《20世纪文学理论与文学批评俄国形式主义

浅析俄国形式主义文论在二十世纪的文学流派中，俄国形式主义大概是最让我怦然心动的一个。

作为一种文学现象的俄国形式主义运动,具有多方面的复杂性。

它既是一种文艺理论和美学诗学体系；又是一种独特的审美批评；其中很多著作,更是一种非常特殊的文学作品。

俄国形式主义运动是在第一次世界大战前夕,在俄国学院派文艺学和语言学两大堡垒——莫斯科和圣彼得堡大学——里,从学生自发或半自发组成的讨论小组发展而成，是以反叛封闭僵化的学院派文艺学和语言学的姿态出现的。

它试图将语言学与文艺学结合起来,探索建立一种内在论的、科学的诗学体系,奠定本体论文艺学的基础,使文艺学建立在文学本身, 而非文学的诸种“建筑材料”上,以此使之与社会学、心理学、人类学、历史学等人文或社会科学相区别。

俄国形式主义运动在这一领域里的探索在文艺学史上具有重大意义。

整个20 世纪文艺理论在西方由作品本体论而读者本体论的历史发展,实际上恰恰肇始于此。

诗歌语言同散文和实用语言的区别何在,成为俄国形式主义的理论楔入点,并最终引导他们发展到一种虽不无争议、但不乏创见的科学诗学体系的建立。

俄国形式主义运动经历了如下几个发展阶段从最早的1908年到1920年为发生或早期阶段。

该阶段的特点与俄国未来派基本相同,即方法论上具有一定的片面性,立论时带有一定好战、夸张、哗众取宠和偏激的特点。

俄国形式主义与它全力为之辩护的未来派一样,在诗歌审美空间的开拓方面,将历来与之相关的各方面见解进一步系统化、有机整体化,为诗学的现代发展开辟了一个全新的疆域,这一点得到了包括早期马克思主义批评家的肯定,也为世界各国文艺学界后来的发展所证实和认同。

从1921到1930年,是俄国形式主义运动发展的第二个阶段。

该阶段的特点在于它是波峰和浪谷的统一——“狂飙突进”与“偃旗息鼓”。

俄国形式主义在其鼎盛阶段,成为20年代前苏联文艺界的主导批评流派,可谓风光占尽。

其它批评流派一时间都似乎难于与之争锋。

它对“谢拉皮翁兄弟”拥有决定性影响,后来绝大多数前苏联大作家都出自该派门下。

9个流派名词解释1.俄国形式主义是20世纪西方第一个重要的批评理论流派，是指1915年到1930年在俄国—苏联出现的一种以考察文学形式为中心的文学批评潮流。

代表人物：罗曼·雅各布逊和什克洛夫斯基。

2.新批评又称“本体批评”、“文本批评”。

是专指20世纪三四十年代在英美崛起并流行的以文学文本词语及其关系为中心，倡导文本细读的批评理论流派。

它的理论和方法论先驱是理查兹和艾略特。

创始者是兰色姆。

新批评的主要批评术语：含混反讽悖论隐喻张力3.心理分析批评，又称为精神分析批评，是由弗洛伊德于20世纪初开创，随后盛行于欧美的以探究文本的无意识结构及文化功能为中心的批评理论流派。

代表人物：卡尔·荣格和雅克·拉康。

4.结构主义批评是发端于两次世界大战期间并在60年代勃兴于欧美的一种把文化现象视为符号结构加以分析的文化思潮。

它源于20世纪初瑞士语言学家索绪尔的结构语言学理论，创始人是法国人类学家列维-斯特劳斯。

代表人物：罗兰·巴特，福柯。

结构主义之父”是列维－斯特劳斯法国结构主义“五巨头”：列维－斯特劳斯阿尔都塞福柯拉康罗兰·巴特5.解构批评主要是指20世纪60、70年代在以德里达为代表的解构主义思想的基础上形成的一种阅读方法、哲学策略和文学批评。

