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阿尔瓦·阿尔托完整

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(完整版)阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅

(完整版)阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅

主楼梯是是较低层的建筑最主要的特色
主楼梯
楼梯踏步上铺了 灰色地毯，但最低 层的踏步市一种高 光泽清漆刷在桦木 上完成的。 它形 成一个非对称，像 一个喇叭的领奖台。
起居空间内的楼 梯由不规则地排 列的柱子围合， 柱子上围绕绿色 藤条，形成亦虚 亦实的情趣空间， 而不是做成普通 的全封闭楼梯问。
在楼梯栏杆上部有着由圆形孔装饰的木板。 这个想法 和木材垂直处理上一样有趣—— 楼梯间的广泛和全面 的垂直木材。 这些紧密，但不规则分组的垂直木楼梯 间的空间构成了一个单独的小岛，可用于边移动边观察 觉到房子的较为隐私的一面。
玛利亚别墅
首层平面分布图
A
仆人房 办公室 厨房
办公室
户外连廊
拿房
起居室
书房
游泳池
温室花园
A 二层平面分布图
客房
娱乐室
露台
儿童房 儿童房
亨利的卧室
玛利亚的卧室
A
平面图
别墅是“L”形建筑，三面 比较封闭，当中是花 园。 花园是一个用围墙为主的 庭院，里面有一个桑拿室 和自由曲面的游泳池。
“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这
样会使自然与人类更加接近。”
—阿尔瓦·阿
尔托
阿尔托建筑思想发展和作品可以分为三个阶段
第一白色时期：1923～1944年，白色 由
内部自
红色时期：1945～1953年，红砖砌筑 地形和 原有的植物 光影效果 抽象视感
第二白色时期：1953～1976年，再次白色 空间变化丰富 连续空间
材料
总结
玛丽亚别墅是把 20 世纪将现代理性主义与浪漫 运 动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。 在满足功能要求的前提下，采用“流动 空间”的 手法，阿尔托处 理得自由灵活，房间的连续性富 有舒适感。所有的造型和功能安排在美 观之中又 充分体现设计者对人性的关怀

阿尔瓦·阿尔托完整

阿尔瓦·阿尔托完整

剧场空间
埃森歌剧院
阿尔托本想使 用白色卡拉拉 大理石作为建 筑立面，但是 由于空气污染 的原因最终决 定使用铸铝， 但是在建筑即 将建成之前改 成了一种新型 的轻质大理石.
总平面图
剧院猪蹄部分是一个可容纳1180个 座位的观众厅，有效容积7200m^3, 每座占容积6.5m^3.观众平面采用 不规则形,有利于厅内的声音扩散. 设三层蛇形楼座,二层为总统包厢, 眺台伸出很小,以改善眺台下部音质 不良的通病
玛利亚别墅简介
时 间 ： 1 9 3 8 ～ 1 9 3 9 地 点 ： 努 玛 库 客 户 ： 谷 里 申 夫 妇 玛丽亚别墅是典型的现代理性 主义与民族浪漫主义的结合。 在满足功能要求的前提下，采 用了“流动空间”的手法，空 间自由灵活，空间的连续性富 有舒适感。阿尔托创作的这座 玛丽亚别墅是当代最出色的住 宅注意，这是一处宁静优美的 场所，适合人的生活需要。
阿尔托建筑的三个阶段

第一个阶段， 1923 ～ 1944 年的“第一个白色时期”。这 一时期，阿尔托受到当时盛行的现代主义思潮及柯布西耶 的影响，作品外形多采用简洁的线条，以白色为主色调。 有时在阳台栏板上涂有强烈的色彩，或者外部用芬兰特产 的木材饰面，内部采用自由设计。阿尔托把现代建筑的基 本观念引入芬兰当地的风土人情中，形成了带有地方民族 特色的芬兰现代建筑。 20世纪30年代，阿尔托在工厂、 住宅、医院、图书馆、办公楼和公共建筑的设计上取得很 高成就。这时期重要的作品是：维普里市立图书馆 (1930 ～ 1935) ，图尔库报社办公楼 (1928 ～ 1919) ，帕米 欧 结 核 病 疗 养 院 (1929 ～ 1933) ， 玛 丽 亚 别 墅 (1938 ～ 1939)，山尼拉工业建筑和工人住宅区(1936～1939)。

