户外环境人像摄影.ppt

顺光来自相机后面大众化逆光来自拍摄对象的后面艺术化有时候需要补光侧光来自拍摄主体和相机的侧面艺术化又分侧逆光和侧顺光以及90度侧顶光来自拍摄主体的上面压抑底光来自拍摄主题的下面鬼光4
一、人像摄影
• 人像摄影定义：
人像摄影是以静态或动态人物为被摄对象，着重描绘 其外貌和精神面貌， 从而直接表现人的一种摄影。
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案例3
1.错误示范：强调人物，这是一般人最 常框取的范围，这个影像表现不够明显， 有叙事的成份，但是时空、环境表现不 佳。
2.构图改进：再调整框取的范围， 这张影像就将月台、铁道的延伸感 表现出来了。
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案例4
这张照片问题在于地平线过 高，MM有一各要掉进水里 的感觉，画面失去平衡。
★ 不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯，有 时在光线充足的情况下，也必须使用闪光灯进行补光。 ★ 如果顾及主体进行曝光，那么背景必然曝光过度；而正常 还原了背景，主体又曝光不足，需要用闪光灯进行补光。 ★ 补光需要掌握技巧： ★ 可以将相机设置成光圈优先模式，设定光圈的数值，利用 点测光对背景进行测光，记下测得的快门值。 ★ 然后切换到手动模式，设置光圈和所测得的快门值，再将 闪光灯设置成强制闪光进行拍摄。 ★ 这样就能兼顾主体和背景，照片的背景还原正常，主体也 可以得到很好的表现。 ★ 这方法同样适用于夜景人像拍摄。
术中常拍常新的主要课题，而归纳人物摄影成功的关键，在
于“形神兼备”。
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• 人物摄影的器材装备
一架135单镜头反光照相机是最为实用的选择。 首先，取景准确方便；其次，更换镜头方便，有镜 后测光设备；再者，机身小巧轻便，便于携带，易 于抓拍；
拍摄人物肖像时镜头的焦距以80mm～105mm为宜。 使用这类中等焦距镜头的好处是：①影像畸变小， 特别是拍摄距离较近的人物时；②景深小，有利于 突出主体人物，虚化背景；③视角小，能远距离摄 取人物较大的影像而又不干扰被摄对象。

需要特别注意失焦现象。在不使用三脚架而是手持拍摄时一定要反复
拍摄多张照片。要做好合焦不准的心理准备，使用连拍模式尽可能多 地释放快门。
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
要点 ：
1、展现出空间的宽阔感

照片的视角很宽，连天顶也被收入画面。使用广角镜
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
3、大胆享受透视感

如果从下向上仰拍，那么就会像这张照片一样，背景
中的墙壁和铁门都会有强烈的透视感。在画面中灵活运用
这样的透视感，能让整个构图看起来非常新颖。在使用广
角镜头时，大胆变换拍摄角度可以带来独特的视觉效果。
4、不要使用对焦锁定功能合焦

在使用广角镜头从下向上拍摄时应该避免使用中央对
场景2：将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像
技巧4-灵活运用连拍功能
为了能够捕捉到被拍摄者瞬间微妙的表情变化， 应当将驱动模式设置为“连拍”。但是这并不 意味着要像拍摄运动场景那样一直按住快门按 钮进行连续拍摄。在拍摄人像时，连拍是为了 让拍摄更有节奏感。使用连拍功能后，拍摄者 会有好像快门反应速度明显变快的感觉。
头拍摄时会将预想不到的部分也收入画面，所以必须对构
图进行认真整理。拍摄者应该意识到相机的取景器视野率
来进行构图，并考虑如何灵活运用空间。
2、 灵活运用画面四周的变形

广角镜头拍摄出的画面四周尤其富有透视感，有意识
地运用这一特性进行拍摄将会非常有趣。在上图中，被拍
摄者脚的变形比较夸张，产生了独特的视觉效果。
胆的决断力。另外，和远摄拍摄人像相比，广角人像的背景占了整张
照片的很大比例，如果在日常生活中偶然发现了有意思的空间，就可

