中国古代音乐史PPT课件
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中国音乐史讲义PPT课件
❖ 三分损益法意义
❖ “三分损益法”理论是世界上最早制定 的“十二律”的理论，比古希腊哲学家、 数学家毕达哥拉斯的“律制”要早一个世 纪左右。
远古和先秦乐舞
1 葛天氏、伊耆氏之乐 《吕氏春秋·古乐篇》记载了葛天氏部落的乐舞： “昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰《载民》， 二曰《玄鸟》，三曰《遂草木》，四曰《奋五谷》，五曰《敬 天常》，六曰《达帝功》，七曰《依帝德》，八曰《总禽兽之 极》”。 《礼记·郊特牲》载：
原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起， 密不可分，中国古代文献称之为“乐舞”； 2音乐起源的几种说法： ①异性求爱说 ②语言扬抑说 ③摹仿自然说 ④信号说 ⑤巫术起源说
❖ 2先秦乐律学
❖ 关于音阶和十二音这样一套完整的音乐 理论体系， 后世文献一般认为“商以前但 有五音”，至周代始有“七音”。若根据 传说，大概到了周代末年，我国就已经有 了七声音阶和十二律了。
❖ 总之，一部《诗》包含了民间歌曲和奴隶主贵 族的作品，所反映的内容是多方面的，“国风” 和“小雅”的思想性和艺术性对后来我国民歌 发展所产生的影响是不可估量的。
❖ 诸侯宴使臣时，可用小雅《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》 （《左传·襄公四年》）。关于乐队、舞队的编制，《周 礼·大司乐》中载有：“王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县， 士特县”的规定，可见其等级的森严。
《诗》与《楚声》
1 《诗》 《诗》是我国的第一部诗歌选集，编辑时间约在公元前六世
纪左右。在西汉初期被统治者尊为儒家经典之后，才有《诗经》 之称。 据记载，《诗》共收编了诗311篇，其中有6篇“笙诗”有“声” 无“词”，编排是按照乐曲的不同被分为“风”、“雅”、“颂” 三类。 “风”有“十五国风”,共有诗160篇，全部属于地方曲调； “雅”有“大雅”、“小雅”，共有诗105篇，属于朝廷的“正 乐”； “颂”有周颂、鲁颂、商颂，共有诗40篇，属于伴舞的祭歌。
中国古典音乐ppt
• 中国古代常见的几种乐器
笛子
• 子是中国传统音乐中常用的横吹木管 乐器之一，即中国竹笛，一般分为南 方的曲笛和北方的梆笛。笛子常在中 国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、 西洋交响乐团和现代音乐中运用，是 中国音乐的代表乐器之一。大部分笛 子是竹制的，但也有石笛和玉笛。不 过，制作笛子的最好原料仍是竹子， 因为这种材料的笛子声音效果最好。
葫芦丝
• 葫芦丝，又称“葫芦箫”，傣语称“筚郎 叨”（“筚”为傣语吹管乐器的泛称。 “郎”为直吹之意，“叨”即葫芦），是 云南少数民族乐器，主要流传于傣、彝、 阿昌、德昂等民族中。葫芦丝可分为高、 中、低音三种类型，常用的调为降B、C、 D等调。葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治 州梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德 昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区， 富有浓郁的地方色彩。
古乐器
• 在关于远古音乐的传说中，曾提到 一些古乐器，其中有鼓、磬、钟、 箫、管、篪、笙、琴、瑟等。这些 记载难免有若干附会的成分，但从 现今某些古文化遗存中发现的原始 乐器来看，其中有不少在原始时代 即已出现的可能性是存在的。
中国古代常见的几种乐器
• • • • • • 笛子 琵琶 古筝 扬琴 箫 埙 • • • • 三弦 二胡 葫芦丝 编钟
古筝
• 古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、琴 古筝是古老的民族乐器，结构由面板、雁柱、 前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、 弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧 出音口、底板、穿弦孔组成； 板、出音口、底板、穿弦孔组成；筝的形制为长 方形木质音箱 弦架“筝柱” 即雁柱） 音箱， 方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自 由移动，一弦一音， 五声音阶排列 最早以25 排列， 