代表人物：美国耶鲁大学的批评家保罗·德曼、哈罗德·布鲁姆。

6.阐释—接受批评，是指20世纪60、70年代相继兴盛于德国并波及欧美的以读者阐释或接受为中心的批评流派。

代表人物：德国的海德格尔、伽达默尔、尧斯、伊瑟尔。

7.西方马克思主义批评，是指20世纪兴起于欧美，在马克思主义原理基础上借鉴其他种种思潮而从事当代文化与文学批判的批评流派。

代表人物：卢卡契、阿多诺、本雅明、马尔库塞、哈贝马斯。

8.新历史主义批评，又称文化诗学，是指20世纪七八十年代兴盛于美英的一种注重考辨文本历史因素的批评理论流派。

代表人物：葛林伯雷。

俄国形式主义文论概述人文学院中文072本王娇华（534521）摘要：在20 世纪西方文论中，声势和影响最大的是形式主义理论批评，包括从世纪初产生和发展起来的俄国形式主义、英国形式主义、英美新批评派以及结构主义等。

本文主要对俄国形式主义文论作简要评述，评述其基本观点、价值与弊端及形式和本质内容的关系。

关键词：形式主义；陌生化；形式；内容一、俄国形式主义文论的基本观点俄国形式主义文论反对俄国历史文化学派的文学史观，强调文学史的发展有其不同于社会史、思想史的特殊规律，那就是文学形式的除旧布新。

那么，文学形式新旧更替的动力何在呢？这就牵涉到“自动化”和“陌生化”这两个关键词。

所谓“自动化”，就是指某种语言形式一旦已经为人们所熟知，那么习惯成自然，人们的阅读便会变成无意识的自动的行为，此时感觉便处于迟钝甚至麻痹的状态，从而削弱了阅读的效果，于是往日的警句妙语在今天往往变成了陈词滥调，以至某些文本在特定的时间和地点被视为文学，而在另外的时间和地点就不成其为文学了。

所谓“陌生化”，就是打破文学语言的正常节奏、韵律和构成，通过语言形式的强化、重叠、颠倒、浓缩、扭曲、延缓而与人们熟悉的语言形式相疏离相错位，产生令人耳目一新的感觉，把读者从麻痹状态中警醒过来，从而增强阅读的效果。

