楷书的基本笔法和结构

楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。

要想写好字，首先就要写好笔画。

就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工 减料盖起来的房子必然是 豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是 不符合毛笔楷书学习规律的。

王羲之说：“•…一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。

充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。

汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、 悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、 竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔 楷书过程中总结的规律。

一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图 对图双击查看）a 3 T 攬的起笔步骤图示点：任何笔画都由点起。

笔杆垂直，以斜势（ 45°）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。

要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一 味拉长以免给下一步带来麻烦。

带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。

以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向 下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便 于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。

注意：带时毛笔不要提起， 把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。

转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。

平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇 指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不 须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行 笔。

欧体楷书基本笔画精讲
一、啥是欧体楷书
嘿，小伙伴们！咱们今天来聊聊欧体楷书。

欧体楷书啊，那可是书法界的大明星！它是由唐代大书法家欧阳询创立的字体风格。

这欧体楷书呢，特点就是严谨工整、结构险峻，笔画刚劲有力，给人一种特别挺拔、精神的感觉。

二、欧体楷书基本笔画的种类
1. 横画
这横画呀，可不能随便一划拉。

它得有起笔、行笔和收笔。

起笔要顿一下，行笔要稳，收笔也要顿一下，这样写出来的横才有力度和韵味。

2. 竖画
竖画分垂露竖和悬针竖。

垂露竖就像个站得笔直的士兵，收笔的时候要像露珠似的圆润；悬针竖呢，就像根针直直地往下扎，收笔要出尖。

3. 撇画
撇画有短撇、长撇。

短撇要短而有力，长撇要舒展流畅，像大姑娘的裙摆一样好看。

4. 捺画
捺画可是欧体楷书里的大主角，它的起笔轻，然后逐渐加重，最后捺出一个漂亮的脚。

5. 点画
点画别看它小，作用可大了。

有侧点、竖点等等，形态各异，要根据字的结构来安排。

三、写好欧体楷书基本笔画的技巧
1. 多临帖
一定要多临帖，看看欧阳询大师是怎么写的，模仿他的笔法和结构。

2. 注意力度
写字的时候，力度的控制很重要。

该轻的时候轻，该重的时候重，这样笔画才有层次感。

3. 保持耐心
别着急，一笔一划慢慢写，要有耐心，相信自己一定能写好。

小伙伴们，欧体楷书的基本笔画是不是很有趣呀？只要咱们多多练习，一定能写出漂亮的欧体楷书！加油哦！。

颜真卿楷书间架结构92法颜真卿是中国古代著名的书法家，尤以楷书著称。

他的楷书笔法威严刚健，构图疏密有致。

其中，颜真卿楷书间架结构有着独特的艺术魅力，被誉为“92法”。

下面，就让我们来详细了解颜真卿楷书间架结构的92法。

一、行间高低法颜真卿楷书中，行内的字高低相对平衡，间距适中。

每个字所占的行间高度都严格控制，使得整个行的视觉效果和谐统一。

这种高低法的运用使得颜真卿楷书在视觉上具有均衡美与秩序感。

二、整字占面法颜真卿的楷书在整体布局上，采用整字占面的方法，即每个字所占的空间大小相对一致。