由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以 弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根， ），唐宋时有弦十三根 弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根， 后增至十六根、十八弦、二十一弦等， 后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常 用的规格为二十一弦； 用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用 S163-21，S代表 形岳山，是王巽之与缪金林共 代表S形岳山 ， 代表 形岳山， 同发明， 代表古筝长度是163厘米左右，21代 厘米左右， 代 同发明，163代表古筝长度是 代表古筝长度是 厘米左右 表古筝弦数21根 表古筝弦数 根。
中国音乐史与欣赏---第七章 宋元音乐ppt课件
9
《事林广记》中的唱赚图
10
诸宫调
• 北宋时期的汴京勾栏艺人孔三传首创，表
演时有说有唱。
• 主要伴奏乐器为笛、鼓、拍板，有时也用
“水盏”或“弦索”。
• 音乐特点在于宫调的多样性，即由不同宫
调的许多曲牌连接起来演唱。这种多调性 说唱音乐，以体制宏大、曲调丰富著称。
11
货郎儿
• 起源于民间小商贩沿街挑担的叫卖声调。《武林
家，后世誉之为“音节文采，并冠一时”。 现存诗180余首，词80多篇。
• 《白石道人歌曲》是他遗留至今的唯一的
一部歌曲集。
4
5
琴乐
• 宋代是我国古琴艺术的重要发展时期，无
论在琴曲创作、琴学流派、弹琴技法和斲 琴技术方面都有很大突破，古琴流派林立。
• 南宋时期，浙派的琴曲艺术对后世有着深
远影响。
• 郭沔的琴曲《潇湘水云》影响较大。
24
蔡元定“十八律”
• 南宋律学家蔡元定创立的一种律制，记载
于《律吕新书》一书中。
• “十八律”就是在三分损益法推算出的十
二律的基础上，继续推算出六律作为变律 而构成的律制。这六个变律分别是：变黄 钟、变林钟、变太簇、变南吕、变姑洗、 变应钟。
25
音乐理论著作
• 《陈旸乐书》：宋代一部规模巨大的音乐理论著
• 徐渭《南词叙录》云：“其曲，则宋人词
而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士大夫罕 有留意者。”其音乐是一种民间俗曲。
20
宋南戏
• 宋代南戏的作品，只有《赵贞女蔡二郎》、
《王魁负桂英》、《王焕》、《乐昌分 镜》、《陈巡检梅岭失妻》五种。前一种 已只字无存，后四种尚有残文。
21
元南戏
• 元代南戏的重要作品有《荆钗记》、《白
《事林广记》中的唱赚图
10
诸宫调
• 北宋时期的汴京勾栏艺人孔三传首创，表
演时有说有唱。
• 主要伴奏乐器为笛、鼓、拍板，有时也用
“水盏”或“弦索”。
• 音乐特点在于宫调的多样性，即由不同宫
调的许多曲牌连接起来演唱。这种多调性 说唱音乐，以体制宏大、曲调丰富著称。
11
货郎儿
• 起源于民间小商贩沿街挑担的叫卖声调。《武林
家，后世誉之为“音节文采，并冠一时”。 现存诗180余首，词80多篇。
• 《白石道人歌曲》是他遗留至今的唯一的
一部歌曲集。
4
5
琴乐
• 宋代是我国古琴艺术的重要发展时期，无
论在琴曲创作、琴学流派、弹琴技法和斲 琴技术方面都有很大突破，古琴流派林立。
• 南宋时期，浙派的琴曲艺术对后世有着深
远影响。
• 郭沔的琴曲《潇湘水云》影响较大。
24
蔡元定“十八律”
• 南宋律学家蔡元定创立的一种律制，记载
于《律吕新书》一书中。
• “十八律”就是在三分损益法推算出的十
二律的基础上，继续推算出六律作为变律 而构成的律制。这六个变律分别是：变黄 钟、变林钟、变太簇、变南吕、变姑洗、 变应钟。
25
音乐理论著作
• 《陈旸乐书》：宋代一部规模巨大的音乐理论著
• 徐渭《南词叙录》云：“其曲，则宋人词
而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士大夫罕 有留意者。”其音乐是一种民间俗曲。
20
宋南戏
• 宋代南戏的作品，只有《赵贞女蔡二郎》、
《王魁负桂英》、《王焕》、《乐昌分 镜》、《陈巡检梅岭失妻》五种。前一种 已只字无存，后四种尚有残文。
21
元南戏
• 元代南戏的重要作品有《荆钗记》、《白
中国音乐史近古下ppt课件
