下载文档原格式
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着媒体技术的飞速发展，明星真人秀节目在中国乃至全球范围内获得了广泛的关注和追捧。
其中，《奔跑吧兄弟》作为一档典型的明星真人秀节目，其高收视率和广泛影响力充分体现了其受众的喜爱程度。
本文以《奔跑吧兄弟》为例，探讨明星真人秀节目的受众使用与满足，分析受众的心理需求、节目内容特点以及两者之间的互动关系。
二、明星真人秀节目的特点明星真人秀节目以其独特的魅力吸引了大量观众。
首先，其明星嘉宾的参与度较高，增加了节目的关注度和话题性。
其次，节目内容丰富多样，融合了竞技、游戏、娱乐等多种元素，满足了不同受众的需求。
最后，节目形式创新，注重与观众的互动，增强了观众的参与感。
三、《奔跑吧兄弟》的受众分析《奔跑吧兄弟》作为一档成功的明星真人秀节目，其受众群体广泛。
从年龄层面看，涵盖了各年龄段的观众；从性别层面看，男女观众比例相对均衡。
此外，节目所传达的积极向上的价值观和团队合作精神也吸引了大量年轻观众。
四、受众的使用与满足《奔跑吧兄弟》节目内容丰富多彩，为受众提供了多元化的信息体验和娱乐体验。
从受众的角度看，他们的使用与满足主要体现在以下几个方面：1. 娱乐需求：观众通过观看节目，获得轻松愉快的娱乐体验，缓解生活压力。
2. 社交需求：节目中的明星嘉宾和精彩瞬间成为社交媒体上的热门话题，观众通过讨论和分享节目内容来满足社交需求。
3. 情感需求：节目中的团队合作和友情等元素激发了观众的共鸣和情感投射，满足了他们的情感需求。
4. 认知需求：通过观看节目，观众可以了解不同领域的知识和信息，拓宽视野。
五、节目与受众的互动关系《奔跑吧兄弟》注重与观众的互动，通过多种方式与受众建立紧密的联系。
首先，节目组通过社交媒体平台与观众进行互动交流，及时了解观众的反馈和意见。
其次，节目中的明星嘉宾也会与观众进行互动，增加粉丝的黏性和忠诚度。
此外，节目还通过举办线下活动等方式与观众进行面对面的交流和互动。
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言随着综艺市场的蓬勃发展，明星户外竞技电视真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，凭借其独特的本土化创新，成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将就明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新进行深入研究，并以《奔跑吧，兄弟》为例，探讨其成功的创新之处。
二、明星户外竞技电视真人秀节目的概述明星户外竞技电视真人秀节目是一种集娱乐、竞技、互动于一体的综艺节目形式。
它以明星为嘉宾，通过户外竞技的方式展现嘉宾的真实性格和才能，同时为观众带来视觉和心灵的享受。
这类节目以其独特的魅力，在国内外都受到了广泛的关注和追捧。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新（一）节目形式创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目组结合中国观众的审美习惯和文化背景，对节目形式进行了大胆的改造和创新。
例如，节目中的竞技环节更加贴近中国观众的日常生活和文化特色，使观众更容易产生共鸣。
（二）明星嘉宾的互动与创新节目组在选择嘉宾时，注重嘉宾的知名度和综艺感。
在节目中，嘉宾们通过相互配合、互相帮助、相互竞争等方式展现真实的友谊和团队凝聚力。
此外，嘉宾们在节目中表现出的真实情感和互动也成为了节目的亮点之一。
（三）本土化的文化元素融入《奔跑吧，兄弟》在节目中融入了大量的本土文化元素。
例如，在任务环节中融入了中国的传统文化、地域特色等元素，使节目更具中国特色。
同时，节目还通过嘉宾们的互动和挑战，传递了积极向上的价值观和正能量。
