苏州博物馆建筑设计方案文本

苏州博物馆的立面设计理念
苏州博物馆作为一座融合了传统与现代元素的建筑，其立面设计理念体现了中
国古代建筑文化与现代建筑技术的完美结合。

这座博物馆不仅是苏州市的文化地标，更是一座展示中国传统文化与艺术的殿堂。

苏州博物馆的立面设计融合了传统的苏州园林建筑风格与现代的建筑材料和技术，呈现出一种独特的美学魅力。

建筑外立面采用了传统的灰砖、木材和青砖等材料，同时结合了现代的玻璃幕墙和金属材料，使整个建筑既有古典的气息，又不失现代的时尚感。

在建筑的外立面设计中，设计师们注重了传统文化元素的运用。

例如，在建筑
的墙面上，可以看到精美的雕刻和传统的中国画风格，这些元素都展现了苏州博物馆对传统文化的尊重与传承。

同时，建筑的外立面还融入了现代的艺术装饰，例如抽象的线条和现代的雕塑，使建筑更加具有时代感和艺术感。

苏州博物馆的立面设计理念不仅仅是建筑外观的展示，更是对于传统文化与现
代建筑的思考与探索。

通过这种设计理念，苏州博物馆成功地将传统与现代相结合，展现了中国古典文化的魅力，也展示了现代建筑的创新和进步。

总的来说，苏州博物馆的立面设计理念体现了传统与现代的交融，展现了中国
古典文化与现代建筑的完美结合。

这种设计理念不仅让建筑本身成为了一件艺术品，更是对中国传统文化的传承与弘扬。

希望苏州博物馆的立面设计理念能够为更多的建筑设计师带来灵感，也能够让更多的人感受到中国传统文化的魅力与魄力。

苏州博物馆苏州博物馆新馆是贝聿铭的封刀之作;新馆选址在苏州古城内,紧依古典建筑和园林—它北倚世界文化遗产拙政园,东临全国重点文物保护单位忠王府,南对苏州“文化长廊”起点东北街,西接城市干道齐门路,以一水池为中心;二、平面功能分布苏州博物馆是以中轴线对称的东、中、西三路布局,新馆建筑群被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；西部的展厅分别由两个中心联系起来 ,东部则布置一个方形露天院落 , 围绕它的为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能房等;三、周围环境的融合为充分融入所在街区环境,把博物馆置于院落之间,沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,使建筑与周围环境相协调;苏州博物馆以地面一层为主,采用地下一层,局部安排二层高度;三条轴线的布局与忠王府格局十分和谐,而且建筑采用院落式与周边相应,从平面看不出什么差异;庭院隔北墙直接衔接着拙政园的补园,新旧园林景观融为一体;四、建筑结构建筑大量使用玻璃和开放式钢结构,代替了苏州传统的木质材质;五、建筑内部1、大门入口新馆大门为玻璃和金属结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格;进入后,前厅以较小的空间压缩视角,与后面进入庭院形成强烈的空间对比,有先抑后扬之感;入口有一条明显的路线将游览者引向山水庭院,有玻璃材质的圆形入口,庭院景色若影若现;2、中央大厅大厅是博物馆的核心,连接着前厅与庭院;是整个建筑群的最高高度;贝聿铭将中庭设计成八角形,其中,三角形与菱形也是主要的造型元素,由于形体多变,透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果;正对入口的是一整面落地玻璃,外面的园林景色一览无余,成为中庭最引人入胜的风景;两侧的墙面上有两个菱形的窗洞,可以看到外部景观;3、庭院庭院巧妙地运用水面,全馆的中心池塘对岸是拙政园的白墙,白墙之下是贝聿铭“以壁为纸 ,以石为墨”的石片假山,直曲石桥连着各个建筑,庭院还有一个现代结构的八角凉亭,整个庭院极具苏州园林韵味;4、廊道廊道利用其狭且长的特点用来连接散落的建筑使之成为整体,在引导暗示方面起着重要的作用,使参观流线的导向性更为明确;廊道中有六边形的廊窗,由窗取景,使人移步换景,若隐若现,像一幅幅天然装饰画一样,运用“欲露而先藏,欲显而先隐”的园林技巧;按照设计中的参观流线 ,既可观赏精美绝伦的藏品 ,亦可观赏不同角度的建筑景观;六、与苏州民居以及园林的有机结合苏州博物馆沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,用白墙灰瓦代替传统白墙黑瓦,屋顶来源于苏州传统坡顶——飞檐翘角;苏州博物馆为现代博物馆 ,功能的差异决定了空间与苏州传统园林空间相差甚远;苏州博物馆博运用内聚院落,沿用了苏州园林的内向布局形式;庭院的池塘、假山、竹林、石桥等将苏州园林风格发挥的淋漓尽致,七、几何提炼贝聿铭善于运用几何形态,苏州博物馆新馆外观呈几何形,极具现代特征,新馆屋顶坡度与远处苏州传统民居的屋顶坡度一致;在屋顶的处理上使用了不同几何形体反复变幻的手法;屋顶的框架线有大小正方形和三角形构成;博物馆里也是到处可见的三角形、菱形和平行四边形的几何图案;八、光线“让光线来做设计”是贝聿铭的名言;苏州博物馆的中央大厅变幻的几何形体屋顶,顶部玻璃材料做成的采光井使其光影效果很好;廊道的三角形屋顶全部是由金属百叶和玻璃组成的,阳光透过这些条状结构在墙面上形成了连续的光影图案,让原本单调的走廊顿时生机勃勃,饶有趣味;由于展出多书画、工艺品可以受一点自然光,展厅有几何形天窗,光线柔和;九、总结苏州博物馆结合了传统的苏州建筑风格,贝聿铭提出的“中而新,苏而新”的设计思路使之成为一座既有苏州传统园林建筑特色、又有现代建筑艺术的建筑;苏州博物馆成为苏州古城区一道亮丽的风景线;。

