朝鲜民族的传统乐器有哪些？都是什么样的

朝鲜族的风俗习惯和文化传统朝鲜族的风俗习惯和文化传统朝鲜族是朝鲜和韩国的主体民族，虽然在朝鲜和韩国并不存在朝鲜族的概念，此外还分布在中国东北的吉林以及辽宁和黑龙江三省。

虽然很常听到这个民族的名称，可是很多人都不太了解朝鲜族的风俗习惯究竟都有哪些?下面是店铺为大家整理的朝鲜族丰富多彩的民间习俗，希望大家喜欢!朝鲜族的民族发展史朝鲜族(韩民族)的先民是三韩人(马韩、辰韩和弁韩)，《后汉书·东夷列传》第七十五：“韩有三种：一曰马韩、二曰辰韩、三曰弁辰。

马韩在西，有五十四国，其北与乐浪，南与倭接，辰韩在东，十有二国，其北与濊貊接。

弁辰在辰韩之南，亦十有二国，其南亦与倭接。

凡七十八国，伯济是其一国焉。

大者万余户，小者数千家，各在山海间，地合方四千余里，东西以海为限，皆古之辰国也。

马韩最大，共立其种为辰王，都目支国，尽王三韩之地。

其诸国王先皆是马韩种人焉。

”虽然韩半岛古代国名多变，但是“韩人”、“韩民”之称一直在民间延续，在中韩两国的法律文书中也时有出现，比如：19世纪80年代的《清·朝水陆贸易章程》中就有“华民”、“韩人”之称，19世纪90年代中期清国皇帝对日宣战诏书中也有“着李鸿章严饬派出各军，迅速进剿，厚集雄师，陆续进发，以拯【韩民】于涂炭”之称。

在甲午清国战败后，在《马关条约》中放弃对朝鲜的宗主权承认朝鲜独立，1897年，朝鲜王宣布建制称帝，建立“大韩帝国”，“韩”第一次从民间进入国号，han这个音在韩语中是“大”的意思，也有“一”的意思，绝大多数民族都喜欢选寓意好的或者有纪念意义的名称作为国名、族名。

朝鲜族的地域性和民族性很强。

很多传统文化和风俗习惯流传至今。

传统的朝鲜民族民居乡土气息浓郁，一般是稻草屋顶，朝鲜族大炕、木筒烟囱。

大多数朝鲜族聚集区，主要的农作物为水稻，因此他们就地取材，用稻草盖屋顶，又隔，又保暖，经济实惠。

朝鲜族大炕别具特色，房间整个地面除了放鞋子的地方，其余是一埔大炕，进屋就脱鞋上炕，炕上一般埔着地革，朝鲜族妇女总会使它保持的干干净净，清洁也是这个民族的一大特点。

2020-08文艺生活LITERATURE LIFE民族文艺朝鲜族杖鼓的起源、形制与演奏方法研究杜晨歌（延边大学艺术学院，吉林延吉133000）摘要:杖鼓是中国古代的一种细腰鼓类乐器，后来东传高丽，成为了朝鲜族中最具重要性的打击乐器。

如今的朝鲜族杖鼓已流行于辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古、河北等地区，尤其在延边朝鲜族自治州最受人们的欢迎。

在朝鲜族乐器中，杖鼓是非常具有代表性的地位的，它的演奏方式独特，是朝鲜族音乐中不可或缺的一门民族艺术文化。

本文通过文献分析法对朝鲜族杖鼓进行梳理分析与研究。

关于朝鲜族杖鼓的起源有两种说法，一种说法是来源于中国的远古时期，另一种说法是来源于印度的细腰鼓。

它分别是由梧桐木，马皮、牛皮以及竹木等共同制成的。

朝鲜族杖鼓的演奏方式一般是将其横挂于胸前边舞边奏或置于木架上演奏。

关键词:朝鲜族杖鼓；起源；形制；演奏方法中图分类号：J722文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）24-0128-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.095一、前言朝鲜族杖鼓在高丽文宗时期就已经流入朝鲜了，是朝鲜族最具有代表性的打击乐器之一。