无论字体大小如何，都能够平衡地填充整个作品的面积，给人以整体完整感和美观感。

三、笔画宽度法颜真卿经过长期积累的实践，形成了独特的笔画宽度法。

他注重用笔流畅自然，横平竖直的笔画线条宽度均匀一致，既有章法有规则，也要注重变化多样，以呈现出楷书的独到魅力。

四、神韵流转法颜真卿的楷书充满了独特的神韵，通过笔画起伏和间架结构的安排，使得每个字之间的神态流转得以表现得淋漓尽致。

既注重字与字之间的衔接和过渡，又要保持笔画的独立性，给人以视觉上的美感。

五、间隔对称法颜真卿的楷书中，间隙的大小和位置都考究得十分精致。

他通过巧妙地安排每个字之间的间隔大小和对称位置，使得整个作品呈现出和谐、平衡的美感。

间隔对称法的运用使得颜真卿的楷书显得庄重而又富有艺术感。

六、宽状一致法颜真卿的楷书中，宽状一致是其独特的特点。

他注重字形宽度的统一，使得每个字的笔画宽度基本保持一致。

无论是横笔还是竖笔，都能够保持宽状相当，给人以整体平衡和谐的感觉。

七、用字间隔法颜真卿楷书中，字与字之间的间隔大小是十分考究的。

他注重用字之间的空隙，使得每个字的位置与周围字的关系都精确到位。

通过适当的用字间隔，既保持了字与字之间的独立性，又使得整个作品呈现出一种统一的感觉。

八、避让均衡法颜真卿的楷书在布局时，注重每个字的位置和间架结构的均衡分布。

他避免字与字之间的相互压挤，尽量保持每个字的空间舒展，使得整个作品呈现出和谐的视觉效果。

毛笔楷书的特点楷书又称正书，或称真书。

其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。

楷书的特点主要有以下三个方面:①笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。

平正而不呆，齐整而不拘。

古人说，"楷法欲如快马入阵"，"大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

"要的是严整飘扬、犀利飞动。

②笔划有规律的发展，形成了"永字八法"。

它既是字法，也是笔法。

一切楷书的笔划，都概括于八法之中。

每一点划都不是孤立的，而是和其他笔划互相呼应的。

永字的八个笔划按其所处位置各有名称，不再赘述。

③起止三折笔，运笔在中锋，是楷书的典型笔法。

古人说"真多用折，……折欲少驻，驻则有力。

"运笔中锋则多遒润。

楷书的来源及文字特点：又称“真书”、“正书”，兴于汉末，兼采隶书、草书之长而形成的字体。

楷书一方面吸收隶书结构匀称、笔画清晰的长处，吸取草书的简易精神；另一方面纠正草书缺乏规律性的缠绕结构，将隶书的波折笔形改为平直，方扁字形改为方正。

所以，楷书对草书来说，是化草为正；对隶书来说，是化繁为简。

楷书的出现，标志着汉字作为方块字的最终定型。

它在表意体制允许的条件下，最大的限度实现了“简”、“明”、“美”的统一。

简化了篆书、隶书的笔形和笔画，字形明晰，便于区别，笔画匀称，格调和谐。

楷书是现代汉字的标准字体，常见的印刷体楷书有宋体（老宋体）、仿宋体、长仿宋、正楷体、黑体，并有各种不同的字号。

楷书是汉字书法艺术的主要书体之一，又称“今隶”、“真书”、“正书”、“正楷”等。

因其形体方正，可作楷模而故名。

它产生于汉末，盛行于魏晋南北朝时期，唐朝更是楷书的黄金时代。

楷书是由隶书经过长期发展演变慢慢退化而成的。

早在东汉时代的简、帛及器物上以能看到一些楷书得体势，《熹平石经》的正方字，《张迁碑》的方劲用笔，实际开启了楷书的先河。

楷书的特点，从总体上看，楷书呈长方形，结体也比隶书紧密，用笔也很丰富细腻。

楷书笔画的写法和运笔要领楷书是现在很受欢迎的书法，那么你知道楷书笔画的一些知识吗?下面小编就和大家分享楷书笔画的写法和运笔要领，来欣赏一下吧。

楷书笔画的写法和运笔要领1.横：横在永字八法中叫“勒”，勒是力度的一种形象描写。

行笔时，主要运用大拇指和食指、中指向右“勒笔”行笔中笔杆左倾。

横画包括：露锋起笔横和藏锋起笔横两种。

(1)露锋起笔横：笔锋顺势向右下入纸轻顿笔，迅速微提笔锋调顺成向右行趋势的感觉，同时再次顿笔，此次顿笔可比第一次力度稍重一点，之后，向右中锋缓行笔，行笔方向向右上微高一点行笔，最后，用笔锋向右下轻顿笔，然后再用笔锋向左上回锋至横画中心即可。

(2)藏锋起笔：欲左先右，笔锋逆势向右入纸，随即向右下以笔锋轻顿笔，然后微提笔锋调整成有右行趋势感觉的笔锋，再次在原处顿笔，力度可比第一次稍重，之后向右缓行笔，收笔方法与露锋起笔横相同。

熟练以后，藏锋起笔，有时可以处理成“意藏”，即笔锋在落纸同时较快速度的有欲左先右回旋笔锋之意。

露锋和藏锋只是在起笔上不同，中间行笔和收笔方法是相同的。

以上是横画的基本运笔方法，在实际创作时，要根据字形结构，灵活多变，比如：长短变化、粗细变化、水平角度、取势、起笔收笔的轻重变化等，有时也可引入篆、隶体的运笔方法以求多变。

