评郭小川的长篇叙事诗创作

郭小川诗集郭小川代表作三首赏析将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作品。

1960年代，他又创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林-青纱帐》、《青纱帐-甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深邃的艺术风格。

文革期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。

郭小川善于将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省，难能可贵。

在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的形式进行了不断进行新的卓有成效的探索，其中被称为新赋体的系列作品气势磅礴，挥洒自如，独具风采。

因为郭小川作品一般篇幅较长，篇幅所限，就选他三首代表作以飨读者。

祝酒歌三伏天下雨哟，雷对雷，朱仙镇交战哟，锤对锤；今儿晚上哟，咱们杯对杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘；今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年祝捷的会！酗酒作乐的是浪荡鬼；醉酒哭天的是窝囊废；饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈！财主醉了，因为心黑；衙役醉了，因为受贿；咱们就是醉了，也只因为生活的酒太浓太美！山中的老虎呀，美在背；树上的百灵呀，美在嘴；咱们林区的工人啊，美在内。

斟满酒，高举杯！一杯酒，开心扉；豪情，美酒，自古长相随。

祖国是一座花园，北方就是园中的腊梅；小兴安岭是一朵花,森林就是花中的蕊。

花香呀，沁满咱们的肺。

祖国情呀，春风一般往这儿吹；同志爱呀，河流一般往这儿汇。

党是太阳，咱是向日葵。

广厦亿万间，等这儿的木材做门楣；铁路千百条，等这儿的枕木铺钢轨。

国家的任务是大旗，咱是旗下的突击队。

骏马哟，不用鞭催；好鼓哟，不用重锤；咱们林区工人哟，知道怎样答对！且饮酒，莫停杯！三杯酒，三杯欢喜泪；五杯酒，豪情胜似长江水。

雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。

老寿星啊，白须、白发、白眼眉。

草原上的骏马哟，最快的是乌骓；深山里的好汉哟，最勇的是李逵；天上地下的英雄啊，最风流的是咱们这一辈！目标远，大步追。

郭小川长篇叙事诗创作的复杂语境郭小川的五部长篇叙事诗都创作于20世纪五十年代中后期，而这一时期正是国家政治对文学进行强势干预和规范的关键时期。

1957年6月，中国作协召开党组扩大会议，对丁玲、陈企霞、冯雪峰等展开批判，自此揭开了文艺界反右派斗争的序幕。

1957年中共中央发布了《关于整风运动的指示》，号召全国开展“反对官僚主义、宗派主义、主观主义”的运动。

文艺界是当时政治运动的晴雨表，作家协会作为文艺界的重要机构，为了响应中共中央的号召，在内部进行着广泛而频繁的斗争。

这场运动不仅剥夺了大批有才华、有思想的作家的创作权利，而且严重影响了当时及后来广大作家的创作心态和生存状况，他们在创作中普遍变得谨小慎微起来。

经过这次运动，“主流文艺思想已经没有真正的挑战者”。

“反右派”运动以后，1958 年5月党的“八大”二次会议制定了“鼓足干劲，力争上游，多快好省的建设社会主义”的总路线。

但由于经验不足和骄傲自满的情绪，使得“左”倾错误严重泛滥开来，对各项事业造成了重大损失。

这种泛滥的情绪在文艺工作中，也表现出了严重的浮夸和“左”的偏差。

把文艺当作政治的附庸和奴仆，助长了公式化、概念化、粗制滥造的风气，妨碍了作家创作个性和风格的形成发展。

此后的1959年夏季又在全党错误地开展了“反右倾”斗争。

文艺界一方面继续号召“创作大跃进”，另一方面又掀起了一个批判“修正主义文艺思想”的浪潮。

通过这一系列的政治运动和文艺运动，把许多学术问题纳入政治问题，在当时的文坛建立起相对一体化的政治权力话语，许多作家都成为时代的鼓手和政治的代言人，文学完全屈从于政治的风气在当时的文坛全面形成。

郭小川作为当时的著名诗人、作协的重要领导人，他的言行、思想、创作不可能不受到这些政治运动的影响和规范，甚至他还成为这些政治运动的主要参与者和领导人。

但是，我们阅读他的长篇叙事诗却更强烈地感受到的是一个作家试图在“共鸣”的时代发出自己异样声音的艰苦努力。

文学评论·现当代文学“诗性挣脱”与“诗学命运”——浅议建国后郭小川诗歌创作李思捷 河南大学文学院摘 要：在政治话语统治文学秩序的社会环境下，郭小川的诗人身份被时代烙刻下了深深的政治印记，但是郭小川的诗人特质并没有被完全磨灭。

