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写对联的要求及注意事项有以下几点：
1.对仗工整：对联的上下句字数要相等，并且要对应词语的词性相同或相
近，比如名词对应名词，形容词对应形容词。
2.韵律和谐：对联要求上下句的最后一个字的声调要符合一定的规律，通
常为“平仄”声调。
3.意义深刻：对联的意境要深远，或表达美好祝愿，或启示人生哲理。
4.语言优美：对联的语言要简洁明了，文辞优美，语意深远。
5.避免重复：对联中不应出现重复的字或词。
6.避免生僻字：对联中应避免使用生僻字或不常见的词语，以免影响读者
的理解。
7.注意格式：对联的上下句要保持格式的统一，比如都是五字或七字，避
免出现格式混乱的情况。
8.符合场合：写对联时要考虑到场合和用途，比如春节、婚庆、祝寿等不
同的场合，对联的内容和风格也要有所不同。
9.避免歧义：对联中的词语或句子要避免产生歧义，以免引起误解。
10.追求创意：在符合以上要求的基础上，可以尝试创新和创意，让对联更
加有趣味性和艺术性。
一、对联的基本要求1、字数相等，内容相关字数相等，内容相关这是对联的基础，例如广东卷的出句是“荔枝龙眼木瓜，皆是岭南佳果”，对句可以是“月季牡丹金桂，莫非海内奇葩”，或者“人参貂皮鹿茸，莫非东北珍宝”。
但若对“唐诗宋词元曲，莫非祖国文化”就让人觉得别扭和生硬。
我们学过的对联都是内容密切相关的，例如“星垂平野阔，月涌大江流”“大漠孤烟直，长河落日圆”“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚”等等。
2、词性相当，结构相称这是从语法上来要求的，上下两联要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词等等。
例如，“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。
“宝剑”与“梅花”是名词，“锋”与“香”是形容词，“自”与“从”是介词，“磨砺”与“苦寒”是名词，“出”与“来”是动词。
3、节奏相应，平仄和谐一副对联中，上联一共有几个音节的停顿读法，下联也必须对应。
上下联还要平仄相反，上联的最后一个字必须是仄声，下联的最后一个字是平声。
例如“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”“径”读仄声，“舟”读平声；“明月松间照，清泉石上流”，“照”读仄声，“流”读平声。
对联的节奏相应，平仄和谐，读起来才琅琅上口，富有音韵美。
二、内容上的要求语意相关应该是对联内在美的体现，它要求上下联的意脉必须互相关联，好像是双峰对峙，二水分流，是林黛玉、薛宝钗这样的两美合一，是环肥燕瘦般地和谐统一在一个意境中。
我们看下面的两副“对联”。
①反对侵略/学习下棋②图书馆里查资料/动物园中看虎狼从对联的形式要求来看，词性、句式似乎都无可挑剔，平仄亦合，可是上下联意思毫无关联。
这样的“对联”，只能算是“对句”。
一副对联的上、下联在内容上要求彼此相关，不能毫无联系。
通常有三种类型：1、正对：也叫同类对，即上、下联的内容相类相关，它们相互补充，相辅相成。
如上文中的对联。
又如：“知识海洋勤是岸，科技高峰志为梯。
”上联写勤奋，下联写志气。
对联基本格律的六要素和六禁忌对联是一种讲究格律的文学形式，欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。
所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。
对联的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。
对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。
本人认为，这六要素可分别从基础、语法、声律三方面来加以理解：1.字数相等,内容相关这是对联格律的两个基础要素。
字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。
