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美国动画电影中新兴女性形象分析《疯狂原始人》由美国梦工厂制作，叙述了一个不愿墨守成规，整日藏匿洞穴中的女孩，追随内心，协助家人踏上寻找光明之旅的故事。
《勇敢传说》作为第85届奥斯卡最佳动画长片，讲述了一个不愿做为了婚姻而存在的苏格兰公主梅丽达，挣脱传统束缚，追求自由，从而改变自己命运的故事。
《冰雪奇缘》同为奥斯卡最佳动画长片，讲述一位拥有魔法的公主在妹妹真爱之举的感召下，卸下多年的压抑和恐惧，救赎自我，回归王国的故事。
三部电影中的主要女性人物都被塑造成有着自我意识，渴望主宰自己的命运，展现自己个性的角色。
新女权时代的女性，不是要变成和男人一样，而是勇敢地抛开男权社会对女性的审视，冲出社会固有的性别秩序的限定，由女性定义自我身份，思考自我构建，完成自我成长。
三部作品从不同角度构建新时代女性的新形象，倡导女性依靠自己的力量实现生存独立，权力平等，恋爱、婚姻自由的新价值取向。
一、与准则抗争、挑战男权中心话语的女性形象父权制社会，家庭其他成员的个人兴趣爱好和个性要求是被压制和束缚的，有意思的是，《疯狂原始人》与男女二元对立的父权制社会价值观相反，洞穴人父亲（Grug）为代表的男性一方并没有代表着主动、积极、创造、主导等正面价值，他安于单调黑暗的洞穴生活，默守陈规，逃避现实，缺乏独立的思维和创造力。
而女儿小伊（Eep）却为这些价值观的代表。
她敢于表达自己的想法，具有冒险精神；她不愿被规则束缚而失去自我，不愿依赖他人而失去自我判断；她渴望依靠自己的能力和胆识，打破陈规，积极改变现状。
影片开头，小伊叙述道，因为遵从洞穴墙上被父亲拍上猩红掌印的规则，使得Croods 成为存活下来的唯一家族。
可见父亲在家庭中处于绝对领导的优势地位，而女性则是顺从的从属地位。
要活命，必须顺从父权律法（the law of the father）。
父亲顽固守旧，命令家族成员遵守他的生存法则，家族的睡前故事，也以小伊每一次特立独行转为蓝本，讲述因违反父权律法而丧命的恐怖故事。
932016年第08期动画电影《疯狂原始人》讲述了一个居住在山洞中的原始人家庭离开山洞的冒险旅行经历。
几经周折，这部电影终于在2013年上映，影片上映后得到了观众的好评，共取得了5.8亿美元的票房收入。
虽然电影将时间设在了史前时代，但影片实则是借用原始人家庭的故事来反映在父权文化影响下的家庭生活，电影中有温柔的妈妈巫嘎，也有对新事物充满好奇处在青春叛逆期的大女儿伊，以及充满兽性的妹妹小珊，通过分析影片中的三位女性在父权文化下的生活状况，促进女性对在以父权文化为中心的社会中她们的生活现状进行思考，促使女性去追求男女平等以及寻找实现男女平等的方法。
一、 传统女性的代表人物作为母亲的巫嘎，是丈夫权威的认同者与拥护者。
在以男性为尊的社会中，作为女性，尤其是作为一位母亲和妻子，她的职责就是理解、尊重她的丈夫，成为丈夫家庭中的好帮手。
那么，这部影片中，巫嘎就是这样一位典型的传统女性，是三个孩子的母亲，作为唯一幸存下来的原始人家族，她和丈夫瓜哥共同保卫着这个家。
她是一个很有爱心的伟大妈妈，每当月圆她都要用棍子拍掉全家人身上的尘土，这也是他们所谓的“洗澡”；对处于青春叛逆期的伊也给予支持和理解，专门给伊设了个“窗台”，这也成为伊的专属私人空间，任何人包括瓜哥都不可以去打扰伊；对于年幼的小女儿桑迪，巫嘎时时都将她溺爱地抱在怀里；当丈夫由于盖的到来而显得异常失落时，她尽力安抚宽慰丈夫。