它的音色通透有力，形制古朴精致，应用广泛，表演形式丰富，是朝鲜族音乐文化活动中不可缺少的一部分。

它根植于朝鲜族文化之中，渗透着民族审美特色与民族精神文化，具有较高的研究价值。

本文通过文献分析法对朝鲜族杖鼓的起源、形制与演奏方法进行了梳理、分析与研究。

希望为今后朝鲜族杖鼓的发展以及传承提供一定的理论依据以及可行性建议。

二、朝鲜族杖鼓的起源（一）杖鼓起源于中国古代细腰鼓朝鲜族杖鼓也可称为“长鼓”，它起源于古代细腰鼓。

他最早的形象可见于云冈窟北魏壁画和雕刻之中。

①这一点在宋代陈《乐书》中也可以被找到。

“细腰鼓”，不是一种乐器的具体名称，而是指具有“广首纤腹”的特点。

杖鼓就沿袭了这个在远古时期就已经出现了的形制特征。

略谈朝鲜半岛的传统音乐朝鲜民族主义共和国(Democreti calPeoples Republic ofRorea) 位于亚洲东部的朝鲜半岛北部，全国为单一的朝鲜族，通用朝鲜语，首都平壤。

朝鲜国名意为“朝日鲜明”、“晨曦清亮之国”古时称高丽意为“山高水丽”朝鲜国人都喜欢白色、这是一个能歌善舞的国家。

朝鲜是亚洲东部的文明古国之一。

早在公元918--i392 形成高勾丽、公元前57---935 年形成新罗，百济( 前18 年― 660 年)三个封建国家。

西汉司马迁所著《史记》中写有《朝鲜列传》《后汉书、东夷列传》《旧唐书》《新唐书》《宋史、高丽列传》等大量资料史籍里对朝鲜的风土人情、民俗歌舞以及和中国的文化交流均有丰富的记载。

高丽人编写的朝鲜古代文献《三国史记》《三国遗事》《高丽史》等也分别记载了朝鲜音乐历史文化的概况及同时期与中国宫廷音乐的相互吸收与交融。

而且这种吸收借鉴的音乐都与他的国家民族传统音乐是血脉相连的。

一、朝鲜传统音乐文化从世界影响上看，朝鲜半岛传统的音乐文化特色及其鲜明，富于传统民族色彩。

尤其是那些较高社会阶层的人士的音乐文化，主要受到中国音乐理论和早期朝鲜音乐史乐器分类的影响。

在公元4 世纪高勾丽时期记载乐器就有36 种，那时就已经传入筝、琵琶、阮等，吹乐器有横笛、萧、罗贝等，打击乐器有太鼓、建鼓、铙拨等。

并且在朝鲜西南的淮海南道安岳郡柳雪里发掘出土了当时北部诸侯王国古墓中描绘乐器场面的壁画，其中有一副骑马鼓过吹乐器就画有排箫等许多乐器，鼓吹乐为中国古代重要乐种，其下又可分为黄门鼓吹、骑吹、短箫铙歌、横吹几种，另外壁画上还有多种弦乐器阮等。

据记载当时汉武帝曾将鼓吹技人送给东夷人，所以说中国音乐文化的发展对朝鲜的音乐文化发展有着一定的影响。

’朝鲜民族的传统音乐属于东亚乐系，按照风格体裁和应用功能可以分为宫廷音乐、士大夫音乐、民间音乐、戏剧音乐和宗教音乐五类，但在我国境内只流传有民间音乐和宗教音乐两类。

韩国民俗乐器‘筚篥’研究作者：赵路辉来源：《北方音乐》2015年第17期【摘要】“피리”，韩国传统音乐经常使用的一种典型韩国本土乐器，它的发音为piri，中文称筚篥，英文称p’iri。