、垂条万缕，到末了谁能免泪落如雨？ 春潮难遇，春情难叙，春风不解愁难诉。叹秋梧，尽寒枯，沙洲冷漠梦还恶。 闻说道宝树常生人却苦，呜呜，北燕孤。可知否碧玉簪分难再补。 《五转》者次第、怎生凄苦，煞儿里、长歌当哭，苍天底知人孤独？月影斜， 照完肤，魂萦梦牵芙蓉浦。夜夜无眠、怨气吁。流光千觚，谁拭腮边雨。千 载香魂易去，十年生死相扶，料得古藤冈里对镜妆梳。三千缕，一万丝，银 汉迢迢愁可渡。 《六转》其为容、咸卿仰慕，其为质，凌波正舞，媖娴姽婳自闲淑。才消了 五越精神，却添了九晋相思，又增了八魏迷图，将去了七赵悲歌，怎加了四 卫惊呼，三秦凄苦。恨难平，泪痕如注，云愁雨恨，叹无助！欲罢埙声，竟 自重鸣，啼血呜呜。道尽青天难上，蜀中难步，便北燕西飞朝至暮。 《七转》残生虚度、流年枉顾，韶光易逝、夜阑千簇，纵他朝相望又何如？ 空觑着梨花带雨滴白雾，春也糊涂，秋风也糊涂。秋风恶，万载相思苦，全 变了片片黄花伴尘土。 《八转》莫不是梵王宫里夜敲梓木，莫不是长生殿里轻弹律吕，莫不是飘蓬 难再叹嗟吁。莫不是零丁洋里生再无经行处，莫不是骊宫萧墙万阙无，付青 烟皆化了尘土。兀的不念煞奴也么哥，兀的不念煞奴也么哥，嗫嚅。莫不是 扬子江心断缆舟无，莫不是最高楼里将倾梁柱，莫不是牡丹亭中枉凝眉目， 把那虚花空悟。兀的不念煞奴也么哥，兀的不念煞奴也么哥，美景良宸全不 顾。 《九转》莫不是美韶华全都打去，莫不是摔瑶琴乡音不谱，莫不是黄花地雨 后轻逐，莫不是湘竹帐内鸾凤将雏，莫不是华清池里玉脂冰肤，莫不是凹晶 馆里蜂鸣燕妒，莫不是凸碧峰上江山点御。风清云浮，露浓霜疏，端的由谁 道皇霸雄图、浊酒一壶。莫不是芙蓉浦夜遇蘅芜，莫不是九江口云岚凝固， 莫不是十字坡前梦钓鱼魲？叫一声哎呀呀，叹世间斯情为何物？
等叙事歌曲，可以认为是早期说唱音乐的形式。
中国音乐史优秀课件
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第四章 三国、两晋、南北朝时期
三 古乐舞:
1、《云门》 2、《咸池》 3、《韶》 4、《大夏》 5、《大濩》
第四节 远古及夏商的乐器
一 乐器是音乐的重要组成部分
乐器是音乐表现的手段和工具,是音乐 文化的一个组成部分,有着鲜明的时代 属性,与生产力的发展有着密切的关系。
二 吹奏乐器 1、骨哨
2、骨笛 3、埙 4、籥与龢
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第二节 西周的礼乐制度与音乐教育
一 统治手段：礼 乐 刑 政 二 礼乐制度
统治者为了推行“礼治”，制定了一整套严 格而完整的君臣、父子、兄弟、尊卑、贵贱 有别的等级制度，再依照等级地位的不同， 制定十分繁琐的礼仪和与之相配的音乐，这 就是礼乐制度。
二 礼乐制度
1、与典礼相配的礼乐 祀天神：奏黄钟，歌大吕，舞《云门》 祭地示：奏太簇，歌应钟，舞《咸池》 两君相见：用大雅《文王》 诸侯招待他国使臣：用小雅《鹿鸣》、 《四牡》、 《皇皇者华》
六国，结束了几百年来的割据局面，建立 起统一的封建帝国。
二 楚汉战争：公元前206年，秦二世被
农民起义推翻后，经过五年的刘、项之争， 最后由刘邦统一了全国。
三 东汉建立：公元25年，刘秀重建汉政
权，定都洛阳，史称东汉。
第二节 乐府
一 乐府
1、机构 2、诗歌 3、体裁
二 李延年：根据少数民族《摩诃兜
二 礼乐制度
2、歌舞队的编制
天子用六十四人，列成八行，称“八佾”； 诸侯用三十六人，列成六行，称“六佾”； 大夫用十六人，列成四行，称“四佾”； 士用四人，列成二行，称“二佾”。 注：佾（yi）指行列
二 礼乐制度
3 、乐队的编制
王：乐队可排列在东南西北四面； 诸侯：可用三面之乐； 卿和大夫：乐队可排成两面； 士的乐队：只能排成一面。 所有这些关于礼乐的规定，是为了加强人们的 等级观念，最后达到巩固其统治的政治目的。
中国音乐史课件
秦汉音乐
总结词
统一与融合
详细描述
秦汉时期是中国音乐的统一与融合阶段，这一时期随着国家的统一，音乐也呈现 出融合的趋势，民间音乐和外来音乐对宫廷音乐产生了影响，乐器种类增多，音 乐理论也有所发展。
唐宋音乐
总结词
繁荣与创新
详细描述
唐宋时期是中国音乐的繁荣与创新阶段，唐宋时期经济发展达到了巅峰，文化艺术也取得了巨大的成 就。这一时期的音乐形式多样，包括宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐等，同时音乐理论也有了进一步 的发展。
中国传统的乐器如二胡、琵琶、笛子等，以及其演奏技术，被世界 各地的音乐爱好者所接受和学习。
音乐理论的贡献
中国传统的音乐理论，如五声音阶、十二平均律等，对世界音乐理 论的发展做出了重要贡献。
中国音乐的国际传播与交流
01
02
03
国际音乐节的参与
中国音乐家和乐团多次参 加国际音乐节，展示了中 国音乐的魅力。
中国音乐史课件
目录
• 中国音乐史简介 • 古代音乐 • 近代音乐 • 现代音乐 • 中国音乐的影响与传播 • 中国音乐的未来发展
01
中国音乐史简介
中国音乐的起源
远古时期
中国音乐的起源可以追溯到远古 时期，如石器时代的骨笛等乐器 ，表明了中国音乐的古老历史。
夏商周时期
随着夏、商、周三代的兴起，音 乐逐渐发展，出现了编钟、编磬 等大型乐器，以及各种祭祀和宫 廷音乐。
