美国现代设计初起
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美国现代设计的兴起PPT课件
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10 美国现代设计
3.1美国工业设计的商业化道路
美国的设计概念从一开始便与欧洲不同，美国文艺理论家爱伦·坡曾在《家 具的哲学》一篇短文中写道：“我们没有贵族血统，因此我们不可避免地形 成这样一种性格：我们将自己塑造成金钱贵族，我们的财富便是君主国家的 纹章。”相当准确地道出了美国设计商业化道路的特征。
代设计师的背景基本上都是建筑师，同时他们都有坚实的高等专业教 育基础，大部分是建筑专业毕业的，并且有长期的建筑设计经验，如 德国的贝伦斯、格罗佩斯、米斯、芬兰的阿图、比利时的威尔德等；
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3.2美国的职业设计师
• 美国第一代设计师的专业背景各异，不少是曾经从事与展示设计有关的行业，直接与市场销售有 关，而且教育背景也参差不齐，不少人甚至没有正式的高等教育背景。他们的设计对象繁杂，设 计缺乏社会因素思考，而长于市场竞争。他们也没有什么设计理论和设计哲学，也不像他们的欧 洲同行那样有那么多的理论著作，但是他们设计了数量惊人的产品、包装、企业形象。他们的目 的是做设计生意，而不是研究设计的社会功能。
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10 美国现代设计
3.美国设计的特征（重点）
⑴商业化道路：形式追随市场 ⑵实用主义：最优美的曲线是销售上升线 ⑶设计师的来源背景。 ⑷设计就是赚钱的工具。 ⑸民主性，中产阶级买得起。 ⑹为大众服务，设计与工业结合批量生产， 满足世俗需要。
（7）不考虑设计的社会功能，道德伦理，文 化审美价值。
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3.2美国的职业设计师
与商业化设计密切有关的是，美国是首先出现真正独立意义职 业设计师的国家。在此以前，欧洲的设计界和包豪斯学校的设 计师虽然设计了不少现代主义的产品，但这些成果的主要意义 只是在设计道路的探索和风格的创新方面，并没有成为制造商 的迫切需求。而美国的情况不同，设计师的工作首先是应付市 场竞争需要。美国第一代设计师与欧洲第一代设计师不同。欧洲第一
美国现代设计运动
美国现代设计运动一、芝加哥学派美国的路易斯·沙利文(Louis Sullian,1850-1924)，提出“有机建筑”，影响了赖特。
其重要思想是：“形式服从功能”。
（Form follows function）同时，也追求高层建筑风格。
代表作是1899-1900年建造的芝加哥市百货大楼。
二、有机建筑学派美国的弗兰克·赖特（Frank Lloyd Wright, 1869-1959）——与德国沃尔特·格罗皮乌斯（代表理性主义）、密斯·凡德罗（代表结构主义）、法国勒·柯布西埃（代表功能主义）并称为20世纪前期的建筑四杰。
赖特曾经学于沙利文。
早期作品是草原式。
提倡“一座由内相外展开的建筑物与它的周围环境是相融的”，这种建筑设计原则是：由家居具体功能和自然环境决定建筑物的个体特征，不采用城市工业化建造方法，而使用天然材料，创造与环境连成一片的流动空间。
赖特认为现代建筑是有机整体。
代表作1936年设计的“流水山庄”（考夫曼府邸，位于宾西法尼亚）、纽约第五大街的古根汉姆博物馆（1943-1959年螺旋形圆筒大厅）。
三、工业设计的职业化（一）、社会变革带来的社会分工阿尔文·托夫勒在《第三次浪潮》一书中分析的十分好，认为人类生产技术的进步使人们的社会生活发生巨变，人的角色也发生转化。
手工业时代，人们的设计活动和生产活动基本上是联合在一起的，符合自然经济的自己自足的生活方式和生活要求。
很少一部分人是以来市场为生的，大部分人生活是在市场之外的；到了工业革命之后，机械化、标准化、批量化的生产方式使社会分工日趋明显。
设计、生产、消费分成各自独立的部分。
设计的目标逐渐趋向于生产为大众服务的工业产品，并满足生产商的经济利益。
这使得专门化的设计师出现。
（二）、美国工业设计的职业化设计的职业化是在美国发达的市场经济条件下发展起来的。
第一次世界大战的爆发为美国军事和经济扩展提供良好的机遇。
美国现代设计艺术的发展(1945年以前) PPT
查尔斯·依姆斯１９４６年入米勒公司设计部， 依照人体工学原理，设计结构 合理的无扶手椅子获得极大成功几乎成为世界范围内的标准办公用椅。同年在纽约现 代艺术馆举办了个人家具设计展览会—“查尔斯·依姆斯设计的新家具”。与此同时， 把这些家具的生产全委托给米勒公司。查尔斯·依姆斯在设计中把技术、形式、经济 与人的使用紧密结合。
第七章 第二节
美国现代设计艺术的发展 弗兰克·莱特
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艺
术
史
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第三节
工业设计的职业化
工业革命带动的人类发展的第二次浪潮，使原来“设计—生产—消费”一体的 模式一分为三，也就是说设计、生产、消费在主体“人”的方面出现了分化，出现 了社会分工。人类家庭作坊式的师徒相袭的生产模式为机械化生产方式所代替，出 现了专门从事设计活动的设计师，设计师代替了工匠的设计活动，产业工人代替工 匠的生产活动。
现
代
第一章
设
计
艺
术
史
工业设计产生的历史背景
第八章
DIBAZHANG
战后美国设计艺术的发展（１９４５年以后）
ZHANHOUMEIGUOSHEJIYISHUDEFAZHAN
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史
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第一节
第七章 第二节
美国现代设计艺术的发展 弗兰克·莱特
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第三节
工业设计的职业化
工业革命带动的人类发展的第二次浪潮，使原来“设计—生产—消费”一体的 模式一分为三，也就是说设计、生产、消费在主体“人”的方面出现了分化，出现 了社会分工。人类家庭作坊式的师徒相袭的生产模式为机械化生产方式所代替，出 现了专门从事设计活动的设计师，设计师代替了工匠的设计活动，产业工人代替工 匠的生产活动。
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第一章