是一种取自竹子一段制成的小的圆柱形的或略微有些圆锥形典型的管状构造乐器，有8个规范的指孔和一个大的竹制的双簧片。

【关键词】韩国；民俗乐器；‘筚篥’在十九世纪美国德籍著名音乐家萨克斯与霍恩伯斯特尔的分类系统里“筚篥” 被列为“Aerophone―膜鸣”目录的422.111.2（乡筚篥和细筚篥）和422.112.2（唐筚篥Tang piri）号。

在一些中国与西方的文献中它被经常翻译成“Oboe-双簧管”这个词。

这种表达未必全面，因为西方的Oboe并不是圆柱形，如果归类到一些音乐史学家划分的“萧姆管―shawm ”可能更准确些，“西方中世纪乐器大多从东方传入…，双簧类乐器有肖姆管等…”①。

这种乐器的类型在韩国是有区别的：（1）乡筚篥（Hyang piri），韩国本土的“shawm ”（萧姆管），是韩国的代表木管乐器，双簧、八个指孔、声音很响、因此经常在各大乐团和民间音乐中作伴随的工具。

（2）细筚篥（Se piri），纤细的“shawm ”，音域略高于乡筚篥，可作为声乐和器乐伴奏。

（3）唐筚篥（Tang piri），从中国唐朝输入的“shawm ”。

筚篥的三种类型：乡筚篥被使用在宫廷合奏乐中，例如①散调舞和②器乐合奏曲和③民间音乐中例如shinawi合奏（在这里它常起到一个领奏的角色）和④筚篥散调（筚篥表演的散乱的旋律），在这里它一直有长鼓伴奏。

乡筚篥长度在25～28cm之间，音乐家们说在合奏中它们经常多于一件，每一件在长度上有轻微的差别，目的是为了匹配合奏中其它乐器的音量。

下图为一位民族古典音乐学院的演奏者拥用的乐器实例样本：《乐学轨范》给出了一个指法表，列出超过两个八度的一个范围，但随后又说最低的三个音太低不能够发出很清晰充分的声音，在实践中它们经常被用于节奏的段落，模糊的声音被节奏遮盖了。

朝鲜族民族歌曲具有旋律流畅、婉转、明朗的特点，如《桔梗谣》、《阿里郎》等，人人会唱。

朝鲜族最有名的乐器是伽倻琴，伽倻琴有12根弦，音色深沉柔和，表现力很强。

此外，朝鲜族民歌主要分为以下几类：
1. 长杂歌，由专业歌手演唱，有一定故事情节，题材一般取自说唱，如《小春香歌》、《执杖歌》、《游山歌》、《楚汉歌》、《孔明歌》等。