四、《奔跑吧，兄弟》的成功因素分析（一）精准定位观众需求《奔跑吧，兄弟》在制作过程中，充分考虑了观众的需求和审美习惯。
通过精准定位观众群体，节目组在内容制作、嘉宾选择等方面都做到了有的放矢，从而成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
（二）持续创新与优化《奔跑吧，兄弟》在节目制作过程中，始终保持创新与优化的态度。
奔跑吧兄弟电视栏目分析范文英文回答：As a fan of the TV show "Running Man", I have always been fascinated by the dynamics between the cast members and the exciting challenges they face each week. The show features a group of celebrities who compete in various missions and games in order to win prizes or avoid punishments. The chemistry between the cast members is what truly makes the show enjoyable to watch.One of the reasons why I love "Running Man" is because of the diverse personalities of the cast members. Each member brings something unique to the table, whether it's their wit, physical strength, or strategic thinking. For example, there's Yoo Jae-suk, who is known for his quick thinking and leadership skills, and there's Lee Kwang-soo, who is the resident "traitor" of the group but always manages to bring humor to the show.Another aspect of the show that I appreciate is the variety of games and missions that the cast members have to complete. From intense physical challenges to hilariousrole-playing games, there is never a dull moment on "Running Man". One of my favorite episodes is when the cast members had to race against time to complete a series of tasks before the final mission. It was both thrilling and entertaining to see how they worked together to overcome obstacles and achieve their goals.Overall, "Running Man" is a show that never fails to entertain me. The camaraderie between the cast members, the exciting challenges, and the unexpected twists and turns keep me coming back for more each week.中文回答：作为《奔跑吧兄弟》的粉丝，我一直对演员之间的互动和每周面临的挑战感到着迷。