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工业设计产生的历史背景
第八章
DIBAZHANG
战后美国设计艺术的发展（１９４５年以后）
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第一节
美国现代平面设计
美国现代平面设计美国现代平面设计是20世纪中期以来，在美国兴起并独立发展的一种设计体系。
它在美国设计界产生了深远的影响，并被广泛应用于广告设计、标志设计、包装设计等领域。
美国现代平面设计强调视觉冲击力、简洁明确的表达和创意的整合，具有独特的风格和特点。
美国现代平面设计的起源可以追溯到20世纪初的德国包豪斯学派。
包豪斯学派的创立者瓦尔特·格罗皮乌斯强调合理的设计、准确的比例和简约的形式。
他的设计理念对美国的平面设计界产生了深远的影响。
随着包豪斯学派的解散和纳粹政权的崛起，很多包豪斯学派的成员移民到美国，将包豪斯的设计理念传播到了美国。
在二战结束后的几十年里，美国经济迅速发展，大量的商品需要推销。
广告设计变得越来越重要，人们开始注重如何通过图像和文字来吸引消费者的注意力。
这时期的平面设计图案多样，流派混杂，但是都体现了美国人对创新和实用性的追求。
到了20世纪60年代，美国现代平面设计进入了一个全新的阶段。
一些平面设计师开始从艺术家手中夺取了设计的主导权，开始了一系列对传统设计和视觉风格的反叛。
他们放弃了过于装饰的样式，强调简约和直接的表达。
这些设计师的作品大多数是黑白的，图像和文字简洁明确，色彩对比鲜明，用以吸引观众的注意力。
美国现代平面设计的一个重要特点是对大众文化的充分利用。
平面设计师利用流行文化的符号和元素来设计广告和宣传品，使其更能符合当时的潮流和消费者的口味。
这种利用流行文化的设计手法也对后来的平面设计产生了重要影响，为当代广告设计提供了丰富的资源和灵感。
另外，美国现代平面设计强调创造力和表达个性。
平面设计师追求独特的风格和独特的创意，注重在设计中表达自己的个性和思想。
这种强调创造力的设计理念对美国的平面设计尤为重要，也为年轻的设计师提供了更多的展示和创作的机会。
最后，美国现代平面设计也注重以人为本。
设计师们在设计过程中考虑到用户的需求和感受，将用户体验放在首位。
他们通过研究消费者的行为和心理，来设计更吸引人的广告和宣传品。
美国的现代主义设计
壳牌国际石油公司的标 志（罗维 1967年） 该标志的贝壳型设计代表 壳牌石油公司的企业形象。
罗维为西格蒙特.格斯特 纳设计的复印机。 把原来布局混乱，操作 不便，油腻肮脏，张牙 舞爪的机器变成了造型 整体，形式现代，安全 好用而便于批量生产的 新机器，取得非常好的 市场效果。
“法玛尔”农用拖拉机， 一改以往笨重，零乱和 难于清洗的形象，采用 了人字纹的胶轮，易于 清洗，四个轮子的合理 布局也大大增加了稳定 性，为现代拖拉机设计 特征确立奠定了基础。
美国早期产品设计发展阶段起重 要作用的设计家，来自法国，曾 在巴黎大学和兰诺学院学习电气 工程，1919年到达美国，并长 期在美国工作，早期主要从事橱 窗设计和杂志的插画设计。 1929年为企业家西格蒙特.格斯 特纳设计的复印机采用了现在主 义设计的手法大获成功，1935 年“冰点”电冰箱则标志着设计 水平的进一步提高。此后设计了 宾夕法尼亚铁路的“GG-I型” 火车头，可口可乐的玻璃瓶包装， “协和式”飞机的内舱等。
英国BP石油公司标志
长途观光旅游巴士
灰狗汽车公司长途 观光旅游巴士 。
该火车头摈弃不计其数的铆钉，采用焊接技 术，制造机头外壳的设计，不仅使其外形完 整，流畅，而且简化了维护过程，从而降低 了生产成本。
沃尔特.蒂格 美国最早的职业工业设计师
为柯达公司设计的最早的 便携式相机，其基本部件 都被收藏在面盖之内，外 形简洁，利落，使用方便， 为现代135相机提供了一个 原型与发展基础。 具有现代主义外形的设计 不仅使用方便，也较好的 解决了功能与技术的统一。 体现美国工业设计师的一 个重要特点：与企业紧密 联合，使产品最大限度的 满足市场。
美国的现代设计发展历程
美国的现代设计发展历程1900年至1930年代-工艺运动和美式现代主义在20世纪初，美国的设计界开始受到欧洲的现代主义思潮的影响。
工艺运动强调手工制作和材料品质，并反对工业化带来的低质量产品。
该运动的目标是提高人们对工艺品和艺术的品味和欣赏。
美国设计师和艺术家如格斯塔夫·斯蒂克利、弗兰克·劳埃德·赖特、查尔斯·艾尔南·梅克、艾琳·格雷与弗朗西斯卡·斯蒂尔以及埃里克·莱尔德等人都在该时期对美国的现代设计发展作出了重要贡献。
1930年至1940年代-工业设计和华盛顿生活方式大萧条和第二次世界大战期间，美国的设计界发生了重大变革。
工业设计开始兴起，设计师们开始将工业化生产与艺术、形式和功能相结合，以创造出符合人们日常生活需求的产品。
华盛顿生活方式则是一种注重实用性和节俭的生活方式，强调家居设计、家居用品和家电的现代化。
诸如雷蒙德·洛和查尔斯·伊姆斯等设计师在这一时期凭借其创新的家居产品和家电而获得了成功。
1950年至1960年代-包豪斯学派与托马斯·温切斯特作品在这一时期，包豪斯学派的设计理念逐渐在美国流行。
包豪斯学派强调形式的简约和功能的实用，追求形式和功能的完美结合。
包豪斯学派的设计理念在美国得到了广泛应用，影响了建筑、家居、家具、通讯和产品设计等领域。
此外，托马斯·温切斯特还通过精心设计和企业推广，使温切斯特步枪在美国重建后的时期成为一种象征性的设计和艺术品。
1970年至1980年代-联邦设计和数码革命20世纪70年代和80年代是美国设计界的又一个重要时期。
联邦设计是一个由政府资助的计划，旨在提高公共利益的设计品质。
该计划推动了公共建筑、城市规划、交通和交通标志等领域的设计改进。
同时，数码革命的到来也极大地影响了设计界。
个人计算机、平面设计软件和数字媒体的兴起，为设计师们提供了更多的创作和表达方式。
美国的现代主义艺术设计
1.5万→27.5万 “流线、简单”的理念
1934年“冰点”冰
一、美国工业设计的奠基人
1937年GG-1型火车头
注重功能的完美之作 摒弃铆钉，根据空气力学原理， 使其外形流畅、完整
一、美国工业设计的奠基人
20C30年代第三个成功之作
1.飘逸的白色字体 2.流线型的瓶身
一、美国工业设计的奠基人
20C40年代 起始于打赌
企业形象设计 70%
降低成本 增加醒目度
罗维的成就
并未试图建立自己的设计体系
直觉进行设计
设计与商业的联姻 商业价值
二、“流线型”设计
美国设计
商业气息浓厚 形式主义
空气动力学名词
流线型
描述表面圆滑、线条流 畅的物体形状，这种形 状可以减少物体在告诉 运动时的风阻
20C30罗维