代表人物
邓丽君、周杰伦、王菲等。
特点
流行音乐通常具有明快的节奏、简单的旋律和易于传唱的歌词，能够迅速抓住听众的耳朵 ，引起共鸣。
民族音乐
01 02
民族音乐
中国民族音乐有着悠久的历史和深厚的文化底蕴，它融合了中华各民族 的音乐元素，形成了丰富多彩的音乐风格。随着时代的发展，民族音乐 也在不断创新，融入新的元素。
第一章远古夏商时期的音乐ppt课件
（3）中国早就有七声音阶的概念，后 来以五声为主，是一种历史的、审美的选 择。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
二、骨哨
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
经研究发现，贾湖骨笛分早、中、晚 三个历史时期和三种类型：
早期：距今9000至8600年上下，出土 了2支，上开五孔、六孔，能奏出四声音阶 和完备的五声音阶。
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
河南殷墟妇好墓出土五件一组的编铙
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
（三）原始舞蹈图像——彩陶盆
青海省大通县上孙寨出土的舞蹈纹彩 陶盆，距今5000余年的历史，它是迄今为 止我国最古老的原始舞蹈图像，属新石器 时代遗物。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
二、骨哨
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
经研究发现，贾湖骨笛分早、中、晚 三个历史时期和三种类型：
早期：距今9000至8600年上下，出土 了2支，上开五孔、六孔，能奏出四声音阶 和完备的五声音阶。
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
河南殷墟妇好墓出土五件一组的编铙
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
（三）原始舞蹈图像——彩陶盆
青海省大通县上孙寨出土的舞蹈纹彩 陶盆，距今5000余年的历史，它是迄今为 止我国最古老的原始舞蹈图像，属新石器 时代遗物。
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中音史 第二章 。ppt
六代乐舞、小舞、颂乐、雅乐、房中乐、 六代乐舞、小舞、颂乐、雅乐、房中乐、四夷之乐
4、乐器分类法——八音 、乐器分类法 八音
金、石、土、革、丝、木、匏、竹
5、音乐文化的交流——周穆王西游 、音乐文化的交流 周穆王西游
二、春秋
1、《诗经》 、 诗经》
共305篇，又称《诗三百》 分为风、雅、颂三部分。具有可诵、可歌、可奏、可舞的音乐性质。
2、三分损益法与十二律 、
3、宫廷乐师简介 、
师旷 师襄 师文 师乙
三、战国
1、说唱音乐《成相篇》 、说唱音乐《成相篇》
《荀子》一书中有《成相篇》，这是一篇通俗的歌词，它的形 荀子》一书中有《成相篇》 这是一篇通俗的歌词， 式很是引起后世的注意。一般认为， 式很是引起后世的注意。一般认为，它可能是我国最早的说唱音乐 的唱词。 的唱词。
西周、春秋、战国音乐 西周、春秋、
（约公元前1046——公元前221年） 约公元前1046——公元前 公元前221年 西周（前1046-前771年） 西周（ 1046- 771年 春秋（ 770- 476年 春秋（前770-前476年） 战国（ 475- 221年 战国（前475-前221年）
一、西周
5、民间音乐家 、
秦青 韩娥 伯牙
2、《楚辞》 、 楚辞》 3、曾侯乙编钟 、
4、音乐思想
主要代表派别有儒家、墨家和老庄学派三家， 主要代表派别有儒家、墨家和老庄学派三家，按照他们的思想实质归 纳起来，就是“倡乐” 纳起来，就是“倡乐”和“非乐”两种观点。 非乐”两种观点。
1、儒家，代表人物是孔子、孟子、荀子——提倡音乐、肯定音乐。 、儒家，代表人物是孔子、孟子、荀子 提倡音乐、 提倡音乐 肯定音乐。 2、墨家，代表人物是墨子——非乐 、墨家，代表人物是墨子 非乐 3、老庄学派：代表人物是老子和庄子——否定人为的音乐，走向虚无主 、老庄学派：代表人物是老子和庄子 否定人为的音乐， 否定人为的音乐 义的极端。 义的极端。
4、乐器分类法——八音 、乐器分类法 八音
金、石、土、革、丝、木、匏、竹
5、音乐文化的交流——周穆王西游 、音乐文化的交流 周穆王西游
二、春秋
1、《诗经》 、 诗经》
共305篇，又称《诗三百》 分为风、雅、颂三部分。具有可诵、可歌、可奏、可舞的音乐性质。
2、三分损益法与十二律 、
3、宫廷乐师简介 、
师旷 师襄 师文 师乙
三、战国
1、说唱音乐《成相篇》 、说唱音乐《成相篇》