玛利亚别墅 阿尔瓦·阿尔托,1937-39

玛利亚别墅 阿尔瓦·阿尔托,1937-39

图 ９展 示了一 些空 间的层 次 、第一层 是天 然形 成或本 就存 在 的 ：有树 ，有地 ，有 依稀 可辨 的车道 。
其次 是 以矩 形 为核心 的房屋 从 那道 区分 内外 的墙开 始 ，阿尔托 将 内外 的附属 空间都 做 了规划 房屋 外
是 一 个 花 园 ： 园 内 的 自 然 环 境 与 园 外 森 林 环 境 形 成 对 比 。 这 个 层 次 之 上 是 石 阶 与 游 泳 池 、台 阶 依 附 着 桑
阿 尔瓦 ．阿 尔托在 构思 玛丽亚 别墅 （图 ２．３）时让不 同平面 互相重 叠 ，充 满了层 次感 、阿尔托 不仅模 糊 了别墅 内外 的界线 ，他还 尝试让 其融 入 自然 ，他 就像一位 油画大 师．在 画布上将 不同的色块重 叠到一起 ， 并 与画布形成 鲜 明对 比。
玛利亚别 墅 （图 ４）是 为一个非常 富有的客户设 计的 。它位 于～ 片树林之 中，由佣人房 、厨房 、门厅 、 餐厅 、温 室花园和 书房构成 ，楼 上是卧室 和一间工作 室 ，室外有一 个游泳池 。在别墅 的主卧与桑拿室 之间 ， 通过一 座石阶相连 （图 ５） 在 别墅的大厅 、餐厅 以及 石阶上 ，都设 置了壁炉 。
场 所 识 剐 每一 座建筑 都扮 演着 “中间 人” 的角色 ，调和 着人和 世界 的关系 ，建筑 框制住我 们 和我 们的世 界． 有
建筑 就一定有框 架 ，而正是 这些框架 界定 了建筑 内部 空 间与 外部环境之 间的分别 建筑一般 都会 清楚 明 了地 对室 内外进 行分 隔 ，只需 要一 个几英 寸厚 的栅栏 或墙体 。就能 将两 个区域 区
拿 室 ，由上 而下连 通着 一个 带跳板 的小 甲板 ，进 而展示 了更 多的 层次 。房屋 边还 有一个 由不 规则 石头做

_阿尔瓦·阿尔托生平及代表作汇总

_阿尔瓦·阿尔托生平及代表作汇总
阿尔瓦•阿尔托简介
小组成员：某某某 某某某 某某 某某某
阿 尔 瓦 阿 尔 托
Alvar Aalto
目 录
01
contents 个人简介 背景介绍 作品风格 作品赏析
contents
02
03 04
01
Alvar Aalto
阿尔瓦· 阿尔托是芬兰现代 建筑师，是现代建筑的重要 奠基人之一，也是现代城市 规划、工业产品设计的代表 人物人情化建筑理论的倡导 者，同时也是一位设计大师 及艺 术家。 阿尔瓦•阿尔托是现 代建筑的重要奠基人之一， 也是现代城市规划、工业产 品设计的代表人物。他在建 筑与环境的关系、建 筑形 式与人的心理感受的关系这 些方面都取得了其他人所没 有的突破，是现代建筑史上 举足轻重的大师
作 品 赏 析
成熟期
作 品 赏 析 work appreciation 1945～1953年，成熟期，这时期他喜用自然材 料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖 砌筑（这是由于芬兰战后经济资源缺乏，不得不 充分利用当地的天然资源），造型富于变化。他 还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光 影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛 罗市政中心(1949～1952) 和美国麻省理工学院 的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。
作 品 赏 析
work appreciation
个 人 简 介
personal reume
02
Alvar Aalto
1925年，同样是年轻建筑师的爱 诺玛西欧和阿尔托结婚之后，一 直担任助手的角色。她的才能在 Artek公司成立之后的家具生产和 设计过程中得到充分表现。阿尔 托的许多设计灵感都是来自爱诺。 1949年马西欧逝世，阿尔托陷入 失妻的悲痛，而红色时期的许多 作品都表现了他对妻子的思念。

Alvar-Aalto阿尔瓦.阿尔托

Alvar-Aalto阿尔瓦.阿尔托

Clape -Iuav, a.a. 2008-2009, storia dell'architettura 2, prof. Silvia Moretti, coll. dott. Valeria Tomasi
Riflessioni sull'architettura
• • “Rendere l'architettura più umana significa migliorare l'architettura, e inoltre significa un funzionalismo più vasto di quello puramente tecnico. Questo obiettivo può essere raggiunto soltanto applicando i metodi dell'architettura, cioè creando e combinando differenti elementi tecnici in modo tale che essi garantiscano all'essere umano la vita più armoniosa possibile.” Alla base del dualismo compositivo, le considerazioni scritte in La trota e il torrente di montagna (1947): “...l'architettura e i suoi particolari sono connessi in un certo senso alla biologia. Forse essi sono simili a un salmone o a una trota adulti […] Essi sono nati a molte centinaia di miglia di distanza dal loro proprio ambiente di vita. Dove i fiumi sono soltanto dei torrentelli […] tanto lontano dal loro ambiente naturale quanto lo sono la vita spirituale e gli istinti dell'uomo rispetto all'ambiente quotidiano di lavoro. E come lo sviluppo delle uova del pesce fino al momento di diventare un organismo maturo richiede del tempo, altrettanto tempo richiede tutto ciò che si sviluppa e si consolida nel nostro mondo di pensieri. L'architettura ha bisogno di questo tempo a un livello persino maggiore di qualsiasi altra attività creativa.” Esempi significativi: villa Mairea e centro civico di Saynatsalo.