苏州博物馆博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。

博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。

新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。

而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。

一是南北向空间布局背后的思想。

苏博新馆的基地，东南西北四个方位，北是拙政园西园，东是忠王府（苏州博物馆老馆），南是传统街道的东北街及东北街河，西为城市道路齐门路。

就基地条件而言，苏博新馆的出入口放在西侧还是南侧（即东西布局还是南北布局）是可选择的。

但事实上东西布局存在着明显的优点。

由于出入口在城市路齐门路上，并有较宽的展开面，其优点一是便于设置广场，比南北布局更易组织车流和人流及解决停车问题；二是由于有较为舒展的广场，建筑形象更易处理；三是可避免与去忠王府、拙政园游客人流交杂、混行；四是作为一个新建筑可回避南北布局带来的建筑出入口与忠王府出入口紧邻并置易产生的形象冲突。

从中我们看到，贝先生的思想中把建筑与其所处的物质与文化环境的关系放在了最高的位置，其它因素均应为之让路，而南北布局的缺陷可以通过自己的“妙手”来克服。

贝先生的设计一方面是大门朝南开，前临街、河，后筑园林，这种与苏州典型传统建筑布局一致的做法，楔入了地域的建筑文化。

另一方面是中轴线南端与东北街河锚固，北端指向拙政园。

主庭园与拙政园西园隔墙呼应，水脉相通，既有文化之源延续之意，又弥补了原水系冗长且无结尾的缺陷（可惜的是，这一构思在实际中并没有表达出来），使得苏博新馆妥贴地楔入了环境脉络中。

