百微 景深问题杂谈

百微景深问题杂谈景深问题杂谈3、熟练运用影响景深的因素，是用好百微的基础。

景深，简单地说，就是在所调焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域。

要说明的是，从对焦点向前、向后，清晰度都是在逐渐降低，直到不可接受，不是出了景深范围才突然不清晰。

影响景深大小的因素主要是三个：光圈、焦距和对焦距离（与被拍摄物的对焦点的距离）。

景深计算公式太枯燥，作为附录放最后，供喜欢的朋友看，这里只说由公式推导出的3 个要点：（1）景深与光圈值近似成正比关系。

即光圈值越大（光圈小），景深越大。

（2）景深与焦距的平方近似成反比关系。

即焦距越长，景深越浅。

（ 3 ）景深与对焦距离的平方近似成正比关系。

即对焦距离越近，景深越浅。

光圈在拍摄中最容易调整，但从上述要点中可以知道，因为景深与焦距、对焦距离的平方近似成反比、正比关系，因此，在一定数值范围内，调整焦距和对焦距离对景深的影响比光圈更大。

4、在使用百微拍摄微距时，因为百微是定焦镜头，所以对焦距离对控制景深大小就十分重要。

微距摄影中为了使拍摄对象更大，只能是更靠近，但景深将更浅，因此要权衡利弊确定拍摄距离，不一定是越近越好的。

我常常在拍摄时无可奈何的将相机后退一些，加大对焦距离，以缩小拍摄对象换取大一点的景深。

在微距摄影中，为解决景深太浅的难题，有使用景深合成软件，将几张乃至几十张同时拍摄、仅对焦点前后略有不同的照片，取其清晰部分进行合成，以加大景深，这可以说是微距摄影的一个分支。

也有用PS 复制、粘贴办法，把几张图片中清晰部分拼贴成 1 张图片的，据说手表的广告图片制作时就用这办法。

我没做过这些尝试。

对此做法，如同对摄影作品是否允许深度PS 加工一样，各种意见见仁见智，这里就不讨论了。

5、微距摄影景深很浅，因此不必刻意用大光圈来虚化背景。

初用百微时，迷恋于它的2.8 大光圈。

后来发现，只要快门速度够，还是光圈小些，对达到我们需要的主体清晰，背景虚化的效果更好。

6、控制好焦平面。

有些失望的“无敌兔+爱死百微”——更新：佳能红圈百微和尼康105VR各档光圈测试在F16之后的小光圈测试中，无敌兔+爱死百微完败D700+105VR，照片随后放出，摇光先推测推测到底是镜头的问题还是相机的问题？或者换50D之类的相机效果更好也说不定？12月13日更新：5D2+红圈百微和D700+105VR的使用感受对比（非画质对比）先谈谈使用感受吧，不牵扯画质，单纯谈谈使用感受，毕竟优良的操控和机身、镜头设计才能更好的“人机合一”。

一、红圈百微和105VR1、外型红圈百微直径控制更好，托住镜头前端时手掌可以握住约2/3的部分，使用感觉非常舒适。

105VR无论是直径（78mm:83mm）还是重量（625g：790g）都明显超越红圈百微，所以如果不搭配D300s或以上的尼康单反都是头重脚轻的感觉，外型上来说，红圈百微有优势。

转图：105VR搭配D80的“头重脚轻”2、镜身设计（1）红圈百微镜身侧面的按钮很多，比如对焦距离可以选择FULL、0.5m-无穷、03m-0.5m，尤其是03m-0.5m这个设计，完全是为1：1的放大比专门设置的，非常人性化。

反观105VR，只有FULL和0.5m—FULL两个选择，这对1：1时的近摄很不利。

其他的按钮二者都大同小异，比如防抖开关、手自对焦和手动对焦选择等。

（2）值得一提的是，红圈百微继承上代的优点依旧保留了三角架接环的位置，这对需要上三角架的静物及花卉摄影益处颇多，105VR镜身自重更大，上三角架时如果只依靠机身同三脚架相连的确不够稳定。