2. 短歌：比普通民谣长，但比“板嗦哩”短，以写自然和人生的关系、赞美自然等为题材。

常作为板嗦哩的序唱，以渲染气氛，曲调具有板嗦哩的特点，长于抒情叙事。

其曲目有《竹杖芒鞋》、《万古江山》、《湖南歌》等。

以上内容仅供参考，建议查阅关于朝鲜族民族歌曲的文献、资料，或者咨询朝鲜族民族艺术家以获取更全面和准确的信息。

朝鲜、韩国的传统音乐主讲人：刘小龙朝鲜、韩国概述朝鲜国名由来朝鲜作为我国近邻为国人熟悉，但对于其国名的由来恐怕知道的人就不多了，这是有历史原因的。

公元1世纪前后，朝鲜半岛上出现了高句丽、百济、新罗三国。

10世纪时，高句丽王朝改国号高丽，系“山高水丽”之意。

14世纪末，高丽三军都总监使李成贵建立了李氏王朝，逐改国号为“朝鲜”，原意是“早晨清新的国家”。

这一名称除1897一度改称“大韩”外，一直沿用。

但是随着南北分立，南部乃称“大韩民国”，简称“韩国”；北部仍以“朝鲜”为国名。

朝鲜民主主义人民共和国的领土面积为122762平方公里。

位于亚洲东部朝鲜半岛北端，北部主要与中国接壤，东北端与俄罗斯有陆地边界，南部隔军事分界线与韩国相邻。

朝鲜东面为日本海（包括东朝鲜湾），西南面为黄海（包括西朝鲜湾）。

山地约占国土面积80%，朝鲜海岸线全长约6000公里（包括岛屿海岸线）。

属温带季风气候，年平均气温8～12℃，年平均降水量为1000～1200毫米。

朝鲜全国划分为9个道（도）、1个直辖市（직할시）、以及3个特区：分别为平壤直辖市（평양시）、开城工业地区（개성공업지구）、金刚山观光地区（금강산관광지구）、新义州特别行政区（신의주특별행정구）、慈江道（자강도）、咸镜北道（함경북도）、咸镜南道（함경남도）、黄海北道（황해북도）、黄海南道（황해남도）、江原道（강원도）、平安北道（평안북도）、平安南道（평안남도）、两江道（량강도）。

朝鲜的音乐、歌曲创作朝鲜十分重视音乐、歌曲的宣传普及。

2005年《劳动新闻》、朝鲜中央电视台向全国重点介绍歌曲《祖国的蓝天》，2006年新年伊始，《劳动新闻》接连刊登了两首向全国推荐的新歌：《先军革命总进军歌》、《把什么留给祖国》。

《金日成将军之歌》、《朝鲜之星》、《同志爱之歌》是朝鲜三大著名歌曲。

大韩民国韩国〔Korea〕是一个位于东北亚朝鲜半岛南端的国家。

西南濒临黄海，东南是朝鲜海峡及对马海峡，东边被日本海包围着。

瑶族长鼓舞与朝鲜族长鼓舞的对比分析瑶族和朝鲜族作为中国和韩国的两个少数民族，其生活习俗、文化传承等方面都有着较大的差异。

然而，作为两个少数民族中的一个重要组成部分，他们在传统文化中都有着自己独特的乐器——长鼓，并创造了自己的长鼓舞。

在瑶族和朝鲜族长鼓舞中，哪些方面不同？又有哪些方面相似呢？下面给大家做一个详细的对比分析。

一、音乐风格长鼓舞的核心当然是以长鼓的节奏为基础，并通过人们的喊叫、舞蹈等形式展现出来的舞蹈艺术。

在瑶族长鼓舞中，音乐风格主要表现为昂扬、豪放、热情奔放的特点，节奏逐渐加快，能够让人感受到瑶族人的热情和力量。

相比较而言，朝鲜族长鼓舞则更为稳重、沉着、恢弘，尽显出朝鲜族人民的豁达与坚韧。

二、艺术表现形式瑶族长鼓舞通常采用以单人或多人击鼓为主体的表演形式，在表现手法上注重鼓掌、喊口号等“配合性”表现手法，强调动静的对立与统一，节奏的刚柔并济、变化多样。

而朝鲜族长鼓舞则重新演绎了传统狮子舞曲，特别注重舞蹈的协调与对称性，表现出了人与自然相互依存的关系。

三、舞台服装与舞蹈风格瑶族长鼓舞的舞蹈风格往往缺乏规范性和统一性，其服装也以传统的瑶族服饰为主，奇异、暴戾、朴实，以彰显瑶族人的勇敢和直爽。

而朝鲜族长鼓舞的舞蹈风格则相对更加规范、有条不紊，服装也更为整齐、庄重，常常采用具有含义的民族服饰，如朝鲜传统的“Chima Jeogori”等，以彰显朝鲜民族的传统文化底蕴和独特风格。

四、舞蹈背景、情感与寓意瑶族长鼓舞的舞蹈背景往往与瑶族人的传统活动相关，如捕鱼、狩猎、婚礼等，寓意也通常是为了祈求风调雨顺、丰收吉利等。

而朝鲜族长鼓舞则更多地表达了朝鲜民族的聪明才智、正义勇毅等传统优秀品质，深藏着丰富的审美体验和深层的文化内涵。

总之，虽然瑶族长鼓舞和朝鲜族长鼓舞在表现手法、艺术形式、舞台服装、舞蹈背景等方面存在巨大差异，但它们都是两个不同的民族通过长鼓这种乐器传承和展现自己独特文化的重要方式，对于中韩两国的文化交流和融合也起到了积极的推动作用。