贝先生为博物馆设计了前院，由此形成了围墙与大门的传统形式，并以此保证了东北街传统街道空间的形式和尺度。

同时前院把人流引入，减少了对东北街的影响。

在把东北街改为步行街后，车流问题也可以说是解决了。

苏州博物馆的立面设计理念
苏州博物馆是一座融合了现代设计与传统文化的建筑，其立面设计理念体现了
对苏州传统文化的尊重与传承。

这座博物馆的建筑外观以水墨画的形式呈现，通过简洁的线条和流畅的曲线，展现了苏州园林中的意境和韵味。

立面设计中的水墨画元素，不仅是对苏州传统文化的致敬，更是一种对建筑与
自然融合的表达。

建筑外墙采用了大面积的玻璃幕墙，使整个建筑在光影的映衬下，呈现出水墨画般的意境。

同时，建筑的曲线设计也与苏州园林中的曲桥、曲径相呼应，使整个建筑与周围环境融为一体。

除了外观的设计，苏州博物馆的立面还体现了对传统手工艺的尊重。

建筑立面
上的砖雕、木雕等传统工艺元素，不仅丰富了建筑的质感，更是对苏州传统工艺的传承和保护。

这些传统工艺的运用，使整个建筑更具文化底蕴和历史厚重感。

苏州博物馆的立面设计理念，不仅是一种对传统文化的传承与创新，更是一种
对建筑与自然、历史与现代的和谐统一。

这种设计理念不仅令人赞叹，更是对现代建筑设计的启示，让我们看到了传统与现代、人与自然之间的和谐共生之道。

愿苏州博物馆的立面设计理念能够为更多的建筑带来启发，让我们的城市更加美丽与和谐。

万方数据综合论述河南建材２００９年第６期…………．………………．．……………都是Ｉ司样大小的面积和同等的角度。

川”２）近代建筑师柯布西耶也强调：“原始的形体是美的体形．因为它能使我们清晰地辨认晒。

”３）之所以容易辨认，就是指这屿几何形状本身简单，明确、肯定、各个要素之间具有严格的制约关系ｌ”。

或许，这就是叭聿铭喜欢用儿何网形做设计的初衷吧。

２空间序列组合的艺术性平面布局上对传统园林的借鉴，直接导致守间的序列组合也与传统园林相近。

新馆内部空间的布局采用了传统园林中常用的“欲扬先抑”的手法，实际卜．就是用窄间大小的对比手法。

这种手法是苏州传统园林最为常她的形式。

在通往｝体卒间的前部．有意识的安排·个极小或极低的宅间。

通过这种夺间时，人的视线被极度压缩：但走到高大的主体空间时。

豁然开朗，从ｆ『ｌｉ引起人们心理上的振奋。

比如．从ｆｊ厅在进入展区时．要经过一条狭长的走道。

走到尽头．便是·个较歼敞的公共卒间连接着Ｉｌｌｉ侧的展厅，再往甲．走，穿过狭窄的通道。

又可见一较大空『ＨＪ的展Ｉｘ．（如图１）。

形状不同给人以不同的感受。

如中间高ｐ１１周低的展厅李间，一般给人以向心、内聚的感觉。

而八边形的展厅形成环状卒间。

给人一种向导感。

诱导人们沿着空间轴线的方向前进’设计师在空间的中心位置放置了一个展品。

更加加强了这种感觉。

此外．这种简约的设计风格保证ｒ空间应用的效率，橱窗的设汁保证了观众的最佳观赏角度。

橱窗设汁的尺度与展晶体积的关系保证了展品的地佗。

展爪作为博物馆的基本功能．展示设汁不能仅仅限１：有限空间的追求。

空间内各部分的比例尺度与我们足密切相关的。

尺寸与人体尺度之间有恰当的配合将是最基本的要求，满足了这个要求。

人们才能感觉到展示窄间的舒适。

新馆空间设计的艺术性使得观众存参观的过程中增加了艺术性的感受。

３结语苏州博物馆新馆内部空间的设计同时也，、显了交流性和艺术性。

交流性旨在观众与展品之问搭起一庵桥梁，使得观众能够以最佳角度、必要时全方位地对展出进行）【！ｌｌ摩。

新馆以深灰色石材为屋面和墙体的边饰，与白墙相映，雅洁清新。

为了尊重古城的历史风貌，博物馆新馆的建筑采用地面一层，地下一层的格式，高度未超过周边的古建筑。

新馆分三大块：中央部分为入口、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区及行政办公区。

这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，与东侧的博物馆旧馆忠王府相互映衬，十分和谐。

新的空间处理使新馆更显深远新馆占地不大，1万零700平方米，但整体布局及空间处理却独具匠心，由传统园林的精髓中提炼出饶有新意的造景设计，有池塘、小桥、亭台、假山、竹林等，空间处理使新馆倍觉自然、深远、空灵，也让人感觉景致多变，观之不尽，光景常新。