3、对焦性能红圈百微的对焦性能相当出色，在1：1的情况下也可以做到一定程度的“抓拍”（对焦距离选择为03m-0.5m时），自动对焦平滑安静，确实称的上是一种享受。

105VR 的对焦更“迅猛”，超音波马达启动和停止时有明显的“哒哒”声，不过对焦速度还算不错，但是不够平滑。

4、防抖性能微距镜头发展到现在虽然在成像表现上主副厂的产品并没有什么明显的差异，但是在镜头本身的设计上已经体现出了明显的等级之分，在90-105mm焦距上能达到1：1放大比的镜头就有大名鼎鼎的佳能百微、红圈百微、105VR、腾龙90、适马105、图丽百微、宾得百微、宾得三防百微、索尼百微（美能达百微）、徕卡45微（等效90mm 焦距）。

控制景深的技巧景深是摄影中的重要概念，它是指照片中清晰的范围，通常通过光圈大小和对焦距离来控制。

掌握好景深的技巧可以帮助摄影师拍摄出更加生动和有趣的照片。

首先，要了解景深的基本原理。

景深受到光圈大小、焦距和摄影机与物体间的距离影响。

光圈越大，景深越浅；光圈越小，景深越深。

焦距也会影响景深，长焦距会使景深变浅，短焦距会使景深较深。

物体与摄影机的距离越远，景深会越深；距离越近，景深越浅。

因此，通过控制光圈、焦距和对焦距离来控制景深是摄影中常用的技巧。

其次，要通过实际练习来掌握景深的技巧。

在不同的环境和条件下，练习使用不同的光圈和焦距，观察不同景深下的照片效果。

特别是在拍摄肖像和风景照时，不同的景深会呈现出不同的效果。

逐渐积累经验，对景深的把握就会更加自如。

另外，要善于利用对焦技巧来控制景深。

在照片中，选择一个主体进行对焦，可以使主体清晰，背景模糊，从而突出主体。

这是肖像摄影中常用的技巧。

而在拍摄风景照时，可以选择较小的光圈和适当的焦距，使整个景深都保持清晰，呈现出更加立体和丰富的画面。

还有，要注意光线和背景的影响。

光线柔和的时候，景深会显得较深，而在强光的情况下，景深会显得较浅。

此外，背景的选择也会对景深产生影响。

选择具有层次感的背景，可以增加照片的深度，使整个画面更加生动。

最后，要不断地尝试创新，挑战困难。

掌握好景深的技巧需要长时间的实践和积累经验。

不断尝试新的拍摄方式和技巧，挑战各种不同的环境和主题，可以帮助摄影师不断提高对景深的把握能力，拍摄出更加出色的照片。

总之，控制景深是摄影中的一项重要技巧，通过掌握好光圈、焦距、对焦技巧以及不断的实践和创新，可以帮助摄影师拍摄出更加丰富多彩的照片。

希望以上技巧对您有所帮助，祝愿您在摄影中能够灵活运用景深技巧，拍摄出更加出色的作品。

摄影技巧运用景深控制焦点与背景摄影技巧运用景深控制焦点与背景摄影是一门艺术，通过镜头捕捉瞬间的美丽和情感。

而我们作为摄影师，如何通过运用景深来控制焦点与背景，能够让我们的照片更加生动和有吸引力。

在本文中，我将探讨景深的概念，介绍几种常用的摄影技巧，并给出实际案例来加以说明。

第一部分：景深的概念景深是指在一张照片中清晰呈现的深度范围。

它通过控制光圈、焦距和拍摄距离来实现，分为浅景深和深景深两种情况。

浅景深是指在照片中只有一个主体清晰，背景模糊不清的现象。