他是一位具有强烈主体意识与创新精神的诗人，他在自己的审美理想指引下独立探究诗歌的本质，在由旧到新这一“诗性挣脱”过程中，郭小川的“诗学命运”也随之发生重要转折。

关键词：诗性挣脱；诗学命运；郭小川作者简介：李思捷（1999.2-），男，汉族，河南禹州人，本科，研究方向：文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-11-066-01一、“诗性挣脱”的表现“诗性挣脱”主要体现他在诗歌内容上的创新。

郭小川并不只是单纯地讴歌革命战争，赞颂社会主义建设，成为政治的传声筒，把文艺工具化。

他有着自己独立的思考，价值判断没有完全被政治裹挟。

在他的叙事诗歌作品《深深的山谷》《白雪的赞歌》《一个与八个》等创作中：他把诗歌的叙述主体由集体转向了个人，开始关注个人的境遇与个人的情感，常常把个人与集体的矛盾细腻地展现于人物的心理活动与语言行动上，从而在敌我矛盾中穿插进内部矛盾，使诗歌中蕴含的矛盾复杂深化；在情感表达上，除了把革命建设事业所需要的积极进取精神作为总基调之外，诗歌中还出现了对战争伤感，对时局迷惘，对命运痛惜的消极低迷的情感复调，进而使情感层次丰富化、多样化；在人物形象塑造上，他笔下的党员、战士不再一律是具备完美人格的光辉形象，他们也具有人性的弱点，削弱了英雄化，反而更具有真实性；他还引入了女性视角，把革命与爱情再次结合，构成双向叙事线索，推动情节发展。

他在内容上开辟了这一时期诗歌创作的新领域，挖掘了诗歌创作的深度，极具个人特色。

二、“诗性挣脱”的特点1.矛盾性建国后，党加强了对文艺的领导，作协作为进入文学体系的具体组织形态，担负着引导主流意识形态导向和促使文学作品写作规范化的职责使命，这一职责和使命的实现需要有一个富有“战斗力”的人去完成，郭小川被上级看中了身上具有的“战斗力”而调任作协秘书长。

四、简答题(一)1，20世纪30年代的中国诗歌，在思想倾向上大致可以分为拿几种情况？2，曹禺的《日出》在思想艺术上比起《雷雨》有什么变化？3，你如何看待60年代杨朔的散文？(二)1 林语堂散文的艺术特色2 解放区长篇叙事诗的特点3 分析<<小巷深处>>的人物和情节4 分析<<车站>>的象征意蕴5 <<子夜>>和<<上海的早晨>>的比较(三)1，左翼小说的主要特征。

2，“朦胧诗”给当代诗歌带来的革新意义。

(四)1，30年代京派小说的总体特征2，新时期的浪漫主义文学的总体特征(五)1，分析“五四”时散文发达的原因。

2，结合分析《创业史》梁三老汉形象的典型意义。

3，结合作品分析舒婷诗歌创作的艺术特色。

(六)1，夏衍抗战时期戏剧创作的艺术特征。

2，陈奂生形象的社会意义。

(七)1，鲁迅《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。

2，结合《哦，香雪》，《白色鸟》分析80年代小说诗化特征.(八)1、为什么肖也牧的《我们夫妇之间》作为“异端”2、简述《棋王》的王一生的人物形象(九)1：为什么说言志派散文是美文？举例说明。

2：试述〈茶馆〉一剧的艺术特点。

3：张恨水小说的文学史意义。

4：以代表诗人为例，试述朦胧诗的主要思想内涵。

(十)1.结合具体作家作品分析“海派文学“艺术特点2.结合具体作家作品分析“朦胧诗“的特点(十一)1:评说左翼文学运动的得失。

2:夏衍剧作的艺术特色。

3:“十七年”长篇小说的“史诗性”追求。

4:略谈你对余秋雨散文的看法。

(十二)1.为什么说〈狂人日记〉是现实主义与象征主义相结合的典范？2.如何理解〈雷雨〉的艺术生命力经久不衰？3.艾青诗歌的独特意象里凝聚着诗人的哪些独特的思想和情感？4.简述〈茶馆〉和《龙须沟》的艺术结构特点。