巫嘎同时也非常健壮，在抢夺早餐的战争中，她表现得非常勇猛，为全家人从巨鸟口中成功夺下鸟蛋。
但是巫嘎同样也是一位夫权制度的忠实追随者。
作为一家之主的瓜哥给家人制定了很多规矩：新东西、好奇心、晚上外出或是任何新奇有趣的统统都是不好的。
所以，当伊把盖送给她的海螺拿回家时，全家所有人包括母亲巫嘎都把海螺砸得粉碎。
瓜哥每晚都会给一家人讲那个永远只有一个结局的故事，这个结局便是，如果不守规矩，那么就都会死掉，然而每当丈夫讲故事时，巫嘎都听的津津有味。
3D电影《疯狂原始人》的当代文化寓意《疯狂原始人》是一部采用原始人故事表现当代人类精神价值取向的优秀影片。
影片通过克鲁家族从洞穴人向现代人的蜕变，展示了两个基本主题：首先，人必须拥有独立的思考能力和创造力，才能实现个体生存的价值和意义；其次，人与人以及人与动物之间，只有建立平等的对话关系才能构筑新的和谐家园，共同追求人类的理想和希望。
一、个体自我意识的遮蔽和敞开个体自我意识是一种高级的人类意识，指通过独立的思考能力、判断力和创造力来实现个体存在的价值和意义。
《疯狂原始人》告诉我们：现代人和洞穴人的本质区别在于是否拥有独立的思维能力和创造力。
现代人的个体自我意识是敞开的，他们能够通过发挥个体的这些潜力来充分实现自我的生存价值。
而洞穴人的个体自我意识是被遮蔽的，因此生活只局限于获取食物和躲避危险的群体活动，无法体现作为人的意义。
影片中的“地震”是一个隐喻，暗指克鲁一家的个体自我意识从遮蔽走向敞开的过程。
他们经过艰难的历险后打开了被遮蔽的个体自我意识，开始依靠自己的智力来认识世界和改造世界，解决生活中遇到的各种问题。
克鲁一家到达新家园后，伊本幸福地说“我们改变了过去黑暗的规则，每个人都可以改变世界”。
所以，现代人是一个性质意义上的概念，而非时间意义上的概念。
在影片中，有一组对立鲜明的比喻：“黑暗”和“光明”。
“黑暗”包含三层意思：一是在字面意义上指洞穴中的黑暗；二是指重复、单调的洞穴生活是黑暗的；三是指洞穴人缺乏独立的思维能力和创造性，这种状态是黑暗的。
“光明”也包含了相应的三层意思：一是字面意义上的火种和太阳；二是对新奇生活的渴望；三是人拥有独立的思考能力和判断力。
爸爸瓜哥和长女伊本之间微妙的紧张关系正是“黑暗”和“光明”的冲突，由此导致父女之间互不理解的爱。
瓜哥出于保护的责任要求伊遵守规则，而无法理解伊本的内心追求。
伊本认为所谓“规则”就是年复一年、永不改变的生活方式。
这种生活犹如山洞里的黑暗使伊本找不到自我，更看不到生活的意义和方向。
63320 电视电影论文动漫电影《疯狂原始人》的叙事张力动漫电影作为一种老少皆宜的电影形式，在全球范围内受到了广泛的欢迎。
好莱坞作为全球重要的电影摇篮，每年都会出品很多部动漫电影，它们总是通过一个简单的故事来表达一个深刻的哲理，传播一种文化。
动漫电影可以让不同种族、不同文化背景下成长的人们有共同的话题，在电影中向全世界的人们传达着梦想和信念，让人们跨越了语言的障碍以及文化的差异，是一种多元化的电影形式。
我国每年都会引进大量的好莱坞优秀动漫电影，《功夫熊猫》《怪物史莱克》《蓝精灵》《怪兽大学》等一批动漫电影在我国受到广泛的欢迎，这些电影故事情节并不复杂，但是其巧妙的安排以及流畅的叙事让整个故事充满张力，吸引着观众的注意力。
本文以好莱坞动漫电影《疯狂原始人》为例，研究好莱坞动漫电影的情节安排和叙事的张力，对于研究好莱坞动漫电影的叙事张力有一定的参考价值。
一、叙事手法《疯狂原始人》是一部典型的好莱坞动漫电影，它讲述了一直生活在山洞里的穴居人咕噜一家因为灾难的到来，不得不离开自己的山洞去寻找新的家园的冒险故事。