在俄国形式主义看来，这种增强阅读效果的“陌生化”特点也就是使得文学之为文学的“文学性”，其具体做法往往是创造新的语言形式或起用不常用的语言形式来达到这一效果。

俄国形式主义的另一中坚迪尼亚诺夫进一步指出，对于文学传统应从另一个角度重新加以考虑。

人们所说的“老的”、“陈旧的”形式，其实就是“自动化”的形式，它们本身并没有消失，只是其功能改变了、衰退了，从主角变成了配角。

上述“衰退的格律”，其辅助性的功能只是在“报纸上连载的诗体作品”这一体系中形成的，与它在诗歌作品体系中原先具有的功能存在着绝大的悬殊。

一个显而易见的事实是，一旦语言形式在新的体系中形成新的功能，它也就获得了一种新的生命，一种新的存在方式，一种延续下去的可能性，它也就成了传统。

俄国形式主义文论述评俄国形式主义文论述评俄国形式主义文论是指20世纪初期在俄罗斯兴起的一种文学理论和批评方法。

它的出现标志着文学批评的一次革新，对理解文学作品有着深远的影响。

然而，正是因为其主张过于偏颇，导致了它在后来的发展中受到了诸多质疑和批评。

形式主义在俄国文学界产生的背景与时代背景息息相关。

在1917年的十月革命后，俄国社会经历了巨大的变革，国家政权发生了彻底的转变。

这种社会变革也冲击了传统文学观念，俄国文学界迫切需要重新思考文学的内涵和功能。

在这种背景下，形式主义的理论涌现出来。

形式主义主张强调文学作品的形式要素和独特性，将文学作品视为一种独立的艺术形式。

形式主义者认为，文学作品的价值在于其独特的形式美，而非作品所传递的思想和情感。

他们主张关注作品的词句、结构、节奏等形式特征，强调文学创作的技巧性和艺术性。

形式主义者的观点在一定程度上扩大了文学的研究领域，为后续文学理论的发展提供了新思路。

虽然形式主义在一定程度上为文学创作和研究提供了新的思维方式，但其观点也遭到了许多批评和质疑。

形式主义过于偏重作品的形式美，忽视了作品背后的深层意义和人文精神。

文学作品不仅仅是一种艺术形式，更是表达作家思想和情感的重要途径。

形式主义的片面性使得人们对作品的理解局限于形式技巧，对作品的内在价值和意义关注不够。

此外，形式主义在实践中也面临了一些困难。

形式主义主张以客观的标准评判作品的质量，但如何确定这些标准成为了一个难题。

文学作品的审美价值是一个相对而言的概念，不同的人对于作品的评价难免存在主观性。

形式主义对此问题的回避和规避，使其在实践中遭遇到瓶颈。

综上所述，俄国形式主义文论在一定程度上对于文学批评的发展产生了积极的作用，它拓宽了人们对于文学作品的研究视角，重视作品的形式美。

然而，其过于偏重形式特征，忽视作品的内涵和人文精神，使其在后来受到了广泛批评。

形式主义的理论也面临了一些实践上的困难。

因此，在评价文学作品时，我们需要综合考虑作品的形式和内涵，使得文学批评更加全面和具有指导意义。

《20世纪西方文论》名词解释陌生化：俄国形式主义文论家什克罗夫斯基认为，对于文学来说，“陌生化”是最基本的艺术手法，通过夸张、变形等手段，赋予人们习以为常的事物以新的感知，破除习惯性思维的制约，增强艺术感受的新奇性。

是俄国形式主义文论中最具影响的概念。

文学性：雅各布逊认为，所谓“文学性”就是使一部文学作品之所以成为文学作品的东西。

他认为文学性不存在于某一部文学作品中，它是一种同类文学作品普通运用是构造原则和变现手段，如结构、韵律、节奏、修饰等。

因此，文学研究的对象不是文学作品的外在特征，而是“文学性”。

语义分析：是英国文学批评家瑞恰兹提出的文学批评方法，是指在具体的文学批评过程中，从文学语言入手，强调以分析语言在读者心理上产生的效果为主的一种分析方法。

这种分析认为一部作品统一、连贯，符合逻辑，就具有艺术上的真实性。

语义分析其中包含两个理论要素，即语言分析和心理上的分析。

语境：新批评学派理论奠基人瑞恰兹的语境理论，他把意义产生的条件和环境称为“语境”，其语境理论一是强调词语意义在作品中不是固定的，而是变动的，意义的确定游词语具体的语言环境决定，二是认为词语意义的确定既受过去所发生事件的影响，又受具体使用时的环境的制约。

非个性化：是艾略特在《传统与个人才能》中提出的文论观点，艾略特主张的核心理论是反对浪漫主义文学观念的抒情原则，倡导一种消除个性、力求科学的文学批评观念，强调文学研究应该回到“诗”本身，“文学传统”才是文学批评的标准和价值所在。