5.简析郭小川叙事诗的创作成就极其艺术特征。

(十三)1.根据鲁迅《阿Q正专》的序言，运用阐释学的观点说说你的理解2.《绝对信号》对戏剧探索的艺术创新体现在什么方面3.谈谈你对张爱玲雅与俗的看法4.1950年代“白花文学”的艺术追求体现在什么方面5.结合《我与地坛》，说说史铁生的苦难观(十四)2.分析骈文的文体特征及其产生的社会文化背景3.说说80年代寻根文学作家的艺术追求(十五)1．概述晚清“白话”的兴起2．“五四”时期“自叙传”小说叙评3．试述“朦胧”诗在诗歌语言形式方面的开拓和创新4．试述二十世纪九十年代“女性写作”与八十年代女性文学创作相比所发生的明显变化。

深深的山谷郭小川情节内容概述<深深的山谷>郭小川情节内容概述一、作品简介深深的山谷是郭小川的作品。

这篇作品呢，有着独特的魅力。

它描绘出的场景就像一幅幅生动的画面在我们眼前展开。

1. 故事场景作品中的山谷给人一种神秘又深邃的感觉。

那山谷里有着各种各样的元素，比如说山谷里的风声，像是大自然在低吟。

山谷里的草木，它们生长的姿态似乎都有着特殊的意义。

这些景象组合在一起，构成了故事发生的大背景。

2. 情节氛围整个情节的氛围呢，是比较复杂的。

有时候是压抑的，就像山谷里的云雾笼罩，让人喘不过气来。

有时候又有着一丝希望，就像透过树叶间隙洒下的阳光。

这种氛围的营造让我们读者很容易就被带入到故事当中去。

二、情节发展1. 故事开端故事开始的时候，就像是平静的湖面泛起了涟漪。

一些小小的事件或者人物的出场就像投入湖中的小石子。

例如，主人公可能在山谷中的某一个特殊地点有了一种独特的感受，这种感受可能是对未来的迷茫，或者是对当下处境的一种困惑。

2. 情节推进随着故事的发展，情节就像蜿蜒的小溪逐渐汇聚成大河。

人物之间的关系开始变得复杂起来。

他们可能会有矛盾，也有互相的理解与支持。

这些关系的变化推动着情节不断向前发展。

比如说在山谷里的一场对话，可能就改变了人物的命运走向。

3. 故事高潮当情节发展到高潮部分的时候，就像暴风雨来临。

所有的矛盾、情感都集中爆发。

在山谷这个特殊的场景里，人物面临着巨大的考验，他们的信念、情感都受到了极大的冲击。

4. 情节收尾高潮之后，故事慢慢走向结尾，就像暴风雨过后的平静。

山谷又恢复了它的平静，但是人物的内心却可能已经发生了天翻地覆的变化。

故事的结尾可能会给读者留下很多思考的空间，让我们去回味整个故事的发展。

三、情节背后的意义1. 对人性的思考通过这个故事中的情节，我们可以看到人性的复杂。

在山谷这样一个特殊的环境里，人物的善与恶、勇敢与懦弱都被放大。

这让我们思考在不同的环境下，人性会有怎样的表现。

袁久斌 2008213062 汉语言文学试验班“战士诗人”郭小川的背后----结合《一个和八个》来谈摘要：郭小川有“战士诗人”之称，这个称号与其大多的诗作有关。

作为“十七年”政治抒情诗的代表者之一，他的诗篇似乎总是充满了昂扬的斗志。

但是，诗人也有内心隐秘的一角，这个角落平时别说外人无法窥见，就是郭小川自己也是避免走进的。

然而在1957年，诗人通过长篇叙事诗《一个和八个》，偷偷的走进了一回，然后又迅速的离开了。

关键词：郭小川；《一个和八个》；矛盾；恐惧郭小川，我国当代文学史上首屈一指的诗人，1919年生于河北省丰宁县凤山镇一个知识分子的家庭。

他经历过抗日救亡的学生运动，参加过八路军，曾在编辑部工作，担任过地方领导，“过早的同我们的祖国在一起，负担着巨大的忧患”，这些，都为他的诗歌创作奠定了坚实的基础。

1955年郭小川调到中国作家协会工作，开始以强烈的责任感和火一般的激情为新中国放声歌唱。

22年里，他用诗歌讴歌生活、赞美人民，为新事物呐喊，他用诗歌写出一个诗人对新中国的无限深情。

他用战士的歌喉，战士的情感，为新中国歌功颂德。

他的诗是鼓点, 是号角, 展示了时代的风貌。

从他的第一首政治抒情诗《投人火热的斗争》到最后的诗作《秋歌》这种特点一以贯之。

他鼓励人们开拓、奋进（《向困难进军》）,讴歌祖国的风姿、英雄的人民（《厦门风姿》）, 抒发人定胜天的豪情（《望星空》）, 表达对“四人帮”的憎恨（《团泊洼的秋天》）······诗人不仅是英雄业绩的歌唱者, 也是参加者。