Streamlining 20C30 流行时尚的代名词 样式设计
美国的现代主义艺术设计
目的就是设计生意 浓厚的商业气息
社会责任感
形式追随功能
惊人数量的产品 与市场销售联系 展示设计相关 理论基础
设计追随市场
建筑师出身
一、美国工业设计的奠基人 美国的现代主一支口红到一艘轮船几乎无所不包
一、美国工业设计的奠基人
1929
《TIME》
成立自己的设计公司 “形成美国的一百件大事”第87件
设计与行销完美结合的第一例
“好的设计” 必须有“市场”的概念
强调设计不是标新立异 而是市场运作服务
一、美国工业设计的奠基人
冰箱外型采用大圆弧与弧形 浑然一体的箱体使其看上去简洁明快； 冰箱内部也做了部分调整 奠定了现代冰箱的基础。
雷蒙德· 罗维 美国最早的工业设计师 美国工业设计四元老 20世纪20年代
现代美国设计
著名的设计师雷蒙德· 罗维是美国第一 代工业设计师中典型的代表人物。
罗维为荷兰的“壳牌”石油公司设计的 企业形象、美国可口可乐公司瓶型改型和企 业形象获得了巨大成功，成为美国及欧洲早 期CI设计的代表作，树立了企业形象的早期 典范。
四、国际主义设计风格的形成与发展
现代主义发展到一个极端，便是国际式风格，其缺点是 简单理性，风格单一、表情冷漠缺少人情味。从而走向了强 调形式的形式主义道路，在以后受到众多非议。 国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉 相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切 的关系。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此很快 流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格， 因此又被称为“国际主义设计风格”（The International Typographic Style）。
用汽车公司的总裁斯隆和设计师哈利· 厄尔共同提出的， 主张在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑在以
后几年之间不断地更换部分设计，形成一种制度，使汽车
式样最少每两年有一次小变化，每三四年有一次大变化， 有计划地使样式“老化”。这种主张的目的是让消费者为 了追逐新的流行式样，放弃旧式样，通过新式样占领市场 的促销行为。
二、“流线型”设计和“有计划的废止制度”
“流线型” （ｓｔｒｅａｍｌｉｎｅ Ｓｔｙｌｅ）是美国样式主义设计的一个 最为典型的代表。 ２０世纪３０—４０年 代，“流线型”在美国成为一种产品设计 风格，代表了一个时代的审美情趣。它以 光滑、流动的、富于戏剧性的线型变化， 被当时称为“流线型现代风格”。
国际主义设计是现代主 义设计在战后的发展，从设 计风格上是一脉相承的，无 论是战前的现代主义设计还 是战后的国际主义设计都具 有形式简单、反装饰性、强 调功能、高度理性化、系统 化和理性化的特点。
世界现代设计史 ---美国工业设计的兴起与发展
• 1893 年在芝加哥举办的哥伦布博览会上，展览的建筑除沙利 文设计的交通馆外，全部被折衷主义建筑作风所控制。社会的 爱好一下子转向古色古香的罗马檐柱、板条石膏粉刷的假古典 式，以及各种各样的历史风格，这无疑是对芝加哥学派的沉重 打击。 • 他是使美国建筑从芝加哥学派向现代建筑过渡的重要人物， 是现代建筑的创始人。他和柯不西耶，密斯．凡，的罗，戈洛 皮乌斯并列世界四大建筑师, 他也被誉为是当代建筑界的先驱 之一。 • 在芝加哥学派面临打击的时候，学派内带有新艺术倾向的莱 特担当起了重振芝加哥学派的历史责任。
莱特设计思想
• 2.属于美国的建筑文化 • 赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自 己的文化。有一个就是十字行平面的运用，这原来是美国 传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继 承了这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产 生新的空间效果。
莱特设计思想
• 3.活的有机的建筑 • 建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地 的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑 人的需要和感情。赖特的有机建筑观念主张建筑物的内 部空间是建筑的主体。赖特试图借助于建筑结构的可朔 性，和连续性去实现整体性。他解释，这种连续可朔性 包括平面的互迭，空间的接续。
莱特设计思想
• 1.崇尚自然的建筑观 • 赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自 然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园 几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就如同人 的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为：我 们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为 生动的人类状况。了第一拉埃特大厦，1885年他完成了他 最负盛名的建筑——家庭保险公司十层办公楼，这是第 一座钢铁框架结构建筑，标志芝加哥学派的真正开始。 家庭保险大楼包括一个由铸铁和钢的横梁以及熟铁主梁 组成的骨架，而铸铁的搁板就固定在主梁上。它们承担 了外表石头覆面的大部分重量，但这种覆面在美学设计 上则显得有些笨拙。
第十一课 美国的现代主义设计
除了为产品做宣传之外，通俗杂志也开始采用摄影术来 宣传时尚，如《时尚》、《名利场》（Vanity Fair）、 《财富》（Fortune）和《时尚芭莎》（Haper’s Bazaar）。 这些杂志聘请欧洲的设计师和摄影师，将欧洲的现代平面 设计探索成果，移植到美国的杂志设计中，其中默罕默德. 费米.阿伽（Mehemed Fehmy Agha,1896-1978）和亚历克 塞.布罗德维奇（Alexey Brodovich,1898-1971）是最重 要的两人。在他们之前，《时尚芭莎》和《时尚》常常使 用类似于报纸一样的排版。而他们之后，设计成为了美国 商业社会的生活方式的表达，让读者欣赏和认同一种现代 的消费方式和生活方式，引导读者的消费价值观。这种设 计观念奠定了二战后美国杂志和广告设计的基础。
1912年美国柏加.