《疯狂原始人》是梦工厂出品的又一部佳作，电影在情节安排上紧凑、扣人心弦，并且主角选择的是好莱坞动漫电影一贯所喜爱的一个大家庭，配上丰富的想象力以及恰到好处的音乐，让整个故事的叙述并不乏味，成功地将观众带入到故事之中，电影最后也是合家欢的温馨结局，满足了观众的期望。
在影片中，创作者将“原始”与“现代”进行交错融合，让整个故事的叙述充满张力，同时全家人的“成长”以及“合家欢”是整部电影的主要着力点。
《疯狂原始人》中的一家人本来每天过着同样的生活，每天抢夺鸵鸟蛋、听同一个故事，害怕火光，大女儿小伊讨厌一成不变的生活，喜欢探寻外面的世界。
末日世界的来临，让咕噜一家不得不离开山洞，开启了通向另一个世界的旅程，而他们即将面临的是他们从未接触过的精彩和危险，在充满危机的旅程中，他们见识到了新的植物和动物，有欢笑也有害怕。
动漫电影《疯狂原始人》的故事结构及叙事方式探讨第一篇：动漫电影《疯狂原始人》的故事结构及叙事方式探讨动漫电影《疯狂原始人》的故事结构及叙事方式探讨作为电影的一部分，动漫电影受到了男女老少的喜爱，属于全球范围内没有界限的影视类别。
而出产于美国好莱坞的动漫电影，更是出现了很多的经典之作。
《驯龙高手》《功夫熊猫》《小黄人大眼萌》《怪兽大学》等等作品，以一个故事，传达出了发人深省的道理，是一种文化的柔和性转达。
动漫，跨越了文化和语言的障碍，呈现了多元的电影艺术。
我国每年都会引入大量的好莱坞动漫作品，其中包括例如《花木兰》《功夫熊猫》等中国元素的动漫电影，可见动漫影视作品的影响力之巨大。
以梦工厂、漫威等动漫公司为代表的好莱坞动漫电影制作公司，其故事结构和叙事方式的创新，是起动漫影片成功的重要因素。
在《疯狂原始人》中，充满了张力的故事叙述，具有明显的好莱坞电影标签。
《疯狂原始人》不仅故事新颖，对于观众的心灵冲击和视觉震撼，都散发着好莱坞浓郁的艺术象征力。
[1]一、动漫电影《疯狂原始人》概述在动漫电影《疯狂原始人》中，新颖的故事，独特的故事结构设计，强烈的视觉冲击和感官享受，都依托在整部影片的叙事方式之上。
一个好的故事，可以吸引观众，精彩的情节设计，才能保证故事结构的优异。
同时，在人物形象的设计上，不仅要独特鲜明，更要有突出性，人物在故事里，故事在发展中，整部电影的主题思想便很自然地表现了出来。
这一切并不显得做作。
动漫电影与普通电影不同，它的叙事文体风格有很大的可塑性。
本文讨论的影片《疯狂原始人》，是2013年导演导演科克?德?米科和克里斯?桑德斯执导并编剧的一部动漫大作，英文名The Croods。
这部3D动画电影，由美国美国梦工厂动画公司进行制作，21世纪福克斯公司发行，影片的配音演员不乏大牌明星，凯瑟琳?基纳、尼古拉斯?凯奇、瑞恩?雷诺兹等人参与了配音。
影片讲述了咕噜一家六口的神奇经历，在冒险中，追寻光明与爱，梦想和温暖。
疯狂原始人2生态美学《疯狂原始人》讲述了穴居原始人瓜哥一家与小伊偶遇的文明人“盖”一起在天崩地裂的灾难中集体逃亡的故事。
作品以小主人公小伊的自述开篇，讲述了原始人瓜哥一家的生活环境以及父亲生活的规矩：“新的都是坏的，好奇是坏的，晚上出门是坏的，总之一切好玩的都是坏的。
”同时也交代了小伊的逆反心理，为故事的开展埋下了伏笔。
影片主要以在逃亡过程中各种矛盾的冲突与化解为潜在的线索。
如小伊由顽固叛逆发展到对父亲的理解；父亲由守旧顽固发展到接受新事物，进而想出新点子来挽救自己和其他动物的生命；各种各样的动物由相互斗争的食物链关系发展到相互和谐的友情关系。
