斯负责设计图案，伯恩·琼斯和罗塞蒂负责绘画，菲里普·韦伯负责建筑。
莫里斯认为手工艺品应该具有很高的美学品质，反对繁琐的历史主义的装饰，他欣赏自然的装饰和材料，以及简洁清晰的结构造型。
现代设计简史02-德国的乌尔姆设计学院_16
同包豪斯一样，学院受到了各界名流的关注:格罗皮乌斯也前来参加其成立仪式;总统西奥多·胡斯(Theodor Heuss)、物理学家维尔纳·海森贝格(Werner Heisenberg)、设计师瓦根菲尔德、法国哲学家加布里埃尔·马塞尔(Gabriel Marcel)、社会学家霍客海默(Horkheimer)、历史学家戈洛·曼(Golo Mann)还有作家海因里希·伯尔(Heinrich B?ll)和拉尔夫·艾里森(Ralph Ellison)都赞同肖尔的教育改革，而他们的关注也使乌尔姆很快就成为国际政治思想和民主文化的中心。
当然，在二战之后的德国建立这样一所学校并非易事:一方面，校方不想迎合美国对德国的再教育，他们认为只有"德国精神"而不是盟国计划才可以培养杰出青年;但另一方面，为了强调与纳粹的不同，又不得不考虑如何才能有效地融入西方世界。
为此，创建者提出了包括媒体学习(政治、杂志、收音机和电影)和艺术教导(摄影、广告、绘画和工业设计)在内的"普世教育"计划。
为了进一步体现学院国际化精神，肖尔和埃舍尔决定物色一位国际知名又无政治污点的人士出任校长，经考虑，来自中立国瑞士的设计师兼雕塑家、画家，时任瑞士制造联盟主席的马克斯·比尔(Max Bill，1908~1994)成为最合适的人选(图6-17)。
比尔1924年到1927年在苏黎世艺术与手工艺学校学习银器制作工艺，这段时间的设计受立体派和达达派的影响。
他对苏黎世的生活并不满意，加上受柯布西耶影响，1927~1929年到包豪斯学习建筑，起初他对包豪斯有些失望，但很快其人文主义和功能主义思想深深吸引着他。
在包豪斯，当人们问起他对科技与艺术的看法时，他说: "…… 从社会角度看，个人最大的需要在于个人自由……因此科技就成为重中之重。
科技意在解放人，但是在资本主义体系下，却使得人受到更多的奴役，或许某一天个人的自由会变成现实，每一个人都将是他自己的艺术家，当然有好坏之分(这一点和现在相同)，人们则或是创作艺术，或是享受艺术……"[101] 比尔在包豪斯找到了他想要的东西，比起外面复杂的环境，比尔更喜欢留在包豪斯，因为这个容纳了毕加索、雅戈比、肖邦、艾菲尔、弗洛伊德、沙文斯基和爱迪生在内的"包豪斯俱乐部"非常符合比尔的精神追求。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史复古的风格
大相径庭，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现出知识分子的理想主义情感，强调 手工艺的重要，强调中世纪行会的兄弟精神，都是非常特殊的。
运动的缺点或者说是先天不足是显而易见的，他对于工业化的反对， 对于机械的否定，对于
这场运动的理论指导是作家约翰”拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、 诗人威廉”莫里斯, 他们主张回溯到中世纪的传统， 同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响，他们的目的是
诚实的艺术，主要是回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装祯、纺织品、墙
纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。吸收日本的
大批量生产的否定， 都没有可能成为领导潮流的主流风格。过于强调装饰，增加了产品的费
/ \
用，也就没可能成为低收入的平民百姓所享有，因此，他依然是象牙塔的产品，是知识分子
的一相情愿的理想主义结晶。在英国“工艺美术”运动的感召之下，欧洲大陆终于掀起了一 个规模更加宏大、影响范围更加广泛、实验程度更加深刻的“工艺美术”运动一一“新艺术” 运动。
为了炫耀工业革命带来的伟大成果，1851年在伦敦的水晶宫中举行了世界博览会，由英国
建筑师约瑟夫”伯克斯顿设计展览大厅，他曾经学习过使用钢铁与玻璃建造温室的设计原理， 就大胆地把温室结构用在伦敦世界博览会的建筑设计中，展览大厅全部采用钢材与玻璃结 构，被称为水晶宫。1851年世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整个世界。无论 从功能或造型来看，水晶宫均非成功之作，它的真正价值，在于开创了这两种新材料的应用。 德国建筑家哥德佛雷德”谢姆别尔参观展览后写了《科学”工艺”美术》和《工艺与工业美术 的式样》两本书对这个展览提出了反对意见，另一个认为展览毫无可取之处的人是约翰"拉
现代设计形成和发展的背景
1是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物。
2、是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设 计民主化的进程。
3、它的形成是基于社会的日益富裕，中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向 消费时代转化，科学技术日益膨胀，大众媒体日益咄咄逼人，世界结构从二战以后对峙转 变为冷战后的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识份子对社 会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。
1
欧洲18世纪仍处在农业经济时代，是封建制度，阻碍了资本主义经济时代的来临，主要的 设计活动为：
