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色彩调色方法大全
1. 明暗调色法：在一种颜色的基础上，通过增加或减少黑色或白色，使颜色变得较暗或较亮。
2. 饱和度调色法：在一种颜色的基础上，通过增加或减少灰色，使颜色变得更饱和或更灰暗。
3. 对比调色法：通过将互补色放在一起使用，以增强色彩对比度。
4. 分离调色法：将颜色重点分离开，以突出重要元素。
5. 折中调色法：通过在颜色渐变或配色中添加适量的中性颜色，达到平衡整体色彩效果。
6. 拉伸调色法：在一个色相中，通过在色相轮上拉伸或收缩一段色域，以增加或减少某个特定色相的使用。
7. 方向性调色法：通过在颜色渐变或配色中使用线性或径向构图，以增加动态感和方向感。
8. 反差调色法：通过使用互补色或极端对比的颜色，以增加视觉上的反差。
9. 重复调色法：通过在设计中反复使用相似的颜色或色调，以增加统一感和重复性。
10. 模糊调色法：通过在颜色渐变或配色中使用模糊颜色，以
创造出柔和、模糊的效果。
滤镜调色知识点总结一、滤镜调色的原理1. 色彩理论：在进行滤镜调色之前，首先需要了解色彩的基本原理。
色调、饱和度、明度是构成色彩的三要素，通过调整这三个要素可以改变画面的整体色彩效果。
2. 调色工具：滤镜调色主要依靠调色工具来进行，比如调色板、曲线、色彩平衡、色相/饱和度等工具。
不同的工具适用于不同的调色需求，熟练掌握这些工具是进行滤镜调色的基础。
3. 色彩心理学：色彩对人的情感和情绪有着重要的影响，因此在进行滤镜调色时需要考虑画面所要表达的情感和主题，选择相应的色彩来进行调整。
4. 参考画面：在进行滤镜调色时，可以参考一些经典的电影、影视剧或者摄影作品，从中学习他们的色彩运用和调色技巧，帮助我们更好的理解滤镜调色的原理和方法。
二、滤镜调色的方法1. 冷暖色调：冷暖色调的调整可以改变画面的氛围和情感，比如使画面变得温暖和温馨或者寒冷和冷酷。
一般来说，在调整冷暖色调时可以通过色彩平衡或者曲线来进行调整。
2. 对比度调整：对比度对画面的质感和立体感有着重要的影响，适当的对比度调整可以使画面更加生动和有趣。
常用的对比度调整方法有曲线调整和色彩平衡调整。
3. 调整色彩饱和度：饱和度的调整可以改变画面中颜色的鲜艳程度，适当的调整饱和度可以使画面更加生动和丰富。
色相/饱和度工具是调整饱和度的常用工具之一。
4. 调整色调曲线：色调曲线的调整可以改变画面中不同色调的亮度和对比度，使得画面更加丰富和立体。
通过调整色调曲线可以使得画面中的高光、中间调和阴影更加平衡。
5. 添加滤镜效果：除了上述基本的调色方法外，还可以通过添加滤镜效果来改变画面的整体色调和氛围。
比如添加暗角滤镜可以加强画面的层次感和氛围，添加模糊滤镜可以使得画面更加柔和和朦胧。
三、滤镜调色的技巧1. 调色前的准备：在进行滤镜调色之前，首先需要确保画面的曝光、对比度和白平衡已经调整到合适的状态。
只有在基础的画面质量良好的情况下，滤镜调色才能发挥最大的效果。
美术生调色知识点总结一、色彩基础知识1. 色相：色相指的是色彩的基本种类，包括红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等。
颜色环是色相的组织形式，从红色开始，沿着顺时针方向依次是橙色、黄色、绿色、蓝色、靛色和紫色。
2. 饱和度：饱和度是指色彩的纯度和鲜艳程度，饱和度高的色彩显得鲜艳艳和生动，饱和度低的色彩显得柔和和淡雅。
3. 亮度：亮度是指色彩的明暗程度，影响着色彩的明暗对比和层次感。