关于变化性处理，是建立在基本写法熟练之后，灵活掌握的。

2. 竖：竖在永字八法中称“努”，主要用食指、中指，向下勾笔，大拇指同时慢慢向外弯曲而不可僵直。

竖有两种写法，一是垂露竖，二是悬针竖。

二者是起笔相同，而收笔不同。

(1) 垂露竖：笔锋向右上逆势着纸，顺即向右下轻顿笔，然后提笔回锋锋不离纸面，使笔锋在提笔时自然聚拢，有调顺笔锋之意，接着第二次顿笔，此次顿笔较之第一次顿笔稍重，然后顺势下行运笔，在下行中慢慢调成中锋，缓慢沉着行笔，注意力放于笔锋上，到收笔处时，很快略向右上提笔，然后顺即向右下顿笔后回锋向上自然收笔至竖画中。

(2) 悬针竖：悬针竖的起笔和行笔与垂露竖笔法相同，只是在快到收笔时保持中锋行笔、笔锋下按力度微微加重，然后再慢慢提锋收笔，收笔时笔锋不乱，速度不可突然变快，要随笔锋自然聚拢，最后出锋。

标准楷书笔画规律
标准楷书笔画规律主要包括以下几点：
1.横平竖直：横笔的书写要平稳，竖笔要直挺。

这是楷书的基本笔
画特征，也是其他笔画的基础。

2.起笔收笔：在书写笔画时，要注意起笔和收笔的写法。

起笔要轻，
收笔要重，这样才能写出流畅自然的笔画。

3.笔画顺序：在书写楷书时，要注意笔画的顺序，即先写哪一笔，
后写哪一笔，要按照规定的顺序书写，否则就会影响字的美观。

4.形态变化：在书写楷书时，要注意笔画形态的变化。

不同的笔画
形态可以表现出不同的字形和神韵，因此要认真掌握笔画形态的变化规律。

5.比例适当：在书写楷书时，要注意笔画之间的比例关系。

每个笔
画都有一定的比例，只有比例适当才能使字看起来协调、平衡、美观。

6.重心稳定：在书写楷书时，要注意字的重心稳定。

笔画的位置和
形态要合理安排，使字看起来重心稳定、不偏不倚。

7.交接分明：在书写楷书时，要注意笔画之间的交接。

笔画之间的
交接要分明、清晰，这样才能使字看起来流畅、自然。

以上是标准楷书笔画规律的一些要点，掌握这些规律可以帮助我们更好地书写楷书，提高字的美观度。

写好硬笔楷书，主要抓好两⽅⾯即⽤笔和结字（间架结构），硬笔楷书的⽤笔主要是写好基本笔画，另外要了解掌握⼀些常⽤的专业术语。

下⾯分别简述之。

基本笔画书写要领
在传统的书法教学中，总是把基本笔画的写法要求说得很繁杂深奥，学⽣⼀开始就会对书法练习失去兴趣。

本⼈⽤简单易记的⼝诀归纳为：“横上斜，竖挺直；撇捺出锋，点要快”。

解释如下：
“横上斜”：由于⼈们的视觉误差，横画⼀般要向右上⽅稍斜⼀点，这样容易得势。

打破“横平竖直”的误⼈⼦弟的俗念，让学⽣⼀击顿悟，改变原有的书写笔法。

“竖挺直”：竖常为⼀字之脊梁，要使⼀个字⽴如松，书写时必须做到挺直，但要注意曲中见直。

竖有悬针、垂露之分。

不仅要告诉学⽣如何写好悬针和垂露，还要告诉他们如何运⽤。

本⼈发现悬针常会⽤于⼀字之中的末笔，收笔出锋，⽽垂露则要停顿后转⼊下笔。

“撇捺出锋”：撇捺为⼀字之翼，只有出锋飘逸才能有灵动之美。

书写时注意撇捺要对称，不宜⼀⾼⼀低。

撇捺⼜如⼈体之⼿或⾜，有⼀波三折之美，捺画⼀定要写出捺脚⽽出锋之。

“点要快”：点为⼀字之眼，⼀个⼩点其中也蕴含起落的节奏，要想起到画龙点睛的效果，书写时要点到为⽌，眼到⼿到，强调⼀个快字。

不能拖拉，写成⼀短线段。

书写时要凌空⽽⼊，腾空⽽起，似⼩鸡吃⽶，时起时落。

点有斜点、竖点、左点、撇点之分。

其中唯有撇点⽤笔时要先重后轻，其它则先轻后重。

书法入门歌书法为艺术，前人心血凝。

学书贵有恒，练字须用功。

心正则笔正，此诀记心中。

下笔不离点，转折贵圆灵。

有垂还欲缩，勾划忌庸平。

左竖宜垂露，右直利悬针。

捺若金刀势，撇似犀角形。

横行锋务敛，结构气欲清。

毫发无松懈，布局巧用心。

疏密必相间，迟速能便通。

轻重互相持，正偏顾盼情。

浓淡互映易，向背必适中。

虚实须兼顾，起伏绵延陈。

纵横穿插势，吞让有分寸。

导之则泉注，顿之则出安。

气韵须生动，参差而均衡。

彼此有呼应，通篇互依存。

远看章法劲，近看点画功。

神形能兼备，飘逸潇洒溶。

日日不歇笔，不懈功竟成。

楷书入门楷书笔画特点与书写楷书书写笔法完备，有提按、快慢、轻重变化，初学者最适宜练习楷书。

点点画是一些长笔画的浓缩，如一个字的眼睛，是一个字的精神所在。

短小的点画书写要轻捷，轻入重收，不可粘滞太久，迅疾转入下一个笔画，这样点画才能写出神采；长点运笔相对要慢一点，这样才显得沉稳一些；如一个字有几个点画，那就要注意点与点之间的变化和联系，用笔宜快，一气呵成。