这种景深常用于肖像摄影，能够突出主体，营造出丰富的层次感和焦点。

深景深则是指整个画面中多个层次都清晰可见，背景和前景都能较为清晰地呈现出来。

第二部分：运用景深控制焦点与背景的技巧1. 利用大光圈（小F值）：光圈是调节景深的关键因素之一。

当使用大光圈（小F值）时，将能够使得焦点范围更窄，背景更模糊。

这种技巧适用于需要突出主体的情况，比如拍摄人物肖像。

通过将焦点放在主体上，背景就会变得模糊起来，使主体更加突出。

2. 运用小光圈（大F值）：与大光圈相反，小光圈（大F值）可以创造出深景深的效果。

这种技巧适合拍摄景物和风景照片，能够将整个画面呈现出锐利而清晰的效果。

通过选择合适的光圈数值，保证前景和背景都能够清晰呈现，营造出大气磅礴的感觉。

3. 调整焦距和拍摄距离：焦距和拍摄距离也能够影响景深的表现。

使用长焦距和更远的拍摄距离，可以使得景深更加浅。

这种技巧常用于拍摄远处的细节，能够使主体更加突出，并将背景模糊化。

而使用短焦距和更近的拍摄距离，可以创造出深景深的效果，适合拍摄近距离的物体。

第三部分：实例分析为了更好地理解景深的运用技巧，下面我会通过两个实际案例来进行分析。

案例一：人物肖像照片在这张照片中，摄影师使用了大光圈（小F值）来突出人物。

主体的面部清晰可见，而背景则模糊不清。

这种浅景深的效果使人物更加突出，凸显出他的表情和气质。

案例二：风景照片这张照片展示了山脉和湖泊的景色。

摄影中的景深控制技巧与应用大全摄影是一门艺术，通过捕捉瞬间的画面，展现出美丽的景色和独特的故事。

而景深是摄影中一个重要的概念，它决定了图像中的前景、中景和背景都能否清晰地呈现。

掌握景深控制技巧可以让你的摄影作品更加丰富和生动。

本文将为你介绍一些摄影中的景深控制技巧以及它们在实际应用中的效果。

一、光圈的选择光圈是影响景深的关键因素之一，光圈的大小影响着透视感和景深的范围。

通常，较大的光圈（小光圈值）能够创造出较浅的景深，使被摄主体清晰而背景模糊；而较小的光圈（大光圈值）则能够呈现较大的景深，使整个画面都清晰可见。

因此，在不同的摄影场景中，选择合适的光圈大小是根据需求来决定景深的一个重要步骤。

二、焦点的调整焦点的位置也会对景深产生影响。

在摄影中，焦点是指镜头聚焦的主体或者感兴趣的区域，如果将焦点设置在较近的位置，被摄主体近处将会清晰，而背景则会模糊。

相反，如果将焦点设置在较远的位置，背景会更加清晰，但近处的物体则会变得模糊。

通过调整焦点位置，可以达到控制景深的效果。

三、镜头的选择不同焦距的镜头会对景深产生不同的影响。

广角镜头通常拥有较大的景深范围，可以在保持整个画面清晰的同时，增加环境的丰富感。

而长焦镜头则由于其较小的景深范围，更适合用于突出主题并创造出背景虚化效果。

因此，在拍摄时选择合适的镜头也是控制景深的重要手段之一。

四、前景与背景的布局将前景和背景合理布局也是一种有效的景深控制技巧。

通过在拍摄中加入近处的物体作为前景，可以增加画面的层次感和透视感。

同时，如果背景中有引人注目的元素，也可以将其作为背景构图的一部分，通过适当的调整来控制景深。