总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。
从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。
这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。
如:觉行圆满；功德庄严。
（正对）心平积福；欲重招殃。
（反对）还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。
如: 除了香甜苦辣咸酸涩；无非柴米油盐酱醋茶。
如果上下联内容毫不相关,会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。
当然，有一种特殊的对联形式,即所谓“无情对”。
它指的是上下联形式上(字面)对仗工整,而内容上(意义)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果。
无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。
如: 庭前花始放；阁下李先生。
(常用无情对)树已半枯休纵斧；果然一点不相干。
(常用无情对)总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。
2.词性相当、结构相称这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。
词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。
如名词对名词、动词对动词，等等。
如：五蕴皆空观自在；一心不乱见如来。
对联的形式和要求对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。
(一)词性相同结构一致一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。
在写作上，要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致，做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词；主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。
下面先看一副对联：万家腾笑语四海庆新春此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。
从结构上看，上下联都是主谓宾句式。
而下面这副对联在用词和结构上都存在问题：春艳百花开满地时祥万事喜盈门问题主要出在后三字上，单看“开”、“喜”两字，一个是动词，一个是形容词（此处转化为名词，“喜气”的意思），词性不类；从整个结构看，“开满地”是动宾结构，“喜盈门”属于主谓宾式短语，结构不一致。
其实，作对联只要掌握一定的语法知识，牢记同类词相对，结构相同这一要领就不会出毛病了。
在古代，词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。
所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。
下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。
实字（名词）天、地、人、树、鱼、花……活虚字（动词）打、吹、腾、升、进、出……死虚字（形容词）高、矮、长、短、大、美……助字（动词）乎、耶、哉、也、焉、兮……以助词相对的联句如一名士自挽联：无虑无忧，老夫去矣克勤克俭，小子勉之联尾“矣”、“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。