在绘画中，通过调整色彩的亮度，可以表现出光影效果和立体感。
4. 冷暖色：冷色和暖色是色相的一种属性，冷色包括蓝、绿、紫等，给人以清凉、安静、落寞的感觉；暖色包括红、橙、黄等，给人以温暖、活泼、轻松的感觉。
5. 色彩对比：色彩对比包括对比度、饱和度和明暗度的对比。
适当的色彩对比可以使作品更加生动和有层次感。
二、色彩搭配的原理1. 补色搭配：补色是指位于色相环中对立面的两种颜色，如红色和绿色、蓝色和橙色等。
这些颜色搭配在一起可以产生强烈的对比和视觉冲击，常常被用于表现光影效果和突出主题。
2. 类比色搭配：类比色是指在色相环中相邻的色彩，在搭配时可以产生和谐的效果。
类比色搭配的作品通常具有舒适和温暖的感觉，适合表现温馨、舒适的主题。
3. 同色搭配：同色搭配是指使用同一色相的不同亮度和饱和度的色彩进行搭配。
同色搭配可以给人以单一色彩的冲击感，适合表现某种情感或者主题。
4. 对比色搭配：对比色搭配是指将亮度和饱和度较高的色彩与亮度和饱和度较低的色彩搭配在一起，产生鲜明的对比效果。
这种搭配方式可以使作品更加生动和有层次感。
三、色彩运用的技巧1. 色彩的变化：在绘画中，通过对色彩的变化可以表现出光影效果和物体的立体感。
遵循自然光的规律，将色彩加以运用，使作品更加具有真实感和生动感。
2. 色彩的平衡：在作品中，色彩的平衡是一项非常重要的技巧。
通过调整不同色彩的比例和对比度，可以使作品更加和谐和美观。
3. 色彩的情感表达：色彩可以带给人们各种不同的情感体验，通过对色彩的运用可以表现出作品的情感内涵。
调色基础知识导言：在绘画、摄影、设计等领域，调色是非常重要的一项技能。
通过合理运用色彩，我们能够表达出丰富的情感和意境。
然而，要想精通调色，首先需要了解一些基础知识。
本文将介绍一些关于调色的基础知识，帮助读者打下良好的调色基础。
一、色彩的基本属性色彩有三个基本属性：色调、亮度和饱和度。
色调是指颜色的种类，如红、黄、蓝等；亮度是指颜色的明暗程度，可以分为明亮和暗淡；饱和度是指颜色的纯净程度，可以分为高饱和和低饱和。
在调色过程中，了解颜色的基本属性对于选择和搭配色彩非常重要。
例如，如果想表达一种充满活力的感觉，可以选择高饱和度的明亮色调。
二、色彩搭配原则色彩搭配是指将不同的颜色组合在一起，创造出和谐的效果。
以下是一些常用的色彩搭配原则：1.对比法：选择两种互补色搭配，如红和绿、黄和紫等。
这种搭配可以产生鲜明的对比效果，给人强烈的视觉冲击。
2.类似色法：选择邻近的色彩进行搭配，如蓝和紫、黄和橙等。
这种搭配可以创造出柔和、和谐的感觉。
3.单色调法：选择同一种颜色的不同亮度和饱和度进行搭配。
这种搭配可以营造出一种温和、统一的氛围。
4.分裂互补法：选择互补色的邻近色进行搭配，如红、橙和绿、蓝。
这种搭配可以同时保持对比效果和和谐感。
通过合理的色彩搭配，我们可以达到表达情感和创造氛围的目的。
三、色彩的情感表达不同的颜色会给人带来不同的情感体验。
以下是一些常见颜色的情感表达：1.红色：热情、活力、激情。
红色常用于表达强烈的情感和吸引人的注意力。
2.蓝色：冷静、宁静、沉稳。
蓝色常用于表达深思熟虑和安静的场景。
3.黄色：明快、愉悦、温暖。
黄色常用于表达充满活力和生机的情感。
4.绿色：平和、生机、自然。
绿色常用于表达舒适和放松的感觉。
了解不同颜色的情感表达可以帮助我们更好地运用色彩进行表达和创造。
四、光影对色彩的影响光影对色彩的表现有重要的影响。
在绘画和摄影中，光影的运用能够创造出逼真的效果。
