播音技巧

技巧播音中强调以情运气，气随情动。

就是说对于作品的思想内容理解认识准确了，还要使思想感情随之运动起来，只有真正的动起来了，才可能气随情动，才能动得自如。

播音中如果总是用冷眼旁观的态度对待稿件，无动于衷，即使嗓音条件再好，呼吸再通场，基本功再扎实，播出来的东西，也是平平淡淡，毫无味道。

所以，调动思想感情的运动至关重要，只有思想感情动起来了，有了强烈的播讲愿望，呼吸才能自如地变化，语言也会富有色彩。

播音员在播送具体稿件的时候，要能轻松自如的表达长短、繁简不同的句型和深度不同的稿件，为此，必须学会多种不同的呼吸方法。

在话筒前比较常见和多用的呼吸方法有如下几种：偷气，当句子较长，意思不能中断，不允许中间停顿换气时就得偷气。

偷气吸得少，动作要快而且小，不能让听众感觉出来，即快而不露换气。

一般在一个句子完了之后，可以换口气给自己一个喘气的机会，也给听众一个喘息和思考的时间。

一般来说换气比偷气时间稍长。

补气，句子比较长，中间有逗号等标点，或感情要转入高潮，为了表达更激昂的感情，积蓄力量，中间要补气。

这个动作和时间比换气要快、要短，比偷气又慢些、长些。

大吸气，一般用于感情比较激昂或气势比较大的一句话的开头。

用大吸气来表达这种激昂的情感，大吸气有点像“闻”或深呼吸时的感觉，倒吸气，一般要作为一种表达的技巧使用的，以口吸气，并且要发出吸气的声音，多用于表达惊讶、恐怖、悲伤等感情。

提气，不要把气调到上胸部，而是下面要用丹田拉住，上面又好像已把气从丹田提起来，或提出来似的。

这时的气息控制力比较强，一般播比较振奋的好消息，比较兴奋的内容时，常用提气的方法，但是切忌一激动气就浮上来或吊到嗓子眼上去的毛病，一定要用丹田拉住。

挺气，一般用于抒情的、亲切的内容，气好像被托着一样，比较轻，比较柔和。

沉气，小腹放松，气下沉，出来的声音比较深沉、饱满，多用于表达内在、深沉、凝重的感情和内容。

憋气，话说了半截又咽住，这时气息憋住而不能松懈，一般多用于感情更强烈的爆发之前，或为引起听众对下面的话注意的地方，还有就是给人以悬念的地方。

长呼气，一般多用于感慨、感叹、叹息时，边说边往外大呼气，一口气伴随语言同时一呼儿尽，话说完了，气也呼尽了。

顿气，感情非常激动，或哭或笑，或喜或悲而形成的一种气抖声颤的效果。

呼吸的方式是多种多样，但宗旨是为了适应表达稿件思想感情的需要，在话筒前实际的语言再创作中的呼吸方法，往往不是单一的，而是相互渗透、综合运用的。

一般来讲，新闻、评论等信息性、事实性较强的节目，由于内容比较平和，气息也比较平稳，只要加强语言的逻辑性，从语法关系上找出换气的位置及时补气就可以了。

情感比较昂扬或激愤的诗歌、散文、通信等，气息控制要强，两肋要扩展开，小腹控制住，增加气息的压力和声带的张力，这样发出的声音才能结实饱满、明朗有力。

像内容比较轻松、愉快、娱乐性较强的文艺节目，如音乐、戏剧、电影剪辑等，气息就要托着点或提着点用，使声音和气息都比较柔和轻巧。

扬停落停的位置正确安排了停连的位置，合理地处理了停连时间的长短，还要恰当地把握停顿前最后一个音节的音高走向，是扬停还是落停。

扬停语意未完的停顿用扬停。

一般在分句之间、句与句之间，如果语意未完，停顿前的最后一个音节用扬停，即音高不向下落，才能“气收声断而意不断”，表现出思绪及语言都要向前推进的意向。

但是要注意扬停的“尺度”，否则“扬”得过高，就会带上“疑问”的色彩，与语句原有的意思不符。

例：①俄罗斯国防部第一副部长别洛鸟索夫近日称，目前，俄罗斯南部联邦区统一的反恐体系已建成并开始运作。

②该体系包括驻该地区的北高加索军区、内务和安全部门所属反恐部队，内务部负责作战指挥。

此消息由两句构成，①与②是语流中的完整语段，报道俄罗斯南部联邦区建立了统一的反恐体系。

所以，句子①后面的停顿，尽管这里是句号，但“……并开始运作”最后一个“作”字仍要用“扬停”，句尾不可落下来，才能完整地表现这个语句的意思，并把语义向前推进，预示下面有进一步地说明，从而吸引受众。