古人作联，将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类’、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等，要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”……，现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了。
(二)平仄相对音韵谐调如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。
撰写对联是一项高雅而富有挑战性的任务。
对联是中国传统文化的重要组成部分，它们讲究语言优美、意义深刻、对仗工整、韵律和谐，且通常承载着吉祥、祝福、教诲等寓意。
以下是对联撰写的一些基本要求：
1. 对仗工整：对联的上下联在字数、结构和语法上要相匹配，且相对应的词语在意义上要相互呼应。
2. 韵律和谐：对联的上下联在韵脚上要和谐，通常会采用同一韵部的字。
平仄的交替也是构成对联音乐美的重要因素，上下联的平仄应相对。
3. 语言优美：对联的语言应简洁、优雅，避免使用粗俗或过于直白的表达。
4. 意义深刻：对联的寓意应深刻而富有哲理，能够引人深思，或给人以启示。
5. 避免重复：上下联中不应出现重复的字或词。
6. 创意独特：虽然对联有其传统的形式和要求，但好的对联应在遵循传统的同时，展现出独特的创意和个性。
7. 避免生僻字和冷僻知识：对联应易于理解和接受，因此应避免使用过于生僻的字或冷僻的知识。
8. 适合场合：对联的撰写还应考虑到适用的场合和对象，以使对联更具有针对性。
9. 寓意吉祥：在中国文化中，吉祥寓意是重要的，因此对联通常带有祝福、祈愿等寓意。
总的来说，通过以上这些注意事项，你可以更全面地理解和掌握对联的创作技巧，从而更好地完成撰写任务。
无论你是要为某个特殊的场合创作对联，还是仅仅想要提高自己的对联创作能力，这些技巧都将对你有所帮助。
对联的写作方法1. 想写对联呀，那可得先把对仗弄明白。
就好比两个人跳舞，动作得相互呼应呢。
比如说“天对地，雨对风”，这就是最基本的对仗，名词对名词，动词对动词。
2. 写对联的时候，平仄也很关键哦。
平仄就像音乐里的节奏，一高一低才好听。
像“两个黄鹂鸣翠柳（仄仄平平平仄仄），一行白鹭上青天（平平仄仄仄平平）”，平仄相间，读起来朗朗上口。
3. 对联的字数也是有讲究的。
它可不是随便乱写多少字都行。
就像盖房子，得按照一定的规格来。
五言联、七言联就很常见，像“海内存知己，天涯若比邻”就是五言联的典范。
4. 要写好对联，主题得明确。
这就像我们说话要有个中心思想一样。
要是主题不明确，就像船没有舵，到处乱飘。
比如写春节对联，主题肯定是围绕喜庆、祝福之类的，“爆竹传吉语，腊梅报新春”就紧扣主题。
5. 上联和下联的意境要相符。
这就如同两个人谈恋爱，得互相有感觉。
不能上联说的是雄伟的高山，下联突然变成了柔弱的小花。
像“松竹梅岁寒三友，桃李杏春风一家”，上下联意境很和谐。
6. 写对联还得有点想象力。
把平常的事物用不一样的方式组合起来。
就像厨师做菜，同样的食材，不同的搭配就有不同的味道。
“水作琴中听，山疑画里看”，多有想象力啊。
7. 有时候从生活中找灵感最靠谱。
就像你每天都要吃饭喝水一样，生活中的点点滴滴都能成为对联的素材。
我邻居老张看到自家孩子读书努力，就写了个“窗前勤读月，案上苦攻书”。
8. 多读一些经典的对联是很有帮助的。
这就好比学武功要先看秘籍一样。
读多了，自然就知道怎么写了。
像“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心”这样的对联，读着读着就有感觉了。
9. 写对联别太拘泥于形式。
有时候打破常规反而能写出好的。
就像穿衣服，偶尔混搭一下也能很时尚。
比如“烟锁池塘柳，炮镇海城楼”，虽然平仄不完全对应传统规则，但也很妙。
10. 对联的用词要准确。
这就像射击，得瞄准了才能击中目标。
如果用词不当，整个对联就会很别扭。
对联有什么要求是中华文化的一大杰作，那么究竟书写对联又有什么要求呢?下面小编为大家整理了一些写对联的要求，仅供参考。
对联的要求是既要有“对”，又要有“联”。
形式上成对成双，彼此相“对”;上下文的内容互相照应，紧密联系。