他不是社会生活的旁观者, 而是爱其所爱, 憎其所憎, 以强烈的责任感推动时代前进的战斗者。

郭小川以其丰富的想象, 深邃的思想, 精湛的哲理揭示了时代风貌的内涵。

《向困难进军》阐明了“在我们的祖国中, 困难减一分, 幸福就要再长几寸”的道理《厦门风姿》中作者由此而想到了它是整个中国的风姿《团泊洼的秋天》更是想得奇, 想得巧、想得深, 从静静的团泊洼想到“全世界都在喧腾”从“同志式温存的夜话”想到了“战士的深情” , “战士的性格”、“战士的爱情”、“战士的歌声”。

革命话语中的诗性延展郭小川50年代的叙事诗着力体现了个人在走向革命的过程中内心所产生的困惑和挣扎。

在《白雪的赞歌》和《深深的山谷》这两首爱情叙事诗中则具体体现为主人公在面对爱情与革命的冲突时，内心的痛苦与矛盾。

爱情因其私性本质往往不能完全裹挟于革命的集体话语之中，从而呈现出一种交叉的状态。

郭小川将人性置于革命与爱情这对微妙的张力场内，去触碰潜藏在内心深处的悸动。

本文将从叙事诗的抒情特质来发掘其个人话语对革命话语的消解。

一、个人化的抒情场景我国自古就有“诗缘情”的论述，并形成了抒情言志的传统。

郭小川在他的叙事诗中十分注重对抒情场景的设置。

他说“所有环境的描写和气氛的烘托，都是为了表现人的思想感情。

离开这一点，所谓‘写景’就不但是累赘，而且会损害健康的思想感情。

可是，没有典型环境的描写，甚至没有对大自然的特殊情景的描写，往往不利于抒情的，是会影响思想的深刻性的。

”[1]郭小川笔下的抒情不是空中楼阁。

这些抒情性场景就如同叙事诗的和弦，在与情节和主旨的配合下，演绎出一首首和谐的乐曲。

同时抒情性场景也是诗人的一对谨慎的触碰时代与个人话语的触角。

1.寻找潜在的自我：夜的幽闭下心灵的呼吸夜与昼在郭小川的叙事诗中具有隐喻色彩。

他将人物内心的挣扎置于夜的背景下，书写不被主流认可的个人话语，从而违拗了时代对于标准化、单一化叙事的要求。

“白天”每个人都生活在一个公共的空间里，为着革命的需要喊着统一的口号，就像土墙上的标语，它既是属于个人的，也是属于时代中每个人的。

个人的独特性被完全抹杀。

而作为一名一直在追求独特性的诗人，这显然是不够的。

因此诗人将自己的笔触伸向黑夜，在夜的宁静中去寻求内心的声音。

夜与昼的同在，正是郭小川身跨“战士”与“诗人”二职的矛盾外化。

在《深深的山谷》中，沉沉的冬夜里女主人公大刘在温暖的小屋里讲述了自己与小资产阶级知识分子“他”的爱情故事。

爱情在它绚烂之时也有如晚霞般柔和的色彩，如梦如幻。

正如两人在延河边的甜蜜记忆。

郭小川1959年写的抒情长诗全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：在中国现代诗坛上，郭小川是一位备受推崇的诗人，他的作品经常展现出对自然、生活、人情的深刻研究与体悟。