横横画是汉字使用率最高的笔画。

横画是一个字的大梁，一般略有点左低右高，起笔可轻可重，行笔较快，收笔较重。

笔画写得要有弹性。

几个横画在同一个字里出现，不能写得一样，可以在长短、方向上做点变化。

例如：“土”，上横略斜，下横略鼓；“三”，三横绝不能写得一样长，用笔的轻重也有变化。

竖竖常常在一个起支撑作用，特别是中竖、长竖宜挺直有力，长竖又垂露竖、悬针竖之分，一般起笔较重，行笔向下，略轻，垂露收笔较重；悬针则顺势而下，出锋收笔，收笔宜尖。

只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。

竖不完全是垂直的，也不容易写得垂直，这如同人站立时，不可能总是站得笔直的，只要站得正就行。

在书写时要果敢下笔，过分“认真”，反而适得其反。

而有些竖画，特别是一些短竖、侧竖本身就应该写得斜一些，如：“中”的侧竖，“五”的中竖。

撇写法同悬针竖，只是在练习时，注意观察笔画长短、方向的不同。

例如：“后”字两撇，就不能写错，否则，张冠李戴，极其难看。

汉字楷书间架结构基本口诀
汉字楷书巴掌形，间架结构正匀称。

独体象型以形绘，结体慎触忌交锋。

左右结构左多小，右横勿过左不横。

上下结合上左低，右高且大倒品型。

上中下合中多缩，左中右结中宜申。

包围长方上略窄，扁方上宽口日分。

一字不可重形笔，笔法各异结构同。

学书须备爱看练，形似更需具态神。

汉字楷书基本笔法口诀
楷书笔法永字基，犹如建筑料第一。

笔势神态是字魂，须用功夫悟其理。

侧（点）势如石高山坠；仰奔悬崖勒（横）马急。

弩（竖）而不发弓势盈，唯有两垂（1）直如笔。

顿按提转趯（钩）腾起，扬鞭策（仰横）马奋飞跃。

拂掠（长撇）左下重轻弧，如禽啄（短撇）食速削梨。

磔（捺）右下刺轻重轻，一波三折须牢记。

（2）
落笔藏锋中锋行，横上余左点基起。

注（1）悬如垂针和如露垂落。

（2）欲进先退，横上藏锋起笔。

其余所有笔画皆欲下先上，右上藏锋起笔。

晋唐楷书用笔方法晋唐楷书是中国书法艺术的重要篆书体之一，它的用笔方法独特，具有深厚的文化底蕴和艺术魅力。

下面将为您详细介绍晋唐楷书的用笔方法。

晋唐楷书的用笔方法主要包括造型笔法、结构笔法和章法笔法。

造型笔法是指在晋唐楷书中通过用笔的方式来表现字形的外部线条。

在晋唐楷书中，字形通常呈现为均匀且对称的形态，通过用笔的运用来强调字形的曲直、轻重、厚薄等变化。

具体来说，晋唐楷书用笔方法包括以下几种：1.骨法：强调笔画的骨架结构，使字形更加稳健有力。

用笔时要以直劲为主，用笔的开始和结束都应该是有力的一笔。

2.毛法：通过用笔的轻重变化来形成笔画的粗细不同，使字形看起来有层次感和韵律感。

用笔时要注重用笔的轻重变化，让笔画有所悉数变化。

3.书法：在书法中，用笔的时候要以快速自如的笔画来描绘字形，注重笔势的流畅与变化。

用笔时要注重“运笔法”，即一气呵成的书写方式，让笔画有展开和收笔的过程。

结构笔法是指在晋唐楷书中通过用笔的方式来表现字形内部结构的线条。

