1.中国园林的三个源头是什么其中的一个源头囿产生于何时 (1)2. 秦汉时期注明的建筑宫苑实例有哪些 (1)3. 中国的私家园林形成于何时当时着名的私家园囿有哪些 (1)4. 魏晋南北朝园林的主要特点是什么 (1)5. 中国的寺庙园林形成于何时 (2)6. 唐朝的着名帝王宫苑和郊野别墅有哪些 (3)7. 唐朝着名的自然风景区有哪些 (3)8. 北宋时期最着名的人工山水宫苑是哪一个它的大体布局是怎么样的 (4)9. 洛阳名园记是一本怎样的书他的作者是谁 (4)10. 清代北京城内外的主要帝王园苑有哪些 (5)11. 颐和园的大体布局是怎样的是讨论其造园艺术手法; (5)12. 避暑山庄的大体布局是怎样的 (8)13. 试论圆明园的造园艺术手法 (10)14. 拙政园的大体布局是怎样的 (11)15. 园冶是一本怎样的书 (11)1.中国园林的三个源头是什么其中的一个源头囿产生于何时早建于史籍记载的园林形式是“囿”,园林里面的主要构筑物是“台”;中国古典园林产生于囿与台的结合,时间在公元前11世纪,也就是奴隶社会后期的殷末周初;囿的概念：奴隶主爱狩猎,殷代以后帝王为了避免破坏农田而把狩猎活动控制在一定范围内,四周围墙,养禽兽专人管理,空地上种植果蔬树木开凿水池灌溉,也有一定的建筑物和构筑物,这时的囿已经初步具备了园林的功能与格局;台的概念：台即用土堆筑的高台,用以登高观天象通神明;台是山的象征,历代帝王均筑高台以祭天,也可登高远眺,观赏风景,成为园林最早的构筑物;囿为狩猎之用,台为通神之用,所以,狩猎和通神是中国古典园林最早具备的两个功能;囿产生于商殷时期;2.秦汉时期注明的建筑宫苑实例有哪些秦代咸阳宫阿房宫兰池宫汉代上林苑建章宫长乐宫未央宫3.中国的私家园林形成于何时当时着名的私家园囿有哪些汉代兔园袁广汉园4.魏晋南北朝园林的主要特点是什么答案一：综观此时的园林,有若自然成为园林创作的原则,园林的主体经常是山水,所以将此时的园林称为自然山水园.此时期的园林在园林史上的地位是:是我国园林艺术向自然山水转变的时期,变汉启唐,承上启下.当时的园林还有另外一些趋向和特点:1.园林的物质功能下降,游赏功能上升.2苑园已不再有秦汉那种雄伟豪壮之气,而范围缩小.3.园林从粗放转向精约化.4.当时的园林还可分为南北两种风格,北方恢宏壮丽,南方巧致.自然.朴野真切.5.当时的园林大量地吸收了山水画的特色.6.皇家园林与私家园林并驾齐驱,皇家园林受私家园林自然淡泊的风格影响.7.士族大地主的自然经济庄园兴盛发展.8佛教发展促进了寺庙园林的形成.9.出现了不少富有书卷名士气的园林,开中国晚期文人园的先河.10园林的名称更多地使用园这个字.答案二：皇家园林的狩猎、求仙、通神的功能基本上消失或仅保留其象征意义,生产和经济运作则已很少存在,游赏活动成为主导功能；园林的规模比较小,也未见有生产、经济运作方面的记载,但其规划设计则更趋于精密细致；个别规模较大的,如邺城北齐高纬的仙都苑,由暴君驱使大量军民劳动力在很短时间内建成,估计施工十分粗糙,总体质量是不会高；由山、水、植物、建筑等造园要素的综合而成的景观,其重点已从摹拟神仙境界转化为世俗题材的创作,更多地以人间的现实取代仙界的虚幻;皇家园林开始受到民间的私家园林的影响,南朝的个别御苑甚至由当时的着名文人参与经营;以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