浅析朝鲜传统音乐艺术特点摘要：朝鲜传统音乐与西洋音乐有着根本上的差异，它具有鲜明的个性，虽然朝鲜文化一直与中国文化同步化，但是它发展了自身的个性，推动了艺术形态的发展。

我们想了解一个民族音乐的继承和发展，首先要对传统音乐有透彻的了解。

关键词：朝鲜；传统音乐；音乐特点中图分类号：j605 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）17-0077-01一、朝鲜半岛传统音乐特点1、朝鲜传统音乐分为古典音乐和民间音乐两大门类。

古典音乐又包括用于祭祀和宴会的唐乐、乡乐和军乐。

民间音乐分为农谣、抒情谣、风俗谣、歌乐、说唱、和散调。

朝鲜音乐多使用行板速度，而一些民谣在结束时往往转为快板，慢板的乐曲极为少见。

2、调式：调式按照主音及音程结构的不同可以分为两种调式音阶。

一种叫作平调，平调为五声音阶，类似于中国的徵调式，常用于以汉城为中心的中部地区和以平壤为中心的西部地区的民间音乐中，当曲调下行时偶尔插入#fa音以增加音乐的变化，具有大调的性质，其旋律色彩比较明朗。

另一种叫界面调，界面调分别为五声、四声和三声音阶，五声和四声音阶多用于宫廷音乐，三声音阶则用于民间音乐。

界面调类似于中国的羽调式，小调特点鲜明。

常用于南方的民间音乐中，其旋律进行较多起伏，情绪略带感伤，在一些说唱和器乐曲中，si作为色彩音也常用于旋律下行中。

除此之外还有少数角调式的民谣。

3、旋律：朝鲜传统音乐以没有半音的五声音阶为基础，多以la 为主音，构成la、do、re、mi、sol、la的音列。

旋律中，音高要懂得技法为最大特征。

在管乐中叫摇声，在弦乐器中成为弄弦，无论雅乐、民俗音乐还是宗教音乐的各种体裁中，都有摇声、弄弦。

4、节奏：朝鲜传统音乐以一种鲜明的三节拍形态特征而区别于中国、日本等东方国家。

朝鲜音乐用“长短”这个词恰如其分的表述了节拍的形态、速度与情绪等诸多观念。

朝鲜民族音乐具有明显的三拍子的倾向，即使是6/8、12/8、6/4这些复拍子也是按三拍子的原则来处理的。

绪论1、什么是民族、民族文化和民族音乐？2、略述当代世界民族的数量、地理分布、经济类型、人种构成、语言系属、宗教信仰。

3、音乐和自然环境、社会环境、宗教、语言有哪些关联？4、略述世界民族音乐的文化区划及其依据。

绪论参考答案：1、什么是民族、民族文化和民族音乐？（1）民族是一个比较稳定的人们的共同体，是因血统、生活、语言、宗教、风俗习惯等相同而结合的人群。

（2）民族文化是各民族在长期的生产劳动和社会生活中创造和发展起来的带有民族特点的文化。

它包括：学术思想、道德观念、文物制度、风俗习惯等。

（3）民族音乐广义的说法是，“民族音乐就是各民族的音乐，是在民族或者一定的文化和社会集团中所共有并被继续传承的音乐总体”。

狭义的说法是，民族音乐指的是扎根于各民族生产劳动和社会生活的、具有该民族的音乐形态特征的传统音乐。

2、略述当代世界民族的数量、地理分布、经济类型、人种构成、语言系属、宗教信仰。

（1）当代世界约有大、小民族两三千个。

（2）一般来说，经济文化比较发达的民族都分布在大河流域及沿海地区，人烟稠密，交通方便，而经济文化比较落后的民族，则大多住在崇山峻岭、孤岛寂野、草原荒漠或热带雨林，人烟稀少，与世隔绝。