世上最昂贵的汽车,1929年布加迪皇家41型.
首先使用前轮驱动的汽车,1929年科特L-29
1929年劳斯莱斯鬼怪I型
1908年成立的通用汽车公司（General Motors），为了应对名 声大振而价廉的福特T型车垄断美国市场的局面。新总裁艾尔弗雷 德.斯隆（Alfred Sloan）决定从设计上取得突破口，一方面通过 加强与零售商的联系，来应对新的消费趋势，以便推出面对不同 消费群体的汽车。另一方面，随着新彩饰技术的出现，开始利用 各种不同的色彩来区分车型。这两项措施体现在著名的汽车型号 “雪弗兰”（Chevrolet）的设计中。1918年推出著名的 “雪弗 兰”（Chevrolet）D型汽车的两个型号：四座的跑车型 （Roadster Model）和五座的观光车型（Tourer Model）。1923 年开始对市场细分，根据不同消费人群推出实用型的双座车 （Chevrolet Utility Coupe），面向较高消费群的卓越雪弗兰 （Chevrolet Superior）（10-6）和冷铜雪弗兰（Copper-Cooled Chevrolet）等等。通用汽车还非常注重广告的投入，以强调“设 计之美”（Beauty Of Design）和“不贵的价格”(Inexpensive Price)为主的营销定位，对追求“物廉价美”的消费者来讲，无 疑是时代的新宠，福特汽车一统天下的局面也就此被打破。到 1926年，“雪弗兰”汽车的销售量第一次超过了福特T型汽车。
12.现代主义的发展情况-美国
罗维设计的机车
23
可口可乐零售机及瓶型包装
流线型吸尘器（1939年）
24
25
1940年他改进了“好运牌”香烟包装，使销路增加25％
26
罗维设计的香烟包装
27
28
29
盖茨（Norman Bel Geddes）
美国最早开业的职业设计师之一。也曾经营过广告业，并 由此转入舞台设计，之后又成了一位有名望的橱窗展示设计师， 最后由于从业关系，他对工业产品的设计与改型开始兴趣，进 而走入工业设计领域。
15
机
16
提革设计的相机和收音机
17
罗维（Raymond Loewy，1893—1986）
是第一位上《时代》周刊封面的设计师，在该刊列举的“形 成美国的一百件大事”中，罗维在纽约开设计事务所被列为第87 件，可见影响之大 。
出生渐走入工业设计领域。
30
盖茨设计的全流线型海轮
31
德雷夫斯（Henry Dreyfuss，1903—1972 ）
20世纪20年代，许多舞美设计师和广告画家纷纷走出剧院和 广告业，而进入更加广阔的工业舞台。当时的美国工业似乎为这 些年轻设计师们提供了了无限的机遇，德雷夫斯就是其中之一。
人机工程学的奠基者和创始人。
32
分离椅子的靠背和座位的设计。
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成，被设计界作为现代房屋的典型代表。
萨里宁
（Eero Saarinen）
胎椅
4.代表人物：提革、罗维、盖茨、德雷夫斯
提革（Walter D.Teague，1883—1960）
美国最早开业的工业设计师之一。原是一位成功的平面设计 师，经营过广告业。1926年到欧洲学习柯布西埃、格罗佩斯等人 的作品，回国之后，成立了自己的事务所，跨入工业设计领域。
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可口可乐零售机及瓶型包装
流线型吸尘器（1939年）
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1940年他改进了“好运牌”香烟包装，使销路增加25％
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罗维设计的香烟包装
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盖茨（Norman Bel Geddes）
美国最早开业的职业设计师之一。也曾经营过广告业，并 由此转入舞台设计，之后又成了一位有名望的橱窗展示设计师， 最后由于从业关系，他对工业产品的设计与改型开始兴趣，进 而走入工业设计领域。
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机
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提革设计的相机和收音机
17
罗维（Raymond Loewy，1893—1986）
是第一位上《时代》周刊封面的设计师，在该刊列举的“形 成美国的一百件大事”中，罗维在纽约开设计事务所被列为第87 件，可见影响之大 。
出生渐走入工业设计领域。
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盖茨设计的全流线型海轮
31
德雷夫斯（Henry Dreyfuss，1903—1972 ）
20世纪20年代，许多舞美设计师和广告画家纷纷走出剧院和 广告业，而进入更加广阔的工业舞台。当时的美国工业似乎为这 些年轻设计师们提供了了无限的机遇，德雷夫斯就是其中之一。
人机工程学的奠基者和创始人。
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分离椅子的靠背和座位的设计。
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成，被设计界作为现代房屋的典型代表。
萨里宁
（Eero Saarinen）
胎椅
4.代表人物：提革、罗维、盖茨、德雷夫斯
提革（Walter D.Teague，1883—1960）
美国最早开业的工业设计师之一。原是一位成功的平面设计 师，经营过广告业。1926年到欧洲学习柯布西埃、格罗佩斯等人 的作品，回国之后，成立了自己的事务所，跨入工业设计领域。
美国平面设计的发展
索尔 巴斯（Saul Bass） • 1946年迁移洛杉矶，主要兴趣在于为好莱坞电影工 业从事平面设计，设计了一系列的电影片头和电影 海报 • 设计特点：从具象的图形中抽象出象征性的简单、 明确的特点，利用电影公司的标志、抽象形象、字 体等因素为中心作设计，改变了好莱坞电影的传 统——以电影演员的肖像为设计的中心。
第七章: 美国平面设计的发展
一、前言
20世纪初，现代艺术和设计主要在欧洲发展起来,在30年 代达到了非常高的水平 • 现代艺术——法国 印象派、野兽派、立体主义等等 • 现代主义设计运动—— 荷兰（风格派运动）俄国（构成 主义）、德国（包豪斯）
美国：
• 美国对此基本一无所知，基本落后在陈旧的欧洲体系中，例如维多 利亚时代的风格； 30年代末期，才开始逐渐发展起来。两个途径： １、通过阅读欧洲的报刊杂志认识到欧洲的现代主义运动； ２、30年代末欧洲二战爆发，导致大量欧洲知识分子移民美国，其 中有不少杰出的设计家，通过他们欧洲的现代主义设计直接进入美 国。
赫伯 卢巴林（Herb Lubalin）
乔治 罗依斯（George Lois）