一幅对联的上联和下联，必须结构完整统一，语言鲜明简练。
对联的要求如下：·上下联字数要相等;·上下联词组要相同：即组成上联的各个词组分别是几个字，下联的对应词组也必须分别是几个字。
·上下联词性要相同;所谓词性，是指词的类别性质，如名词、动词、形容词等等。
上联的词性和下联的词性，按照词的先后位置，既要相同，又要相对。
这种要求，主要是为了用对称的艺术语言，更好地表现思想内容。
·上下联句法要一致;句法，就是语句构成的方法。
一幅对联中，上联是由几个字组成的一共有几个音节的顿读法，下联也必须相同。
·上下联平仄要相调;对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。
这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。
如：云带钟声穿树去平仄平平平仄仄月移塔影过江来仄平仄仄仄平平另，古诗的音节主要有两种，一是两字一顿，叫“双音步”，一是一字一顿，叫“单音步”。
双音步的平仄以第二字为主，第一字可不严格要求对联也可如此。
例如：窗含西岭千秋雪-平-仄-平仄门泊东吴万里船-仄-平-仄平上联中的“窗”和下联中的“门”是平对平，“西”与“东”是仄对仄。
上下联内容要相关;如明代东林党首领顾宪成，在东林书院大门上写过这样一幅对联：风声雨声声声声入耳，家事国事天下事事事关心。
上联写景，下联言志，上下联内容紧密相关，使人透过字面，很容易理解作者的自勉自励之心。
新春将至，小编特附上一些吉祥如意的新春对联上联：五更分两年年年称心下联：一夜连两岁岁岁如意横批：恭贺新春上联：五湖四海皆春色下联：万水千山尽得辉横批：万象更新上联：喜居宝地千年旺下联：福照家门万事兴横批：喜迎新春上联：喜滋滋迎新年下联：笑盈盈辞旧岁上联：天增岁月人增寿下联：春满乾坤福满楼横批：四季长安上联：一帆风顺吉星到下联：万事如意福临门横批：财源广进上联：一帆风顺年年好下联：万事如意步步高横批：吉星高照上联：一干二净除旧习下联：五讲四美树新风横批：辞旧迎春上联：一年好运随春到下联：四季彩云滚滚来横批：万事如意上联：一年四季春常在下联：万紫千红永开花上联：一年四季行好运下联：八方财宝进家门横批：家和万事兴上联：大地歌唤彩云下联：满园春关不住横批：春色满园上联：盛世千家乐下联：新春百家兴横批：欢度佳节上联：千年迎新春下联：瑞雪兆丰年横批：年年有余上联：欢声笑语贺新春下联：欢聚一堂迎新年横批：合家欢乐上联：共享锦绣年华下联：相伴健康天使横批：福如东海上联：财源滚滚随春到下联：喜气洋洋伴福来上联：春风入喜财入户下联：岁月更新福满门横批：新春大吉上联：大顺大财大吉利下联：新春新喜新世纪上联：占天时地利人和下联：取九州四海财宝横批：财源不断上联：高居宝地财兴旺下联：福照家门富生辉横批：心想事成上联：天地和顺家添财下联：平安如意人多福横批：四季平安上联：春归大地人间暖下联：福降神州喜临门横批：福喜盈门上联：内外平安好运来下联：合家欢乐财源进上联：日日财源顺意来下联：年年福禄随春到上联：迎喜迎春迎富贵下联：接财接福接平安横批：吉祥如意上联：创大业千秋昌盛下联：展宏图再就辉煌横批：大展宏图上联：民安国泰逢盛世下联：风调雨顺颂华年横批：民泰国安上联：精耕细作丰收岁下联：勤俭持家有余年横批：国强富民上联：发愤图强兴大业下联：勤劳致富建小康横批：科技致富上联：欢天喜地度佳节下联：张灯结彩迎新春横批：家庭上联：迎新春事事如意下联：接鸿福步步高升横批：好事临门上联：万事如意展宏图下联：心想事成兴伟业上联：百花齐放下联：万马奔腾上联：彩云追月下联：骏马迎春上联：竹梅品格下联：龙马精神上联：壮士喜骏马下联：红花爱英雄上联：云霞出海曙下联：骏马跃关山上联：迎春燕语巧下联：踏雪马蹄香上联：一堂开淑景下联：万马会新春上联：扬鞭催骏马下联：把酒会春风上联：燕莺新气象下联：龙马壮精神上联：雪中飞赤兔下联：月下赶黄彪上联：小龙舞九州下联：大骥驰千里上联：闻鸡先起舞下联：跃马共迎春上联：闻鸡思奋发下联：跃马抖精神上联：万马争飞跃下联：百花展笑颜上联：万马奔腾日下联：千门幸福春上联：天高鹏展翼下联：路远马扬蹄上联：蹄花沾晓露下联：柳浪饰春风上联：霜蹄千里