前景与背景的布局不仅能够增加视觉上的吸引力，还能够对景深产生积极的影响。

五、远景与近景的对比通过巧妙地将远近景物进行对比，也可以在视觉上增加景深的感知。

在照片中，远处的物体通常会呈现较小的尺寸和模糊的细节，而近处的物体则会更加清晰且具有较大的尺寸。

利用这种对比，可以有效地创造出景深效果，使画面更具层次感和立体感。

“百微”镜头说的是什么镜头前⾯我们说到的⼏个⿊话，都是佳能系列的镜头。

今天要说的百微则跳出了佳能，指的是全部镜头种类中的⼀种。

什么是“百微”？百微，其实就是百⽶微距，泛指100mm焦距的微距镜头，⼏⼤⼚商都有⾃⼰的经典百微镜头。

⽐⽅说佳能的EF100mm F2.8 MACRO USM系列，尼康的AF-S 105mm F2.8 VR Mirco。

尼康 AF-S 105mm f/2.8佳能EF 100mm f/2.8 USM百微镜头有啥优点别⼩看百微镜头，这些优点让它在摄影界⼴受好评：（1）制造⼯艺成熟，给⼈的信任感较强；（2）通⽤性良好，基本上能满⾜你的⽇常摄影要求；（3）1:1的放⼤倍率，可使被摄物体呈现出来的画⾯更加⾃然；（4）成像锐利清晰，层次感丰富，特别适⽤于花卉、近距离风光的拍摄；（5）位于微距镜头与长焦镜头之间，兼备两者的部分性能特点。

百微镜头有啥优点（1）毫⽆疑问，百微的微距摄影⽔准较⾼，⼗分擅长昆⾍类的拍摄，能将昆⾍的细节部位表现出来；（2）说到花卉摄影最佳镜头，⼤多数⼈的回答都是百微，⼤景深突显花卉的美，锐利的成像展现花卉的艳丽；（3）不少摄友将百微当作长焦镜头使⽤，虽然它远没有长焦专业，但⽤来对付⼈像摄影，还算是绰绰有余。

对⽐两款较为常见的百微镜头佳能新百微镜头EF 100mm F2.8 L IS USM被看成此类镜头中规格最⾼的⼀款，那么，它与尼康AF-S 105mm F2.8G VR Micro两者相⽐，有哪些区别呢？类别佳能EF 100mm F2.8 L ISUSM尼康AF-S 105mm F2.8G VR Micro定位135全画幅，佳能L级红圈135全画幅做⼯做⼯精致、设计感强⾦属与⾼品质塑料相结合，做⼯精良防抖搭载双重IS防抖，便于⼿持拍摄；⼿抖动补偿效果，相当于3到4倍的快门速度⽀持VR光学防抖对焦⾃动对焦速度稍慢，但对焦范内部对焦对焦⾃动对焦速度稍慢，但对焦范围更加细化；采⽤全时⼿动对焦内部对焦画质成像清晰锐利、⾊彩艳丽；远近景层次分明，细节突出虚化效果采⽤了圆形光圈，能得到完美的虚化效果，背景虚化⾃然饱满的突出主体，画⾯层次感强⾊差包含了⼀⽚超低⾊散镜⽚，可弥补⾊像差使⽤了ED（特别低⾊散）镜⽚，⾊差控制较出⾊，影像失真问题较⼩镜头结构12组15⽚镜⽚12组14⽚镜⽚光圈最⼤光圈F2.8最⼤光圈F2.8焦距范围100mm105mm适⽤场景微距、⼈像微距、风光局部特写驱动马达搭载有环形超声波马达宁静波动马达(SWM)不⾜镜头盖不易取；塑料材质，降低档次对焦慢其他采⽤防⽔滴防尘结构光学减震及超声波马达价格5500上下5400上下。

佳能新百微评测：景深与成像效果测试
佳能EF 100mm f/2.8L IS USM不同光圈效果对比
其实只有真正用过微距镜头拍摄过微距题材，才会发现其实光圈要用到很小才行。