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言近年来，随着电视娱乐产业的快速发展，明星户外竞技类真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，以其独特的本土化创新赢得了广大观众的喜爱和认可。
本文旨在探讨明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新策略，并以《奔跑吧，兄弟》为例进行深入分析。
二、明星户外竞技真人秀节目的概述明星户外竞技真人秀节目以其真实性、竞技性和娱乐性相结合的特点，成为当前电视娱乐市场的重要力量。
该类节目通常以明星为主要参与者，通过户外竞技活动展现明星的真实面貌和团队协作能力，为观众带来全新的视觉体验。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新策略1. 节目内容与形式的创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目内容结合了中国传统文化和现代流行元素，形式上融入了更多中国观众喜爱的游戏和竞技项目，如智力问答、团队协作等。
2. 明星阵容的本土化节目组精心挑选了具有较高知名度和影响力的明星参与节目录制，通过明星的号召力和影响力吸引更多观众。
同时，节目也注重挖掘明星的潜力和真实性格，让观众更加了解他们。
3. 地域文化的融入《奔跑吧，兄弟》在录制过程中，多次到中国各地进行拍摄，将地域文化元素融入节目中。
这不仅展示了中国各地的自然风光和人文景观，也增加了节目的文化内涵和观赏性。
4. 互动与社交媒体的运用节目组通过社交媒体与观众进行互动，如在线投票、话题讨论等，增强了观众的参与感和归属感。
同时，借助社交媒体的传播力量，扩大了节目的影响力和知名度。
四、《奔跑吧，兄弟》的创新成果与影响《奔跑吧，兄弟》凭借其本土化的创新策略，取得了显著的成果。
该节目不仅在国内收视率持续走高，还引发了社会各界的广泛关注和讨论。
同时，该节目也为中国电视娱乐产业提供了有益的借鉴和启示，推动了电视娱乐产业的创新发展。
五、结论通过对《奔跑吧，兄弟》的本土化创新研究，我们可以看到明星户外竞技电视真人秀节目的创新策略和发展方向。
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言近年来，明星真人秀节目在中国电视荧屏上异军突起，成为大众娱乐消费的重要选择。
其中，《奔跑吧兄弟》作为一档热门的明星真人秀节目，吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文旨在从受众的角度出发，分析其在观看《奔跑吧兄弟》这一类明星真人秀节目时的使用与满足，探究节目对受众心理需求和社会文化的影响。
二、明星真人秀节目的概述明星真人秀节目以明星为主要嘉宾，通过设定一系列游戏、任务等环节，展现明星的真实生活状态和个性魅力。
这类节目具有互动性强、娱乐性强、观赏性强等特点，深受广大观众的喜爱。
三、《奔跑吧兄弟》的节目特点《奔跑吧兄弟》作为一档典型的明星真人秀节目，具有以下特点：1. 明星嘉宾阵容强大：节目邀请了众多知名明星参与，通过明星的互动和合作，吸引了大量粉丝和观众的关注。
2. 游戏环节丰富多样：节目设定了多种游戏和任务环节，既有竞技性又有趣味性，满足了观众的娱乐需求。
3. 情感交流深入人心：在游戏中，嘉宾之间进行了深入的交流和互动，让观众感受到了友情、团队精神和爱国的力量。
四、受众的使用与满足观众在观看《奔跑吧兄弟》这一类明星真人秀节目时，其使用与满足主要体现在以下几个方面：1. 娱乐消遣：观众通过观看节目，获得了轻松愉快的娱乐体验，缓解了生活压力。
2. 情感共鸣：观众在观看过程中，能够感受到嘉宾之间的情感交流和互动，产生了情感共鸣。
3. 社交需求：节目中的明星嘉宾和游戏环节成为了观众之间交流的话题，满足了观众的社交需求。
4. 文化认同：通过观看节目，观众能够了解中国的传统文化和价值观，增强了文化认同感。