位置降低：光线与脸部形成平射效果，脸部的阴影全无，人物显得丰 满圆润。
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时间与光线位置 顺光
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前侧光
前侧光：就是光线从相机的左边或右边侧面25°～ 45°射向被摄主体。这是最常用的光位，前侧光照射 的景物既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比 得当，有了立体感。
由于室内灯具可以灵活调整，又由于人造光源的照度可以任 意的加强和消弱，所以，摄影者有很大的选择用光的自由。对于 被摄人物外表特征的刻画、人物内在精神的揭示、人物的立体感 与质感的表现、画面结构的平衡和影调层次的调整以及烘托主体、 渲染气氛等，均可采用不同的用光方法，又可获得不同的艺术效 果。
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“摄影是用光来作画”
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光线能突出质感
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光线能产生变幻的色彩基调
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光位
光位是指方向和角度
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光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线 的方向与角度。
同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗 造型效果。
摄影中的光位可以千变万化，但是，归纳起 来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、 逆光、顶光与脚光等七种。
在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常位于人物脸部 朝向的另一侧，脸朝左用右侧光，脸朝右用左侧光。能 Βιβλιοθήκη 好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。
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8:00 的位置，拍摄对象脸部出现阴影，拍摄对象的鼻子所 形成的阴影开始在眼睛下面变成了一个三角形的光斑。使 其明暗对比得当，有了立体感。
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用法：拍摄逆光人像，可以将太阳与人同时摄入画面可以 形成艺术效果。
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技巧二、场景和人物充分结合
“环境人像”就是“环境”加“人像”，或者“人像”加“环境”，做到人景交 融。其中有几点含义：
１、定位，你给他/她所选择的环境就应该是相符的；
２、环境要为衬托人而入镜，而不是相反，否则就成是“风光片”而不是“环境 人像”；
３、环境与人物要有机地结合，不要人归人，景归景，各不相干。 宁可在尝试中失败，也不愿意沉湎于单调的规则里。
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实用技巧第二讲：3. 借用拍摄元素
人物环境拍摄借用了很多新闻拍摄和肖像拍摄的元素，这两 个不同拍摄领域的拍摄技巧有机结合，拍摄出来的作品常常兼 顾新闻构思。
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技巧三、细节是完善主题的关键要素
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技巧三、细节是完善主题的关键要素
到满意的被摄对象时，将人物安排在 选定的环境中，按照构思进行拍摄。或 者因地制宜地将现有的的场景处理成想 要的场景，而无其他杂乱的构图或者与 图片不相关的事物。
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技巧三、细节是完善主题的关键要素
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纽曼作品欣赏
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Chapter 2
环境人像摄影技巧
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技巧一、恰当的背景选取
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技巧一、恰当的背景选取
第一、选择背景要有特点的，能够反映 你的人或者物所处的环境。结合到比如咱们 比较时尚的人像摄影创作中含义就是：作为 你的背景，你要吸引人，这个背景有特征， 有特征的背景才能够区别于人，并且把你的 作品或者说你的主体、你的人物所处的一个 环境才能够交待出来，就是起到一个衬托的 作用。

人像摄影布光
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人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
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一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
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辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
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Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。