②句要紧接①句，直到“……所属反恐部队”，这里是逗号，但是就反恐体系的介绍却是一个完整的意思，所以这里的停顿声音可稍微“落下”，而后提高声音接“内务部负责作战指挥”这又一层的意思，此外，“作战指挥”是这条消息的结尾，声音气息都必须收束，声音下抑才能给人消息结束的感觉，“指挥”决不可抬高处理。

特别要注意还有一种“语意未完”的停顿，不是在分旬或句子之间，而是在句子里边区分结构的那种短暂停顿，尤其是用在定语后面的“的”，或表示时间、处所、范围的介词“在”，或加在某些动词后面作介词用的“着”，或量词“个、种、次”，或助词“了”后面停顿时，不应机械地用扬停。

有些播音员拉腔拖调的“唱调”，以及录音中为了减少停机，见“的”字结构的词组就停，借以“扫描”后面的字所形成的四平八稳的“保险调”，就都是因为在句中的停顿处用了拖长音的办法所造成的。

因此，句子中间区分性的停顿，如前所列举的介词、助词、量词的后面，如果必须要停顿，停顿前的最后一个音节一定要说得“轻、短”且“稍低”，如此处理才能既有停顿，又不破坏语意的连贯完整。

落停一般用在语意结束的句尾，包括句群的句尾、段落或篇章的句尾。

语意结束的句尾停顿前的最后一个音节一定要有收束感，音高降低，气息减弱，字音收住。

当然，落停时音调的高低、字音和气息的收束是戛然而止，还是徐徐收住，必须视具体情况而定。

比如新闻的播报，消息中语意表达完全的句子也好，句群也好，句尾有收束，但语尾不坠，只有到一条消息最后结束时才降到最低点，因为这才符合消息语体节奏明快、富于新鲜感的特点。

请用下面这条消息体会：今天上午10时刚过，随着一声清脆的发令枪响，5000名中外志愿者冲出天安门广场中心，开始了环绕天安门广场的泰瑞•福克斯“希望马拉松”义跑活动。

2000北京泰瑞•福克斯义跑活动是为了纪念加拿大的抗癌英雄泰瑞•福克斯而举行的，由加拿大驻华大使馆、北京体育局社会体育管理中心和中国医学科学院肿瘤医院等单位共同举办，所募集的资金全部用于癌症研究。

直连和曲连直连指顿号的一种连接方式，多用于郑重发布信息的播报状态下顿号的连接处理，它的起点较一致，稳步前进，并列、强调的意味鲜明。

例：美军在伊拉克战争中死亡人数已达l 210人，其中943人死于作战行动、267人非战斗死亡。

其他国家军队的死亡人数为140人。

曲连指顿号的一种连接方式，多用在较舒缓的叙述播讲和播报状态下顿号的连接处理，它自然而错落有致地“起点”接“落点”，悠荡前行，给人洒脱的“例数感”，生活气息较浓。

例：完成第一季度指标的有上海、北京、大连、重庆、广州。

一、气息控制气息控制总要求：气畅、字清、声美、多变播音员播音的综合感觉：声音象一条弹性的带子，下端从小腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上腭中纵线前行，受口腔节制形成字音，字音好像被吸住挂在硬腭的前部，由上门齿处弹出，流动向前。