阿尔瓦·阿尔托

阿尔瓦·阿尔托

阿尔瓦· 阿尔托语录
• 在地球上创造一个天堂是设计 师的任务。 • 只有当人处于中心地位时，真 正的建筑才能存在。 • 建筑不应该脱离自然和人类本 身，而是应该遵从于人类的发 展，这样才会使自然与人类更 加接近。 • 建筑师的任务是重建一种正当 的价值秩序，……建筑师的任 务也是试图将机械时代人性化。 • 标准化并不意味着所有的房屋
玛丽亚别墅（1938~1939）
玛丽亚别墅被称为“把20世纪理 性构成主义与民族浪漫运动传统 联系起来的构思纽带”。 玛丽亚别墅和赖特的流水别墅， 柯布西耶的萨伏伊别墅，密斯的 范斯沃斯住宅都是20世纪最重要 的独栋住宅设计作品。 这里，阿尔托把他惯用的地方性 和人情化的设计手法发挥得淋漓 尽致。这是他与芬兰地方特色相 结合的转型时期的代表作品。
代表作品：
•帕米欧结核病疗养院(1929～1933) •维堡图书馆(1930～1935) •玛丽亚别墅（1938~1939） •世界博览会芬兰馆（巴黎1937、纽约1938）
帕米欧结核病疗养院(1929～1933)
附属用房
• 充分利用地形环境 和气候条件 • • 布局使休养，治疗， 交通，管理，后勤 等部分都有比较方 便的联系，同时又 减少了相互间的干 扰。
四层小楼
垂直交通部分 七层病房大楼
帕米欧结核病疗养院(1929～1933)
• 七层病房大楼采 用钢筋混凝土结 构
帕米欧结核病疗养院(1929～1933)
帕米欧结核病疗养院(1929～1933)
帕米欧结核病疗养院外观
帕米欧结核病疗养院入口
帕米欧结核病疗养院立面
侧面
疗养院阳台
敞廊
帕米欧结核病疗养院一角
代表作品：
•芬兰珊纳特赛罗镇中心 •美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼

阿尔瓦·阿尔托(百科)

阿尔瓦·阿尔托(百科)

[编辑本段]人物简介阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为HUGO ALVAR HERIK AA LTO）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。

阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。

他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。

[编辑本段]人生经历阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane)，1916年至1 921年在赫尔辛基工业专科学校建筑学专业（Helsingin Teknilien Korkeakoulu, He lsinki）学习。

随后两年，他作为一名展示设计师工作并在中欧、意大利及斯堪的纳维亚地区旅行。

1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市（Jyvaskyla）和土尔库市(T urku)创办自己的建筑事务所。

大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格。

同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(Aino Marsio，1894－1949)结婚，共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性家具设计——椅的产生。

阿尔托于1928年参加国际现代建筑协会。

1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。

他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在斯堪的纳维亚地区，推动了芬兰现代建筑的发展。

他最著名的建筑包括他在土尔库的家（被认为是第一个斯堪的纳维亚地区现代主义建筑,1927），卫普里图书馆（Viipuri Library,1927-1935），帕伊米奥肺结核疗养院（Paimio Tuberculosis Sanitarium，1929－1933）以及为1939年纽约世界商业博览会设计的芬兰馆。

阿尔瓦·阿尔托

阿尔瓦·阿尔托

设计思想
阿尔托家具随他的建筑设计传遍世 界。阿尔托家具设计在强调工业化生产 的同时又非常重视人情味，从而适于各 种使用场合。阿尔托对木材的革新和使 用使人们对现代家具更具信心，尤其对 家庭而言，木制家具更受欢迎。更重要 的是，阿尔托经多年科学试验，创造弯 曲木悬挑结构椅，对木料的使用很早就 几乎开发到了极致。
总结
简洁、实用是芬兰设计的特点，构思奇巧是芬 兰设计的精髓。芬兰人特别擅长利用自然资源达到 设计目的。阿尔托开辟了家具设计的新道路，在30 年代创立了“可弯曲木材”技术，将桦树巧妙地模 压成流畅的曲线，这些实验创造了当时最具创新的 椅子。 他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚， 有着独特的民族风格和鲜明的个性。
代表作品
1936年，阿尔瓦· 阿尔托为 赫尔辛基甘蓝叶餐厅设计的一 款装饰花瓶。其设计趣味来自 随意而有机的波浪曲线轮廓， 完全打破了传统的对称玻璃器 皿的设计标准。人们猜测波浪 曲线轮廓象征着芬兰星罗棋布 的湖泊。从年龄上看阿尔托花 瓶已经是“古董”，但从设计 上看，他至今仍然很超前，很 现代。
代表作品
阿尔托的第一件重要的家具设计“帕米奥 椅” 。 简洁、轻便又充满雕塑美。 使用的材料是层压胶合板，在充分考 虑功能、方便使用的前提下其整体造型非 常优美。 圆弧形转折并非出于装饰，而完全是 结构和使用功能的需要； 靠背上部的三条开口也不是装饰，而 是为使用者提供通气口，因为此处是人体 与家具最直接接触的部位。
名言
“ 设计不应该脱离自然和人类本 身，而是应该遵从于人类的发展， 这样会使自然与人类更加接近。” “ 没有什么可以再生，同时也没 有什么可以完全消失，任何东西都 会以一种新的形式呈现出来。”
THE END!
THANK YOU!