以下是一些光影对色彩的影响方式：1.明暗对比：通过调整明暗度，可以使色彩表现出明暗的层次感，增强画面的立体感。
调色干货知识点总结一、色彩理论知识1.色彩的基本属性色彩是由光线的颜色组成的，它由三个基本属性组成：色调、饱和度和亮度。
色调是指颜色的种类，饱和度是指颜色的纯度，亮度是指颜色的明暗程度。
了解这三个基本属性可以帮助我们更好地调整图像的色彩。
2.色彩的色相环色相环是包含了所有可能的颜色的一个圆环，它将颜色按照色调的不同排列在圆环上。
通过色相环，我们可以更直观地理解颜色之间的关系，帮助我们进行更准确的色彩调整。
3.冷暖色调冷色调是指向蓝色偏移的颜色，暖色调是指向橙色偏移的颜色。
在调色过程中，了解冷暖色调的概念有助于我们更好地掌握色彩的运用。
二、调色工具1.调色板调色板是调色的利器，它包含了常用的色彩和调整色彩的工具。
在调色过程中，我们可以通过调色板来选择需要的颜色，同时调整色彩的属性如饱和度、亮度等。
2.曲线调整曲线调整是一种比较高级的调色工具，通过调整图像的曲线，可以精细地调整图像的亮度和对比度，进而达到理想的色彩效果。
3.色彩平衡色彩平衡工具可以帮助我们更精准地调整图像的整体色彩，包括调整整体色调、中间色调和阴影色调的平衡，让图像的色彩更加和谐。
4.色彩分离色彩分离是一种常用的调色技巧，通过分离RGB三个通道的颜色，我们可以更加精确地调整图像的色彩，使其更加丰富和饱满。
三、调色技巧1.色彩对比色彩对比是指在图像中使用对比鲜明的颜色来增加画面的吸引力和情感表达，例如将冷暖色调进行对比。
合理地使用色彩对比可以使图像更加生动。
2.色彩分层色彩分层是指将图像的不同颜色分为不同的层次，并对其进行独立的调整。
通过色彩分层，我们可以更细致地控制图像的色彩，调整每个色彩的属性。
3.色彩情感不同的色彩具有不同的情感表达，例如红色代表热情、激情，蓝色代表冷静、深沉。
在调色过程中，我们可以根据图像的情感表达需要，选择合适的色彩进行调整。
4.色彩风格不同的色彩风格可以表现出不同的画面效果，例如清新、时尚、古典等。
在调色过程中，我们可以根据图像的主题和风格选择合适的色彩进行调整，以达到最佳的视觉效果。
色彩调色方法大全
1. 色相调整：通过调整色轮中的色相，改变图像中的颜色。
可以使图像变得更加鲜艳或改变整体色调。
2. 亮度调整：通过调整图像的亮度，使图像变得更加明亮或暗淡。
3. 对比度调整：通过调整图像中的像素间对比度，使图像的细节更加明显。
4. 饱和度调整：通过调整图像中的色彩饱和度，使颜色更加鲜艳或减弱。
5. 色彩平衡调整：通过调整图像中各种颜色通道的比例，改变图像的整体色调。
6. 曲线调整：通过调整图像中的色彩曲线，改变图像的明暗分布和色调。
7. 色温调整：通过调整图像中的色温，改变图像的整体氛围，如冷色调或暖色调。
8. 黑白转换：将图像转换为黑白图像，突出图像中的明暗层次。
9. 单色调整：将图像转换为单一色调，如蓝色调、红色调等。
10. 色彩滤镜效果：通过添加色彩滤镜，给图像增加特定的色
调或色彩效果。
11. 色彩分离：将图像分离为各种颜色通道，以改变图像的色彩效果。
12. 半色调效果：将图像转换为半色调图像，使图像呈现出类似于印刷品的效果。
13. 色彩混合：通过混合不同颜色的渐变或图案，改变图像的整体色调。
14. 色彩修复：修复老旧或受损的图像的色彩，使其回复原来的色彩鲜艳。
15. 色彩校正：对图像进行精确的色彩调整，使其符合真实场景中的颜色。
以上是一些常见的色彩调整方法，不同软件和工具可能存在差异，可以根据具体情况选择合适的调色方法进行处理。