五、结论《奔跑吧兄弟》等明星真人秀节目在满足受众娱乐需求的同时，也起到了传播文化、传递价值观的作用。
观众在观看节目的过程中，不仅获得了娱乐和消遣，还能够在情感上产生共鸣，满足社交需求和文化认同。
因此，我们应该继续关注并研究受众对这类节目的使用与满足情况，以便更好地了解其需求和期望，为制作更加优秀的明星真人秀节目提供有益的参考。
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着媒体技术的飞速发展，明星真人秀节目已成为大众娱乐的重要组成部分。
作为一种新型的综艺节目形式，明星真人秀节目不仅吸引了大量观众的关注，还成为了传媒学研究的重要领域。
本文以《奔跑吧兄弟》为例，探讨受众对明星真人秀节目的使用与满足，分析其背后的社会心理和传播机制。
二、明星真人秀节目概述《奔跑吧兄弟》作为一档明星真人秀节目，以其独特的游戏环节、真实的情感互动和多样化的任务设置，吸引了众多观众的关注。
节目通过镜头捕捉参与嘉宾在特定场景中的真实表现，展示其个人魅力与个性特点，让观众在娱乐的同时感受到情感的共鸣。
三、受众使用与满足的心理学分析1. 娱乐消遣需求：观众通过观看《奔跑吧兄弟》等明星真人秀节目，达到放松身心、消遣娱乐的目的。
节目中轻松愉快的氛围、搞笑的桥段以及嘉宾之间的互动，让观众在忙碌的生活中寻找片刻的欢乐。
2. 社交需求：观众在观看节目的过程中，能够与他人进行交流和分享，满足其社交需求。
例如，通过讨论节目内容、发表观后感等，加强彼此之间的情感联系。
3. 偶像崇拜心理：部分观众将明星视为偶像，通过观看《奔跑吧兄弟》等节目，更加深入地了解偶像的真实性格和魅力，满足其偶像崇拜的心理需求。
四、《奔跑吧兄弟》的传播机制与受众满足1. 多元化的内容形式：节目通过多样化的任务设置和游戏环节，展示嘉宾的个性特点和魅力，满足不同受众的需求。
同时，节目还注重情感互动，让观众在观看过程中感受到情感的共鸣。
2. 互动性强的社交媒体：节目通过社交媒体与观众进行互动，如微博、微信等。
观众可以通过这些平台参与节目的投票、评论和分享，增强节目的传播效果和观众的参与感。
3. 明星效应的发挥：节目中邀请的明星嘉宾具有较高的知名度和影响力，他们的参与为节目带来了大量的关注和粉丝。
同时，明星嘉宾的真实表现和个性魅力也满足了部分观众的偶像崇拜心理。
五、结论《奔跑吧兄弟》等明星真人秀节目通过多元化的内容形式、互动性强的社交媒体和明星效应的发挥，满足了受众的多种需求。
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言近年来，明星户外竞技电视真人秀节目在中国电视市场上崭露头角，其中《奔跑吧，兄弟》凭借其独特魅力获得了极高的收视率与广泛的关注。
此类节目作为综艺市场的热潮，不仅给观众带来了视觉上的享受和情感上的共鸣，也引发了关于节目本土化创新的研究热潮。
本文以《奔跑吧，兄弟》为例，深入探讨明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新策略及其实践效果。
二、明星户外竞技电视真人秀节目概述明星户外竞技电视真人秀节目以其独特的节目形式和丰富的竞技内容，将明星的魅力与户外竞技的刺激相结合，成为观众喜爱的综艺类型。
此类节目通过设置一系列的竞技任务和挑战，让明星在户外环境中展现真实的自我，同时通过团队合作和竞技比拼，增强节目的观赏性和互动性。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新《奔跑吧，兄弟》作为明星户外竞技电视真人秀节目的代表，其成功之处在于本土化创新。
首先，节目在内容上紧密结合中国文化和观众喜好，设置了多样化的竞技任务和挑战环节。
其次，节目在形式上注重团队合作和互动性，通过明星之间的互动和合作，增强节目的观赏性和娱乐性。
此外，节目还注重情感元素的融入，通过明星之间的情感交流和互动，让观众感受到友情、亲情和爱情的力量。