骏下联：风翮九霄鹏上联：神鞭催骏马下联：祖国壮金瓯上联：蛇舞长城雪下联：马嘶北国风上联：三春开盛纪下联：万马闯雄关上联：三春播喜气下联：万马荡雄风上联：人饮春节酒下联：马渡风月关上联：群星瞻北斗下联：万马啸东风上联：马跃阳关道下联：春回杨柳枝上联：马跃康庄道下联：人迎幸福春上联：马啸关山月下联：莺歌杨柳春上联：马腾改革路下联：国展富强图上联：马腾风雪舞下联：春到杏花红上联：马踏春锦绣下联：莺歌世风流上联：柳营晨试马下联：虎帐夜谈兵上联：柳绿春江月下联：旗红骏马图上联：立马千山矮下联：迎春万木荣上联：立马昆仑小下联：腾龙世纪新上联：腊鼓催青骏下联：春风策紫骝上联：鲲鹏飞玉宇下联：骐骥跃神州上联：凯歌送旧岁下联：骏马迎新春上联：骏马生双翼下联：鸿图壮九州上联：金蟒穿云去下联：紫骝踏雪来上联：花绽春光谱下联：马驰中国风上联：花香招鸟语下联：马跃起龙图上联：花开天下福下联：马跃人间春上联：海阔凭鱼跃下联：路遥任马驰上联：共莺传捷报下联：赤兔踏春光上联：风度竹流韵下联：马驰春作声上联：丰年飞瑞雪下联：骏马跃长征上联：春新门载福下联：志远马扬蹄上联：春色绿千里下联：马蹄香万家上联：春来山水秀下联：马跃路途宽上联：春拂芬芳地下联：马奔锦绣程上联：乘风腾骏马下联：兴国舞神龙上联：舞志士，激雄心，歌来红日千门晓下联：除邪氛，张正气，攀上碧桃四海春上联：举国江山俱似画下联：满天春色最宜人上联：白粉围墙客疑问下联：红墙瓦屋燕迷归上联：九州瑞气迎春到下联：四海祥云降福来上联：祈福应知福，福祉常缘善念下联：盼春该识春，春光永驻仁心上联：报晓鸡声，拂晓钟声，声声悦耳下联：赏心国事，舒心家事，事事关情上联：一腔热血开新宇下联：满面春风步小康上联：且把桃符纪盛世下联：常将竹叶报平安上联：桃李迎春，满园锦绣迎蜂蝶下联：江山竞秀，万里风光入画图上联：桃李迎春，无边景色来天地下联：江山入画，万缕诗情上笔端上联：梅吐蕊，柳抽芽，老少边穷春正好下联：地生金，人益寿，东西南北景常新上联：春风轻拂千山绿下联：旭日东升万里红上联：雪里梅花霜里菊下联：炉中宝剑火中钢上联：四海春临，和风吹绿千堤柳下联：九州福至，丽日薰红万径花上联：喜看南国花繁，红透洞庭波映日下联：紧握楚天笔健，才追潘岳气凌云上联：天上明月千里共下联：人间春色九州同上联：草枯鹰眼疾下联：霜尽马蹄轻上联：百花开锦绣下联：万马起云烟上联：白鹅游暖岸下联：金马啸长风上联：岁月峥嵘须搏拼下联：年华潇洒莫蹉跎上联：点点梅花乐淑气下联：声声欢唱祝平安上联：风月焕新，海角天涯皆溢彩下联：山河铺锦，疆南地北总宜春。
（一）上下联字数相等对联是有上联和下联的，缺少其中之一，都不成为对联，这是定格。
它还规定上下联字数一定要相等，否则不能相对。
从前有个故事说，甲乙二人对对，甲出句：“三宝殿前三个塔”，乙对以“五凤楼台五层楼”，本很工整了，但甲又说：“还有塔、塔、塔”，乙由于不能以五个楼字去对三个塔字，没能对了。
它不像“三光日月星”可对以“四诗风雅颂”。
因为雅包括了小雅大雅二诗，乙没有办法以三个楼字包括五层楼，只得认输了。
因此，上联五个联（五言），下联也要五个字，上联七个字（七言），下联也要七个字，如下列二联：（1）铁肩担道义；妙手著文章。
（2）自闭桃源称太古；欲栽大树柱长天。
两联上下联字都相等，前者是李大钊烈士所引，气概非凡。
后者是杨昌济教授（毛主席的岳父）的名联，表示决心培植救国材人。
不论多少字的对联，都一样要上下联字数相等，不能象词赋那样对偶句容许引头词和语尾词。
例如：毛主席的《沁园春·长沙》上阕第四句“看漫山红遍”，下阕第三句“恰同学少年”中“看”和“恰”都是引头词；鲍照的《芜城赋》有“岂忆同舆之愉乐，离宫之苦辛哉”句，其中“岂忆”是引头词，“哉”是语尾词，在对联是不容许有的。
因为对联的上下联必须互相对称、整齐、美观。
理由很简单，从许多生物自然器官都成对就可说明了：鸟有两翼，兽有一对前腿，牛羊各有一对角，人的耳、眼、手、脚都是成对，长短大小一样，每对器官都在身体匀称地分布好，给人以对称、整齐的美感。
对联的互相对称、整齐的意义也一样，是给人以美的观感，美的享受。
对联如果不这样，就像人的器官不全，不成残废，也是缺陷，成为丑陋，给人以难看的形象。