江南园林均与住宅相连，是怡情读书之所，因而色彩以淡雅清静为宜，气候较北方炎热，于是建筑沿用冷色调，常用的白色粉墙成了较强烈的色彩，白粉墙前宜适当的“造景”，比如栽植花木或堆叠假山。

花影扶疏、木映花承，不仅增添四时美感，亦能冲淡墙面的强白。

新馆保留了江南园林的特点，采用传统的粉墙黛瓦，然而表达方式却又是全新的，错落有致的新馆建筑以深灰色石材为屋面和墙体的边饰，与白墙相映，雅洁清新。

粉墙下设置了颇具创意的假山，一反传统的叠石假山，采用些较有纹理的石片和石块，其中也有剖劈得棱角毕露的“险峰”，与传统湖石“瘦、皱、漏、透”的审美特点迥然不同，却也清、丑、顽、拙，各显奇趣，与水中倒影难分轩轾，构成一幅新颖的山水图景。

虚实相生余韵不尽园中犹巧妙地运用了借景之法，粉墙后露出一片黛绿柏树，将墙外之景化为自家园中之景，自成佳趣。

粉墙下临一泓清水，假山、柏树皆映入水中，园景虚实相生，余韵不尽。

水中植睡莲亭亭玉立、摇曳生姿，成为环绕亭子的点缀，消夏池上，月到风来之夜，想必别有一番清景。

然而睡莲又仅能略点一二，若莲多了，水的面积减少，亭台倒影也必然减少而影响韵致。

池塘有石桥通往水中亭，石桥曲折迤逦，起到“隔”的作用，使园景更觉深远。

新馆前庭栽植松、柏、杏，岁寒而后知松柏之后凋，松柏苍翠长青，园中冬景不至过于零落寂寥，春季则是红杏梢头含娇蕊，杏花春雨江南的景象……其实，园林中栽植花木，除了绿化，更重要的莫过于诗情与画境的营造，松柏苍劲虬枝，古意盎然皆为园林生色不少。

网上调研之苏州博物馆新馆设计引言1中国传统建筑文化建筑文化是一种学习。

从社会成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。

建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术、、、等综合的观念和认识，通过世世代代的学习，人类形成了各自不同的群体特质。

中华传统建筑文化大厦，是由许多材料部件构成的，他们并包容了我国数千年物质文明和精神文明的精华，又影响到我国数千年意识形态的方方面面。

中国古代建筑作为这种意识形态的一种载体，具有很高的文化内涵，在世界建筑文化之中，自成体系，独具风格。

2苏州博物馆新馆设计新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑与周围环境相协调。

博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诊释。

在苏州博物馆的顶端加入尖角。

因此又带有了些许欧式风格元素。

但是在中间的镂空墙上又一次充分体现了中国古代的艺术气息。

所以经过改动的博物馆，又有中国元素。

又有西方气息。

充分展示了国际设计大师的艺术手法。

苏州博物馆的设计充分考虑到了周边的环境关系,虽然采用的是现代的建筑材料,但是从形式符号上沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,由此来统一与临近建筑空间之间的组合关系.由于中国的民居以低层建筑居多,因此"不高、不大‘不突出”是贝聿铭在确定苏州不无关总体规划时提出来的大体方向。

这样使新馆从色彩、高度’体量及风格上都能温和地融入到保存完好的传统风貌中。

2.2院落布局基于传统规划思想之上的建筑单体的组合以及浓于伦理的传统，独具中国传统文化的庭院文化应运而生。

贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。

2.3环境设计从新馆设计中，我们首先可以解读到的是和城市肌理的密切关系，这种在城市肌理上的嵌合，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。