四、本土化创新的策略与实践《奔跑吧，兄弟》的本土化创新策略主要体现在以下几个方面：1. 内容创新：节目组在设置竞技任务和挑战环节时，紧密结合中国文化和观众喜好，如融入中国传统元素、地方特色等，使节目更具中国特色。
2. 形式创新：节目注重团队合作和互动性，通过设置多样化的竞技项目和任务，让明星在合作中完成挑战，增强节目的观赏性和娱乐性。
3. 情感融入：节目通过明星之间的情感交流和互动，让观众感受到友情、亲情和爱情的力量，增强观众的代入感和情感共鸣。
4. 本土化元素：节目中适当融入当地的文化元素、风俗习惯等，使节目更具地域特色和亲切感。
五、实践效果与影响《奔跑吧，兄弟》通过本土化创新，取得了显著的效果。
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言近年来，明星真人秀节目在中国内地迅速崛起，其中《奔跑吧兄弟》无疑是其中的佼佼者。
作为一档集竞技、娱乐、互动为一体的综艺节目，其高水平的制作、独特的节目形式以及丰富的明星阵容，都使得其获得了广泛的关注和热烈的讨论。
本文将从受众的使用与满足角度，以《奔跑吧兄弟》为例，探讨其背后的社会心理需求及传播效果。
二、明星真人秀节目的特点明星真人秀节目以明星为核心理念，以真人秀的方式展示明星的生活、工作和娱乐等方面，将观众带入到一种更为真实的观感体验。
这种节目类型的特点主要包括以下几个方面：1. 明星参与：明星真人秀节目的主要吸引力在于其邀请的明星嘉宾。
明星们的个性魅力、互动和竞技都成为节目的亮点。
2. 真实性：真人秀的节目形式使得观众能够近距离地感受到明星的真实生活状态和情感体验。
3. 娱乐性：明星真人秀节目往往具有一定的竞技和娱乐性，使得观众在观看过程中获得快乐和放松。
三、《奔跑吧兄弟》的受众使用与满足《奔跑吧兄弟》作为一档明星真人秀节目，其受众的使用与满足主要体现在以下几个方面：1. 社交需求满足：《奔跑吧兄弟》通过明星级嘉宾的互动和竞技，为观众提供了一个社交的窗口。
观众在观看节目的过程中，可以感受到嘉宾之间的友情、合作和竞争，从而满足其社交需求。
2. 娱乐休闲需求满足：《奔跑吧兄弟》具有较高的娱乐性和休闲性，观众在观看过程中可以放松心情、释放压力。
同时，节目中的竞技环节和笑点也使得观众在观看过程中获得快乐和满足。
3. 知识获取与认同：《奔跑吧兄弟》不仅是一档娱乐节目，还蕴含着许多知识和文化元素。
观众在观看节目的过程中，可以了解到不同地域的文化、历史和风俗，从而拓宽自己的知识视野。
同时，观众还可以通过节目中的互动环节，表达自己的观点和情感，获得认同感和归属感。
四、社会心理需求与传播效果《奔跑吧兄弟》的成功离不开其背后所反映的社会心理需求和传播效果。
我国竞技类真人秀节目研究——以《奔跑吧兄弟》为例我国竞技类真人秀节目研究——以《奔跑吧兄弟》为例近年来，随着电视娱乐节目的爆发式增长，真人秀节目已成为电视台的宠儿，备受观众追捧。
其中，《奔跑吧兄弟》作为我国竞技类真人秀节目的代表之一，取得了巨大的成功。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，探讨我国竞技类真人秀节目的发展历程、特点以及对观众产生的影响等方面。
《奔跑吧兄弟》作为我国首档真人秀竞技节目，于2014年10月10日首播，目前已经在中国内地热播了七季。
节目固定群星嘉宾，以“奔跑”的主题，通过不同的户外运动竞赛，展示嘉宾们的团队协作能力、体力素质以及心理素质。
《奔跑吧兄弟》的成功在于把真人秀与竞技运动相结合，以轻松有趣的方式展现嘉宾们的拼搏精神，同时也设立了各种形式的悬念和互动环节，增强了观众的参与感。
首先，我国竞技类真人秀节目的发展历程值得注意。
由于观众对明星的关注度不断提高，真人秀节目开始兴起，但在国内市场长期以来一直缺乏具有创新性和差异化的节目。
2004年，韩国推出的《Running Man》在中国掀起了一股热潮，成为我国真人秀节目发展的契机，《奔跑吧兄弟》因此应运而生。
其次，《奔跑吧兄弟》的独特之处在于其强调团队协作精神。
节目中的嘉宾们需通过团队协作来完成任务，展示出各自的才华和特长。