《荀子》一书中有《成相篇》，这是一篇通俗的歌词，它的形 荀子》一书中有《成相篇》 这是一篇通俗的歌词， 式很是引起后世的注意。一般认为， 式很是引起后世的注意。一般认为，它可能是我国最早的说唱音乐 的唱词。 的唱词。
西周、春秋、战国音乐 西周、春秋、
（约公元前1046——公元前221年） 约公元前1046——公元前 公元前221年 西周（前1046-前771年） 西周（ 1046- 771年 春秋（ 770- 476年 春秋（前770-前476年） 战国（ 475- 221年 战国（前475-前221年）
一、西周
5、民间音乐家 、
秦青 韩娥 伯牙
2、《楚辞》 、 楚辞》 3、曾侯乙编钟 、
4、音乐思想
主要代表派别有儒家、墨家和老庄学派三家， 主要代表派别有儒家、墨家和老庄学派三家，按照他们的思想实质归 纳起来，就是“倡乐” 纳起来，就是“倡乐”和“非乐”两种观点。 非乐”两种观点。
1、儒家，代表人物是孔子、孟子、荀子——提倡音乐、肯定音乐。 、儒家，代表人物是孔子、孟子、荀子 提倡音乐、 提倡音乐 肯定音乐。 2、墨家，代表人物是墨子——非乐 、墨家，代表人物是墨子 非乐 3、老庄学派：代表人物是老子和庄子——否定人为的音乐，走向虚无主 、老庄学派：代表人物是老子和庄子 否定人为的音乐， 否定人为的音乐 义的极端。 义的极端。
中国音乐发展简史--ppt课件
宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。 • 兴旺发达：西汉武帝时期。 • “采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律
都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以 合八音之调，作十九章之歌”。
PPT课件
20
乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的乐府较多地 担负了搜集民间歌谣的职司，汉武帝时的乐府曾“采诗 夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉， 多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音 之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间歌谣的采诗 之风加以发展，并由此而呈现出更加兴旺发达的趋势。 西汉乐府规模达到过1000余人。其中各类乐人分工精细， 除演奏员外，还包括了乐器制造的工匠
《霓展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
PPT课件
37
五： 宋元时期
• 宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为 重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。
曾侯乙编钟是我国现存最大、保存最完整的一套大型编钟
PPT课件
18
中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
PPT课件
19
三、秦汉、魏晋南北朝（交流和融合期）
• 出现：秦朝 • 职责：搜集、整理改变民间音乐，也集中了大量乐工在
PPT课件
32
音乐机构
政府:
大乐署一一兼管艺乐，燕乐，还主管对音乐艺人的训练和考核。 鼓吹署一一管理仪仗中间的鼓吹音乐和一部分宫庭礼仪活动。
都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以 合八音之调，作十九章之歌”。
PPT课件
20
乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的乐府较多地 担负了搜集民间歌谣的职司，汉武帝时的乐府曾“采诗 夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉， 多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音 之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间歌谣的采诗 之风加以发展，并由此而呈现出更加兴旺发达的趋势。 西汉乐府规模达到过1000余人。其中各类乐人分工精细， 除演奏员外，还包括了乐器制造的工匠
《霓展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
PPT课件
37
五： 宋元时期