1＞贵族的设计，无论是建筑还是家具，都以他们服务为中心，设计不是大众享有的。两 大优点：知识分子的思考；外界的交流。代表作：法国路易十四时期巴洛克风格的凡尔赛宫。
2＞底层的为大众服务的手工艺出身的建筑师：为农民建筑简陋的住房，完全采取中世纪的
趋势：
设计的当时主要从建筑设计、家具设计开始，早期建筑探索主要是古典的最精华的部分。
18世纪末，少数的设计家要改造罗马风格早成的垄断局面，发展古典复兴设计。代表，法
国包利等，采用图斯坎风格，但大多只保存在图纸上。图斯坎风格是早期的古典风格的基 础。
设计上的探索从以罗马风格为核心的所谓意大利风格发展到希腊主义、图斯坎风格，这场 运动称为浪漫主义。在美国的最大体现是华盛顿；英国的古典复兴设计是非常具有特色的， 其中最重要的是纳什的伦敦的改造计划
19世纪，对新古典的主义进行挑战的主要风格是哥特风格，促进哥特风格复兴的主要建筑
家是普金和斯各特；普金的两个要求：功能好，装饰应该与功能吻合。
英国“工艺美术”运动
时间地点:19世纪下半期，（1864 1896年左右）开始于英国，到拉斯金逝世。阿瑟。本
森与克里斯多夫。德来赛起到了工艺美术运动的承上启下作用。
4、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向。
5、装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
“工艺美术”运动优缺点：
优点：
1在一派维多利亚的风气之中，这些设计先驱能采用中世纪纯朴风格，吸收日本的和自然的
斯金，他否认在造型艺术一一所谓大艺术与被称为小艺术的手工艺、室内装饰等之间存在着
什么差别。主张美学家从事产品设计，要求美术与技术结合。同时提出了设计的实用目的。
“工艺美术”运动风格特点：
1、强调手工艺，明确反对机械化的生产。
2、在装饰上反对矫揉做作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。
背景：
1、过份装饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延
2、令不少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。
3、 产品出现的两种倾向：工业产品外形粗糙，没有美的设计；手工艺仍以手工业生产为少数 权贵使用品。社会产品明显两极化。艺术家看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段， 艺术与设计更对立。
起因：
1、针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产造成的设计水准下降的局面。
2、1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会连续不断地举行了一系列的展览，在英国向公众 提供了一个了解好的设计及高雅设计品位的机会，从而促进了 “工艺美术”运动的发展。
3、在工业化残酷现实面前，一些艺术家、建筑家、理论家感到无能为力，因此企望通过艺
术与设计来逃避现实，退隐到理想的桃花源-----中世纪的浪漫之中去，逃逸到他们理想化
了的中世纪、哥特时期去，这是19世纪英国和其他欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源。
\ /
“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内
产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。据比较一致的理解， 这种局面是
为了炫耀工业革命带来的伟大成果，1851年在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会开始的。
学徒师傅方式，没有设计图，完全凭记忆。缺乏知识分子的激动，没有外界的构思，基本 上是封闭式的，联系性的，但他们是真正的民间艺术。
背景：
18世纪末，工业化来势汹汹：
1、欧洲出现手工艺的会社或联盟来对抗工业化、保存民间，虽未完全受到威胁，但也面临改革， 原因是资产阶级的发展。
大相径庭，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现出知识分子的理想主义情感，强调 手工艺的重要，强调中世纪行会的兄弟精神，都是非常特殊的。
运动的缺点或者说是先天不足是显而易见的，他对于工业化的反对， 对于机械的否定，对于
这场运动的理论指导是作家约翰”拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、 诗人威廉”莫里斯, 他们主张回溯到中世纪的传统， 同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响，他们的目的是
诚实的艺术，主要是回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装祯、纺织品、墙
纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。吸收日本的
大批量生产的否定， 都没有可能成为领导潮流的主流风格。过于强调装饰，增加了产品的费
/ \
用，也就没可能成为低收入的平民百姓所享有，因此，他依然是象牙塔的产品，是知识分子
的一相情愿的理想主义结晶。在英国“工艺美术”运动的感召之下，欧洲大陆终于掀起了一 个规模更加宏大、影响范围更加广泛、实验程度更加深刻的“工艺美术”运动一一“新艺术” 运动。
为了炫耀工业革命带来的伟大成果，1851年在伦敦的水晶宫中举行了世界博览会，由英国