景,已经较多地运用一些写意的手法,把秦汉以来的着重写实的创作转化为写实与写意相结合;皇家园林的称谓,除了沿袭上代的“宫”“苑”之外,称之为“园”的也比较多了;就园林的性质而言,它的两个类别——宫、苑——前者已具备“大内御苑”的格局;答案三：规模比较小,但其规划设计更趋于精密细致景观的重点已从模拟神仙境界转为世俗题材的创作皇家园林开始受私家园林的影响人工园林已经较多地运用了写意的手法类别：1宫2苑大自然;宫大内御苑纳入都城的总体规划,成为中轴线的空间序列的结束;5.中国的寺庙园林形成于何时魏晋南北朝拓展：随着寺、观的大量兴建,相应地出现这个新的园林类型;（1）毗邻与寺观而单独建置的园林,犹如宅园之于邸宅;（2）寺、观内部各殿堂庭院的绿化或园林化;（3）郊野地带的寺、观外围的园林化环境;在荒无人烟的山野地带营建寺观又必须满足三个基本条件：一是近水源以便获得生活用水；二是靠近树林以便采薪；三是地势向阳背风,易于排洪,小气候良好;寺观的选址与风景的建设相结合,意味着宗教的出世感情与世俗的审美要求相结合;魏晋南北朝的时期寺观园林包括三中情况：1、毗邻于寺观而单独建置的园林,犹如宅园之于邸宅;2、寺观内部各种殿堂庭院的绿化或园林化;3、郊野地带的寺观外围的园林绿化环境;城市的寺观园林多属于第一二种;城市的寺观不仅是举行宗教活动的场所,也是居民公共活动的中心,各种宗教节日、法会、斋会等都会有大量群众参加;郊野地带的事关,形成了自然风景的点缀,其本身也无异于园林,形成原始型的旅游风景区;隋唐兴盛的局面;寺、观的建筑制度已趋于完善;大的寺观往往是连成一片的庞大建筑群,它包括殿堂、寝膳、客房、园林四部分的功能分区;不仅在城市兴建,而且遍及于郊野;寺观往往于进行宗教活动的同时也开展社交和公共活动,成为城市公共交往的中心,也兼具城市公共园林的职能;宋元明清初宋代山野风景地带建设寺观的高潮期;寺观作为风景点和原始型旅游接待场所的作用;到了北宋,城市寺观园林盛行,具有点类似现代城市公园的职能;明代寺观园林繁盛,十元尤其注重园林绿化,寺观之单独建置附园亦不少,有得甚至为京师名园;寺观园林成为文人雅士聚会之地,因此也留下了许多描绘风景的文题咏散;许多成为风景区内的景点;清代;;;老师为讲过,好像,谁能补充就发给我吧6.唐朝的着名帝王宫苑和郊野别墅有哪些帝王宫苑：大内御苑:长安的太极宫.大明宫.兴庆宫.禁苑.离宫御苑.行宫御苑:翠微宫.华清宫.太极宫：西内苑,位于太极宫北部.内有建筑:景福台.望云亭.紫云阁.凝阳殿.凌烟阁.球场亭子.还有山.有池:池为北海池.南海池.东海池.西海池.大明宫：中轴线上:丹凤门.含元殿.宣政殿.紫宸殿.太液池.玄武门.重玄门.兴庆宫：禁苑：鱼藻宫.蚕坛亭.临渭亭.梨园.葡萄园.芳林园.咸宜宫.未央宫.骥德殿.虎圈.马球场占地广,树木密茂,建筑疏朗,十分空旷.游憩.娱乐.生产基地.猎场.郊野别墅：李德裕的平泉庄.杜甫的浣花溪草堂.卢鸿一的嵩山别业.白居易的庐山草堂.王维的辋川别业.拓展：浣花溪草堂杜甫简介：建筑布置随地势之高下,充分利用天然的水景,园内的主体建筑为茅草茸顶的草堂,建在临浣花溪的一株古楠树旁边,园内大量栽植花木,花繁叶茂,荫浓蔽日,再加上浣花溪的绿水碧波,以及翔泳其上的群殴,构成一幅极富有田园野趣而又寄托着诗人情思的天然图画;庐山草堂白居易简介：建园基址选择在香炉峰之北,遗爱寺之南的一块“面峰腋寺”的地段上,建筑和陈设极为简陋朴素;为文人墨客精神寄托所用;辋川创业王维简介：在陕西蓝田县,山岭环抱,结合天然山水地貌,地形和植被加以整治重建,做了一定的园林处理,形成了一个规模不小的庄园别墅;园内有20景;总体上是以天然风景取胜,局部的园林化则偏重各种树木花卉的大片成林或丛植成景;建筑不多,形象朴素,布局疏朗;园林造景注重诗情画意;7.