所以一切东西要得人喜爱，首先就要有外表美，形式美，对联就具有这特点。
对联字数相等的特点曾给聪明人反用过，有一副挽袁世凯联云：袁世凯千古；中国人民万岁！哀世凯对以中国人民是对不起的，作者正是借意说袁世凯对不起中国人民，因袁复辟帝制，扼杀共和，这是千多年才见到第一副字数不相等的奇联。
对联的规则
中国传统文化在世界上有着悠久的历史，而对联作为其中一个重要的组成部分，在人们的生活中深深的印迹着其存在。
对联也可以称作为楹联，是一种由两行文字组成的联合体，不仅体现出了中国对文化的尊重，更被认为是中国民族的精神家园。
对联的写作规则主要有以下四个方面：
一，对联的文字要有文采，要有诗意，结构要完整，文字组合要巧妙，言简意赅，以做到具有记忆性和形象性。
第二，对联中的文字要押韵，现在一般常用的押韵方式为上下押韵，对联只有上下对称押韵才能算作正规对联，押韵形式大多为易押韵，即以容易押韵的字构成押韵，如四声、五声、仄声低押等。
第三，对联的文字要有巧妙的联接性，可以联上方的字，下联的字有推进的作用，或者联上方的句子，下方的句子有延伸的作用，使两句话之间有贯通的关系，其目的就是使读者细细体会，加深理解。
第四，对联的文字要有意境，意境是一种高度的艺术效果，它可以传达出读者自身的情感体验，可以传达出读者深刻的思想观点，以达到给读者带来乐趣和快乐的目的。
自古以来，对联就一直是中国文化的重要组成部分，作为文艺的一种表现形式，它不仅拥有着它的规则，更蕴含着它独特的艺术魅力，使它成为了中国文化中最具有代表性的一种文字表现形式。
以上就是关于对联的规则及其知识，希望可以帮助大家能够更好地理解中国传统文化中的对联文化。
对联写作的基本要求对联能够存在和发展这么久，人们喜爱愈烈、流传愈广除了某些客观原因：帝王的提倡，名人的创作，人们的需要外，主要在它自身具有许多艺术优点和长处：文字美、声韵美、民族特色、应用价值等，能与人们的思想感情和社会生活紧密联系。
这里将探讨它构成那么多优美的艺术形式的艺术要求，即对联写作的基本要求。
（一）上下联字数相等对联是有上联和下联的，缺少其中之一，都不成为对联，这是定格。
它还规定上下联字数一定要相等，否则不能相对。
从前有个故事说，甲乙二人对对，甲出句：“三宝殿前三个塔”，乙对以“五凤楼台五层楼”，本很工整了，但甲又说：“还有塔、塔、塔”，乙由于不能以五个楼字去对三个塔字，没能对了。
它不像“三光日月星”可对以“四诗风雅颂”。
因为雅包括了小雅大雅二诗，乙没有办法以三个楼字包括五层楼，只得认输了。
因此，上联五个联（五言），下联也要五个字，上联七个字（七言），下联也要七个字，如下列二联：（1）铁肩担道义；妙手著文章。
（2）自闭桃源称太古；欲栽大树柱长天。
两联上下联字都相等，前者是李大钊烈士所引，气概非凡。
后者是杨昌济教授（毛主席的岳父）的名联，表示决心培植救国材人。
不论多少字的对联，都一样要上下联字数相等，不能象词赋那样对偶句容许引头词和语尾词。
例如：毛主席的《沁园春·长沙》上阕第四句“看漫山红遍”，下阕第三句“恰同学少年”中“看”和“恰”都是引头词；鲍照的《芜城赋》有“岂忆同舆之愉乐，离宫之苦辛哉”句，其中“岂忆”是引头词，“哉”是语尾词，在对联是不容许有的。
因为对联的上下联必须互相对称、整齐、美观。
理由很简单，从许多生物自然器官都成对就可说明了：鸟有两翼，兽有一对前腿，牛羊各有一对角，人的耳、眼、手、脚都是成对，长短大小一样，每对器官都在身体匀称地分布好，给人以对称、整齐的美感。
对联的互相对称、整齐的意义也一样，是给人以美的观感，美的享受。
对联如果不这样，就像人的器官不全，不成残废，也是缺陷，成为丑陋，给人以难看的形象。
所以一切东西要得人喜爱，首先就要有外表美，形式美，对联就具有这特点。
对联字数相等的特点曾给聪明人反用过，有一副挽袁世凯联云：袁世凯千古；中国人民万岁！哀世凯对以中国人民是对不起的，作者正是借意说袁世凯对不起中国人民，因袁复辟帝制，扼杀共和，这是千多年才见到第一副字数不相等的奇联。
但也不能说字数相等的两行字或两句话就成为对联，因为对联还要讲究对仗音韵等艺术构造。