建筑师约瑟夫”伯克斯顿设计展览大厅，他曾经学习过使用钢铁与玻璃建造温室的设计原理， 就大胆地把温室结构用在伦敦世界博览会的建筑设计中，展览大厅全部采用钢材与玻璃结 构，被称为水晶宫。1851年世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整个世界。无论 从功能或造型来看，水晶宫均非成功之作，它的真正价值，在于开创了这两种新材料的应用。 德国建筑家哥德佛雷德”谢姆别尔参观展览后写了《科学”工艺”美术》和《工艺与工业美术 的式样》两本书对这个展览提出了反对意见，另一个认为展览毫无可取之处的人是约翰"拉
现代设计形成和发展的背景
1是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物。
2、是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设 计民主化的进程。
3、它的形成是基于社会的日益富裕，中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向 消费时代转化，科学技术日益膨胀，大众媒体日益咄咄逼人，世界结构从二战以后对峙转 变为冷战后的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识份子对社 会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。
1
欧洲18世纪仍处在农业经济时代，是封建制度，阻碍了资本主义经济时代的来临，主要的 设计活动为：
1＞贵族的设计，无论是建筑还是家具，都以他们服务为中心，设计不是大众享有的。两 大优点：知识分子的思考；外界的交流。代表作：法国路易十四时期巴洛克风格的凡尔赛宫。
2＞底层的为大众服务的手工艺出身的建筑师：为农民建筑简陋的住房，完全采取中世纪的
趋势：
设计的当时主要从建筑设计、家具设计开始，早期建筑探索主要是古典的最精华的部分。
18世纪末，少数的设计家要改造罗马风格早成的垄断局面，发展古典复兴设计。代表，法
国包利等，采用图斯坎风格，但大多只保存在图纸上。图斯坎风格是早期的古典风格的基 础。
设计上的探索从以罗马风格为核心的所谓意大利风格发展到希腊主义、图斯坎风格，这场 运动称为浪漫主义。在美国的最大体现是华盛顿；英国的古典复兴设计是非常具有特色的， 其中最重要的是纳什的伦敦的改造计划
19世纪，对新古典的主义进行挑战的主要风格是哥特风格，促进哥特风格复兴的主要建筑
家是普金和斯各特；普金的两个要求：功能好，装饰应该与功能吻合。
英国“工艺美术”运动
时间地点:19世纪下半期，（1864 1896年左右）开始于英国，到拉斯金逝世。阿瑟。本
森与克里斯多夫。德来赛起到了工艺美术运动的承上启下作用。
4、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向。
5、装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
“工艺美术”运动优缺点：
优点：
1在一派维多利亚的风气之中，这些设计先驱能采用中世纪纯朴风格，吸收日本的和自然的
斯金，他否认在造型艺术一一所谓大艺术与被称为小艺术的手工艺、室内装饰等之间存在着
什么差别。主张美学家从事产品设计，要求美术与技术结合。同时提出了设计的实用目的。
“工艺美术”运动风格特点：
1、强调手工艺，明确反对机械化的生产。
2、在装饰上反对矫揉做作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。
背景：
1、过份装饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延
2、令不少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。
3、 产品出现的两种倾向：工业产品外形粗糙，没有美的设计；手工艺仍以手工业生产为少数 权贵使用品。社会产品明显两极化。艺术家看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段， 艺术与设计更对立。
起因：
1、针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产造成的设计水准下降的局面。
2、1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会连续不断地举行了一系列的展览，在英国向公众 提供了一个了解好的设计及高雅设计品位的机会，从而促进了 “工艺美术”运动的发展。
3、在工业化残酷现实面前，一些艺术家、建筑家、理论家感到无能为力，因此企望通过艺
术与设计来逃避现实，退隐到理想的桃花源-----中世纪的浪漫之中去，逃逸到他们理想化
了的中世纪、哥特时期去，这是19世纪英国和其他欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源。
\ /
“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内
产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。据比较一致的理解， 这种局面是
为了炫耀工业革命带来的伟大成果，1851年在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会开始的。
学徒师傅方式，没有设计图，完全凭记忆。缺乏知识分子的激动，没有外界的构思，基本 上是封闭式的，联系性的，但他们是真正的民间艺术。
背景：
18世纪末，工业化来势汹汹：
1、欧洲出现手工艺的会社或联盟来对抗工业化、保存民间，虽未完全受到威胁，但也面临改革， 原因是资产阶级的发展。