唐朝着名的自然风景区有哪些乐游园：利用城南一些坊里内的岗阜——“原”,呈现东西走向的狭长形土原,地势高爽,景界开阔,园内有规模很大的青龙寺;长江曲江池：为大型的公共园林兼有御苑功能位于唐时长安城东南隅,是唐朝长安最着名的风景区;该景区以曲江池为中心,其中包括芙蓉园、杏园、昆明池等景点;曲江池以水景为主体,岸线曲折,可以荡舟,池中满植荷花、菖蒲等水生植物,亭楼殿阁隐现于花木之间;杏园在曲江池的西边,与大恩寺南北相望,周边种植了很多杏树,春天杏花开放时为曲江风景的胜境之一;昆明池是西汉时期上林苑的大型水池,保留了水面及池中的孤岛;8.北宋时期最着名的人工山水宫苑是哪一个它的大体布局是怎么样的艮岳兴筑于北宋晚期政和七年,宣和四年建成;京城的东北部;先经过构图立意,然后根据画意施工建造;1、园林性质：人工山水园;2、造园艺术成就①筑山园林掇山构思奇特,精心经营;万岁山居于整个假山山系的主位,西边的万松岭为侧岭,南面的寿山居于山系的宾位,隔水体与万岁山呼应;筑山特点：主宾分明、远近呼应,体现了山水画论的“先立宾主之位,决定远近之形”、“主山始尊”的构图规律;②置石经过优选的石料千姿百态,因此大量运用石的单块“特置”;③理水园内形成一套完整的水系,几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧等;④动植物珍奇丰富,且成为景题对象,使皇家园林平添诗情画意;植物品种丰富,包括乔、灌、藤本、水生、草本、药用、果树等等;⑤建筑园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式,建筑布局大部分从造景需要出发,充分发挥“点景”、“引景”和“观景”的作用;⑥假托道教风格,创设多样意境;3、根据各种文献记载：①艮岳是以山、池作为园林的骨干,但欣赏景点的位置设在建筑物内,因此这些建筑不仅是休息的地方,也是风景的观赏点,具有了使用与观赏双重作用;②因地制宜的造园原则,使艮岳构园得体,精而合宜;如依山势建楼,有依翠楼,降雪楼等;沼池有洲,洲中植梅或植芦,亭、榭隐于花树之间,形成隐露的庭园景色;③艮岳的营建,是我国园林史上的一大创举,它不仅有艮岳这座全用太湖石叠砌而成的园林假山之最,更有众多反映我国山水特色的景点；它既有山水之妙,又有众多的亭、台、楼、阁的园林建筑,它是一个典型的山水宫苑,成为宋以后元、明、清官苑的重要借鉴,而元、明、清的宫苑也是在继承这一传统的山水宫苑形成的基础上进一步发展;9.洛阳名园记是一本怎样的书他的作者是谁在唐代洛阳是陪都,因此贵族官僚在洛阳兴建了许多园林;在北宋初年,李格非所作洛阳名园记中,介绍了洛阳名园十九个,多数是在唐朝庄园别墅园林的基础上发展过来的,但在布局上已有了变化;它与以前园林的不同特点是：园景与住宅分开,园林单独存在,专供官僚富豪休息、游赏或宴会娱乐之用;这种小康式的私家园林,只是私家游尝;在十九个名园中,既有花园也有游憩和宅园,每个园都各具特色;李格非洛阳名园记,一巻;宋李格非撰;格非,字文叔,济南人;元佑末,为国子博士;绍圣初,进“礼部郎提点京东刑狱”,以党籍罢;是书,记洛中园圃,自富弼以下,凡十九所;格非自跋云“天下之治乱候于洛阳之盛衰;洛阳之盛衰候于园圃之兴废;”葢追思当时贤佐名卿“勲业隆盛,能享其乐,”非徒夸台榭池馆之美也;10.