调色的知识点总结一、颜色的基本概念1. 颜色的三要素颜色是由色相、明度和饱和度三个要素组成的。
色相是颜色的基本属性，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等；明度是颜色的明暗程度，亮度高的颜色看起来更明亮；饱和度是颜色的纯度，饱和度高的颜色看起来更鲜艳。
2. 色彩空间色彩空间是用来描述和表示颜色的数学模型，常见的有RGB、CMYK、Lab、HSV等色彩空间。
不同的色彩空间具有不同的特性，可以用于不同的颜色处理需求。
3. 色彩对比色彩对比指不同颜色之间的对比程度。
通过调整色彩对比度可以改变图像的整体效果和视觉冲击力。
二、调色工具1. 调色软件常见的调色软件有Photoshop、Lightroom、Capture One、DxO、Aperture等。
这些软件提供了丰富的调色工具和功能，可以对图像的颜色、光影、色调等方面进行精细的调整。
2. 色彩校正工具色彩校正工具包括色阶、色调/饱和度、曲线等。
通过这些工具可以对图像的整体色调和颜色平衡进行调整。
3. 调色滤镜调色滤镜是一种专门用来调整颜色效果的滤镜，常见的有彩色滤镜、渐变滤镜、偏振滤镜等。
这些滤镜可以在拍摄过程中直接改变景物的颜色和色彩对比度。
三、调色技巧1. 基本调色原则调色的基本原则是尊重原始色彩，提升图像品质，突出主题。
在调色过程中要保持图像的自然真实和整体统一。
2. 分层调色分层调色是一种分步进行的调色方法，通过分别调整图像的曝光、对比度、色彩、细节等方面，可以更加精细地处理图像的各个部分。
3. 饱和度调整在饱和度调整中，可以增加图像的整体鲜艳度，也可以选择性地调整特定颜色的饱和度，以突出图像的重点内容。
4. 色调平衡通过色调平衡工具可以调整图像中不同颜色通道的比例，使图像的整体色调更加均衡和和谐。
5. 色彩分离色彩分离是一种特殊的调色效果，通过调整图像中不同色相的分离效果，可以创造出丰富多彩的图像效果。
四、调色艺术1. 色彩搭配色彩搭配是调色的艺术之一，通过合理的色彩搭配可以营造出丰富多彩、和谐统一的图像效果。
调色入门基础知识
一、涂料的组成：由颜料、溶剂、添加剂、树脂组成
二、调色的三大因素：光源、物体、观察者
三、色彩的性质：色相、明度、彩度
1、色相：颜色本身。
主要色相：红、黄、蓝；次要色相：橙、绿、紫。
在Ostwald。
2、明度：深浅度、明暗度
3、彩度：饱和度、鲜艳度
四、调色设备和工具
1、搅拌机
2、电子称
3、色轮海报
4、电子测色系统
5、色卡
6、测色仪
五、调色程序
色号的查询>>>> 表面清洁>>>> 对比色卡>>>> 配方的查询>>>> 称量>>>> 比色版>>>>添加色母微调
六、调色技巧
技巧一：添加剂的使用使侧面更浅，更闪烁，使银粉颗粒站立，正面稍变深，最高使用量占总色母１５％
技巧二：银粉漆微调时使用透明性色母，能使侧面变深、变暗；使正面变亮、变鲜艳；
使用不透明性色母能使侧面变浅变白，正面降低鲜艳度。
技巧三：珍珠漆的微调时同时受底材的颜色和珍珠色底的喷涂道数或膜厚变化而变化。
调色入门基础知识
七、调色的注意事项
1.调色时选择色卡范围的色母，避免过多使用复杂
2.使用银粉控银剂时避免使用过量，以免出现不良迹象
3.微调时避免使用对比色色母，以免出现色母之间特性相冲
4.喷涂三工序珍珠漆时，应根据调色时喷涂道数相同
八、熟悉掌握色母特性。
调色的基本知识我们在学习油漆调色方法之前，首先应该了解一些颜色方面的常识。