阿尔瓦·阿尔托

阿尔瓦·阿尔托

阿尔托的设计哲学
• 1. 阿尔托的建筑设计立场，是创造自然的周边环境，而不是用模拟技术 处理建筑本身与自然的关系。 • 2. 阿尔托不愿将自然置于人类之上，他既不愿意屈服于自然的神秘与原 始，也不愿意建造一个与有机的、无限变化的自然世界分离出来的几何、 理性的人类世界 。 • 3. 阿尔托认为，自然与人类的工作应该是统一的，应该成为同一事物。 他认为，建筑存在的目的是作为一种将人的体验和自然结合在一起的手 段。建筑如果不能拥有和自然环境相和谐的细节，就没有满足它自身存 在的目的 。 • 4.阿尔托并不简单的归属于乡土主义, 更超越了一般意义上的乡土主义, 而 自然化倾向下的三种维度—— — 对地域特征的依赖, 对古典精神的信
阿尔托本人倾服的是一种“自然再现”的理念。在出现“生态”这一概念之前， 阿尔托的设计理念早已萌生出生态建筑的基本精神。阿尔托用曲线组织的节奏叙 述，将直线和曲线结合起来作为他在建筑中的表现手段，随之带来的是贴近生活 的体验。建筑就好比容器一般，不仅包含生活在其中的人，同时也包含了当地文 化的延续。
Байду номын сангаас 阿尔托的话
1955年当选芬兰科学院院士；
1957年获得英国皇家建筑师学会金质奖章； 1963年获得美国建筑师学会金质奖章；
1976年5月11日于赫尔辛基逝世。
阿尔托和他的妻子
以后同用我的姓
阿尔托主要作品
第一白色时期（1923—1944）
• 帕米欧肺结核病疗养院 • 维普里市立图书馆 • 阿尔托自宅 芬兰赫尔辛基 • 阿尔托夏季别墅 芬兰于韦斯屈莱 • 1937年巴黎世界博览会芬兰馆 • 玛利亚别墅 芬兰波里
1927年，阿尔托在于韦斯屈莱市完成了几个重要建筑设计后便 迁往土尔库市。开始接受德国的现代主义思潮。

阿尔瓦·阿尔托(简介及作品)

阿尔瓦·阿尔托(简介及作品)

第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再空间的概念， 外形构图 重视物质功能因素，也重视艺术效果。
芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
芬 兰 珊 纳 特 赛 罗 市 政 中 心
(1950 1952)
———阿尔瓦· 阿尔托
创作历程：
第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时 在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰 面，内部采用自由形式。
红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然 材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富 于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效 果，讲求抽象视感。
阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)
人物简介
阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理 论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺 术家。
• “只有当人处于中心地位时，真正的建筑才存在。”
• “建筑师的任务是重建一种正当的价值秩 序，……建筑师的任务也是试图将机械时代人性 化。”
Viipuri市立图书馆
Thanks
～
芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)
帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)
STOOL 60
No.31号悬臂椅
“Paimio”椅(41号椅)
北欧风格最具魅力的弯曲木椅
“No.98tea“茶几
作品欣赏
赫尔辛基芬兰大厦
玛丽亚别墅
贝克大楼

阿尔瓦阿尔托(简介及作品)分析课件

阿尔瓦阿尔托(简介及作品)分析课件
强调建筑与自然的和谐共生。
阿尔瓦阿尔托作品中的主题
人性化与自然
强调建筑与自然环境的融合，以及设计对 人的关怀。
社区与公共空间
注重公共设施和社区空间的设计，以促进 人与人之间的交流与互动。
传统与创新
在作品中寻求传统与创新的平衡，既体现 对历史的尊重又追求创新。
技术与艺术
将现代技术融入设计，同时保持对艺术性 的追求。
阿尔瓦阿尔托作品特点
地域性
阿尔瓦阿尔托的作品深受芬兰自
然和文化的影响，展现出独特的
北欧风格。
01
人性化设计
02 他强调设计的人性化，注重功能 与美感的平衡，使得作品既有实 用性又具有艺术性。
传统与现代的融合
阿尔瓦阿尔托善于将传统工艺与
现代技术相结合，创造出新颖且
03
富有传统韵味的设计。
可持续性
04 在作品中体现出对环境的尊重，
影响与评价 《奥尔巴赫的挂毯》被认为是阿尔瓦阿尔托在纺织品设计领域的代表作之一，它不仅展现了德国传统工 艺与现代设计的完美结合，也影响了后来的纺织品设计和艺术创作。
04
阿尔瓦阿尔托的艺术成就与贡献
阿尔瓦阿尔托的艺术成就
建筑设计
阿尔瓦阿尔托以其独特的建筑风 格和设计理念，创作出许多令人 惊叹的作品。他的设计注重功能 性和人性化，强调与自然环境的
详细描述
阿尔瓦阿尔托的设计理念强调功能主义和人性化，注重细节和情感表达，这种 思想影响了许多当代艺术家和设计师。他的作品风格简约、清新、自然，对当 代艺术设计产生了深远的影响。
当代艺术家对阿尔瓦阿尔托的评价
总结词
许多当代艺术家和设计师对阿尔瓦阿尔托的作品和思想给予了高度评价，认为他是现代主义建筑的奠基人之一， 对当代艺术和设计的发展做出了重要贡献。