这一特点不仅加强了嘉宾之间的互动和竞争，也让观众在娱乐的同时从中获得了一种团队精神和合作意识的正能量。
此外，节目还通过让嘉宾们在户外环境中进行竞争，增加了一定的观赏性和娱乐价值，使得观众能够在寓教于乐的过程中获得娱乐。
此外，嘉宾的选择和组合也是《奔跑吧兄弟》成功的重要因素之一。
节目中既有曾经的顶级群星，也有新晋艺人，他们有着不同的明星风格和艺术表现力。
这样的组合带来了更广泛的观众群体，满足了不同观众对于艺人的喜好，也实现了明星们的互动和合作，增加了节目的可看性。
此外，除了前述要点，节目制作也是《奔跑吧兄弟》成功之道。
《浅析电视真人秀节目的流行——以《奔跑吧兄弟》为例》文献综述专业：班级：作者：指导老师：在全球资讯迅速流通的大背景下,真人秀浪潮也迅速地在中国掀起了波浪。
不少真人秀节目从地方制作到中央,从犹抱琵琶半遮面的羞羞答答到后来明火执仗地出台,也已经从零零星星逐渐形成燎原之势了。
不仅像《非常6+1》、《超级女声》、《奔跑吧兄弟》等等一批节目将真人秀推上了一个新高度,而且几乎所有的电视节目都在自觉不自觉地采纳各种真人秀的手段、技巧、元素、甚至连体育节目、少儿节目、教育节目、财经节目这些非娱乐性节目也都与真人秀产生了千丝万缕的联系,各种与真人秀观念有着内在联系的大奖赛,选秀、选美比赛,体育、游戏竞赛,偷拍性娱乐节目,益智闯关节目等等,也都在电视屏幕上此起彼伏,这一切,似乎都标志着随着中国电视从单一的新闻媒体向大众资讯/娱乐/服务媒体的过渡,“泛真人秀”的电视时代似乎以超出我们预期的速度的规模降临了。
为什么真人秀节目会受到欢迎?什么样的真人秀节目才会受到欢迎?真人秀有什么样的形态特征?真人秀有哪些类型?类型之间有什么有什么异同?成功的真人秀节目有哪些共同的经验?为了能够对电视这种“泛真人秀”趋势有更深刻的认识和考察,本论文通过对《奔跑吧兄弟》具有典型价值的真人秀案例进行分析,参考国外相关的研究成果,探讨电视真人秀的若干问题,阐述真人秀兴起的宏观社会文化背景,并探讨真人秀节目的创意规律、制作方式和推广策略等。
一、研究意义真实的游戏——真人秀,此节目一出现就引起全球观众的热烈追捧,引发新一轮“真实电视”的观剧热,成为日渐式微的传统电视媒体的一大热点,也成为媒介研究者们的热门话题。
本文在新闻学、传播学、电视艺术学以及网络营销等相关理论的启发下,对电视真人秀节目《奔跑吧兄弟》进行系统的分析研究,通过梳理此类节目在我国的本土化发展来探讨其创新性发展,具体从节目内容、品牌塑造、节目传播策略、受众占有等方面具体分析,同时结合当前媒介融合环境下此类节目利用网络这一传播媒介给自身带来的创新传播形式,最后对我国电视真人秀节目下一步的创新发展做出一定现实意义。
二、研究资料范围和来源（一）图书馆馆藏图书、期刊在图书馆馆藏图书广播电视传播类中搜索到《浅析电视真人秀节目风靡成因——以《全美超模大赛》为例》等相关书籍。
（二）计算机信息检索CNKI数据库（china national knowledge infrastructure）。
数据库访问地址为：http：//。
在使用上述两种数据库的过程中，本人还采用了跨度检索的方式，选择“关键词”输入“浅析电视真人秀节目的流行”进行检索，文章显示有30多篇相关论文，对笔者有直接参考价值的论文有尹鸿《真人秀节目阐述,南方电视学刊》、谢晓洁《浅谈“本土化”真人秀,南方电视学刊》、安德鲁.古德温《电视的真相》、于丹《掌握“生存”中的挑战规则》等（三）WWW（word wide web）检索主要利用百度搜索引擎，在搜索引擎中输入“浅析电视真人秀节目的流行”主要找到以下文献：1.范缤月的《浅析电视真人秀节目风靡成因》，访问地址：/Movie/121109/09205238.html2. 韩伟丹的《浅析我国真人秀节目》，访问地址：/p-538483744.html3.管婷婷的《浅析我国电视真人秀节目的本土化特性》，访问地址：/5/view-4162495.htm三、文献简介（一）学者尹鸿在第一期的《南方电视学刊》中的《真人秀节目阐述》一文,对国内外电视真人秀节目进行了深刻的分析,他认为,真人秀如同所有的体验文化一样,它用体验让消费者们心甘情愿地付出他们的代价,并且乐此不疲。