自然界中物体的颜色千变万化，人之所以能看见物体的颜色，是由于发光体的光线照射在物体上，光的辐射在物体上，光的辐射能量作用于眼睛经结果。
不发光物体的颜色只有受到光线的射时才被呈现出来，物体的颜色是由光线在物体上被反射和有吸收的情况决定的。
一个物体在日光下呈现绿色，是由于这个物体主要将白光中的绿色范围的波长反射出来，而光谱的其他部分则被它吸收，如果在钠光灯下观察这个物体就看不出是绿色，因为钠光的光线中没有绿光的成份可以被它反射，这里可以看出，物体的可见颜色是随光照光谱成份而变化的。
一个物体如果完全反射射来的光线，那么这个物体我们看来是白色的，如果它完全吸收投射在它上面的光线，则这个物体看来是黑色的。
颜色分为非彩色和彩色，非彩色是指黑色、白色和这两者之间深浅不同的灰色，白黑系列上的非彩色的反射率代表物体的明度。
反射率越高时，接近白色，越低时，接近黑色。
彩色系列是指除了白黑系列以外的各种颜色。
光谱不同波长在视觉上表现为各种颜色的色调，如红、橙、黄、绿、青、紫等。
要确切地说清楚某一种颜色，必须考虑到颜色的三个基本属性，即色调、饱和度和明度，这三者在视觉中组成一个统一的总效果。
色调是指在物体反射的光线中以哪种波长占优势来决定的，不同的波长产生不同的颜色感觉，色调是决定颜色本质的基本特征。
颜色的饱和度是指一个颜色的鲜明程度。
色调、明度和饱和度是颜色的三个基本属性，非彩色则只有明度的差别，而没有色调和饱和度这两个属性。
油漆、颜料、染料等的混合配色遵循一种减色法混原理，其三原色是黄、青、紫，它们的互补色是兰、红、绿。
所谓补色即两种色光按一定比例混合得到白色色光，红色的补色是青色，黄色的补色是兰色，绿色的补色是紫色。
减色法混合的结果归纳如下：黄色=白色-兰色紫色=白色-绿色青色=白色-红色黄色+紫色=白色-兰色-绿色=红色黄色+青色=白色-兰色-红色=绿色紫色+青色=白色-绿色-红色=兰色黄色+紫色+青色=白色-兰色-绿色-红色=黑色这些关系式标明颜料依次相加的关系，混合后得出的颜色，其明度是减少的。
油漆调色技术主要有实色漆调色，透明漆调色，金属漆调色等，通常在拟定调色配方以前，要根据颜色样板或按某一实物的颜色来进行分析，首先了解色相范围，由几种颜色组成，哪种是主色，哪种是副色，色与色之间关系如何，各占比例约多少，然后根据经验初步拟出找色配方，再经小样调试，调色时，先加入主色，再以着色力较强的颜色为副，慢慢间断地加入并不断搅拌，要随时观察颜色的变化，取样抹、刷、喷或沾在干净的样板上，待颜色稳定后与原始样板比色，在整个调色过程中必须掌握“由浅入深”的原则。
从减色法的原理可以看出，若样品与标准板比较，过红可以采用减色法或加青，过绿可以采用减绿或加紫，过兰可以采用减兰或加黄的方法调整，反之亦然，因为黄、青、紫和兰、红、绿互为补色，但是颜料的这种混合将导致明度下降，可以用黑、白来调节混色的明度。
目前油漆生产厂家一般备有黑、白、红、绿、兰、黄、青、紫等色浆或色母用于调色，在进行实色漆调色时，多采用浅色浅色域在白基础中加小于5%的高浓度色浆调色，深色域使用清漆加固定量色浆的调色方法。
而透明色的调色则选用的是一些透明颜料浆或染料液，，透明色的颜色变化还受到涂层的厚度及底材的影响，在实际调色比色时应该在规定的厚度及底材上进行比较。
金属漆的调色除遵循颜料混合基本原理外，还应考虑到自发光类金属颜料对颜色的影响，相对要复杂一些。
了最新回复wlf at 2007-3-16 15:06:251．如果色象正确只是深浅有区别就比较简单，按照比例添加色浆或冲入白漆即可；注意：调浅色时如果没把握就把颜色调的稍浅一点，多加几遍色浆；调深色时如果没把握就把颜色调的稍深一点，多加几遍白色浆，以免造成损失。