客观对应物：是艾略特在《哈姆雷特》一文中提出的文论观念，他认为《哈姆雷特》是一部在艺术上失败了的作品，失败原因是在于情感与外界事物没有准确对应。

艾略特说用艺术形式表现情感的唯一方法是寻找“客观对应物”，也就是用一系列实物、场景，一连串事件来表现某种特定的情感。

他强调诗人应将自己的情感客观化，使内在情感变成外部世界展现在读者面前，而不是让诗歌成为诗人感情的简单宣泄。

简述俄国形式主义的基本观点
俄国形式主义是20世纪初至20世纪中叶发展起来的一种文学理论和艺术运动。

其基本观点可以概括为以下几点：
1. 反对传统和陈旧的文学形式。

形式主义者认为文学应该摆脱过去的束缚，创造出全新、个性化的艺术形式，追求独特和创新。

2. 注重艺术形式的自足性。

形式主义者认为艺术作品应该以自身的形式和结构为重点，而非传达特定内容或思想。

他们关注艺术作品的语言、音韵、图像和结构等方面，强调形式的独立性和独特性。

3. 强调艺术的感性和感官特质。

形式主义者认为艺术作品应该直接触动观众的感官和情感，而非通过故事、情节或道德寓意来传达信息。

他们追求感性的直接刺激和冲击，以产生深刻的艺术体验。

4. 引入对艺术形式进行科学研究的方法。

形式主义者倡导使用科学研究的方法来分析和研究艺术形式。

他们通过对文学和艺术作品进行结构分析、形式演化和语言学研究等，试图揭示艺术形式的规律和内在逻辑。

5. 对现实和社会批判的冷漠态度。

形式主义者主张远离现实和社会的约束，将艺术活动与社会目标分离，在纯粹的艺术领域内自由发展。

他们对现实和社会问题缺乏兴趣，更关注艺术的独立性和自足性。

总的来说，俄国形式主义将对形式的追求置于内容之上，注重艺术形式的自足性和感性特质，试图通过科学研究方法揭示艺术形式的内在规律。

它对传统文学和艺术形式进行了批判性的反思，为后来的现代主义运动奠定了理论基础。

形式主义文学理论
形式主义文学理论是20世纪初期在俄国兴起的一种文学批评理论，它认为文学作品的重要性主要体现在其形式结构上，而非内容本身。

形式主义文学理论的代表人物有俄国学者托马斯·博尔希和俄国学者弗
拉基米尔·普罗普。

形式主义文学理论主张，文学作品的意义并非取决于作品所表达的
具体内容，而是在于作品自身的形式和结构。

它强调文学作品的语言、节奏、音调、形式结构等方面的艺术特征，认为这些因素是作品本质
的表现方式，是作品所具有的最重要的价值。

形式主义文学理论的提出对文学研究和批评产生了深远的影响。

它
不仅使人们更加关注文学作品的艺术性和形式美，而且启发了后来许
多新的文学理论的产生，如结构主义和后现代主义等。

形式主义文学
理论的核心观点在当今文学研究领域依然具有一定的影响力。

形式主义文学理论的一个重要特点是强调文本自身的内在结构和形
式特征，而忽略了作品所包含的社会、历史、文化等方面的背景和意义。

这一点也引发了一些批评，认为形式主义文学理论过于片面和机械，无法全面解释和理解文学作品的内涵和外延。

总的来说，形式主义文学理论的提出对文学研究和批评产生了积极
的促进作用，它为人们深入探讨文学作品的艺术性和形式特征开辟了
新的思路，同时也引发了人们对文学研究方法和理论的思考和探索。

什么是俄国形式主义（1）俄国形式主义是1914年至1930年在俄罗斯出现的一种文学批评流派。

（2）这一流派分为两个分支，一是莫斯科语言学小组，代表人物是罗曼•雅各布森，一是彼得堡小组（诗歌语言研究会1916）代表人物有什克罗夫斯基、日尔蒙斯基和艾亨鲍姆。

（3）理论渊源：俄国形式主义深受日内瓦语言学派、胡塞尔现象学、象征主义、未来主义和立体主义的影响，把音位学作为语言成分的因素用来剖析和建造形式结构，反对只根据作家生平、社会环境、哲学、心理学等文学外部因素去研究文学作品，认为文学研究的对象应该是文学作品本身，文学评论家要探寻文学自身的特性和规律，亦即研究文学作品的语言、风格、结构等形式上的特点和功能。

（4）主要主张：①文学作品是“意识之外的现实”。

文学作品只是一种构造和游戏，形式主义者仅仅局限于对客观现实的艺术作品的研究。

②文学创作的根本艺术宗旨不在于审美目的，而在于审美过程。

形式主义者提出了“陌生化”这一概念，认为要使人们对熟悉事物的自动感知变为审美感知，就要采取陌生化的手段，使现实中的事物变形，创造出新的艺术形式，尽可能的延长审美感知的过程。

③文学批评的任务是要研究文学性。

文学性即文学之所以为文学的内部规律，要着重研究艺术形式，深入文学系统内部去研究文学的形式和结构。

④共时性的语言学研究方法是文学批评的主要方法之一。

这一方法能够科学揭示文学作品的形式结构、把握文学创作的规律。

（5）评价影响：①俄国形式主义是对传统文学批评进行反驳的艺术理论上的先锋主义。

认为文艺创作的目的不是给人提供认识，而是提供感受与体验，欣赏文艺的人首先直接得到的是审美感受与审美体验。

②俄国形式主义的最大贡献就在于它始终坚持文学是一个特殊领域，力图解释文学内部构造及其发展的特殊规律。

它提出的陌生化、文学语言与日常语言的区别、文学性、诗性功能等理论概念和原则，极大地丰富了西方文学批评理论。

③俄国形式主义存在时间并不长，但其影响却是深远的。

俄国形式主义在中国的接受一、本文概述《俄国形式主义在中国的接受》这篇文章旨在探讨俄国形式主义理论在中国的传播、影响以及接受过程。

俄国形式主义，作为20世纪初欧洲文学批评的重要流派，以其独特的视角和方法论对文学的本质和结构进行了深入的剖析。

自20世纪20年代起，俄国形式主义的理论逐渐传入中国，并对中国的文学研究和批评产生了深远的影响。

本文将从俄国形式主义的起源和发展、在中国的传播路径、对中国文学批评的影响以及在中国接受过程中的特点和问题等方面进行全面概述，以期对中国文学批评史的研究提供新的视角和思路。