真人秀的受众伴随着电视中的人物一起在漫长的时间中一天天度过,观众好象从剧中认识了一群朋友,伴随他们的喜怒哀乐共同度过,以至于当终于有一天电视节目走向大结局之后,仿佛一群故人远去,一段人生消逝一样,观众与那些已经亲近熟悉的邻居、朋友们告别,带着惘然若失的感觉从电视频道中继续去寻找新的朋友。
这一点具有较强的理论开拓价值和实践指导意义，对于笔者论文的写作具有很大的参考价值。
（二）学者谢晓洁在她发表的《浅谈“本土化”真人秀》,提出的观点是,中国电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段,而真人秀的大量出现则标志了中国电视娱乐节目进入了第四个阶段。
第一阶段:20世纪90年代中期,以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的综艺阶段。
第二阶段:20世纪90年代后期,以受到日本、中国台湾、中国香港电视直接影响的《快乐大本营》、《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段。
明星十观众十喜剧的模式构造了一个更加平民、更加开放的娱乐平台。
第三阶段:2000年代初期,以受到欧美娱乐节目影响的《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。
而中国电视娱乐的第四阶段则是2002年以后受到《生存者》、((老大哥》、《美国偶像》、《学徒》等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。
但文章不足之处在于只对内地和台湾的综艺节目现状及制作特点进行比较，有局限性，论据不够充分，若想渗透研究电视谈话节目的品质与品牌构建，应加入国外地区本土化真人秀节目进行比较研究，这样对谈话节目的发展更加具有借鉴意义。
（三）学者安德鲁.古德温在《电视的真相》中提出,真人秀电视节目通过游戏等娱乐要素抚平观众的心灵创伤内核,释放心理压力,为普通人提供展示自我的空间,满足大众自我实现的心理需求;通过对节目中志愿者言行的全面展示,满足大众的好奇心和窥视欲等等。
（四）于丹学者在《掌握“生存”中的挑战规则》中谈论到,真人秀的兴起,与社会的消费化、文化的娱乐化、媒介的市场化、电视经验的日常化、电视观众的体验化倾向是联系在一起的,加上数字便携式摄像机、偷拍摄像机、微型麦克风、网络等新媒介技术的支持,真人秀裹挟在当代社会、文化、媒介、技术、生活的大潮流中,不仅成为了西方国家电视发展的风景,也正在成为中国电视业的新宠。
（五）清华大学影视传播研究中心与中央电视台研究室共同撰写的(“真人秀”本土化趋势》中提出,“真人秀”节目是一种有着广阔发展空间的电视节目类型,值得广大电视从业者及研究者探讨。
中国“真人秀”节目走过的道路并不平坦,并没有像国外那样一夜春风吹过,妮紫嫣红开遍。
中国的电视工作者不仅要借鉴,更要思考。
在借鉴中摈弃不适应国情的部分,力求创造出有民族特色的节目形态。
在此过程中,要警惕过分追求市场疚的庸俗化倾向,把握住节目尺度,不应以怪异和低级的感官刺激取胜。
（六）学者约翰.菲斯克的《解读大众文化》中提到,无论是批评或者辩护,说明的正是这样一个事实:真人秀本身并不是罪恶,滥用真人秀才是罪恶。
真人秀本身无所谓善恶,重要的是必须在娱乐与伦理之间找到一种平衡,而这种平衡其实也是所有娱乐文化面临的共同问题。
（七）学者宋艾洁的《浅析电视真人秀的叙事策略》一文中,对国内真人秀冲突集中的叙事特征作出阐述。
④亦或结合理论以某类真人秀作为切入点,如《电视真人秀节目核心价值的体现一以〈中国达人秀〉为例》,⑤《从〈交换空间〉看电视真人秀节目的价值》等等对当红的节目作出分析。
这位学者的建议给真人秀提了不错的建议，也给本文指导了一个良好的方向。
另外还特别的提到真实的叙事是自然表达的基础，对于电视真人秀如何流行也要与栏目风格相吻合。