阿尔瓦·阿尔托

阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦· 阿尔托


三个时期：
（一）第一阶段（1923—1944）“第一 白色时期”
维堡图书馆 帕米欧肺病疗养院


（二）第二阶段（1945—1953）“红色 时期”
珊纳特塞罗镇中心建筑


（三）第三阶段（1953—1976）“第二 白色时期”
卡雷住宅 奥尔夫斯贝格文化中心

维堡图书馆
维堡图书馆是阿 尔托在第一时期 的作品．从分析 各种房间的功能 用途和相互关系 出发，把各部分 恰当的组织在紧 凑的建筑体量之 内．整个图书馆 由两个靠在一起 的长方体组 成．主要入口朝 北，门厅布置得 既方便又紧凑， 十分妥帖．图书 馆的出纳和阅览 部分在另一个长 方形体量内．
维堡图书馆

图书馆的外部处理很简洁，符合它的身份．
维堡图书馆
在出纳部分， 设计者利用楼 梯平台和夹层， 做到充分利用 室内空间．
维堡图书馆
维堡图书馆
对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶上开着圆形天窗，窗 口有一定高度，不使光线直射到书桌上． 在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每个座位上的人说话的 声音都能被大家听到．芬兰盛产木材，由木建筑的传统，采用木条拼制 的天花，是演讲厅带上芬兰的地方建筑色彩．


房屋表面为红褐色砖块，在北国松林原野中，这种砖显出建筑苍劲稳实之象。 在整 体上，墙面处 理是很简洁的， 但仔细观看， 墙体常有一些 凸出或凹入。 这些并非功能 的需要，从实 用的角度上看 可以说是多余 的，它们是形 式的处理。这 些形式处理 所费不多，但 “能带给人愉 快的感觉”。
珊纳特塞罗镇中心建筑
珊纳特塞罗镇中心建筑
珊纳特塞罗镇中心建筑

阿尔瓦阿尔托的作品

阿尔瓦阿尔托的作品

在出纳部分，设计者利用楼梯平台和 夹层，做到充分利用室内空间．
维堡图书馆
对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶 上开着圆形天窗，窗口有一定高度，不使光线直射 到书桌上． 在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每 个座位上的人说话的声音都能被大家听到．芬兰盛 产木材，由木建筑的传统，采用木条拼制的天花， 是演讲厅带上芬兰的地方建筑色彩．
主要经历
1925年 同大学同学爱诺·玛西欧（Aino 年 同大学同学爱诺 玛西欧（ 玛西欧 Marsio）结婚。她一直是阿尔瓦·阿尔托的主 Marsio）结婚。她一直是阿尔瓦 阿尔托的主 要助手，尤其是以后为阿尔台克(Artek) (Artek)公司 要助手，尤其是以后为阿尔台克(Artek)公司 木器家具的设计生产中起到了更大作用。 木器家具的设计生产中起到了更大作用。 1927年 移居图尔库（Turku）市并同Erik 年 移居图尔库（Turku）市并同Erik Bryggman开业 开业。 Bryggman开业。 1928年 参加国际建筑师协会（CIAM）。 年 参加国际建筑师协会（CIAM） 1929年 合作设计了Jublee Exhibition，着 年 合作设计了Jublee Exhibition， 重表现了现代风格。 重表现了现代风格。 1933年 移居赫尔辛基并开业。 年 移居赫尔辛基并开业。 1946-1948年 被麻省理工学院聘为教授到 年 普林斯顿讲学，并设计贝克大楼。 普林斯顿讲学，并设计贝克大楼。
维堡图书馆
大厅平屋顶上开着圆形 天窗，窗口有一定高 度，不使光线直射到 书桌上．
帕米欧肺病疗养院
疗养院周围是一片树林，用地没有很多限制，建筑师 可以自由的布置建筑的形体． 阿尔托处处把病人的休养需要放在首位．疗养院最重 要的部分是七层的病房大楼，呈一字排开，面对原野 和树林，每个房间都有良好的光线，新鲜的空气和广 阔的视野。 病房大楼背后是垂直交通部分，在后面连着一栋四层 小楼，与病房不平行，形成一个张开的喇叭形的前院， 给进出的车辆留下宽裕的通道。 布局使休养，治疗，交通，管理，后勤等部分都有比 较方便的联系，同时又减少了相互间的干扰。