清代北京城内外的主要帝王园苑有哪些北京城皇城：西苑三海和景山;宫城：午门、外朝太和、中和、保和殿、内庭;西郊：三山五园;颐和园避暑山庄圆明园补充：圆明三园:历史上的圆明园,是由圆明园、长春园、绮春园万春园组成;三园紧相毗连,通称圆明园;它与紫禁城故宫同为当时的全国政治中心,被清帝特称为“御园”;圆明园继承了中国三千多年的优秀造园传统,既有宫廷建筑的雍容华贵,又有江南水乡园林的委婉多姿,同时,又吸取了欧洲的园林建筑形式,把不同风格的园林建筑融为一体,在整体布局上使人感到和谐完美;真可谓："虽由人做,宛自天开";圆明园不仅以园林着称,而且也是一座收藏相当丰富的皇家博物馆;圆明园,曾以其宏大的地域规模、杰出的营造技艺、精美的建筑景群、丰富的文化收藏和博大精深的民族文化内涵而享誉于世,被誉为“一切造园艺术的典范”和“万园之园”;三山五园:三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称,始建于清康熙时期,兴盛于乾隆时期,大多在1860年第二次鸦片战争中被焚毁;“三山五园”中的三山是指香山、玉泉山和万寿山;这三座山上分别有静宜园、静明园、清漪园,再加上东边的畅春园和圆明园,就是所谓的五园;1 香山静宜园静宜园位于北京西北郊的香山,是清代的一座以山地为基址而建成的行宫御苑;香山丘壑起伏,林木繁茂,为北京西山山系的一部分;主峰香炉峰,俗称“鬼见愁”;2 玉泉山静明园静明园位于北京市区西北部海淀区颐和园昆明湖西;3 万寿山清漪园清漪园是颐和园的前身,是三山五园中最后兴建的一座园林,始建于1750年,1764年建成,面积290公顷,水面约占四分之三;乾隆继位以前,在北京西郊一带,已建起了四座大型皇家园林,从海淀到香山这四座园林自成体系,相互间缺乏有机的联系,中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带;4 畅春园畅春园位于北京海淀区,圆明园南,北京大学西;原址是明朝明神宗的外祖父李伟修建的“清华园”;园内有前湖、后湖、挹海堂、清雅亭、听水音、花聚亭等山水建筑;根据明朝笔记史料推测,该园占地1200亩左右,被称为“京师第一名园”;明朝灭亡后,园址荒废;5 圆明园圆明园坐落在北京西郊海淀,与颐和园紧相毗邻;它始建于康熙46年1707年,由圆明、长春、万春绮春三园组成;被誉为“万园之园”;1856年英法联军入侵北京烧杀掳掠,慈禧太后挟光绪皇帝逃奔西安,八旗兵丁,土匪地痞即趁火打劫把园残存和陆续基本修复的共约近百座建筑物,皆拆抢一空,使圆明的建筑和古树名木遭到彻底毁灭;11.颐和园的大体布局是怎样的是讨论其造园艺术手法;布局特色：1.建置在前山中央部位的“大报恩延寿寺”,从山脚到山顶依次为天王殿,大雄宝殿,多宝殿,石砌高台上的佛香阁,琉璃牌楼众香界,无梁殿智慧海,连同般配,爬山游廊,蹬道等密密层层地将山坡覆盖住,构成纵观前山南北的一条明显的中轴线;同时也创造了一个完整而富于变化的空间序列,使得中轴线的地位更明确,形象更突出;这个序列上的建筑有前奏,有承接,有高潮,有尾声,结合地形地貌因势利导地一气呵成,仿佛一个起伏跌宕而有节奏强烈的乐章;它的东侧是转轮藏和慈福楼,西侧是宝云阁和罗汉堂,又分别构成了这两条次轴线;这三条相邻轴线上的全部佛寺殿宇组成前山中部的一组庞大的中央建筑群,主要殿宇都是大式做法,形象华丽,色彩浓艳;2.