在概述过程中，我们将关注俄国形式主义在中国的接受过程如何受到中国社会、文化、历史背景等因素的影响，以及中国学者如何结合本土实际对俄国形式主义进行解读和应用。

我们还将分析俄国形式主义在中国的接受过程中遇到的挑战和争议，以及这些挑战和争议如何影响俄国形式主义在中国的传播和发展。

通过本文的概述，我们将更全面地了解俄国形式主义在中国的接受历程，以及这一历程对中国文学批评和研究的重要意义。

二、俄国形式主义在中国的传播历程俄国形式主义在中国的传播历程，是一部跨越时间、文化和语言的复杂交流史。

其始于20世纪初，那时，一些先进的中国学者和文学爱好者开始接触并了解到俄国形式主义的理论。

这些理论最初通过翻译介绍和学术研讨的形式，在中国知识界中引起了广泛的关注和讨论。

俄国形式主义的核心理论，如陌生化、文本自足性等观点，在当时的中国文学界引起了强烈的反响。

这些理论为中国的文学批评和创作提供了新的视角和思路，推动了中国文学理论的发展。

同时，俄国形式主义的理论也与中国传统的文学观念产生了碰撞和融合，形成了具有中国特色的文学理论。

在传播过程中，一些重要的学者和翻译家起到了关键的作用。

他们不仅翻译介绍了俄国形式主义的原著，还对其进行了深入的研究和解读，使得俄国形式主义的理论在中国得到了广泛的传播和接受。

一些学术机构和期刊也积极推动了俄国形式主义的传播，为其在中国的发展提供了重要的平台。

第一章俄国形式主义一、发展概况英国著名马克思主义批评家特里·伊格尔顿曾经指出，20世纪西方文论发端于俄国形式主义。

虽然存在的时间极为短暂，前后不过15年左右的光景，俄国形式主义的影响却十分深远，从布拉格学派、英美新批评到法国的结构主义都带有它的痕迹。

自诞生之日起，俄国形式主义内部就有两个不同的派别：建立于1915年的莫斯科语言小组，以罗曼·雅各布逊为首，成立于1916年的彼得堡诗歌语言研究会，以维克多·什克洛夫斯基为首，主要成员还有鲍里斯·艾亨鲍姆和尤里·特尼亚诺夫等人。

这两个派别研究文学的视角有所不同：前者认定诗歌是具有审美功能的语言，很注重从韵律入手研究诗歌，后者认为诗歌的主旨不仅仅在于呈现语言材料；前者认为各种艺术形式的发展有社会学基础，后者坚持艺术形式具有完全自主性。

即便在每一个流派内部，不同成员之间也是歧见纷出。

在形式主义的不同发展阶段，主要观点也经历过变化，因此并不存在一个整齐划一的形式主义流派。

俄国形式主义这个名称只是一个很笼统的提法，暗指在这些形式主义者手里，文学批评的对象发生了改变，从作品表现的内容（如社会现实、作家生平和作品的主导思想）转向文学形式（技巧）本身。

它批判的对象是当时批评界较为盛行的传统文学批评方法，如：根据作者生平阐释文本的传记式批评，将作品完全归结为社会思潮反映的社会学批评，以及借用文学阐述批评家本人哲学思想的哲学批评。

传统文学批评主要探讨文学表现什么内容，为此而去考究作家生平、与作品有关的社会事件和作品孕育的主题思想，把文学的组织形式、文学作品何以成为文学的原因放在次要地位。

俄国形式主义把批评的重心转向了文本的形式和结构，试图从科学角度准确描述作品叙述技巧的特征和功能，因为，按照他们的说法，文学研究的对象是文学性。

用雅各布逊的话说：“文学科学的主题不是文学，而是文学性，也就是那些使某一作品称其为文学作品的东西。

论俄国形式主义论俄国形式主义一简介俄国形式主义是盛行于俄国1915年至1930年的一股文学批评思潮，俄国形式主义的组织形式是以雅克布森为首的“莫斯科语言学学会”和以什克洛夫斯基为首的“彼得堡诗歌语言研究会”。