阿尔瓦·阿尔托

阿尔瓦·阿尔托

现代主义建筑潮流中的人情化建筑设计大师——阿尔瓦·阿尔托读一本好书，可以让你在得到知识雨露滋润的同时，获得心灵上的愉悦、精神上的放松；读一个“好”人，则可以从这个人上看到一种人性的光辉，他（她）的经历、他（她）的失败成功、他（她）的所作所为，无一不让你从中获得一种启发、一个借鉴、一条不同的路；毕竟，老话就是这么说的：“榜样的力量无穷大”。

那么，今天，在这里，我们将会读到一个怎样的“榜样”呢？他是一位伟大的芬兰建筑师，他的名字叫做阿尔瓦·阿尔托。

阿尔瓦·阿尔托（1898－1976）全名Hugo Alvar Henik Aalto，芬兰人，是第一代现代建筑大师中非常有个性的人物；他融理性与浪漫为一体，创造了举世闻名的人情化建筑，其思想与手法为工业化时代的建筑回归自然指出了希望。

沿着大师的人生足迹，了解他的生长环境，他所处的时代背景，他一生的建筑实践，我们将可以发现，他彼时彼地的一些建筑观点、建筑理论和实践，即便是对于此时此地的我们所正在经历着的建设浪潮，也是极有借鉴意义的，让我们一步一步、缓缓地走近他吧。

众所周知，二十世纪的二十年代，欧洲正是现代主义建筑流行的时代，工业技术与理性给人们带了全新的生活，带来了城市建筑的新面貌。

阿尔托处在这样的时代里，也是一个现代派的拥护者，可是同时，他也去补充了现代派的不足，他在后来的建筑创作中更进一步发展了人道主义、自然情趣和艺术素养，这其中是有着深刻的社会背景原因。

阿尔托成长的芬兰，既不是以企业家、商人为主导的技术先锋国家，也不是人口众多的封建国家；它实行的是斯堪的纳维亚式的民主制度，保护个人自由，能接受科学技术的成果，而根深蒂固的传统观念又使它不为现代主义所左右，这就是阿尔托世界观的直接来源。

本民族的历史传统、本土化的现代生活以及科学技术同步发展，并且在这些相互冲突的力量之间，寻求一种健康的平衡状态——正是这种在各对立要素之间保持平衡的观念，形成了阿尔托建筑理念的最核心的部分，而且也是他建筑艺术作品的基本特征。

阿尔瓦·阿尔托（AlvarAalto）

阿尔瓦·阿尔托（AlvarAalto）

阿尔瓦·阿尔托（AlvarAalto）
阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)现代主义建筑的奠基人之一，是芬兰的重要建筑大师，他与沃尔特·格罗佩斯、米斯·凡德洛、勒·科布西耶等等大师一样，是现代主义设计的重要奠基人，他代表了与典型的现代主义一国际主义风格不同的方向，在强调功能、民主化的同时，探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础，影响世界的设计发展，是当代最为重要的设计人物之一。

从许多方面来看，Alvar Aalto的设计与科布西耶的设计恰恰相反：他的作品具有轻松感、流畅感、剧烈、耐性，与咄咄逼人、高度理性的科布西耶成为鲜明的对照。

Alvar Aalto一生都在寻求与现代世界的协调特征，而不是简单的创造一个非人格化的、非人情味的人造环境。

他热衷于使用木料，因为他认为木料本身具有与人相同的地方一自然性的、温情的。

Alvar Aalto对于“新艺术”运动的重要代表之一的比利时设计家亨利·凡德·威尔德非常推崇，他说：我的这个木结构是呈献给威尔德的，他是我们时代建筑的伟大先驱，是第一个在木结构技术上引起革命的人。

他的自然风格被成为阿图主义，具有鲜明的个人和地区特征。

复杂的木结构，风格高度统一的风格，是典型的Alvar Aalto设计特征。

Alvar Aalto开辟了家具设计的新道路，在30年代创立了"可弯曲木材"技术，将桦树巧妙地模压成流畅的曲线。

阿尔托将多层单板胶合起来，然后模压成胶合板，这些实验创造了当时最具创新的椅子。

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玛丽亚别墅的外观卓尔不群。首先在形体上，总体 以大的几何形体块为主，呈现出有几组“L”形建筑 围合形成的“U”形区域。这一手法在阿尔托其他作 品中有所体现，如帕伊米奥结核病疗养院等。
玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能 要求的前提下，采用了“流动空间”的手法，空间自由灵活，空间的连 续性富有舒适感。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅注 意，这是一处宁静优美的场所，适合人的生活需要。

玛丽亚别墅是阿尔托古典现代 主义的巅峰之作，被称为“把 20 世纪理性构成主义与民族浪 漫运动传统联系起来的构思纽 带”。它可与赖特的流水别墅、 柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯 的范斯沃斯住宅相媲美
开放空间 私密空间
半私密
半开放空间
玛利亚别墅一层的空 间十分开放，使用者可以 很顺畅地走到想去的地方。 此外，主仆路线分明，确 保了主人的私密性。