• 宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为 重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。
曾侯乙编钟是我国现存最大、保存最完整的一套大型编钟
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中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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三、秦汉、魏晋南北朝（交流和融合期）
• 出现：秦朝 • 职责：搜集、整理改变民间音乐，也集中了大量乐工在
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音乐机构
政府:
大乐署一一兼管艺乐，燕乐，还主管对音乐艺人的训练和考核。 鼓吹署一一管理仪仗中间的鼓吹音乐和一部分宫庭礼仪活动。
中国古代音乐史PPT教学课件
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七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
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中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
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三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
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四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
我国最早出土的乐器的种类
五、予击石拊石，百兽率舞
我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响
六、音乐文化的阶级烙印
夏代音乐的由来
七、甲骨文字
商朝的乐舞种类
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八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅
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我国最早出土的乐器的种类
五、予击石拊石，百兽率舞
我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响
六、音乐文化的阶级烙印
夏代音乐的由来
七、甲骨文字
商朝的乐舞种类
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八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅
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二十七、元湘之间，其俗信鬼而好祀 战国时期民间音乐的体裁和特点 二十八、洋洋乎，赢耳哉 古代歌曲中高潮的处理方式 二十九、战国时期的民间音乐家 战国时期的音乐家对当时做出了哪些贡献 三十、诸子峰起，百家争鸣 关于音乐当时的思想派别有那些 三十一、乐者，天地之和也 儒家音乐美学论著《乐记》
周朝为了维护统治阶级，实行宗法制
十七、声淫及商，何也？
周王朝失去了上层建筑的权利
十八、恶郑声之乱雅乐也
1、郑卫之音2、郑卫之音受到儒家排斥
十九、中国言六艺者折中于夫子
1、孔子对古代音乐的贡献2、对音乐的局限性
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二十、诗言志，歌咏 我国最早的诗歌总集--《诗经》 二十一、宫商角徵羽的由来 1、中国五声音阶的由来2、对中国音乐产生的影响 二十二、音乐与数学的结晶 1、三分损益法的算法2、什么是十二律 二十三、春秋时期的宫廷音乐家 1、宫廷音乐的特点2、音乐家对当时音乐文化的贡献 二十四、其民无不吹竽鼓瑟、弹琴击筑 1、战国时期音乐繁荣的原因2、音乐繁荣的景象 二十五、震撼世界的地下音乐宝库 1、 曾侯乙墓的发现2、曾侯乙墓中的乐器 二十六、邻有丧，舂不相 1、我国说唱音乐的远祖2、说唱音乐的作品
乐对当时的影响 十一、失而复得的晋侯苏钟 1、西周编钟2、西周乐器 十二、大司乐长成均之法 1、周朝的礼乐制度2、音乐在周朝所起的作用