晋唐楷书的结构笔法注重用笔的精细和准确，使字形的内部结构清晰可见。

具体来说，晋唐楷书的结构笔法包括以下几种：1.勾点笔法：在书写晋唐楷书时，勾画字形的弯曲角落或者结构部分是非常重要的。

用笔时要注重刀角的运用，使得勾画线条的弯曲有力且准确。

2.分割笔法：在书写晋唐楷书时，对于字形结构的分割部分，需要用笔将它们清晰地分割开来。

用笔时要注意线条的精细，保持笔画的一致性。

3.连接笔法：在书写晋唐楷书时，要注意字形结构的连接部分，要用笔将它们连贯起来。

用笔时要注重笔画的顺滑和衔接，使连接的部分看起来流畅自然。

章法笔法是指在晋唐楷书中通过用笔的方法来表现字形的整体结构和比例关系。

晋唐楷书的章法笔法注重整体性和平衡感，要使字形的比例关系协调一致。

具体来说，晋唐楷书的章法笔法包括以下几种：1.贯笔：在书写晋唐楷书时，要用笔将整体的结构贯穿起来，使字形的整体结构更加稳定和有力。

用笔时要注意笔画的连贯性和统一性。

楷书的结构形式有哪些楷书是书法的基础，要想学习书法就要了解楷书的一些知识，包括楷书的结构。

下面小编就和大家分享楷书的结构形式，来欣赏一下吧。

楷书的结构形式大致可分为四种：独体字结构、纵式合体结构、横式合体结构、包围式结构。

1.独体字结构指笔画较少，没有偏旁部首或其他结构单位组合的字，如“不”、“人”、“平”等。

1.独体字结构2.横式合体结构(1)左右结构：由偏旁和主体两个部分左右结合而成。

以偏旁和主体面积来看，这类字的结构有三种形式：其一，左窄右宽结构，应按“左让右占”的方法去写，如“持”字;其二，左右相等结构，可按“左缩右伸”的方法去处理，如“程”字;其三，左宽右窄结构，如“欢”字。

2.横式合体结构(2)左中右结构：由三个结构单位并排组合而成。

注意三个部分都要相应变窄，注意参差，防止结构松散和呆板。

如“徵”、“识”、“附”等字。

(2)左中右结构：3.综式合体结构(1)上下结构：上下结构由上下两个或更多的部分组合而成。

这类结构可分为三种：其一，上下两部分高矮均等型，如“岳”、“空”等字;其二，上宽下窄型，如“声”、“贤”等字;其三，上窄下宽型，如“盖”、“志”等字。

3.综式合体结构(2)上中下结构：由三个或三个以上结构单位纵向累积而成的字。

这类结构容易写得过高而失去美感，应注意竖画的压缩调整，如“重”、“常”、“崇”等。

同时注意三部分的宽窄、高矮安排，做到中宫收敛，上下舒展，突出主笔。

(2)上中下结构：4.包围结构(1)半包围结构：字的两面或三面被某些笔画或“单位”包住，有四种形式。

A.“上包下结构”，也称“下开口结构”。

书写时框内的结构须适度缩而上提，使字下部疏朗，如“同”字。

B.“下包上结构”，也称“上开口结构”。

书写时中间部分须向下靠拢，外框勿与内部齐头，两竖多“上开下合”，如“山”字。

C.“左包右结构”，也称“右开口结构”。

书写时上横应短，左竖与底横要长，中间部分置于框中，如“巨”字。

D.“右包左结构”，也称“左开口结构”。