对联的上下联字数相等既无异议了，但它应以多少字数为佳呢？从现有的对联看，少字多字都有佳联，若有字数划分联形，七言为最多，其次是八言九言，又次为五言和十言至十二言，四言六言和十三言以上则较少，至于少于四言的短联和几百言以上的长联，有点似凤毛麟角了。
因为字数过少过多都难于写作。
对联的字数多少应以内容决定形式，由作者根据题材来决定，既不宜过短，也不宜片面追求长。
（二）同词性的字词相对词性即词的特点，同词性即划分为同一特点的词类。
根据词类讲究字词对仗，是对联中对偶艺术的关键。
古人对词类的划分和今人的说法不尽相同。
古人云：“实对实，虚对虚”。
何谓实？古人编有《词林典腋》一书，《诗韵合璧》附载了它。
它把实字分为天文、时令，地理、帝后、职官、政治、礼仪、音乐、人伦、人物（事）、闱阁、形体、文事、武备、技艺、外教、珍宝、宫室、器用、服饰、饮食、菽粟、布帛、草木、百花、果品、飞鸟、走兽、鳞介、昆虫等三十门（类），外编八对：抬头对，颜色对、数目对、卦名对、干支对、姓名对、人物对、虚字对，都是同词性相对。
只是漏掉方位词。
照工对要求，要各小类中的字词相对。
天文类对天文类，人伦类对人伦类……。
若只说“实对实”，则三十类中任何一类的字词都可同其他二十九类的字词相对了。
其实不然。
因为其中有动词、形容词怎能同名词相对？“游览”怎能对得起“太阳”？何谓虚？古人编有《虚字韵薮》一书，附载于《诗韵合璧》末尾。
它列举虚字一百三十八个，但其中包括有代词：他、其、谁、孰、何……等，动词：谓、曰、云……等，是不能同焉、矣、也、乎、哉相对的。
由此可见古人谈对仗虚实之说，不但笼统不准确，而且有些混乱，是不科学的。
词分虚实是必要的，真正的科学划分，只有今人以汉语语法区分词性属类才准确。
现在说的实词是指有实在意义的词；按语法特征分为名词、动词、形容词、代词、数词和量词六种；虚词一般不具有实在的意义，它的主要作用是表示语法关系，或句子的语气，分为副词、介词、连词、助词、叹词五类。
至于方位词附属于名词。
颜色词属形容词了。
我们今天对对，应照上列十一种词性相同的字词作对，就是要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，量词对量词……等。
下面分别词性举例说明，同时证明古人并没有笼统地实对实，虚对虚，还是照语法要求去做。
我们只有用语法分析，才能把古人对对的方法弄清楚；壹、名词是表示人和事物名称的词，字数最多。
上面所列《词林典腋》三十门，大多数是名词，但它分得太繁碎了，现在应用时只分十多类，即天文、时令、地理、宫室、人物、形体保持各为一类外，已把帝后、职官、闱阁和人伦合为人伦类，政治、礼仪、音乐、技术、文事、外教合为文化类，武备、珍宝、器物合为器物类，布帛、服饰合为服饰类，饮食、菽粟合为饮食类，草木、百花、果品（菽粟兼入）合为植物类，飞鸟、走兽、鳞介、昆虫合为动物类。
其中又分近类和远类，凡词性相近或互相有关系的叫近类，如天文地理和时令部分，人伦、人物和形体，文事和武备等；词性不相同，又无多大关系的叫远类，如动物和服饰，天文和饮食，人伦和器物等。
写作对联时，如同类无词可对，可求近类，近类都不能表示意境时，可以求之远类，古人虽把远类相对叫做对开，但并不乏例。
名词还有习惯不同类通对的。
词有入多类的，有和别类词相互联系的，因此在习惯上有不同类通对的名词。
例如植物类的花字，由于有“风花雪月天”之句，它能和天文类风、雷、月相对，由于有花鸟、花蝶、花烛、花锦等联合词，它可同鸟、蝶、烛、锦等字相对，又饮食类的酒字还能和文化类的诗、歌、琴、棋相对，是由于古有“诗酒琴棋客”样的名士。
天文类的日、月二字，又可同时令类任何字相对，因为时令类也有日月。
天文类的风字，除能同花对外，又可同世、俗、景、貌、火等字相对，因风字能组成世风、风俗、风景、风貌、风火等联合词。
琴书剑为古文人必备之物，也可通对，至于子字因有父子、果子、甲子等联合词，能同人伦类、植物类和干支通对。
有杨花水性一成语，杨和风水可对。
余可类推，不再列举。
用这类词相对和同类词相对，是同等看待的。
连绵名词也要求词性词相对。
属动物的有鹧鸪、鹦鹉、鸳鸯、蚂蚁、蝴蝶、凤凰等，属植物类的有海棠、月桂、杨梅、荔枝、金桔、玉兰等，属人物的渔父、耕叟、牧童、织女、樵夫、教师等。
其余可类推了，不再列举。
（以下各种词性旨同）。