播音怎样获得综合感觉：气息下沉，头部放松，不僵不急，声音贯通，字音轻弹，如珠如流，气随情动，声随情走。

播音对吐字的要求：准确、清晰、圆润、集中、流畅第一节气畅（呼吸控制）掌握胸腹联合式呼吸的要领，首先要掌握呼吸的基本状态。

这种基本状态的吸气和呼气要领分别如下：吸气要领：吸气要吸到肺底、两肋打开、腹壁“站定”。

这是一种深吸气。

而在生活中只有将人体内余气全部吐出后才能有吸气的需求。

在体会吸气要领时，应先将体内余气用叹气法全部呼出，再自然吸气，此时才容易体会到将气吸到肺底、两助打开的感觉，否则易成为胸式呼吸。

在自被吸气的过程中，腹肌的配合是不明显的（尤其是女性）。

在胸腹联合式呼吸训练中，吸气时我们要求除隔肌、肋间外肌等吸气肌肉群紧张工作外，腹肌、肋间内肌等呼气肌要从自然吸气时的松弛、休息状态。

进入“准备工作”的预备状态，即“腹壁站定”状态。

在吸气时，腹肌有意识地向中医经络的“气海”至“关元”穴集中，使腹肌与隔肌进人弱抗拮状态。

特别需要注意的是，吸气时腹肌的紧张度不可过强，过强的腹肌收缩会阻碍隔肌下降而影响胸腔上下径的扩大，进而影响吸气量的增加。

当吸气进行到比自然状态呼吸稍多又不至于失去控制能力时（初练者吸气至五、六成满即可，不必贪多），即可转入呼气阶段。

在训练时。

，吸气及呼气之间的屏气时间要尽量短而流畅，忌人为地扼喉。

若吸气过满，超出了呼吸肌的抗拮控制能力，喉头声带会自动地屏气、扼喉，这不利于控制气流正常发声。

呼气的要领：第一步要掌握呼气的稳劲状态，其中应以快吸慢呼为训练重点；第二步是锻炼呼气的持久力，一般要求一口气呼气发声可持续30秒-40秒；第三步训练呼气与发声“挂钩”，掌握发声时呼气的调节方法。

纵观呼吸控制基本状态的训练过程，需注意以下几个方面：第一、呼吸是人与生俱来的能力，日常生活中呼吸、说话用声都是下意识“自动化”的，而日常的呼吸控制能力，不能满足广播电视艺术语言的要求。

广播电视的播音主持艺术从业人员，应以生活中的呼吸为基础，通过有意识地呼吸控制训练，培养良好的呼吸习惯并进一步掌握艺术发声的呼吸控制方法；训练和使用尽量不要脱节，训练的目的在于提高自己说话发声时的实际呼吸控制能力。

只要基本状态对了，应尽快结合实际发声训练，在发声综合训练中提高呼吸控制能力。

呼吸控制方法的改善是改变不良呼吸习惯、养成良好呼吸习惯和增强呼吸控制能力的过程，需要进行循序渐进、持之以恒、长时间的锻炼才可见效，呼吸肌的协调和控制能力的提高，只有坚持天天练，直至将生活中的呼吸控制与话筒前用声的呼吸控制统一起来。

达到新的“自动化”调节呼吸控制时，才能使呼吸控制达到纵控自如。

第二，呼吸能力的训练是一个过程。

第三，呼吸控制应以实际发声效果来检验。

第四，应学会换气、补气、偷气、救气等多变的用气方法。

第五，发声时应把呼气的控制放在首要位置。

二、气息对语声的支持1、学会胸腹联合呼吸呼吸三种方式：腹式呼吸、胸式呼吸、胸腹联合式呼吸。

1）腹式呼吸：通过横隔肌的上下移动，带动肺部的扩大或收缩进行呼吸。

在卧位可以直观地看到呼吸过程中腹壁凸起与平复，这是人在平静状态下主要的呼吸方式。

2）胸式呼吸：一般不是正常状态下的呼吸，它音位紧张，或惊恐，或病体沉重，导致横隔收缩发生障碍，只能靠双肩耸起扩大胸腔上部，所以也叫“锁骨式呼吸”。

这种呼吸方式的气息十分短浅、无力，因而累及声音也纤细、微弱。

3）胸腹式联合呼吸：是横隔升降与胸廓张缩相结合的一种呼气方式。

好处：a、气量大，进气无声，速度快。

b、由于对呼气有效的控制，能够达到稳健的语言状态。

c、对气息深浅、多少和快慢的控制，有利于感情的表达。

d、有利于嗓音的保护。

2、胸腹联合呼吸的吸气要领吸气总要求：吸气无声、吸气到位。

一般采取站姿和坐姿两种方式。

a、站姿：两脚同肩宽或取两脚稍有前后的小丁字步，重心在两脚之间，自然站立，两眼平视，下颌微收，两肩放松。