优秀的肖像绘 画作品。不久，当摄影术发明之后，人像开始进入摄影领域。当
然，由于受到当时技术条件的局限，人像的拍摄还仅仅处在初始阶段。随着摄影
科技的不断进步和人 们艺术观念的发展，人像摄影在今天已经有了很大的变化。
如今，电子闪光装置、高速自动聚焦镜头、新型感光材料的诞生，使一个摄影师
在一天内就能为许多被摄 者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大丰富了摄影
选择最佳拍摄方向：
大家都有这样的生活经验：同是一个人，从不同的角度去观察，得到的视觉印象并不完全一样，有的 角度显得更美，更有神韵。在拍摄人像的时候也是这样，我们要 力求找准被摄者最美、最动人的角度。 拍摄角度的少量变化，都能对被援者形象的表现产生明显的影响。拍摄方向的选择，是以被摄者为中心 照相机左右位置的变 化。拍摄方向大体上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、侧面人像这几种拍 摄。正面人像，适合于那些五官端正、脸型匀称而漂亮的人。如果脸围太胖、太 宽、太瘦。两侧不均， 或者两眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般说来不宜从正面拍摄。 七分面人像，指被摄者面部略微向一侧转动，但从照相机的方向仍能看到被摄者脸部正面的绝大部分。 如果以被摄者面部正面和侧面所占的比例划分，七分面人像应 是脸部的正面占大部分，而侧面只占小部 分。这种七分面人像，不仅仍能表现出被摄者的正面相貌，而且显得灵活并富有变化，容易收到较好的 效果。选择七分面拍 摄还有一个特点：它不像正面人像中被摄者脸围两侧的轮廓线条同等突出，而是面 都较窄的那面的轮廓线条最鲜明，面部较宽的那面的轮廓线条则退居较次要的地 位，不显得那么突出。 拍摄中，如果有的被摄者脸部两侧的轮廓线条不十分对称，我们便可以让其面部转向轮廓好看的一侧， 使略有缺陷的一侧处在不太突出的部 位，尽量表现好被摄者的外貌。不过，对于颧骨太高的人，不太适 合用七分面拍摄，因为它会使过高的颧骨更加显露。 三分面人像，是指被摄者比七分面的拍摄角度更侧转一点。从照相机的方向虽然仍能看到被摄者脸部 的正面，但正面所占的比例不如侧面大。与七分面人像相比，在 三分面人像中，面部较窄的那面的轮廓 线条更鲜明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明显，面部较宽的侧面的轮廓线条在视觉上就显得不那么 突出了。所以，如果有 的被摄者脸部两侧的轮廓线条不十分对称，我们在拍摄时便可以让其转向轮廓好 看的一侧，使略有缺陷的一侧处在不太突出的部位。对于颧骨太高的人，不太适合用 三分面拍摄，因为 它与七分面一样，会使过高的颧骨更加显露。拍摄三分面人像时，被摄者的鼻尖不要接触或超出脸围的 轮廓。鼻尖如果触及或超出脸围轮廓，基本 上就算侧面人像了。 侧面人像，是指被摄者面向照相机测方，与照相机镜头光轴构成大约90度的角度拍摄的��

是“人像摄影”中的一个分支。 “人像摄影”是一 个比较模糊的名称，再广义一点就是“人物摄影”了，而狭义一点就 是“肖像摄影”。“人像摄影”似乎介于两可之间。
“环境人像”，顾名思义，就是在拍摄人像的时候，纳入了一定的 环境元素。这似乎是现在人们对“环境人像”的理解。而当初这个名 称产生的时候，是有着严格的定义的。
户外环境人像摄影注意要点：
1.要根据人物的特点采用不同的拍摄角度，扬长避短将人物拍得更 有神韵。 2.抓拍瞬间动作一定要以美学的形态作为基本点，能给观赏者带来 美的感受和遐想。 3. 不同的光线对创作主题起到很关键性的作用(如顺光表现的整体 性、侧光的立体效果、逆光的生动、散射光的柔和等特点）。 4.户外环境人像拍摄形式多样，从人景的惬意表现到情感留露的表 现都是环境人像所表现的内容之一，只要有好的构思配合好环境拍 出好的作品并不是好难的事. 5. 拍摄的角度也要多变，在构图中要简洁，合理利用户外环境中的 景物用对称、平衡、黄金分割、对比、虚实、线条、色调等手法与 人物相呼应。
人物环境拍摄借用了很多新闻拍摄和肖像拍摄的元素，这两个不同 拍摄领域的拍摄技巧有机结合，拍摄出来的作品常常兼顾新闻构思。
使用短焦距镜头。拍摄肖像时通常选用中焦镜头，拍摄环境肖像时使 用焦距较短的镜头更有利于进行取景。在使用广角镜头拍摄时避免镜头离 拍摄对象太近，否则会造成图像扭曲。
要善于和被摄者进行沟通，使他们显得轻松自如、表情自然，这直接 影响拍摄人像照片的效果。在拍摄肖像照时要向被摄者解释他所充当的角 色，使他能投入到其所充当角色中，才能捕捉到理想的环境肖像照。
户外环境人像摄影主要用的镜头：
1.广角镜头：主要利用特定的环境与人像相配，用夸大的视角突出人物 产生其特的效果。 2.中焦镜头：以人物作为主要拍摄点，突出人物的动作形态和表情。 3.长焦镜头：以特写作为主要拍摄点，更好地捕捉人物细节，压缩空间 虚化背景，突出要表现的主题。 在拍摄户外环境人像中，不同的拍摄角度和手法，会产生不同的视觉效 果。