至于数词、量词、干支、颜色、方位、卦名等仍各自相对。
名词又分为：（1）专有名词，人名、地名和书籍名称等；（2）具体名词：日、月、山、水、松、柏、猪、鸡等。
（3）抽象名词：性、情、志、气、仁、义、忠、孝、福、寿等。
这三种名词又要求各自相对，现分别举例说明：甲、专有名词对专有名词。
例如，中央电视台一九八二年春节征联出句：“碧野、田间、牛得草”，评冠军的对句：“金山、林里、马识途”。
各以三个文化界人名相对，各字分类相对也工整，第一字是颜色字，第二、三字是地理类，第四字是方位词，第五字是动物类，第六字是动词，第七字是具体名词，语意能顺理成章，古人巧对也不过如此。
乙、具体名词对具体名词。
例如：朱熹世家中堂联：“日月两轮天地眼；诗书万卷圣贤心”。
日月天地是天文地理类联合词，诗书属文事，圣贤属人物也是联合词，第三、四字是数量词，心眼属于形体类，全是具体名词相对。
丙、抽象名词对抽象名词。
例如，周总理“送蓬仙兄返里”联：“险夷不变应尝胆；道义争担敢息肩”。
道义对险夷是抽象名词相对。
贰：动词是表示变化或动作的词，有走、跑、做、作、说、吃、看、闻、视、听、浮、沉、争、打、呼、问……。
例如：（1）朱德题成都杜甫草堂联：“草堂留后世；诗圣著千秋”。
著对留是动词。
（2）徽州戏台联：“声为律吕身为度；云想衣裳花想容”。
想对为是动词，因上下联各是二小句，所以重用动调。
（3）南昌滕王阁联：“依然极浦遥山，想见阁中帝子；安得长风巨浪，送来江上才人”，想见对以送来是连动词相对，前者作状语。
叁、形容词是表示事物的性质和变化的词，有好、坏、软、硬、难、易、凉、热、大、小、长、短……等。
例如，（1）石达开题宜山白龙洞联：“挺身登峻岭；举目点遥空”。
“遥”对“峻”是形容词，表示空和岭的形状。
（2）灌县青城山天师洞联：“心清水浊；山矮人高”。
清、浊、矮、高都是形容词，在这里有意动作用，是表示发展的。
上下联各自对则更工。
（3）汉阳鹦鹉洲联：“芳草萋萋，孤冢西望已陈迹；洪涛滚滚，大江东去有新声”。
“萋萋”对以“滚滚”是叠字形容词，“陈”对以“新”是形容词，前是表示形状，后是表示性质。
上列名、动、形三类词，在汉语词汇中占比重最大，使用率最高，必须注意区别，准确运用。
它们之间活用又多，名词可作动词或形容词用，形容词也可作名词或动词用，都是常见的，使用场合不同，词性就不同，如锯字配上数量词一条锯是名词，配上宾语锯树木是动词。
这种活用应予注意。
肆、代词用以代替名词、动词、形容词、数词、量词或改组句子的词：如：吾、我、你、他、彼、此、汝、其、伊、侬、我辈、你们、他们……还有谁、何、孰等疑问代词。
例如：（1）峨嵋山报国寺联：“我奉雪山为赠品；君收云海作诗声”。
君指游客和我是代词相对。
（2）左宗棠题酒泉联：“中圣人之清，有如此水；取醉翁之意，以名吾亭”。
“此”指酒泉，对以吾是代词相对。
伍、数词表示数目的词有一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿、兆……例如：（1）扬州濯清堂联：“十分春水双檐影；百花莲叶七里香。
”百对十，七对双都是数字相对。
（2）无锡梅园联：“七十二峰青未断；万八千树芳不孤”。
前三字都是数字相对。
陆、量词表示计算单位的词，一般放在数词后，有升、斗、尺、丈、里、斤、吨、件……，例如：（1）史学家范文澜堂联：“板凳要坐十年冷；文章不写一句空”。
句对年是量词。
（2）兰州神河庙联：“曾经沧海千层浪；又上黄河一道桥”。
道对层是量词。
柒、副词一般放在动词、形容词前表示范围、程度、时间、肯定、否定、反问、祈使、礼貌等，有：相、很、甚、即、必、未、岂、请……。
例如：（1）函谷关犹龙阁联：“未许田文轻策马；愿逢老子再骑牛”。
未、轻、愿、再都是动词前的副词，未表示否定，轻表示程度，愿表示祈使，再表示范围。
（2）成都杜甫草堂联：“侧身天地更怀古；独立苍茫自咏诗”。
自对更是副词，更表示程度，自表示范围。
捌、介词用在名词、代词或词组前组成介词结构，表示时间、处所、方式、原因、状态、目的的词，有在、于、乎、因、由、以、向、与、对、和、同……等，例如：古名联：“绿水本无忧，因风皱面；青山原不老，为雪白头”。