• 60年代末，美国经济进入萧条时期，而电视逐渐成 为美国人民的主要娱乐，人民关注点转移到越南战 争、民权运动上，杂志和刊物的发行量逐渐衰退， 依附这种媒介的平面设计自然也逐步衰退，美国纽 约平面设计风格逐渐被更加注重内容的简单平面设 计所替代。
阿列克斯 斯坦维斯（Alex Steinweiss）
• 纽约平面设计派的另外一个重要代表人物 美国哥伦比亚唱片公司的设计指导（Columbia Records）
• 在设计中不断寻 求利用视觉语言 表达音乐的方式， 在设计中广泛运 用生动的布局和 图形，加上比较 有理性的欧洲现 代主义平面设计 结构。
美国的现代主义设计运动简介
年 布 丁 为 《 建 筑 论 坛 》 杂 志 设 计 的 封 面
布丁为《视野》杂志设计的封面
1945年，布丁担任美国重要的经济杂志《财富》的设计总监，由于 这份杂志是一份以经济、金融消息和论文为中心的高度专业刊物，他立 即遇到大量图表、说明的设计问题，他因而发展出明确生动的插图和表 格方式，不但使统计图表清楚易懂，而且具有吸引人的艺术品位，是世 界上最早从事统计、科学图表有关的设计探索的平面设计家之一。
这些移民到美国的欧洲设计精英当中，对美国平面设计 发展起重要促进作用的有包豪斯毕业生、德国平面设计家威 尔· 布丁（Will Burtin）、法国平面设计家和插图画家让· 卡卢 （Jean Carlu）、意大利米兰设计家乔治· 吉斯提（George Giusti）、瑞士设计家赫伯特· 玛特（Herbert Matterm）等 等。
亚历克赛· 布罗多维奇在1934年到 1958年也被聘请担任《哈泼时尚》的 艺术指导，负责杂志的整体设计。他 担任这个工作的时间最长，完全影响 了这份刊物的平面设计风格。
他的平面设计 讲究韵律，文字和 图形的编排体现流 畅的特点，讲究非 对称的均衡和谐感， 他在设计中大量使 用空白和摄影插图， 特别强调色彩、空 间、粗细、黑白等 等平面因素的对比 关系，从而创造出 自己独特的风格来
间接影响：
美国少数设计家通过学习，模仿探索，开始 对现代主义设计的尝试。
直接影响：
20世纪30年代末第二次世界大战的爆发，造 成大批欧洲设计家移民美国，通过他们，促成 美国现代设计的发展。
在美国平面设计界最早引起震动的是奇措德（Jan Tschichold）的《版面的元素》的发表，他的风格和主张引起 美国平面设计界的广泛注意和震动，刺激了美国设计界的探索 和试验。
6 美国现代设计的发展
以研究设计的社会功能为目的
现代设计的发展
工业设计的美国奠基人
美国现代设计的发展
怀特· D.提古 Walter Dorwin Teague（1883－1960）
现代设计的发展 柯达公司（Eastman kodak）
美国现代设计的发展
柯达No.1A Gift 相机 设计：怀特· D.蒂古 1930年
现代设计的发展
美国现代设计的发展
乌尔姆凳子 设计：马克斯· 比尔 1954年
手表 设计：马克斯· 比尔 1962年
布劳恩SM 3电动剃须刀 设计：汉斯· 古戈洛特和Gerd Alfred Müller 1960年
布劳恩 Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特· 拉姆斯和汉斯· 古戈洛特 1956年
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特· 拉姆斯 1961年
慕尼黑奥运会标志 设计：奥托· 埃克尔 1972年
布劳恩公司生产的咖啡机 1972年
德国Krups公司生产3 Mix 7007搅拌器 1996年
布劳恩公司生产的K 750食物搅拌机 1997年
博世（Bosch）公司生产的电钻 设计：Hans Erich Slany 1992年
现代设计的发展
美国现代设计的发展
雷蒙德· 罗维 Raymond Loewy（1893－1986）
现代设计的发展
美国现代设计的发展
一个工业设计师的办公室 设计：雷蒙德· 罗维 1934年
1929 年 1929 年，为一个企业家西格蒙特·格斯 特纳（sigmund Gestetner）重新设计复 印机
路易· 沙利文（Louis Sullivan,1856-1924） 美国现代建筑（特别是摩天楼设计美学）的奠基人、 建筑革新的代言人、芝加哥学派的中坚人物。其设计的 商业建筑是美国建筑史上的里程碑。 沙利文重视功能，提出“形式服务功能”的口号，也 认 为装饰是建筑所必需而不可分割的内容，但他不取材于 历史形式，而是以几何形式和自然形式为主。他的代表 作有芝加哥会堂大厦（1889）、芝加哥大剧院等。
世界现代设计史---美国工业设计的兴起与发展
日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪 恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消 除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴 归真。
莱特对有机建筑提出的六个原则
• 1)简练应该足艺术性的检验标准； • 2)建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样； • 3)建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起
的热情，他觉得住宅应该有轮船，飞机，汽车的流线型， 因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间 感。
莱特设计思想
• 5.表现材料的本性 • 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在
于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料 天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的 各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态，文理， 色泽，力学和化学性能等等仔细研究。
• 沙利文早年任职于芝加哥学派的建 筑师詹尼的事务所，后赴巴黎入艺 术学院，1875年返芝加哥任绘图员， 1881年与艾德勒合组建筑事务所， 共事14年。F·L·赖特曾作为他的 学徒6年。他设计的商业建筑是美 国建筑史上的里程碑。
• 他在高层建筑造型上的三段法，即 将建筑物分成基座、标准层和出檐 阁楼的手法，流传很广，而且很久。 他重视功能，提出“形势追随功能” （Form follows function)的口号。 他认为装饰是建筑所必需而不可分 割的内容，但他不取材于历史形式， 而是以几何形式和自然形式为主。
筑的诞生和发展
摩天大楼的起步