2．颜色分红、黄、蓝三原色与黑色，他与其他的复色都存在着互相抵消的关系，即红、黄、蓝互为消色，软件计算出来的颜色组合中如果有红、黄、蓝同时出现即为不合理配方，具体显示为价格比较高，按此选择价格最低的那一组相对应该比较准确。
红、绿为一组抵消色；黄、紫为一组抵消色；蓝、橙为一组抵消色。
按照这个原理亦可以消除调色时出现的偏差，比如：调好的漆有些偏黄，为修正可按照偏黄的多少酌量添加紫色来消除黄色，黄色被消掉的同时整体的颜色会变的稍暗（黑）一些。
wlf at 2007-3-16 15:07:57在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。
补色加入复色中会使颜色变暗、甚至变为灰色或黑色。
调色、成色与补色的关系，见表4-10。
表4-10 调色、成色与其补色关系调色成色补色红与黄蓝与黄黄与红紫与绿绿与橙橙与紫紫绿橙橄榄柠檬赤褐黄红蓝橙紫、红绿在国外涂料和涂装工业中颜色划分为金属闪光色和本色两大类。
前者的漆膜在日光照耀下能具有鲜艳的闪光感，一般在涂料中添加铝粉、铜粉或珠光颜料而成，故称金属闪光色，广泛用于汽车、电器等行业。
除金属闪光色以外的颜色，称为本色。
2、颜色的功能合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。
色彩调节可使环境变得更加明亮；减轻眼睛和全身的疲乏；增强工作的乐趣，提高劳动效率；创造一个特定的环境，体现某种风格和情调；减少事故和灾害，提高工作质量；增强对物质的爱护心理等。
体现在室内建筑方面，当涂装暖色调的涂料，如红、橙、黄系列，使人联想到太阳、火焰而产生热烈、温暖的感觉。
涂料冷色调的涂料，如绿、蓝、紫颜色系列，使人产生凉爽的感觉，仿佛处于绿色的环境之中。
当降低色彩的鲜艳度，避免产生补色残像、避免色彩多而杂的配色，使照明光的颜色接近自然光时可防止眼睛和全身的疲劳。
色彩与安全也具有密切的联系，许多颜色已成为世界通用的一种语言。
红色，是强烈的刺激色，又叫兴奋色，多用于提示危险的标志。
黄色，是醒目色，在交通管理中，用作警示的作用。
蓝色，是冷色，具有平静、凉爽的特点，在工业中用作管理设备上的标志。
绿色，是背景色，对人的心理不起刺激作用，不易产生视觉疲劳，给人以安全感，在工业中多用作安全色。
其他颜色，也有广泛的应用，尤其是白色，具有减色作用，减少强烈的色彩时，加入适量的白色来解决。
二、颜色的测定和评判对漆膜颜色的测定和评判，国家标准GB/T 3181-1995规定了漆膜颜色标准，GB/T 6749-97规定了漆膜颜色的表示方法，GB/T 9761-88规定了色漆和清漆色漆的目视比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜颜色的标准样卡。
1、颜色标准为颜色的三个属性——色调、明度和饱和度建立标度，我们就能用数字来测量颜色。
1905年，美国画家A.H.孟塞尔发明了一种类型球体的模型，把表征颜色的三个参数全部表现出来，在立体模型中的每一部位各代表一个特定的颜色，目前国际上已广泛采用孟塞尔颜色系统，作为分类和标定表面色彩的方法，其表示方法为HV/C，H代表色调（Hue），V代表明度（value），C代表饱和度（Chroma）。
其他用数字表示的颜色方法是由国际照明委员会（CIE）研究出来的，其中较为著名的两种方法为YXY色空间法和L*a*b*色空间法。