中央建筑群的中轴线如前所述乃是十分突出而又明确的;在这条中轴线的两侧,分别由五方阁与清华轩,转轮藏与介寿堂的对位而构成两条次要轴线;它们的位置完全对称,建筑形象却略有不同;在次要轴线的外侧,又分别由寄澜亭与云松巢,秋水亭与写秋轩的对位而构成两条辅助轴线;它们虽然对称于中轴线但建筑形象则完全不一样,而且还出现云松巢与写秋轩的位置虚实相错的情况;3.水榭鱼藻轩和对鸥舫分别通过宝云阁,湖山碑而绾结于“智慧海”,大体上构成了等腰三角形的对位关系,以此作为建筑群平面布局的外圈控制网络;中轴线与次要轴线之间的距离正好是次要轴线与陪衬点之间距离的一半;4.建筑群的立面也有几何关系的经营;造园艺术手法：清漪园颐和园艺术特点：1、依山开湖,模仿西湖2、借景西山,建筑呼应3、东面宫殿,东北居住4、长廊接连,丰富景观5、园中有园,仿园寄畅6、石舫西洋,对立统一清涟园的总体规划是杭州是以杭州的西湖作为蓝本,昆明湖的水域划分、万寿山与昆明湖的位置关系、西堤在湖中的走向以及周围的环境都很想杭州西湖;清漪园是事先就有通盘计划、按部就班的进行着;1、性质：是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园;始建于乾隆十五年1750年;是清代唯一一座整体规划并一次性连续施工建成的大型皇家园林;在修建清漪园颐和园前身以前,山南地势低洼,附近的玉泉和龙泉泉水汇集,形成瓮山泊,乾隆十五年1750兴修清漪园时,结合兴修水利进行了地形改造工程,加以浚深,并向东、西拓宽;挖出的湖土除留筑湖上三岛和东、西堤外,部分增筑于瓮山东麓;又在瓮山北麓挖出一条河原称后溪河,即今后湖,所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘;原来单调的地形经过这些改造,顿然改观,形成山环水抱之势;2、乾隆修建清漪园的原因：①基址离乾隆居住的圆明园很近,又介于圆明园和静明园之间;三者形成平地园、山地园、山水园的多种形式的庞大园林集群;②西湖从元、明以来已是京郊的一处风景名胜区;③园明、畅春、静宜诸园大抵都是因就于上代的基础而扩建,园林规划难免或多或少的受到以往既定格局的限制;而翁山西湖的原始地貌几乎是一片空白,可以完全按照乾隆的意图加以规划建设;3、清漪园历史概况位于北京西北郊;1860年鸦片战争中遭破坏,1886年清政府挪用海军军费加以重修,改名为颐和园;4、清漪园的景观布局：⑴总体规划：以杭州西湖为蓝本,昆明湖的水域划分、万寿山与昆明湖的位置关系、西堤在湖中的走向及周围的环境都很像杭州西湖⑵园林布局特点：万寿山、昆明湖构成其基本框架,以水取胜,宽广的昆明湖是布置景物的最好基础;全园面积四千三百多亩,其中陆地面积仅有四分之一,水面积之大在北京诸园中是仅有的;颐和园的面积约为285公顷,其中水面约占五分之四;它的总体布局是根据所处自然地势条件和使用要求,因地制宜地划分成四个景区：东宫门和万寿山东部的朝庭；万寿山的前山部分；后湖及万寿山的后山部分；昆明湖的南湖及西湖部分;总体分：宫廷区、万寿山和昆明湖;3景点分布：以万寿山脊为界分南北两个景区：