俄国形式主义的成员大多是莫斯科大学和彼得堡大学的学生。

20世纪初产生的俄国形式主义文学流派对长期以来西方流行的文艺模仿说、社会功能说等学说发起了挑战，鲜明地提出文学的独立自主性，即文艺不是对外部生活的模仿和反映，文艺有其自身的本质和内部规律。

由此出发，什克洛夫斯基强调文学理论不应只研究文学的外部关系（如文学与生活、自然，文学与人心的关系等），而应重点研究文学作品本身，研究文学的内部规律。

什克洛夫斯基曾对此有过这样一段表述：“我的文学理论是研究文学的内部规律。

如果用工厂方面的情况来作比喻，那么，我感兴趣的不是世界棉纱市场的行情，不是托拉斯的政策，而只是棉纱的支数和纺织方法。

”而所谓“文学的内部规律”，在他看来，主要指文学作品的形式结构。

俄同形式主义者认为，形式不是相对于内容而肓的，而是相对于文学的另一种模式而言的。

“所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物和对照物而被创造出来的。

一个新的形式不是为了表达一个新内容，而是为了取代已经丧失其艺术性的旧形式。

”可以说，这样的研究对于深入揭示文学作品本身的形式特点是有益处的。

那么，随着这种理论应运而生的“自动化”和“陌生化”就成了俄国形式主义文论的核心概念。

二俄国形式主义的发展何为形式主义？形式主义指戏剧，艺术或文学中强调技巧与形式，而不是强调题材的表现手法。

俄国形式主义虽然遭受到了斯大林主义的压迫，而停止在了俄罗斯的发展，但它也是西方文学史上重要的思潮之一，对后来的结构主义，符号学乃至英美新批评派的形成，都有着很大的影响。

俄国形式主义认为，文学研究的主题是文学性。

俄国形式主义顺应当时文学科学独立的吁求，提出文学科学的对象是文学性，并借助索绪尔语言学理论和胡塞尔现象学，从文学语言形式与日常实用语言形式的差异上把文学性认定为陌生化。

浅论“俄国形式主义”本文通过对“俄国形式主义”的理论来源、研究范围的概述、理论原则的分析以及“俄国形式主义批评”强调对文本的形式的非内容的研究等方面来分析“俄国形式主义”文论观。

0一、俄国形式主义的概述0俄国形式主义是20世纪初流行与俄苏文艺界的一个文学批评理论流派。

它的主要理论是反对从作家生平、社会环境、政治、历史、心理学等文学的外部因素去研究文学作品。

注意文学性陌生化形式与内容,主张文学研究返回文学本身，即研究文学作品的语言，风格和结构等形式上的特点和功能，并且提出文学研究应该注重文学性，即“形式”。

它是承接索绪尔的语言理论发展起来的。

但是由于自身理论的狭隘性和社会政治的原因，很快衰落，但它开启了法国结构主义，对英美的新批评也产生了很大的影响。

0二、俄国形式主义主要的观点及其分析评论0俄国形式主义的理论主张主要是针对传统的文学史观和理论的，它是从文本的研究对象范围、理论宗旨原则、批评任务和方法几个方面分别提出问题的，下面将对其进行分别评论。

01．研究范围0俄国形式主义的研究范围是很狭窄的，只注重对文本本身的研究，而摒弃文本以外的因素，认为文学作品是“意识之外的现实”。

这种对客观的艺术作品，而不管作者和接受者的主观意识和心理的研究，看似公正科学，却暗含着它的不合理性。

文学是一种审美的意识形态活动。

的确，文学是审美的，形式有很重要的审美价值，注重形式的研究是必不可少的。

但是，文学作品中也不可避免的渗入了创作者的喜好偏恶，他对现实生活的体验感想等；读者在阅读文学作品时，也同样会投入自己的感情思想。

这样一来，客观的文学作品由于加入了创作者和接受者的思想感情，必然导致文学作品的多解性。

可同一篇文学作品的形式却是固定的、唯一的。

文学批评完全排除对作者和接受者的主观意识和心理的研究分析，只对作品的形式进行审美，就意味着所有的读者都有着一个共同的审美感受，而这是绝对不可能的。

再说，单从文本的语言、风格、结构等形式上来解读文本，体验文本的美感，而忽视其中饱含的思想感情，无疑会使丰富多彩的文学作品变成僵死的线条，而失去它所应有的审美价值。