前者是于1931年根据CIE规定的三刺激值XYZ发明出来的，后者于1976年发明，以给出更为均匀的相对视差的色差。
这三个颜色系统具有一定的换算关系。
目前，涂料工业中对漆膜颜色的规定还是以孟塞尔坐标系统为准，GB/T 3181- 1995颜色标准包括了目前经常生产和使用的主要色漆产品的颜色，由83个颜色组成，漆膜颜色标准卡（色卡）实物见GSB G5100-94。
颜色标准的全称以编号加名称表示，编号由一个或两个大写英文字母和两位阿拉伯数字组成。
英文字母用来表示色调（见表4-11），阿拉伯数字用来区分同一色调的不同颜色。
颜色标准的名称采用习惯名称，例如大红、深黄、中绿、淡灰等。
以表4-12列出了常用涂料的各颜色标准的编号、名称和相应于GB/T 6749-97的颜色标号和GSB G51001的顺序编号。
漆膜颜色的有彩色按其主色调分为十类，加无颜色共十一类，如表4-11，有彩色漆膜表示：HV/C；无颜色表示：NV。
表4-11 色调的分类与符号颜色红黄红黄绿黄绿蓝绿蓝蓝紫紫红紫无彩色符号R YR Y GY G BGB PB P RP N孟塞尔系统三属性表示符号的意义：色调符号为H，表示物体是红、黄、绿、蓝、紫或中间色的颜色三属性之一，色调的排列如图4-3，用数字及字母表示。
明度符号为V，表示一个物体反射光线多少的颜色三属性之一，理性的黑色为0，白色为10，0～10之间明度的知觉差用等度进行分割。
饱和度，彩度的符号为C，表示颜色偏离具有相同明度的灰色之程度。
彩度可分为0～20，一般彩度低于0.5即为无彩色。
表4-12 常用涂料颜色的名称、孟塞尔标号及对应国家标准的颜色编号颜色相应的孟塞尔颜色标号HV/C（色调明度/彩度）相应于GB/T 3181的颜色编号相应于GSB G51001的颜色排列顺序号黑色白色棕色海灰深灰蛋青铁红象牙珍珠玫瑰红橘红紫红天（酞）蓝淡（酞）蓝中绿中绿灰深绿淡灰豆蔻绿银灰大红中（酞）蓝淡黄淡绿中黄橘黄颜色色调环在用肉眼评判漆膜色彩时，许多外在条件、都影响我们查看颜色。
有时观察者的心情不一样，都会对颜色有不同的评判。
因此，在测定时必须规定实验试板的制作、光源等条件。
（1）光源的差别在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下，每一种照明都使同一个被测物体看起来不一样。
因此，国家标准GB 9761-88在对色漆的目视比色评判时，做出了详细的规定。
对于比色工作，可采用自然光或人造日光。
自然光，就是部分有云的北方光线，光照从日出3小时以后到日落3小时以前的北空光，光照应均匀，其照度不小于2000lx。
人造日光光照，采用具有CIE标准照明体D65光谱能量分布近似的我工光源照明的比色箱，其比色位置的照度应在1000～4000lx，比色箱的基体规格应符合GB/T 9761的规定。
对于深色漆的比色，照度要大些。
（2）观察者的差别第个人眼睛的灵敏度总是稍有差别的，甚至认为色觉正常的人，对红或蓝仍可能有所偏倚；随着年龄的增大，视力也会改变。
由于这些因素，同一种颜色在不同的人看来是不一样的。
因此，尽量选用仪器比色评价。
当进行目视比较时，对观察者的要求是：观察者必须由没有色视觉缺陷的人来担当，如果观察者佩带眼镜，镜片必须在整个可见光谱内有均匀的光谱透过率；为了避免眼睛疲劳，在对有强烈色彩板比色后，不要立即对浅色样板和补色样板进行比色；在对明亮的高彩度色进行比色时，如不能迅速做出判定，观察者应对近旁中性灰色看上几分钟再进行比色；如果观察者进行连续比色，则应经常间隔地休息几分钟，以保证目视比色的质量，在休息期间不看彩色物体。