第三阶段，1953～1976年的“第二个白色时期”。1953 年之后，阿尔托进入另一个事业高峰。由于经济复苏，建 筑材料与技术的发展，这时期的作品又回到了早期纯理性 的白色风格，稳重、干净。空间却是变化多端，进一步表 现出流动感。功能与外形并重，大师的成熟设计思想展露 无余。著名的例子是：中芬兰博物馆、伏克赛涅斯卡教堂、 卡雷别墅、沃尔夫斯堡文化教区中心、不来梅高层公寓大 楼、亚琛剧院、芬兰理工大学建筑群、瑞典乌普萨拉大学 学牛会大楼、里奥拉教区中心、赫尔辛基芬兰音乐厅、阿 尔托博物馆等。尽管这些建筑外表朴实，却符合芬兰当时 当地的特点，也反映了现代主义精神。其中许多建筑群都 与环境融为一体，它的尺度、组合、目标、手法都是人情 化的表现，创造了一个真实又独特的世界，也是一个有机 的自然的世界，好像建筑就是自然的一部分，好像建筑就 是我们的一部分。
阿尔瓦· 阿尔托 生平


经典作品



1898 1921 1924 1937 员 1939 1940 1943 1946 1950 1952 1955
出生于芬兰 建筑学专业毕业 与爱诺结婚 英国皇家建筑师会会员 芬兰建筑师学会主席 麻省理工教授 英国皇家艺术学会会员 与艾莉莎结婚 芬兰，意大利，法国科学院 院士 1963 芬兰科学院院长 1966 德国建筑师学会名誉会员 1976 逝世
人民的大师

阿尔瓦.阿尔托作为20世纪最为重要的建筑大师之 一,在设计理念上又明显的区别于其他几位大师:他 不同意柯布西耶的机器美学和建筑工业化,坚定于 自己地域化和人情化的设计理念;他不同于格罗皮 乌斯的活动频繁、理论卓著,只是默默的做着自己 最精致的作品;他舍弃了密斯所热衷的钢和玻璃等 现代工业产物,却把视线定格在与人联系最为久远、 最亲密的木材和石料;和赖特那样热衷于自己理想 的超脱诗人气质也不同,他更多是站在普通人的视 角思考建筑、感知空间,是人民真正的建筑师。
建筑中只有外墙是上下对齐的，因此柱子成为了建筑的 主要承重构件。此外，有些柱子并非上下严格对齐， 有的一层是并排的双柱，而到了二楼则成为单柱， 落在一层双柱的中心。 楼板较厚，达 400mm，可以使柱间距大大增加，也使平 面布置更加灵活。
书房的书架起到分隔空间的作用，上面排有不同方向的 隔板，形成生动变化的光影。

第二阶段， 1945 ～ 1953 年的“红色时期”或者叫“赛尚 时期”，这是阿尔托的成熟期。这时候他的建筑多采用天 然的建筑材料，特别是红砖的使用，这是由于芬兰战后经 济资源的缺乏，不得不充分利用当地的天然资源。受战争 影响，阿尔托在这时期的作品寥寥，比较重要的就是几个 城镇规划和贝克大楼。 1949 年，妻子兼助手爱诺的去世， 对阿尔托的心理和事业都是很大的打击。他在珊纳特赛罗 市中心的设计中就体现出对爱妻的怀念和心里的落寞。火 红色未经修饰的裸露墙体掩映在绿树林里，依地形高高拔 起的会议室，在夕阳余晖中显得那么寂寞和寥落。建筑体 环绕一个内庭，宁静安适，又有一些自闭，充分体现当时 阿尔托的心情。






1.1929 帕伊米奥结核病疗养院 （Sanatorium Paimo） 2.1937 Kuatya 联 排 住 宅 （Terrace House Kuatya） 3.1938 玛 利 亚 别 墅 （ Villa Mairea Noormarkku） 4.1947 剑 桥 市 贝 克 住 宅 （ Baker House Cambridge, MA ） 5.1952 珊 纳 特 赛 罗 市 政 中 心 （Saynatsalo Town Hall） 6.1954 Muuratsalo 实 验 大 楼 （ Experimental House Muuratsalo） 7.1966 赫 尔 辛 基 科 技 大 学 （ Helsinki Univ. of Technology） 8.1971 赫 尔 辛 基 芬 兰 大 厦 （Finlandia Hall Helsinki） 9.1981 德 国 埃 森 歌 剧 院
芬兰大厦 Finlandia Hall Helsinki