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十三、 八音
周朝的乐器分类法种类
十四、将子无死，尚能复来
周穆王西游传播音乐文化
十五、王子朝奔楚
西周末年，奴隶制衰退
十六、八益舞于庭
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五十五、声有误者，帝必觉而正之 唐玄宗对音乐所做出的贡献 五十六、断肠声里唱“阳关 《阳关三叠》的由来 五十七、文章合为时而著，诗歌合为事而
作 白居易是唐代著名诗人和音乐评论家
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五十八、七条弦上五音寒，此艺知音自古 难
琴曲《梅花三弄》和《离骚》的区别和特点 五十九、街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫
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七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
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五十、其声音节奏及舞，悉宜依旧 隋代“七部乐”“九部乐”的区别和特点 五十一、享宴因隋旧制，用九部之乐 唐代“九部乐”“十部乐”的作用、特点、区别 五十二、太常部伎有等级，堂上者坐堂下立 唐代的“立部伎”坐部伎’的区别和特点 五十三、月闻仙曲调，霓作舞衣裳 唐代大曲和法曲的内容和区别 五十四、得南曲五十以上任供奉者为业成 唐代音乐机构的种类以及特点
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
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四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
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六十五、传统音乐中的唐宋遗音 《舞春风》、《菩萨蛮》等乐曲的特点 六十六、海内存知己，天涯若比邻 隋唐时期中国和日本、高丽音乐文化的交流
产生的影响 六十七、一千多年前的“宫廷歌舞”内容 王建墓中的歌舞伎
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下緶
近古音乐
六十八、万家竞奏新歌声 宋代“曲子”的发展过程和特点 六十九、自作新词韵最娇 姜夔个人简介和其作品的内容 七十、此歌自我宋建炎年间 民歌《月儿弯弯照几州》的曲调，特点 七十一、耍闹去处，通宵不绝 宋代的“瓦舍”与“勾栏”内容和特点以及区别
中国古代音乐史
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上篇
上古音乐
一、中国音乐文明的曙光
贾湖骨笛地下沉睡九千年复苏，这是一种原始文化现象，标志中国音乐 文明的历史开端。
二、“野蛮人”与原始乐舞
歌、舞、乐三位一体的乐舞形式是野蛮时代人类所共有的文化现象。
三、予击石拊石，百兽率舞
古文献中的原始舞乐
四、三人操牛尾，投足以歌八阙
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四十五、千变万化，旷古莫俦 汉唐时期的“百戏”“散乐”各自的区别和
特点 四十六、忽复学参军，安生唤苍鹘 汉唐时期的歌舞种类和歌舞表演形式有哪些 四十七、一均之中，闻有七声 “五旦七声”“八十四调”的内容、特点 四十八、是时竞为异议，各立朋党 隋朝皇帝对雅乐制定的过程 四十九、乐籍制度下悲苦人生 乐籍的等级制度的消极影响
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中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
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三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
廷 唐代说唱音乐的“变文”的特点 六十、乐工不识长安道，尽是书中寄曲来 唐代的减字谱和燕乐半字谱的内容和特点 六十一、唐代的声音人 唐代声乐艺术非常发达，有许多著名的诗人 2020年9月28君日 看白发送君者，半1是3 宫中歌舞人
六十二、君看白发送君者，半是宫中歌舞 人
唐代歌伎、乐工的命运非常悲惨 六十三、幸存于世的唐代音乐专著 唐代音乐著述《教坊记》、《乐府杂录》 六十四、从浊至清，迭更其声 唐燕乐二十八调的各种调名和之后的变化