• 要多快好省地在短时间内新建大量房屋，在当时已有的材 料和建筑手段中，芝加哥的建筑师们选择了这样一种建筑： 高层、铁（或钢）框架、箱式结构。用铁构成的箱式框架 足以承担重量，外墙已无承重功能；铁框架便于搭建，外 面敷上石料或混凝土一层楼就出来了。高层建筑便于容纳 更多的人，这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾 的损失，却恰恰符合经济高速发展对建筑的需要。
莱特对有机建筑提出的六个原则
• 1)简练应该足艺术性的检验标准； • 2)建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样； • 3)建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起
的热情，他觉得住宅应该有轮船，飞机，汽车的流线型， 因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间 感。
莱特设计思想
• 5.表现材料的本性 • 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在
于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料 天然特性的尊重，他不但注意观察自然界浩瀚生物世界的 各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态，文理， 色泽，力学和化学性能等等仔细研究。
• 沙利文早年任职于芝加哥学派的建 筑师詹尼的事务所，后赴巴黎入艺 术学院，1875年返芝加哥任绘图员， 1881年与艾德勒合组建筑事务所， 共事14年。F·L·赖特曾作为他的 学徒6年。他设计的商业建筑是美 国建筑史上的里程碑。
• 他在高层建筑造型上的三段法，即 将建筑物分成基座、标准层和出檐 阁楼的手法，流传很广，而且很久。 他重视功能，提出“形势追随功能” （Form follows function)的口号。 他认为装饰是建筑所必需而不可分 割的内容，但他不取材于历史形式， 而是以几何形式和自然形式为主。
筑的诞生和发展
摩天大楼的起步
• 要多快好省地在短时间内新建大量房屋，在当时已有的材 料和建筑手段中，芝加哥的建筑师们选择了这样一种建筑： 高层、铁（或钢）框架、箱式结构。用铁构成的箱式框架 足以承担重量，外墙已无承重功能；铁框架便于搭建，外 面敷上石料或混凝土一层楼就出来了。高层建筑便于容纳 更多的人，这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾 的损失，却恰恰符合经济高速发展对建筑的需要。
美国的现代主义设计运动简介
新移民对美国平面设计的影响
美国是一个移民国家，移民来自世界各地，他 们带来了新的精神，新的文化和新的活力，没有移 民就不可能有美国。
20世纪30年代末期，第二次世界大战在欧洲爆发，大量欧洲 人，特别是杰出的知识分子移民到美国，给美国的经济、科学技 术、文化艺术等带来了前所未有的新力量，刺激了美国总体的发 展。 平面设计也受到这个影响，从20年代到30年代末，越来越 多的设计家移民美国，或者与美国的出版公司建立设计关系， 从而影响了美国的平面设计发展。
他在阿普约翰药品公司的平面设计中进一步完善了科学图表的视觉 传达设计方法，使沉闷的科学图解、统计图表和资料能够以比较吸引人 的、同时又保持准确和清晰的特点传达给观众。
布丁的科学图表设计
让· 卡卢
（Jean Carlu，1900-） 法国平面设计家和插图 画家
美国第一张国防部的反法 西斯海报“美国对战争的回 答——生产 ！”
奇措德
Jan Tschichold （2 April 1902 11 August 1974）
1928年到1929年期间欧洲设计的两种崭新的字体，即“未 来体”“卡别尔体”进入美国，这两种无装饰线字体的引入， 进一步刺激了美国现代设计运动的兴起，美国出现了几个重要 的早期现代平面设计家，如威廉· 德威金斯（william Addison Dwiggins） ,S· 雅科布（S· Jacobs） ,雷斯特· A· A· 比尔（lester Beall） 等人。
欧洲设计家移民到美国后有些从事设计工作，有 些开办设计学校，有些从事设计教育工作，从设计实际、 设计教育等各方面影响美国的设计。
美国人当时对于艺术和设计的要求不高，对产品的 要求主要是价廉质优，对于设计不太在意。因此在设计 上已经发展到相当高度的欧洲设计家们来到美国后，立 即有难以适从的感觉。他们的设计观念往往不为美国社 会和顾客接受，特别是美国客户对于设计一无所知使他 们感到困难。因此，欧洲现代设计家们在美国的工作不 仅仅是继续他们的设计探索，更加重要的是如何教育美 国人民认识设计。
11-美国的现代主义设计
规定了从事设计时应遵守的秩序和原则： 确定产品的功能； 了解生产厂家的设备和生产手段； 将设计计划严格控制在预算范围内； 在材料的使用方面与专家协商； 了解、研究竞争对手的情况；
对同类产品做周密的市场调查。
在这些设计程序中，体现出许多现代工业设计的 原则。
旅行杯 双层 真空结构 超强保温
正是这种双重要求孕育了所谓的“样式主义”。 即经常性地改变汽车的外部风格以强调外观美感， 产生了走马灯式的“新”型号，而技术零件的生 产则可以保持相对的稳定。
福特A型车
福特A型号1930加拿大制造
福特V8型车
1937 福特V8
十八世纪的马车
第一辆汽车--1886年戴姆勒1号车
第一辆汽车--1886年奔驰1号.
1919年，西奈尔开设了自己的事务所，成为最早 的职业设计师之一。
厄尔（Harley Earl 1893-1969)
厄尔于1925年任通用汽车公司“艺术与色彩部” 与“外形设计部”主任。他的工作很见成效，使 公司的销售量超过了福特。
H·厄尔 汽车设计
提格（Walter Darwin Teaque)
R·罗维 履带式拖拉机
R·罗维 可口可乐标志与包装设计
德莱佛斯（Henry Dreyfess)
德莱佛斯一生都与贝尔电话公司的设计有密切的 关系，是影响现代电话形式最主要的设计师。
德莱佛斯还发展了人体工程学的数据系统，1961 年出版了他的著作《人体度量》。
诺曼·贝·盖茨（Norman Bei Geddes 1893-1958) 盖茨于1927年成立了自己的设计事务所，他为此
1927年，提格受柯达公司委托设计照相机的包装。 1928年他成功设计出大众型的新式照相机“柯 达·名利牌”。1936年，他设计出最早的便携式 “班腾”相机，功能部件压缩到基本的型体，为 现代35毫米相机提供了原型与发展基础。
对同类产品做周密的市场调查。
在这些设计程序中，体现出许多现代工业设计的 原则。
旅行杯 双层 真空结构 超强保温
正是这种双重要求孕育了所谓的“样式主义”。 即经常性地改变汽车的外部风格以强调外观美感， 产生了走马灯式的“新”型号，而技术零件的生 产则可以保持相对的稳定。
福特A型车
福特A型号1930加拿大制造
福特V8型车
1937 福特V8
十八世纪的马车
第一辆汽车--1886年戴姆勒1号车
第一辆汽车--1886年奔驰1号.