形式主义文学理论形式主义文学理论是20世纪初兴起的一种文学批评理论。

它强调文学作品的形式要素，如语言、结构和风格，对于理解和解释作品的意义至关重要。

形式主义文学理论的兴起与当时俄国文学的发展密切相关，而后逐渐传播至其他国家。

一、形式主义文学理论的起源形式主义文学理论首次出现在俄国，是在20世纪初的布尔加科夫学派和塔克蒂科夫学派的研究中逐渐形成的。

这两个学派的代表人物分别是布尔加科夫和塔克蒂科夫。

布尔加科夫主张通过对诗歌的语言形式进行研究来认识和解释诗歌的意义，他认为诗歌的形式是表达感情和思想的一种手段。

而塔克蒂科夫则认为，文学作品独特的艺术形式是其真正的内涵所在，需要通过抽象的形式要素来分析和理解。

二、形式主义文学理论的核心观点形式主义文学理论的核心观点可以概括为以下几点：1. 关注文学作品的形式要素：形式主义关注文学作品的形式要素，如语言、结构和风格等。

它认为文学作品的形式是其最重要的组成部分，决定了作品的意义和艺术效果。

2. 与文学内容相互作用：形式主义认为文学作品的形式和内容是相互作用的，不能孤立地看待。

形式塑造了作品的意义，而内容则通过形式得以表现和传达。

3. 看重文学技巧和创新：形式主义强调文学作品的技巧和创新。

它认为作品的技巧性和创新性对于文学的发展至关重要，可以让读者获得新的审美体验。

三、形式主义文学理论的影响与批评形式主义文学理论在20世纪的文学批评中起到了重要的推动作用。

它强调了文学作品的形式要素，激发了对于文学创作的技艺性和创新性的关注。

然而，形式主义也遭到了一些批评。

1. 忽视社会和历史背景：形式主义文学理论被批评忽视了作品所处的社会和历史背景。

作品的意义往往与其所处的时代和环境密切相关，单纯关注形式会忽略这一点。

2. 狭隘的文学理解：形式主义被指责为狭隘的文学理解，它过分注重作品内部的形式结构，忽视了作品与读者和社会之间的互动关系。

四、对形式主义文学理论的思考形式主义文学理论在文学批评史上占据一席之地，对于文学研究产生了积极的影响。

俄国形式主义
俄国形式主义，是20世纪初至中期俄罗斯文学界的一种重要流派。

该流派强
调文学作品形式的独特性和艺术性，主张通过语言和结构的实验来探索文学的可能性。

俄国形式主义的代表人物包括尤里·泰尔科夫斯基、罗曼·雅科布森等。

背景
俄国形式主义的兴起与俄罗斯文学在文艺复兴时期的繁荣有关。

在这一时期，
俄罗斯文学家开始致力于探索新的表现方式，追求表现主义和象征主义的文学风格。

而形式主义的出现，则是对这种倾向的一种反击。

主要特点
1.强调形式：俄国形式主义倡导将文学作品从内容中剥离出来，重点
关注作品的形式。

他们认为形式本身就是艺术的核心，通过形式的变革可以带来文学的创新和革命。

2.实验性强：形式主义者致力于在文学创作中进行各种实验，尝试不
同的表现方式和结构安排，力求打破传统的文学模式，寻求更为独特和现代的表达方式。

3.反叛传统：形式主义者对传统文学的约束和限制持有怀疑态度，他
们试图摆脱从前的文学惯例和规范，寻找新的文学路径。

影响
俄国形式主义的影响不仅仅局限于俄罗斯文学，其对全球文学界的发展也产生
了深远的影响。

形式主义的实验精神和创新思维为现代文学作品的创作风格提供了重要的启示，激发了无数文学创作者对形式的重新思考和实践。

结语
俄国形式主义虽然在当时遭受到一定程度的批评和争议，但其对文学理论的探
索和文学创作的影响是不可忽视的。

形式主义的强调形式、实验性和反叛传统的特点，为文学界带来了新的思维方式和文学理念，对当代文学的发展产生了深远的影响。