因为微距拍摄时对焦距离相当近，造成景深很浅，如果还搭配大光圈拍摄，景深就会更浅（当然，想用极浅景深来营造唯美气氛的情况除外）。

在拍摄本次评测的样张时，很多时候我都是想用更小的光圈来获得更大的景深，但又担心光圈收缩得太小，不仅对快门速度和ISO带来压力，还会因为衍射问题造成画质下降。

佳能EF 100mm f/2.8L IS USM测试时候的工作状态
下面我们就来进行佳能新百微在不同光圈下，景深和画质的区别测试。

上图是测试时的状态，可以看出，对焦距离已经很近了（但还未到达最近对焦距离0.3米）。

下面是各光圈的测试原图，均可点击查看原图。

拍摄参数：闪光拍摄，闪光功率不变，收缩光圈时用调高ISO的方法保持画面亮度（所以在F32时ISO飙升到6400，噪点较多请自动忽略）。

从上面的对比图片可看出，佳能新百微分辨率最佳光圈大约是F5.6-F8，再收缩光圈，画质便开始降低了。

到了F32，基本上找不到细节。

另外，大家也可以看看不同光圈下的景深差别。

如果画面中间的小花需要完全清晰（景深足够覆盖整朵花），光圈需要收缩到F16。

当然，F8左右的景深效果就足够了（个人感觉）。

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它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。

我们经常能够看到拍摄花、昆虫等的照片中，将背景拍得很模糊(称之为小景深)。

下面是小编为大家精心推荐景深知识的详细解读，希望能够对您有所帮助。

景深的含义所谓景深，就是当焦距对准某一点时，其前后都仍可清晰的范围。

它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。

我们经常能够看到拍摄花、昆虫等的照片中，将背景拍得很模糊(称之为小景深)。

但是在拍摄纪念照或集体照，风景等的照片一般会把背景拍摄得和拍摄对象一样清晰(称之为大景深)。

详细解释：当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时，在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线的同一平面的点都可以在胶片或者接收器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫做相机的景深。

景深相机景深相机光轴平行的光线射入凸透镜时，理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点后，再以锥状扩散开来，这个聚集所有光线的一点，就叫做焦点。

在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影像变成模糊的，形成一个扩大的圆，这个圆就叫做弥散圆。

在现实当中，观赏拍摄的影像是以某种方式(比如投影、放大成照片等等)来观察的，人的肉眼所感受到的影像与放大倍率、投影距离及观看距离有很大的关系，如果弥散圆的直径大于人眼的鉴别能力，在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨认的。

这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆(permissible circle of confusion)。

在焦点的前、后各有一个容许弥散圆。

以持照相机拍摄者为基准，从焦点到近处容许弥散圆的的距离叫前景深，从焦点到远方容许弥散圆的距离叫后景深。

终于搞明⽩了光圈⼤景深⼩的光学原理终于搞明⽩了光圈⼤景深⼩的光学原理
图⽚可点击：
⼩弟有个⽑病就是知其然⼀定要知其所以然(有点类似于⼼理学视⾓的强迫症)，从⼤学的选修摄影课上就知道光圈⼤景深就⼩，但为啥⼩不明就⾥，⼏乎所有的摄影书上都没有分析真正的物理原理。

由于当时没有相机，这个问题也就被渐渐淡忘下来。

如今⼊了单反后这个问题⼜出现在眼前，不解决着实⼼⾥别扭，所以查了查资料并运⽤⾃⼰初中物理的功底，终于将⼀块⽯落了地。

坛⼦⾥功⼒深厚的JJMM看着有错误的地⽅，指点吓。

景深⼩的本质是焦外的物体在成像屏上形成的弥散圆⼤，景深⼤就是弥散圆⼩。

弥散圆就是焦外物体的某⼀点在成像屏上形成的不清晰的圆斑，弥散圆越⼤所成的像越不清晰，弥散圆越⼩所成的像越清晰。

对好焦的物体在成像屏上的弥散圆直径为零。

如图所⽰，在⼩光圈下，焦外物体在成像屏上形成的弥散圆要⽐⼤光圈下形成的弥散圆的直径⼩，成像也较清晰，⼈眼对清晰度的认识有⼀定范围，在弥散圆⼩于⼀定的数值时，就认为物体是清晰的。

因此光圈越⼩，焦外物体的弥散圆越⼩，清晰程度越⼤，景深也就越⼤；反之亦然。