前山前湖景区、后山后湖景区;前山前湖景区：前山即万寿山南坡,前湖即昆明湖,占全园面积的88％;①前山前湖景区景观轴线突出;除中央建筑群构成的主轴线以外还在两侧设置了4条辅助的轴线;五条轴线的安排控制住了整个前山建筑布局从严整到自由、从浓密到疏朗的过渡、衔接和展开,把散布在前山的所有建筑物统一为一个有机的整体;该区域主要建筑,佛香阁,全园的中心,平面八角形,通高米,是园内体量最大的建筑物;②昆明湖,水面广阔,由西堤及其支堤划分为三个水域;其中东水域最大,中心岛屿南湖岛以十七孔石拱桥连接东岸;后山后湖景区,即万寿山北坡,山势起伏较大,后湖即界于山北麓与北宫墙之间的一条河道,称后溪河,占全园面积的12％;后山后湖景区主要景点：惠山园谐趣园、苏州街①惠山园,嘉靖十六年1811年,改名为“谐趣园”;位于颐和园内东北角,是仿照江苏无锡着名的寄畅园而建的;在园中自成一局,固有“园中之园”之称;景观特点：声趣,因地势低洼,山泉汇入其中；楼趣,屋顶设计,所有建筑屋顶均采用“黑活”布瓦；桥趣,共有五座桥,以知鱼桥最为着名;②苏州街又称“后溪河买卖街”,地处后湖中心地带;比较清漪园与杭州西湖造园手法的异同点：清漪园的布局与设计,在许多地方都取法于杭州西湖,深受江南园林的影响;如西堤六桥仿杭州苏堤六桥,还有仿杭州西湖湖心亭式的岛屿;水面的形状也尽量模仿西湖,也有“雷峰塔”式的报恩寺塔后为佛香阁,也有模仿无锡寄畅园的谐趣园等;但清漪园也结合自己特有的条件和要求,比杭州西湖来得富丽浓冠,具有许多不同的风格和处型方法,也显示出帝王的骄奢豪华的生活享受;作用：1.中央建筑群之于前山景观,犹如浓墨重彩的建筑点染,意在弥补,掩饰前山山形过于呆板,较少起伏的缺陷,同时又起到了作为前山总建筑布局的构图主体和重心的作用;它的东,西两面疏朗地散布着十余处景点,建筑体量小,形象较朴素多样,布置较灵活自由;2.以佛香阁为中心的中央建筑群,倚山濒湖;它是前山前湖景区广大范围内的最主要的观赏对象,也是景区成景的至关的环节;因此,它的设计得当否,对于园林的总体规划实起着举足轻重的作用;3.中央建筑群的规划布局不仅最大限度地发挥其点景的作用,也充分利用了它的观景作用;佛香阁的建置,五方阁,转轮藏,敷华亭,撷秀亭,居高临下,视野开阔,都是观赏湖景和园外借景的绝好场所;所以说,中央建筑群的规划设计,不仅为清漪园创建了一处出色的景点,也是中国古典园林建筑设计中的一个杰出的大手笔;试述清漪园中央建筑群的布局特色和作用布局特色：1,建置在前山中央部位的“大报恩延寿寺”,从山脚到山顶依次为天王殿,大雄宝殿,多宝殿,石砌高台上的佛香阁,琉璃牌楼众香界,无梁殿智慧海,连同般配,爬山游廊,蹬道等密密层层地将山坡覆盖住,构成纵观前山南北的一条明显的中轴线;同时也创造了一个完整而富于变化的空间序列,使得中轴线的地位更明确,形象更突出;这个序列上的建筑有前奏,有承接,有高潮,有尾声,结合地形地貌因势利导地一气呵成,仿佛一个起伏跌宕而有节奏强烈的乐章;它的东侧是转轮藏和慈福楼,西侧是宝云阁和罗汉堂,又分别构成了这两条次轴线;这三条相邻轴线上的全部佛寺殿宇组成前山中部的一组庞大的中央建筑群,主要殿宇都是大式做法,形象华丽,色彩浓艳;2,中央建筑群的中轴线如前所述乃是十分突出而又明确的;在这条中轴线的两侧,分别由五方阁与清华轩,转轮藏与介寿堂的对位而构成两条次要轴线;它们的位置完全对称,建筑形象却略有不同;在次。