在影片中，凶残的、造型新颖的“萌”兽，美轮美奂的视觉特效以及造型夸张的原始人都是美的材料的范畴。
通过两条线将其串在一起，淋漓尽致地体现了“家”的亲情，进而引发观众对美的快感的共鸣。
这才是影片的主旨，才是人们所追求的美的最高形式，即表现美。
其两条线索分别是外在和潜在的。
瓜哥一家逃亡的过程是外在线索，瓜哥一家在逃亡过程中，从惧怕新事物到接受新事物，再到追求新事物的转变是潜在的线索。
在选材上，《疯狂原始人》继承了“梦工厂”以往的艺术创作风格，如《冰河世纪》《马达加斯加》等都讲述了一家人灾难的大逃亡，看似毫无新意的题材，却最能激发出每一个人内心深处的情感，那便是一一爱，父子之爱、夫妻之情等都是最真挚的，也最能博取每一个观众眼球，体现了没有国籍的普世价值观，表现了人类所共同关注的“隐形的、内在的”情感和对“家”认知的共识。
以桑塔耶那为代表的自然主义美学，属于现代的科学主义美学。
从人的本性及人的审美经验为出发点，利用心理学的原理解释了人对“美”的快感的产生的深层次的原因。
本文结合自然主义美学的特征，深层次地挖掘影片《疯狂原始人》如何对美的快感的阐释。
一、诗意的艺术构思与视觉快感抽象的融合。
《疯狂原始人》在主题的创作方面，选择了当下世人所关注的青少年的逆反心理教育的事实问题，对“家”这一概念认知的共识问题以及人与人、人与自然和谐相处的问题，这些热门话题有利于观念作用者，有利于受众观照的快感以亲切的温暖感，加强了人们对影片所传递的和谐的正能量的认知，以利于产生对美的共鸣和思考，同时体现了人文关怀，深化了影片内涵。
《疯狂原始人》色彩分析《疯狂原始人》是梦工厂于2013年出品的大型3D动画片，这部由《驯龙高手》和《星际宝贝》原班制作团队打造的影片堪称“史上最好看的动画片”。
所谓美国动画片的好看，从视听语言的角度来说，无外乎新奇的造型、接近美学标准的构图、绚丽夺目的色彩、恰到好处的光线处理等方面。
而电影色彩学作为电影视听语言系统中独立研究的一门学科，加之《疯狂原始人》的主创团队在这次创作中可谓是下足了功课，所以这部电影在色彩的使用和创造方面可圈可点之处颇多。
电影时间设定在史前时代，讲述了一个居住在山洞中的原始人家庭因为世界末日的到来不得已离开山洞寻找“明天”的冒险旅游经历。
在电影《疯狂原始人》中，色彩则参与到了这个有趣又惊险刺激的故事中。
导演巧妙的运用色彩的视觉感官和色调高低，来强调故事的内容和人物情感气氛。
影片色调主要分为黄、蓝、绿三个主色系。
并且围绕故事内容，以主色系所延展出的不同色调、饱和度和纯度来区别故事内容所需的气氛色彩从而划分故事段落。
即黄色所延展的棕黄色、褐色、明黄色；蓝色所延展深蓝色、天蓝色、宝蓝色；之后加入红色为点缀色，红色又扩充为紫红色、暗红色、大红色等色彩补充，最后又回归到黄色系和蓝色系的世界构成。
最后由这三部分渐变的过程完成整个故事的讲述。
故事的第一部分讲述了咕噜家族一家六口在爸爸瓜哥的庇护下生活的故事。
他们住在洞穴里，太阳出来的时候才能走出黑暗的洞穴寻找食物，每天听着同一个故事，重复着一样的生活，一成不变。
唯独大女儿小伊是一个和老爸性格截然相反的充满好奇心的女孩，她不喜欢黑暗，不满足一直生活在山洞里，一心想要追求山洞外面的世界。
因此，在这部分的故事中，为体现剧情中的原始状态，混合了黄色和棕色以及苔绿色和橄榄绿制造出以棕黄色为主的主色系，棕黄色是没有生机的颜色，土色的戈壁摊、土色的岩石、整个世界除了几个色彩明艳的动物，呈现在观众眼前的是漫天遍地的土和岩石以及没有生命力的植物，整个色调配合着影片呈现出一种单调乏味之感。