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低调
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•眼神光的运用
•拍摄人像时，不论运用什么光源，只要位于被摄者 面前而且有足够的亮度，就都会反射到眼睛里，出现 反光点，从而构成眼神光。眼睛中显示的反光点，在 形状、大小和位置上总是不同的。例如：在室内拍摄 人像，光线从远离被摄者的窗户照射进来，他的每只 眼睛里就会出现明亮的窗影；利用照相机上的闪光灯， 就会在眼睛中央造成细小的白点；而使用反光罩或反 光伞，就会形成一个反射区，这种反射通常偏向一边。
•光比：两只用来照明某一被摄对象的灯光，就其产 生的。
摄影师采用适当的光比，就能充分利用成像媒介的 固有的曝光宽容度。照明良好的人像照，因有讨人喜 欢的光照效果和较好的色彩质量，让人容易接受，通 常能收到满意的效果。
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•中长焦镜头虚化背景效果
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•广角镜头效果
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•广角镜头效果
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•广角镜头效果
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•广角镜头效果
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•广角镜头效果
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拍摄人像摄影的器材
•灯光
闪光灯用来对拍摄对象进行大面积的补光以及眼 神光点塑造，配合使用使用柔光罩、反光板柔化光线， 使人像得到较自然、柔和的光比。
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人像摄影的光线造型
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2 . 双臂和双腿忌平行。
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对称式构图具有平衡,稳定的特点.符合人们的审美 趋向。此外.物体的重复出现也起到了强调的作用. 因此能给人留下深刻的印象。在拍摄有倒影的河 流湖畔.对称式的建筑物.布满同样物体的场景时. 这种构图方式经常使用。
二、利用视觉元素强调构图 1.利用视觉透视 物体近大远小.线条越远越聚拢.这些都是透视现象.
1.突出主题，贯彻摄影师的创作思路 不同的主题有不同的表现方法.摄影师要根据主题的需要.在二维空间
里展示各种视觉元素.构图则在其间起着"推波助澜" 的作用。 如下图.模特演绎着一个旧时女子的情绪状态。当这样的情景呈现在画
面上时.除人物外.其余则是大片的黑暗.使整个画面显得有些压抑.从而 很好地渲染了气氛.诠释出所要表达的主题。（图1)
几种常见的构图方式
摄影师应该具备扎实的构图理 论知识. 如此才有方向感。其 次.在日常摄影实践中应该有 意识地学以致用.反复练习.这 样才能在拍摄时迅速实现构图。 再次，需谨记： 摄影是减法。 场景中非必需的.对突出主体 无益的东西一定要避免出现在 画面中。
1.对角线构图 人像摄影中的对角线构图.指
的是人物身体以对角线的方式 出现在画面上.目的是为了避 免左右构图的呆板.平淡.并使 画面产生纵深感.画面会因此 生动许多。这是人像摄影最常 见的构图方式。（图41)
2，黄金分割构图 古希腊人发现的''黄金分割律"被认为是一种最美.最协调的比例.在摄影
构图上被广泛应用。由该定律衍生出多种构图方式. 其中最简单实用 的有以下两种。 三分构图法 画面作橫或竖三等分.将画面的重点部分（人或景）置于1/3处的分割 线上.画面比例协调。如下图.如果人物居中.画面难免会显得死板、拘 谨。当然.在外景人像拍摄中.并不是只能将人物放置于分割线处， 作 为重点的景物被放置在分割线处同样能够突出。比如我们拍摄一幅海 景人像.除了要注意人物的位置外.还应注意海平线的位置. 如将其安排 在分割线处则更易获得整体的平衡。图5

第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
（2）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前侧
方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被摄 者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
被摄者离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些光 影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、 浓淡以及对比、块面和形状等，
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容， 表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运动 的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。 所谓姿态，是 “ 姿势 ” 和 “ 表情 ” 的简称。姿势 是人们的外在动作 —— 它表现出人的形态，表情是人们 的内在感情 —— 它表现出人的神态。 人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来体 现。
第一节：人像摄影的特点
人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的本 质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺术 作品。
尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者 的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照片 与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象的 外观和表面特征是不够的。
一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的性 格和风度，揭示出其内在的精神世界。