芬兰大厦位于赫尔辛基市中心德勒湾畔。芬兰大厦是一 座颇具现代风格的多功能建筑，宛如一架巨大的白色钢 琴静静地靠在湖边，湖水中倒映出线条流畅的琴身，好 似一幅优美的风景画。
项目名称：芬兰大厦 建筑师：阿尔瓦· 阿尔托 项目地点：芬兰 项目时间：1975年
大师及其作品分析—— 阿尔瓦·阿尔托
建筑132 张樟 刘庄霖 刘闯 赵鹤阳 齐茗 王俞人
大师简介

阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto ）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理 论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦• 阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、 工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师 一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理 感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现 代建筑史上举足轻重的大师。
剧场空间
埃森歌剧院
阿尔托本想使 用白色卡拉拉 大理石作为建 筑立面，但是 由于空气污染 的原因最终决 定使用铸铝， 但是在建筑即 将建成之前改 成了一种新型 的轻质大理石.
总平面图
剧院猪蹄部分是一个可容纳1180个 座位的观众厅，有效容积7200m^3, 每座占容积6.5m^3.观众平面采用 不规则形,有利于厅内的声音扩散. 设三层蛇形楼座,二层为总统包厢, 眺台伸出很小,以改善眺台下部音质 不良的通病
阿尔托建筑的三个阶段

第一个阶段， 1923 ～ 1944 年的“第一个白色时期”。这 一时期，阿尔托受到当时盛行的现代主义思潮及柯布西耶 的影响，作品外形多采用简洁的线条，以白色为主色调。 有时在阳台栏板上涂有强烈的色彩，或者外部用芬兰特产 的木材饰面，内部采用自由设计。阿尔托把现代建筑的基 本观念引入芬兰当地的风土人情中，形成了带有地方民族 特色的芬兰现代建筑。 20世纪30年代，阿尔托在工厂、 住宅、医院、图书馆、办公楼和公共建筑的设计上取得很 高成就。这时期重要的作品是：维普里市立图书馆 (1930 ～ 1935) ，图尔库报社办公楼 (1928 ～ 1919) ，帕米 欧 结 核 病 疗 养 院 (1929 ～ 1933) ， 玛 丽 亚 别 墅 (1938 ～ 1939)，山尼拉工业建筑和工人住宅区(1936～1939)。
舞台依次向前挑 出,以求得近视距 的效果,但上层俯 角将增大,对这种 形式所获得的视 觉效果,至今评价 不一.
剖面图
在台前,乐池上方的顶部又可以升降,可调节倾角的反 射面,以加强后座的声级和将乐池内的声音反射给听众 席
厅内的墙、顶棚和座椅均为 品蓝色的，目的是将观众的 注意力集中于舞台，只有条 木地板和栏板是木材的本色。
玛利亚别墅简介
时 间 ： 1 9 3 8 ～ 1 9 3 9 地 点 ： 努 玛 库 客 户 ： 谷 里 申 夫 妇 玛丽亚别墅是典型的现代理性 主义与民族浪漫主义的结合。 在满足功能要求的前提下，采 用了“流动空间”的手法，空 间自由灵活，空间的连续性富 有舒适感。阿尔托创作的这座 玛丽亚别墅是当代最出色的住 宅注意，这是一处宁静优美的 场所，适合人的生活需要。

这座建筑从里到外都是由Alvar Aalto设计的，主体部分 于1971年完工，而侧翼会场则在1975年完工。这里现在 是赫尔辛基交响乐团演奏厅，举行各种音乐会和活动。 为了衬托周围 Hesperia 公园和特勒湾的景色，尤其是在 冬天，专门设计了这座引人注目的白色建筑。


具有讽刺意味的是，芬兰大厦存在生态缺 陷，它正面的卡拉拉大理石不仅变成了灰色， 而且因芬兰寒冷的冬季而扭曲变形。现在已 新铺了一层白色大理石，但是所有人都怀疑 这还能持续多长时间。同时，这座建筑还有 另外一个颇受关注的问题：音乐厅的音响很 差，现正进行一系列的电子检测，以期改进。 撇开以上这些，芬兰大厦是芬兰现代文化无 可争议的活动基地。这里既可以举行音乐会 和国际会议，也可以举办展览会和大型宴会。 在芬兰大厦旁，有一座可与之相媲美的姐妹 建筑——芬兰国家歌剧院。这座白色现代化 建筑于1992年底建成，在碧水蓝天的衬托下 同样显示出恬静明快的艺术魁力。剧院内有 大小两个剧场，大剧场可容纳1300多名观众 剧场舞台的规模和音响效果在欧洲是一流 的。

如果说格卢 皮乌斯的包豪斯校舍用水平通 窗告诉人们框架结构可以解放 墙体，那么玛利亚别墅的一层 与二层截然不同的对空间的划 分方法同样是框架结构解放墙 体的典型实例。

红色为上下对齐 的墙体，黄色为二层有而一层无的 墙体，蓝色为一层有而二层无的墙 体。
红色为支撑结构。建筑的西北侧主要由墙体承重，此处 分布的是卧室及厨房、佣人室等，私密性较高；东 南侧主要为柱承重，分布有起居室，画室，书房， 音乐室等，开放性较高。

END
主人路线
佣人路线
建
筑结构