而所有的组织，则是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。

网上调研之苏州博物馆新馆设计引言1中国传统建筑文化建筑文化是一种学习。

从社会成员的角度看，人类天生并不完善，建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习得之所。

建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术、、、等综合的观念和认识，通过世世代代的学习，人类形成了各自不同的群体特质。

中华传统建筑文化大厦，是由许多材料部件构成的，他们并包容了我国数千年物质文明和精神文明的精华，又影响到我国数千年意识形态的方方面面。

中国古代建筑作为这种意识形态的一种载体，具有很高的文化内涵，在世界建筑文化之中，自成体系，独具风格。

2苏州博物馆新馆设计新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑与周围环境相协调。

博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诊释。

在苏州博物馆的顶端加入尖角。

因此又带有了些许欧式风格元素。

但是在中间的镂空墙上又一次充分体现了中国古代的艺术气息。

所以经过改动的博物馆，又有中国元素。

又有西方气息。

充分展示了国际设计大师的艺术手法。

苏州博物馆的设计充分考虑到了周边的环境关系,虽然采用的是现代的建筑材料,但是从形式符号上沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,由此来统一与临近建筑空间之间的组合关系.由于中国的民居以低层建筑居多,因此"不高、不大‘不突出”是贝聿铭在确定苏州不无关总体规划时提出来的大体方向。

这样使新馆从色彩、高度’体量及风格上都能温和地融入到保存完好的传统风貌中。

2.2院落布局基于传统规划思想之上的建筑单体的组合以及浓于伦理的传统，独具中国传统文化的庭院文化应运而生。

贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。

2.3环境设计从新馆设计中，我们首先可以解读到的是和城市肌理的密切关系，这种在城市肌理上的嵌合，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。

而所有的组织，则是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。

苏州博物馆的园林设计手法苏州博物馆是一座位于中国江苏省苏州市的博物馆，建筑及园林设计手法充分展示了中国古代园林的特点和魅力。

下面将从园林布局、建筑风格、景观元素等方面详细介绍苏州博物馆的园林设计手法。

苏州博物馆的园林布局体现了中国传统园林的奇妙之处。

整个园林由多个庭院和花园组成，通过曲折回转的通道连接，形成了错落有致的空间序列。

在园林的布局中，注重体现“移步换景、宜远宜近”的理念，使参观者在走动中能够不断发现新的景致，增加参观的乐趣。

苏州博物馆的建筑风格融合并承袭了苏州古建筑的传统风格。

主要建筑采用了传统的庭院式布局，建筑物主要以苏州园林的典型建筑形式为基础，以小型建筑为主，并利用重檐歇山顶作为特色。

建筑的立面采用了典型的苏州白墙灰瓦的颜色和材质，整体建筑色调和谐统一，与周围环境相得益彰。

苏州博物馆的园林设计充分运用了丰富的景观元素，营造了多样化的景观效果。

水景是苏州园林设计的重要特点之一，苏州博物馆的园林中设置了多个池塘和水榭。

通过水的引用和借景手法，增加了园林的景观层次和氛围。

园林中还种植了多种植物，如盆景、花坛等，使整个园林呈现出翠绿的景观效果。

苏州博物馆的园林中还设有走廊、廊桥等景观元素，进一步丰富了园林的空间层次感。

值得一提的是，苏州博物馆的园林设计充分考虑了环境保护和生态可持续发展的理念。

设计中采用了自然材料和可持续使用的技术，如利用天然石材和木材作为建筑材料，注重植被的保护和绿化造景。

设计中也注重水资源的合理利用和节约，形成了一个生态友好的园林空间。

苏州博物馆的园林设计手法体现了中国传统园林的特点，通过园林布局、建筑风格和景观元素的运用，将中国古代园林的精华和魅力展示给观众。

园林设计不仅注重美学效果，还兼顾了生态环境的保护和可持续发展，具有很高的艺术和实用价值。