（3）世界民族经济的七种类型：渔猎类型、游牧类型、刀耕火种农业类型、锄耕山地农业类型、畜耕灌溉农业类型、机耕农业工业类型、现代工业农业类型。

（4）联合国教科文组织在1950年提出将现代人类划分为三大分支：蒙古人种分支、尼格罗人种分支、高加索人种分支。

我国目前采用两个层次分类法：第一个层次分为三种：蒙古人种、赤道人种、欧罗巴人种；第二个层次是在三大人种以下再分为20多个类型。

（5）语言在民族构成诸要素中占有特殊地位。

共同语言是民族的一个主要特征。

（6）具有较大影响的民族宗教和地区宗教有：儒教、道教、神道教、印度教、锡克教、犹太教、拜火教、萨满教等。

3、音乐和自然环境、社会环境、宗教、语言有哪些关联？（1）自然环境是人类赖以生存的客观基础，同样也对音乐给予各种各样的影响。

《阿里郎》教案第四单元亚洲弦歌一、教学目标（一）、知识与技能:（1）学生能够用优美流畅、委婉缠绵、情绪略带悲伤的情绪，慢速的演唱歌曲《阿里郎》。

（2）能够体会、认识、了解、辨别朝鲜族民歌在旋律、节奏、情感方面的特色。

回顾和巩固音乐基础知识，如附点四分音符、八分音符等。

（3）能够通过歌曲《阿里郎》歌曲学习和演唱，简要了解朝鲜族舞蹈、简要了解朝鲜民族的地域情况、地方风俗、美食特色、风土人情、和当地的艺术特色、音乐风格之间的关系等。

（二）、过程与方法:（1）通过体验、分析、合作等引导参与和欣赏的方式培养学生对音乐的感受力。

（2）通过个人演唱、合作演唱、集体表演等方式培养学生对歌曲、作者情感表达的表现力。

（3）通过歌曲自由编创歌词、改编乐曲、创编舞蹈，乐曲演奏等方式激发学生创造力。

（三）情感与价值:通过学习和演唱歌曲《阿里郎》，增加学生对少数民族的音乐风格和艺术特色的认识、激发学生对少数民族音乐的兴趣，在此基础生发对少数民族音乐的关注、传承和创新意思、为地域辽阔、民族众多之下，宝贵和灿烂的中国传统文化的广度、宽度感到自信和骄傲。

评价任务（教学评一致性）1.以个人演唱或小组表演的形式充满表现力的、略带悲伤地、流畅优美的声音和慢速的演唱歌曲《阿里郎》并讲一讲这首歌曲的音乐特色和所表达的情感。

2.与同学、老师讲一讲朝鲜民族的地域情况、地方风俗、美食特色、风土人情、和当地的艺术特色、音乐风格之间的关系等。

3.演一演自己根据朝鲜民族的舞蹈基本动作编创《阿里郎》这首歌曲所编创的舞蹈、手势舞或其他表演形式。

三、教学重难点（一）、重点：用优美流畅、委婉缠绵、情绪略带悲伤的情绪，慢速的演唱歌曲《阿里郎》，把握歌曲的情感。

（二）、难点：朝鲜族民歌的节奏特点与朝鲜人民的风土人情之间的关系。

（三拍子及其复合形式（如六、九、十二、十八拍子等）为主，这种节拍形式符合朝鲜语的特点和朝鲜人民含蓄的性格。

）朝鲜民族歌谣常见的五声调式，节奏型¾|X. X X X|。

朝鲜族散调的结构
朝鲜族散调的结构具有其独特的特点。

首先，散调是一种大型的器乐曲形式，其结构遵循套曲原则，各个乐章既有独立性，又保持了内部联系的统一性。

这些乐章的顺序是按照一定的长短排列而成，这种律动的秩序在朝鲜族音乐中被称为“长短”，其含义相当广泛，不仅包括节奏组织、抑扬形态，还有节拍之意，同时含有速度标准，甚至可以表示旋律性质。