1919年，西奈尔开设了自己的事务所，成为最早 的职业设计师之一。
厄尔（Harley Earl 1893-1969)
厄尔于1925年任通用汽车公司“艺术与色彩部” 与“外形设计部”主任。他的工作很见成效，使 公司的销售量超过了福特。
H·厄尔 汽车设计
提格（Walter Darwin Teaque)
R·罗维 履带式拖拉机
R·罗维 可口可乐标志与包装设计
德莱佛斯（Henry Dreyfess)
德莱佛斯一生都与贝尔电话公司的设计有密切的 关系，是影响现代电话形式最主要的设计师。
德莱佛斯还发展了人体工程学的数据系统，1961 年出版了他的著作《人体度量》。
诺曼·贝·盖茨（Norman Bei Geddes 1893-1958) 盖茨于1927年成立了自己的设计事务所，他为此
1927年，提格受柯达公司委托设计照相机的包装。 1928年他成功设计出大众型的新式照相机“柯 达·名利牌”。1936年，他设计出最早的便携式 “班腾”相机，功能部件压缩到基本的型体，为 现代35毫米相机提供了原型与发展基础。
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路易斯·沙利文
沙利文在14年中设计了100多幢摩天大楼，分 布在纽约、密苏里、芝加哥等地。他不遗余力地 宣传芝加哥学派的功能性第一的主张和关于新建 筑结构的理论。
他认为：“形式永远服从功能的需要，这是不 变的法则”，“功能不变，形式也不变”。
后来，这个观点由他的学生 弗兰克*赖特 加以 进一步发挥，成为博览会，如1893年芝加哥世界博览会， 1903年圣路易博览会等。
这些活动表明，机械化的进步和发展已 得到大众的认可，美国人从机器的轰鸣声 中感到了它对经济与生活的改变和益处。
1893年芝加哥世博会：美国崛起 芝加哥世博会行政宫
高度发展的机械化生产，为设计师提
弗兰克*赖特的代表作：Winslow私人住宅
罗宾私人住宅 Robie House
另一个有代表性的设计师是路易斯*康夫 德*蒂芙尼，他主要从事日用器皿设计，尤 其在玻璃设计方面他占据着美国的统治地 位。
他设计大多直接从花朵或小鸟的形象中 提炼而来，与新艺术运动艺术家从生物中 获取灵感的思想不谋而合，成为在美国对 欧洲新艺术运动的回应。
美国现代设计的初起
组员：郭龙、周小毛、罗九玲、谢亮、
杨程程、骆丽萍、曹珍芝、苏蔚
一、芝加哥学派
在新艺术运动传入美国之前，美国已 形成著名的“芝加哥学派”，通过这些建 筑师的工作，从芝加哥开始，美国兴起了 建造摩天大厦的热潮，其卓越成就就引起 世人的关注。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主 要地位，明确提出形式从功能的观点，力 求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高 层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新 技术的特点，主张简洁的立面以符合时代 工业化的精神。
这个建筑极好地诠释了沙利文的“形式 服从功能”之观点。
芝加哥大剧院 达马克*艾德勒 和 路易斯*沙利文
弗兰克*赖特
弗兰克*赖特是第二 代芝加哥学派中最负盛名 的人物，他吸收并发展了 沙利文的“形式服从功能” 的思想，主张建筑的功能、 结构、适当的装饰和建筑 的环境融为一体，强调建 筑艺术的整体性，使建筑 的每一细小部分都与整体 相协调。
芝加哥学派的鼎盛时 期是1883年~1893年之间， 它在建筑造型方面的重要 贡献是创造了“芝加哥 窗”，即整开间开大玻璃， 以形成立面简洁的独特风 格。在工程技术上的重要 贡献是创造了高层金属框 架结构和箱形基础。
工程师詹尼
工程师詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907） 是芝加哥学派的创始人，
第一次高层建筑时期 （1890～1900 年）
二、美国的生产制造体系
19世纪后半叶立国不久以后走资本主义 道路的美国是以最实干和实际的态度积极 接纳了机械化大生产方式，默默地从事与 机械化生产相适应的企业产品设计，
因此，这一时期美国的机械化发展速度 很快。
美国由于土地广大和物质资源相对缺 乏，加之特殊的历史背景和地理条件，机 械化发展速度很快。
福特深受泰勒的标准化管理思想影响。 相信泰勒管理法的巨大生产效率和效益。
1903年，他在底特律组建了福特汽车 公司，决定生产出成本最低、最廉价而最 实用的大众化汽车。
他在生产中导入了皮带输送机，采用生 产线的装配方式，大大降低了生产成本。
1908年出厂的福特T型车这一原则的典 范。
福特T型车
"爱迪生"发明的“留声机”
1876年贝尔发明了电话 1879年爱迪生发明了电灯
第一台打字机
从19世纪后 期起，美国就有 一些公司率先生 产了真空吸尘器、 缝纫机、打字机 和洗衣机等家用 电器产品，比欧 洲早了几十年， 也算是美国人的 务实精神结下的 硕果。
第一台真空吸尘器
1926
年 贝 尔 实 验 室 发 明 的 世 界 第 一 台 有 声 电 影 放 映 机
供了更多设计任务，再加上这一时期的大 量创造发明，也带动了美国工业设计的发 展。因此，在19世纪后半叶美国的设计艺 术发展迅速。
19世纪的发明创 造也带动了美国工 业的发展，如1876 年贝尔发明了电话， 1879年爱迪生发明 了电灯，以后又发 明了电报、电唱机、 电影放映机等，这 些发明促进了美国 工业的迅猛发展， 也给设计提供了越 来越多的活动空间。
他1879年设计建造的第一拉 埃特大厦。
1885年他完成的“家庭保险 公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥 学派的真正开始，是第一座 钢铁框架结构。
1885年建成10层高的家庭生命保险大厦（詹尼设计， 1931年被拆除）
沙利文是芝加哥学派 的一个得力支柱，他提 倡的“形式服从功能” 为功能主义建筑开辟了 道路。
沙利文代表作品：芝加哥礼堂大楼