1959年他写的一首抒情长诗更是被誉为经典之作，被广泛传唱和传颂。

这首长诗以郭小川独特的思辨性风格展现了诗人对世界的感悟，以及对人生的思考。

诗人在这首长诗中巧妙地运用了富有节奏感的语言，描绘了内心的矛盾、挣扎以及对世界的独特观察。

在这首长诗中，诗人通过对自然的描绘，表现了对世界的独特理解。

他以观察人与自然的关系为主题，揭示了生命的脆弱和不可预测性。

“风吹过”、“风落在鸭的背上”、“风穿过帆”的描述，展现了诗人对自然的深刻理解，以及对自然美的赞美之情。

除了对自然的描绘，诗人在这首长诗中还表达了对人情的思考。

他以家庭、友情、爱情等为线索，展现了人与人之间的交流和情感。

在这些描述中，诗人通过对情感的体验和解析，使读者深入了解到人类情感的复杂性和多样性。

在这首长诗中，诗人对人生的思索也是一个重要的主题。

他通过对生命的反思和对命运的探求，勾勒出了一个充满挑战和机遇的人生图景。

诗人也对人类自身的局限性和不完美性进行了深刻的探讨，引发人们对生命的意义和价值的思考。

郭小川1959年写的这首抒情长诗，是一首富有哲理性、思辨性的作品。

通过对自然、人情、人生等多个层面的描绘和思考，诗人展现了自己对世界的独特观察和体悟，引领读者进入一个新的文学境界，使人对自己的内心世界有了更加深刻的认识。

这首长诗不仅是诗人个人的心灵抒发，更是一种对人类情感和存在的深刻反思，值得我们用心品味和体味。

第二篇示例：郭小川是中国评论家、编剧、诗人，他于1959年创作了一首抒情长诗，这首诗通过对自然景观和人生哲理的描绘，展现出了作者深沉的情感和思考。

这首抒情长诗以自然景观为背景，描绘了作者对大自然的热爱和赞美。

诗中描述了蓝天白云、青山绿水、花草树木等美景，以及鸟兽虫鱼等生物的生活状态。

���放开一个天大的花朵--论郭小川在革命战争年代的生活和创作�承德职业学院白雪尘摘要:正值少年时代"末尾"的郭小川投身于民族解放战争的风暴,投身于可以将自己百炼成钢的火热溶炉.从此,他的生活直接与祖国的命运联系在一起,他的诗作成为一天比一天更为嘹亮的号角和战歌.他在艰苦卓绝的斗争中找到了永远不会失落的,于祖国和人民熔为一体的"自我".正是非凡的革命战争年代,铸成了战士与诗人郭小川非凡的魂魄.关键词:战士;革命;诗人;祖国中图分类号:I206文献标识码:A文章编号:1009-0894(2005)03-0121-02A b ���a c �:I ��h e e �d�f ���e ���e ���e ��f G ��X �a �c h �a �,h e ������������h e ������f �h e �a ����a �L �b e �a ����Wa �.S ��c e �h e �,h ����f e d ��e c ���c ���e c �����h �h e f a �e �f ���h e ��a �d��g e �h e �.H ����e ���b e c ��e �a �e ���a ��b �g �e a �d b a ���e ���g .I ������h e e ���a ��d ��a ���e ��������a �����e �h a �c a ���h e �����a �d ��g �e ���������f G ��X �a �c h �a �,a ��e �a �d ���d �e �.H e h a �f ���d �h e �e �f �f ��e b �d ��e ��b ����h e ��a �da �d �e ���e ��h a �da �d �����a �d ��g ����g -g �e .K e ����d �:���d e �;�e ��������;��e �;���h e ��a �d祖国的患难和家乡的沦陷,把正值"少年时代末尾"的郭小川投入了民族解放战争的风暴.从此,他的生活直接与祖国的命运和时代的潮流联系在一起.这"新的生活"比任何"壮游"都要广阔.它其中的"诗意"比任何生活都要崇高.郭小川有幸用时代赠给他的钢枪和巨笔在自己人生和艺术的初稿上写下了光辉的一页.在1935年的"一二�九"北平学生抗日救亡运动中,十六岁的郭小川成为革命活动的积极参加者.在1936年"六�一三"学生游行中,他任纠察队员,因反动军警的镇压而被捕.受审时郭小川义正辞严地回答:"我只知道抗日救亡,学生有责.我是东北人,就是要抗日!"不久他又参加了党领导下的革命组织"中华民族解放先锋队"及其"文艺青年联合会".用郭苏,伟倜,健风,湘云,登云等笔名,在北平救亡报刊�华北日报�上发表了许多宣传抗日,向黑暗进击的诗文.