散调的乐章通常有3至6个，按节奏由慢到快顺序排列。

主要的散调类型包括伽倻琴散调、玄鹤琴散调、大笒散调、奚琴散调、笛散调和牙筝散调等。

其中，伽倻琴散调是器乐独奏的形式，也是乐曲的名称。

这种散调是以说唱音调为基础的。

散调的调有羽调、平调、界面调、京调等。

比如《伽倻琴散调》的乐章构成就包括晋阳调、中莫里、中中莫里和扎紧莫里等。

总的来说，朝鲜族散调的结构复杂而有序，各个乐章相互关联，共同构成了一首完整的散调乐曲。

民族乐器的有哪些民族乐器的有哪些华夏音乐是汉族与少数民族音乐的交融,是丰富多彩的音乐体系，那么，大家有了解过民族乐器有哪些呢？下面为大家分享一下传统的民族乐器，一起来了解一下吧！民族乐器大全八音周代，中国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类，叫做“八音”。

在周末至清初的三千多年中，中国一直沿用“八音”分类法。

金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。

钟在古代不仅是乐器，还是地位和权力象征的礼器。

王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中，广泛使用着钟乐。

敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音，这两个音，一般为大小三度音程。

另外还有磬、錞于、勾鑃，基本上都是钟的变形。

石类：各种磬，质料主要是石灰石，其次是青石和玉石。

均上作倨句形，下作微弧形。

大小厚薄各异。

磬架用铜铸成，呈单面双层结构，横梁为圆管状。

立柱和底座作怪兽状，龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。

造型奇特，制作精美而牢固。

磬分上下两层悬挂，每层又分为两组，一组为六件，以四、五度关系排列；一组为十件，相邻两磬为二、三、四度关系。

它们是按不同的律（调）组合的。

丝类：各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝作的。

有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。

竹类：竹制吹奏乐器，笛、箫、箎、排箫、管子等。

匏类：匏时葫芦类的植物果实，用匏作的乐器主要是笙。

土类：就是陶制乐器，埙、陶笛、陶鼓等。

革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。

木类：现在已经很少见了，有各种木鼓、敔、柷。

敔是古代打击乐器，形制呈伏虎状，虎背上有锯齿形薄木板，用一端劈成数根茎的竹筒，逆刮其锯齿发音，作乐曲的终结。

用于历代宫廷雅乐。

柷是古代打击乐器，形如方形木箱，上宽下窄，用椎（木棒）撞其内壁发声，表示乐曲即将起始。

用于历代宫廷雅乐。

吹奏乐器中国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。

根据其起振方法不同，可分为三类：第一类，以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛（曲笛和梆笛）、口笛等。