（八）学者谢耕耘、陈虹对真人秀节目发展做出了《中国真人秀节目发展报告》,指出真人秀在我国已是发展成熟的电视产业。
另外谈到:“真人秀在内容上,是真(真实)与秀(虚构)的一种结合;在形式上,是记录性与戏剧性的一种融合;在传播方式上,则是观看与参与的互动。
”第三、近几年随着真人秀节目独霸各档卫视主杆时,研究者更多地从某一层理论来对着人秀作出探析,或者分析某一类型的真人秀节目。
如从叙事学角度对真人秀节目作出分析。
此文为接下来的研究提供了充分的理论依据，对真人秀电视节目在市场中稳步、流行运行是必不可少的重要参考文献之一。
（九）学者张洁意《职场真人秀节目核心元素分析》谈到，在对现有文献中关于电视真人秀节目的发展梳理得出,从社会大背景来看,它是消费社会带动人们的消费文化产生的;从电视艺术自身的发展规律来看,它是电视节目供人娱乐发展的必然化;从区别于其他综艺节目的因素来看,它融合了电视纪录片的真实记录性、电视剧的戏剧多变性等。
在认真研究各类节目样本后,得出我国真人秀节目个性化的类型特征,如“参与”为王、“冲突”至上等,同时总结出当甜节目中存在的问题有节目内容的乱象、真实度的可信性和由于节目过度媚俗造成的“愚乐至上”。
四、总结专家学者们对真人秀的节目发展以及兴起等有各种各样的看法和意见。
他们站在不同的角度分析了真人秀节目主持人应该如何发展以及某种策略上更好的流行。
这些都是有助于推进真人秀类节目发展的参考文献，是值得借鉴、采纳、吸收的。
上述研究的侧重点主要集中。
上述研究成果仍有进一步拓展的空间，笔者拟在借鉴上述研究成果的基础上，从以下方面入手进行分析：本论文通过对（1）《奔跑吧兄弟》具有典型价值的真人秀案例进行分析；（2）参考国外相关的研究成果,探讨电视真人秀的若干问题；（3）阐述真人秀兴起的宏观社会文化背景,并探讨真人秀节目的创意规律、制作方式和推广策略等。
（4）针对问题提出有效的具体解决方案。
参考文献[1]尹鸿.真人秀节目阐述,南方电视学刊[J],2013(5):48一49.[2]谢晓洁.浅谈“本土化”真人秀,南方电视学刊[J],2013(8):32一34.[3]安德鲁.古德温.电视的真相[M],北京,中央编译出版社,2001[4]于丹.掌握“生存”中的挑战规则,南方电视学刊[J],2013(09):38-39[5]中央电视台研究室.“真人秀”电视节目的形态特征和本土化趋势[R],2012[6]约翰.菲斯克.解读大众文化[M],南京:南京大学出版社会,1999.[7]冉儒学.真人秀的节目形态,当代电视[J],2012(5):42一44[8]蔡盛贤.真人秀是把虚构的游戏和真实的人物结合起来的电视新形态,南方电视学[J],2013(l):40一42.[9]尹鸿、冉儒学.娱乐旋风—认识电视真人秀[M],北京:中国广播电视出版社,2005.[10]宋艾洁.浅析电视真人秀节目的叙事策略[J].新闻传播,2012(02):38-39[11]谢耕耘.中国真人秀节目发展报告[J].新闻界,2014(08):29-30[12]张洁意.职场真人秀节目核心元素分析[J].今传媒,2012(12):79-80[13] 孟洁.电视真人秀娱乐节目的梦想话语呈现[D].合肥：安徽大学，2014（05）：67-67[14] 陈飞.从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化[D].福建：福建师范大学，2012（05）：67-68[15]彭可希.电视真人秀节目中的文化价值观研究[J].四川省社会科学院，2012（04）：24-25[16]蒋亦斌.电视真人秀节目中的隐性营销传播模式[J].企业活力，2014（01）：22-23[17]朱君贤.浙江卫视电视真人秀节目营销策略研究[D].苏州：苏州大学，2014（05）：10-11[18] 林丹丹.我国电视真人秀公益传播现象研究[D].湘潭大学，2013（06）：29-30[19]刘姌.我国职场真人秀节目研究[D].山东：山东师范大学，2013（06）：20-21[20]吕萌;丁一.电视真人秀节目本土化趋势新探[J].视听界，2012（09）：39-40。