这些作品不但开始就表现了郭小川特有的艺术风格,也表达了一个革命青年的激情和理想:"趁这时你应当洗刷你的旧恨,让积久的忍耐化作熊熊烈火;请鼓动你本能的力气,放开一个天大的花朵!"--�夏�现在可以收集到的这一时期的作品仅有两首,另有一首悼念鲁迅的诗发表在北平东北大学副刊�黎明�上.1937年日寇侵占北平,群众抗日组织受到破坏.他的同学有的去了国统区的南京,武汉,有的去山西投奔军阀闫锡山.年仅十八岁的郭小川满怀抗日的热情和追求光明的渴望,和地下党员田菲一起,冒着艰险奔赴陕北抗日根据地.途中田菲不幸在日机轰炸中遇难,他以极度悲痛的心情掩埋了战友的尸体,用砖头为其刻下了一块浸满血泪的墓碑,又继续踏上了征途.辗转到达太原之后,参加了八路军一二〇师三五九旅,随军转战黄河两岸,同年十月加入了中国共产党,他的才能也受到了组织的重视.他在三五九���旅时曾为"奋斗剧社"文艺战士,担任政治部宣传科干事,政治教员和王震将军的机要秘书等职.1941年又被选送到延安中央研究院学习,进修马列主义和文艺理论.这使他不但受到了革命战争的艰苦锻炼,而且获得了成为无产阶级诗人的艺术修养和理论素质,受到了良好的教育.也正是这一切,使郭小川从一个激进的革命青年成为了一个坚强的无产阶级革命战士,为党和祖国唱出了富于感染力的鼓舞人心的嘹亮战歌�唱吧,我们的歌声不叫敌人过黄河!唱吧!我们的歌声不许我们的周围有破坏者!我们不停息地唱我们不停息地歌��--�我们歌唱黄河�郭小川现存1937年到1945年的作品共有十二首,其中�草鞋�和晨歌描写了作者与革命队伍溶为一体的愉快心情,�老雇工�是他的第一篇叙事诗.这时,他已经在诗歌题材的开拓方面进行了初步的尝试.历史总是把它艰巨的重任赋予给自己忠诚的儿女.1945年郭小川受党的派遣赴抗战胜利后的新区工作,回到他阔别十三年的故乡,担任丰宁人民政府第一任县长,领导贫苦人民医治战争的创伤.主力部队在国民党反共高潮中西撤以后,他又率领地方武装力量在丰宁西部和承张交界地带进行了二年极为艰苦的游击战争.得到过无数次胜利的欢欣和进击的愉快,也经受了无数次沉重的打击和挫折的教训,在血与火的洗礼中经受了革命战争的严峻考验,成为坚强的军事指挥员和刚毅的革命领导者.这使他的诗歌创作和战斗生活更为紧密地结合在一起.确切地说,他这一时期的诗完全是从心中涌出来的,而不是"作"出来的.这些诗是一个战士战斗的生活日记和发自内心的呐喊.1946年深秋,我方人员在承张交界的白草一带陷入敌人的重重包围之中,气候寒冷,给养中断,反动势力极为猖獗,群众基础遭到严重破坏,只能化整为零地隐蔽活动,每天处于游击状态.他在一个战斗空暇的早晨,写下了充满坚定有力的诗篇--�让风暴更猛烈地吹吧�.诗中不但再现了当时的恐怖气氛,而且抒发了革命领导者无比坚定的信念�"我是一个忠诚的战士,人活着,最可怕事情不过一个死,最大的风暴现在已经经历,我没有眼泪,只有呼喊�来呀,英勇的战士!"这个时期写下的�祝儿子诞生�表现了"他第一次体验到人间的骨肉的爱"的那种复杂的心情,�会师�是为战友重逢的欢欣而作�"盼望了多少日子呀,直到今天你们才算来了.你们都好,身体好,工作也好,能够见着面比什么都好�彼此都以为会遭到了不幸,而现在彼此都还活着,彼此都受了说不尽的辛苦,现在更有说不出来的快乐.我们的地区缩小了许多,我们的工作受了许多挫折,可是我们都曾努过力,流过血,血和汗,正能筑起自由的王国."今天看来也许这样的作品过于粗糙,或者可以认为这并不是什么"诗"而不过是"分行的散文".如果不了解当时的现实背景就无法真正理解其中蕴含着丰富的情感和内在的真实�如果不是站在历史的观点上,就无法看到一个革命者的抱负,气质和战斗豪情.尽管缺少精微的雕琢,但它是血与火的燃烧给予诗人的宝贵"馈赠",是崇高的灵魂与艺术禀赋在这种燃烧中的自然结合.正如鲁迅先生所说,如果是战斗的无产者,只要所学的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料,对于现在以及将来一定是有贡献的意义的,因为作者本身便是一个战斗者.1948年郭小川到热西地委主编指导土改运动的刊物�新作风�,随着斗争形势的转变和全国解放的到来,他开始以笔为武器为党工作.艰苦的岁月给了他最宝贵的东西--战士气质与诗人豪情的结合.他本人一直非常珍爱这一时期的作品,并且说�尽管这些都很幼稚,都是属于那个时代的,也是属于自己思想发展的一定阶段的.正是在这个时代他从一个"稚幼"的小兵成为了一位"英勇战士".正由于这一点,他才有充分理由说�假如有一天,我成为一个真正的诗人,那就是因为,我以诗的激情,唱出了党的歌声.--�我的志愿�收稿日期�2005-08-20作者简介�白雪尘(1958-),女,满族,河北丰宁人,承德职业学院学报编辑部美编,副教授,主要研究向为文艺理论,诗歌美学.。