少数民族乐器知多少作者：王树仁来源：《群文天地》2020年第02期中华民族的乐器宝库中，有成千上百种乐器，并为弘扬民族文化发挥了巨大作用。

现把一些少数民族的乐器简介如下，供读者备忘。

马头琴：蒙古族民间拉弦乐器。

是蒙古族最重要的独奏、伴奏和合奏乐器。

传说从前有一个牧人，因怀念死去的小马，取小马的腿骨为柱，骨为筒，尾巴为弦，制成了二弦琴，琴杆的顶部按小马的模样雕刻了一个马头，因此而得名。

琴身木制，长约100厘米，共鸣箱呈梯形，以马皮或羊皮蒙面。

长鼓：朝鲜族打击乐器，亦称“杖鼓”。

长约70厘米，鼓身圆筒形，木制，中段细实，用绳绷皮做鼓面。

演奏时挂在胸前或放在木架上，右手执细竹条敲击，左手敲击另一鼓面，两手节奏交错，变化多端。

常用以伴奏歌舞或用于器乐合奏。

东不拉：哈萨克族拨弦乐器。

用红松木或桦木制成。

琴腹呈梨形，分平底和凸底两种，颈细而长，其上缠丝弦以分隔音位，张二弦。

用右手弹奏，音量较弱，常用以伴奏歌舞。

象脚鼓：傣族打击乐器。

景颇、布朗、阿昌、独龙等民族亦采用之。

因形似象脚而得名。

木制鼓身，羊皮蒙面，形制大小不等，大者长约130厘米，鼓声雄壮深沉，演奏时斜挎肩上，用手拍擊鼓面，多用于舞蹈伴奏。

芦笙：苗、侗、水、彝、拉祜、仡佬等民族的簧管乐器，在苗族地区流行更广。

分大、中、小等多种类型，均由笙管、笙斗和簧舌三部分构成。

常用的装有芦竹制成的笙管6根，外侧开有按音孔，下端装置铜簧，每管一音，每两三根笙管上端合套竹管作为共鸣管。

小芦笙的管长八九寸，大芦笙的管长至一二丈不等。

现经改革，笙管数增至20余根。

丹不尔：一作“弹布尔”，维吾尔族拨弦乐器。

琴身木制，瓢形，琴杆修长，缠丝弦以分隔音位。

弦钢丝弦5根，内二弦及外二弦调成同音，与中弦长五度关系。

常用于独奏和伴奏。

大三弦：彝族的拨弦乐器。

全长约130厘米，琴身木制，筒面蒙以羊皮，有3根筋弦，其中1根弹曲调，2根伴奏，弦下端系很多小铁片，随弦振动发声。

演奏时，斜挎肩上，边弹边舞，有时也用于伴奏。

皮鼓有哪些种类？一、原始皮鼓原始皮鼓是人类早期使用的一种打击乐器，也是皮鼓的最早形态之一。

由于历史久远，原始皮鼓的种类繁多，包括皮面较大的单面皮鼓、皮面较小的弦鼓、用竹子或木棒击打的节鼓等等。

这些原始皮鼓大多用于宗教仪式、娱乐活动以及战争中起到鼓舞士气的作用。

二、民族皮鼓民族皮鼓是指各个民族在文化传统中发展起来的一类打击乐器。

不同的民族有不同的皮鼓形式和演奏方式，其中较为著名的有蒙古族的马头琴皮鼓、西藏的手鼓、朝鲜族的板鼓等。

这些皮鼓不仅在民间音乐中扮演重要角色，还常被作为文化交流的一种媒介。

三、艺术皮鼓艺术皮鼓是指在音乐演奏中，以皮鼓为主要乐器，展现高超技巧和创作才华的一类打击乐器。

艺术皮鼓演奏者不仅需要精湛的节奏感和鼓点控制能力，还要具备丰富的音乐表现力和创新意识。

在世界范围内，艺术皮鼓被广泛应用于交响乐、爵士乐、摇滚乐等各种音乐类型中，成为重要的节奏支柱。

四、现代电子皮鼓随着科技的不断进步，电子乐器也逐渐崭露头角。

现代电子皮鼓是利用电子元器件模拟真实鼓声的一种高科技乐器。

与传统的皮鼓相比，电子皮鼓具有体积较小、音色可调节、音量可控等优势，更适合现代音乐演奏需求。

在流行音乐领域，电子皮鼓已经成为常见的伴奏乐器之一，为乐曲增添了丰富的音效和节奏感。

五、现代智能皮鼓随着智能科技的迅速发展，智能乐器开始进入大众视野。

现代智能皮鼓是利用传感器和智能芯片等技术，使得皮鼓具备了与人类进行互动的能力。

智能皮鼓能够实现自动演奏、灯光互动等功能，提供更多元化的乐器体验。

在音乐教育领域，智能皮鼓也被广泛应用于教学实践中，使得学习乐器变得更加有趣和生动。

综上所述，皮鼓作为一种古老而饱含文化内涵的打击乐器，拥有丰富多样的种类。

从原始皮鼓到现代智能皮鼓，每一种皮鼓都有其独特的音色和韵味。

不论是传统的民族音乐还是现代的流行乐曲，皮鼓都扮演着不可或缺的角色，让音乐世界更加丰富多彩。