在沙利文与艾德勒合作设计的“芝加哥 大剧院”里，沙利文使用了可折叠的天花板 护墙和垂直的屏障，用许多悬吊的圆形弧圈 把声音从舞台传向剧院后面的观众，能容纳 3000人的剧院达到了完美的音响效果。
而建筑的外部，沙利文改变了剧院的立 面材料，在下面三层使用质朴的花岗岩石块， 在四层以上使用沙岩，从而强调了建筑墙的 垂直感。
美国通用汽车公司通过汽车的造型和色 彩上的革新，以造型别致、样式新颖的汽 车，把福特车“一统天下”的局面打破了。
福特T型车的成功和失败都缘于设计。这 一竞争成为了20世纪在工业设计上企业激 烈竞争的开端。
第一辆通用汽车
谢谢观赏
沙利文在14年中设计了100多幢摩天大楼，分 布在纽约、密苏里、芝加哥等地。他不遗余力地 宣传芝加哥学派的功能性第一的主张和关于新建 筑结构的理论。
他认为：“形式永远服从功能的需要，这是不 变的法则”，“功能不变，形式也不变”。
后来，这个观点由他的学生 弗兰克*赖特 加以 进一步发挥，成为博览会，如1893年芝加哥世界博览会， 1903年圣路易博览会等。
这些活动表明，机械化的进步和发展已 得到大众的认可，美国人从机器的轰鸣声 中感到了它对经济与生活的改变和益处。
1893年芝加哥世博会：美国崛起 芝加哥世博会行政宫
高度发展的机械化生产，为设计师提
弗兰克*赖特的代表作：Winslow私人住宅
罗宾私人住宅 Robie House
另一个有代表性的设计师是路易斯*康夫 德*蒂芙尼，他主要从事日用器皿设计，尤 其在玻璃设计方面他占据着美国的统治地 位。
他设计大多直接从花朵或小鸟的形象中 提炼而来，与新艺术运动艺术家从生物中 获取灵感的思想不谋而合，成为在美国对 欧洲新艺术运动的回应。
美国现代设计的初起
组员：郭龙、周小毛、罗九玲、谢亮、
杨程程、骆丽萍、曹珍芝、苏蔚
一、芝加哥学派
在新艺术运动传入美国之前，美国已 形成著名的“芝加哥学派”，通过这些建 筑师的工作，从芝加哥开始，美国兴起了 建造摩天大厦的热潮，其卓越成就就引起 世人的关注。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主 要地位，明确提出形式从功能的观点，力 求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高 层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新 技术的特点，主张简洁的立面以符合时代 工业化的精神。
这个建筑极好地诠释了沙利文的“形式 服从功能”之观点。
芝加哥大剧院 达马克*艾德勒 和 路易斯*沙利文
弗兰克*赖特
弗兰克*赖特是第二 代芝加哥学派中最负盛名 的人物，他吸收并发展了 沙利文的“形式服从功能” 的思想，主张建筑的功能、 结构、适当的装饰和建筑 的环境融为一体，强调建 筑艺术的整体性，使建筑 的每一细小部分都与整体 相协调。
芝加哥学派的鼎盛时 期是1883年~1893年之间， 它在建筑造型方面的重要 贡献是创造了“芝加哥 窗”，即整开间开大玻璃， 以形成立面简洁的独特风 格。在工程技术上的重要 贡献是创造了高层金属框 架结构和箱形基础。
工程师詹尼
工程师詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907） 是芝加哥学派的创始人，
第一次高层建筑时期 （1890～1900 年）
二、美国的生产制造体系
19世纪后半叶立国不久以后走资本主义 道路的美国是以最实干和实际的态度积极 接纳了机械化大生产方式，默默地从事与 机械化生产相适应的企业产品设计，
因此，这一时期美国的机械化发展速度 很快。
美国由于土地广大和物质资源相对缺 乏，加之特殊的历史背景和地理条件，机 械化发展速度很快。
福特深受泰勒的标准化管理思想影响。 相信泰勒管理法的巨大生产效率和效益。
1903年，他在底特律组建了福特汽车 公司，决定生产出成本最低、最廉价而最 实用的大众化汽车。
他在生产中导入了皮带输送机，采用生 产线的装配方式，大大降低了生产成本。
1908年出厂的福特T型车这一原则的典 范。
福特T型车
"爱迪生"发明的“留声机”
1876年贝尔发明了电话 1879年爱迪生发明了电灯
第一台打字机
从19世纪后 期起，美国就有 一些公司率先生 产了真空吸尘器、 缝纫机、打字机 和洗衣机等家用 电器产品，比欧 洲早了几十年， 也算是美国人的 务实精神结下的 硕果。
第一台真空吸尘器
1926
年 贝 尔 实 验 室 发 明 的 世 界 第 一 台 有 声 电 影 放 映 机
供了更多设计任务，再加上这一时期的大 量创造发明，也带动了美国工业设计的发 展。因此，在19世纪后半叶美国的设计艺 术发展迅速。
19世纪的发明创 造也带动了美国工 业的发展，如1876 年贝尔发明了电话， 1879年爱迪生发明 了电灯，以后又发 明了电报、电唱机、 电影放映机等，这 些发明促进了美国 工业的迅猛发展， 也给设计提供了越 来越多的活动空间。
他1879年设计建造的第一拉 埃特大厦。
1885年他完成的“家庭保险 公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥 学派的真正开始，是第一座 钢铁框架结构。
1885年建成10层高的家庭生命保险大厦（詹尼设计， 1931年被拆除）
沙利文是芝加哥学派 的一个得力支柱，他提 倡的“形式服从功能” 为功能主义建筑开辟了 道路。
沙利文代表作品：芝加哥礼堂大楼
在沙利文与艾德勒合作设计的“芝加哥 大剧院”里，沙利文使用了可折叠的天花板 护墙和垂直的屏障，用许多悬吊的圆形弧圈 把声音从舞台传向剧院后面的观众，能容纳 3000人的剧院达到了完美的音响效果。
而建筑的外部，沙利文改变了剧院的立 面材料，在下面三层使用质朴的花岗岩石块， 在四层以上使用沙岩，从而强调了建筑墙的 垂直感。
美国通用汽车公司通过汽车的造型和色 彩上的革新，以造型别致、样式新颖的汽 车，把福特车“一统天下”的局面打破了。
福特T型车的成功和失败都缘于设计。这 一竞争成为了20世纪在工业设计上企业激 烈竞争的开端。
第一辆通用汽车
谢谢观赏