郭小川诗集郭小川代表作三首赏析将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作品。

1960年代，他又创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林-青纱帐》、《青纱帐-甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深邃的艺术风格。

文革期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。

郭小川善于将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省，难能可贵。

在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的形式进行了不断进行新的卓有成效的探索，其中被称为新赋体的系列作品气势磅礴，挥洒自如，独具风采。

因为郭小川作品一般篇幅较长，篇幅所限，就选他三首代表作以飨读者。

祝酒歌三伏天下雨哟，雷对雷，朱仙镇交战哟，锤对锤；今儿晚上哟，咱们杯对杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘；今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年祝捷的会！酗酒作乐的是浪荡鬼；醉酒哭天的是窝囊废；饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈！财主醉了，因为心黑；衙役醉了，因为受贿；咱们就是醉了，也只因为生活的酒太浓太美！山中的老虎呀，美在背；树上的百灵呀，美在嘴；咱们林区的工人啊，美在内。

斟满酒，高举杯！一杯酒，开心扉；豪情，美酒，自古长相随。

祖国是一座花园，北方就是园中的腊梅；小兴安岭是一朵花,森林就是花中的蕊。

花香呀，沁满咱们的肺。

祖国情呀，春风一般往这儿吹；同志爱呀，河流一般往这儿汇。

党是太阳，咱是向日葵。

广厦亿万间，等这儿的木材做门楣；铁路千百条，等这儿的枕木铺钢轨。

国家的任务是大旗，咱是旗下的突击队。

骏马哟，不用鞭催；好鼓哟，不用重锤；咱们林区工人哟，知道怎样答对！且饮酒，莫停杯！三杯酒，三杯欢喜泪；五杯酒，豪情胜似长江水。

雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。

老寿星啊，白须、白发、白眼眉。

草原上的骏马哟，最快的是乌骓；深山里的好汉哟，最勇的是李逵；天上地下的英雄啊，最风流的是咱们这一辈！目标远，大步追。

郭小川诗集郭小川代表作三首赏析将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作品。

1960年代，他又创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林-青纱帐》、《青纱帐-甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深邃的艺术风格。

文革期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。

郭小川善于将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省，难能可贵。

在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的形式进行了不断进行新的卓有成效的探索，其中被称为新赋体的系列作品气势磅礴，挥洒自如，独具风采。

因为郭小川作品一般篇幅较长，篇幅所限，就选他三首代表作以飨读者。

祝酒歌三伏天下雨哟，雷对雷，朱仙镇交战哟，锤对锤；今儿晚上哟，咱们杯对杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘；今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年祝捷的会！酗酒作乐的是浪荡鬼；醉酒哭天的是窝囊废；饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈！财主醉了，因为心黑；衙役醉了，因为受贿；咱们就是醉了，也只因为生活的酒太浓太美！山中的老虎呀，美在背；树上的百灵呀，美在嘴；咱们林区的工人啊，美在内。

斟满酒，高举杯！一杯酒，开心扉；豪情，美酒，自古长相随。

祖国是一座花园，北方就是园中的腊梅；小兴安岭是一朵花,森林就是花中的蕊。

花香呀，沁满咱们的肺。

祖国情呀，春风一般往这儿吹；同志爱呀，河流一般往这儿汇。

党是太阳，咱是向日葵。

广厦亿万间，等这儿的木材做门楣；铁路千百条，等这儿的枕木铺钢轨。

国家的任务是大旗，咱是旗下的突击队。

骏马哟，不用鞭催；好鼓哟，不用重锤；咱们林区工人哟，知道怎样答对！且饮酒，莫停杯！三杯酒，三杯欢喜泪；五杯酒，豪情胜似长江水。

雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。

老寿星啊，白须、白发、白眼眉。

草原上的骏马哟，最快的是乌骓；深山里的好汉哟，最勇的是李逵；天上地下的英雄啊，最风流的是咱们这一辈！目标远，大步追。

郭小川《郭小川诗选》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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对时代发展的深沉担当——谈郭小川诗歌创作成就作者：燎原《光明日报》（ 2014年12月29日 13 版）1958年12月26日，时任中国作协党组副书记郭小川（左二）和《文艺报》副主编、文学评论家侯金镜（左三）在河北怀来与县领导（右一为怀来县委第一书记王洁波）座谈。

选自《刹那——中国当代文化名人剪影》，张祖道，上海锦绣文章出版社2009年8月出版今年是郭小川诞辰95周年。

在这样的时间节点上谈论他的诗歌，我首先想起一件往事。

我自己写作生涯中的第一篇评论文章，就是关于郭小川诗歌的评论。

此文刊发于1979年的一家省级文学期刊。

对于此前只有“文革”诗歌可读的一代人来说，郭小川的诗歌刷新了我们的阅读史。

其诗歌语词构成的丰富性、抒情性，诗人主体人格在作品中的复活，这种主体人格的真诚感，跟时代压力相抗衡的正气与雄辩，都让我过目难忘。

而上一代的诗人，对这些诗歌的感受更为深刻。

诗人昌耀在他1978年重新“归来”的《致友人》一诗中写道：“请听小川——/临终一曲《秋歌》，/唱得人——/浩气淋漓，大汗湿……”就影响力而言，这是当代诗歌史上一个再次突起的郭小川时代。

三十多年过去了，在社会变革的大背景中，当代诗歌在思想观念和艺术形态上，都发生了一系列的深刻变化。

它在艺术本体化的拓展深度上，几乎超过了以往任何一个时代。

又因为诗歌从时代关注的焦点中淡出而不时受到质疑。

假若仔细推究，这种质疑所依据的一个潜在参照系，正是郭小川式诗歌。

对此我曾认为，在此前很长的时间内，郭小川式的以“党的文艺战士”为前提的诗人身份，这一身份让他有着“时代代言人”的使命感，再加上屈原式的愤世嫉俗，虽九死其犹未悔的真理代言人形象，“也就是诗人之作为‘时代重器’或‘国家重器’的形象，曾是我们之于诗人概念的最高想象”。

我在这里使用了“时代重器”和“国家重器”的概念，这正是我在今天对诗人郭小川的再认识。

而公众对当下诗歌质疑所折射的，则是对这种诗人的深刻记忆和重新想象。

郭小川诗选读后感嘿，朋友，今天咱们来摆摆龙门阵，聊聊那本《郭小川诗选》，感觉就像是在跟一位老战友促膝长谈，心头那个激动啊，简直没法用言语来形容！首先得说，郭小川的诗歌，那可真是有股子劲儿，不是那种软绵绵、甜腻腻的调调。

他的诗，就像咱们四川的火锅，麻辣鲜香，一口下去，整个人都精神了。

五六十年代那会儿，他写的诗，满满的都是战斗的气息，读起来让人热血沸腾，感觉就像是在跟时代并肩作战一样。

你晓得不，我读到《向苦难进军》那首诗的时候，简直是心头一震。

诗中说的“骏马在平地上如飞地奔走，有时却不敢越过湍急的河流”，这不就是咱们生活中遇到的那些坎儿嘛？郭小川用他的笔，把这些个道理讲得明明白白，告诉我们：困难面前，不能低头，得拿出百倍的勇气和毅力去闯。

这种精神，到现在都不过时，每次一读，我都觉得自己又充满了力量。

再来说说《甘蔗林——青纱帐》，这首诗的想象力，简直了！郭小川用甘蔗林和青纱帐这些咱们熟悉的景象，描绘出了一幅幅生动的画面，让人仿佛置身于那个年代，感受到了那种特有的氛围。

他不仅仅是在写诗，更是在用诗来讲述历史，讲述那个时代的故事。

这种写法，真是让人拍案叫绝！最后，我想说的是，郭小川的诗歌之所以打动我，不仅仅是因为他的文字有力量，更是因为他的情感真挚。

他写的每一首诗，都像是在跟读者对话，让人感受到他的喜怒哀乐，他的思考和情感。

这种亲近感，是现在很多诗歌都缺少的。

所以，每次读他的诗，我都觉得像是在跟一个老朋友聊天一样，心里头那个舒坦啊，简直没法说。

总之，这本《郭小川诗选》对我来说，不仅仅是一本书那么简单，它更像是一个时代的印记，一个精神的灯塔。

每次读它，我都能从中汲取到前行的力量，感受到那份对生活的热爱和对未来的憧憬。

如果你还没读过这本书的话，我真心推荐你去读一读，相信你也会被郭小川的诗歌所打动！。