大学美术毕业论文(最终稿)
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美术毕业论文
美术教育的价值与意义
随着社会的发展和人们审美观念的变化,美术教育逐渐受到重视。
美术教育不仅仅是为了培养画家和设计师,更重要的是培养学生的艺术修养和审美能力,提高他们的综合素质。
首先,美术教育能够培养学生的创造力和想象力。
通过绘画、雕塑等艺术创作,学生可以锻炼自己的想象和创造力,培养敏感的艺术触觉。
在这个创意驱动的时代,培养学生的创造力和想象力具有重要的意义。
其次,美术教育能够提高学生的艺术修养和美学素养。
美术作品是人类文明的重要组成部分,通过欣赏和学习艺术作品,学生可以了解到不同的艺术风格和表现手法,从而提高自己的艺术修养和审美能力。
艺术素养是一个人综合素质的体现,对于培养学生的综合能力和提高他们的人文素质具有重要的作用。
再次,美术教育能够培养学生的观察力和表达能力。
绘画是一种视觉语言,通过观察和表达,学生可以更好地理解和表达自己的情感和思想。
培养学生的观察力和表达能力不仅仅在艺术创作中有用,对于解决问题和沟通交流也起到积极的作用。
最后,美术教育能够培养学生的审美情趣和文化素养。
美术作品不仅仅是一种艺术形式,更是文化的表达和传承。
通过学习和欣赏艺术作品,学生可以提高自己的审美情趣和文化素养,拓宽自己的视野,培养对美的鉴赏能力和对文化的理解。
综上所述,美术教育的价值与意义不仅仅是培养专业人士,更重要的是培养学生的创造力、艺术修养、观察力、表达能力、审美情趣和文化素养,提高学生的综合素质。
美术教育不仅仅是一种技能培训,更是一种人文教育,对于提高社会文明程度、传承民族文化具有重要的意义。
美术专业毕业论文优秀范文美术作为一门视觉艺术,美术的范围非常广泛,大体可以分成观赏性艺术和实用性艺术两种类型。
下面是店铺带来的关于美术毕业论文的内容,欢迎阅读参考!美术毕业论文篇1:《浅谈影视动画美术风格》引言:我国具有很多影视作品,其中影视动画作品具有较强的视觉感染力,因为影视动画作品往往需要设计者站在造型设计的角度去观看艺术,这种情况下就应该将影视动画作品与艺术风格两者之间进行联系。
影视动画的发展离不开动态美术风格,而一般情况下,美术风格都会根据不同的影视动画作品而推出不同的艺术象征性。
在众多的动画作品中,还具有着很多与现实生活息息相关的动画作品,这些美术作品都来源于生活,但是却高于生活,只有在设计影视动画作品的时候,加强对于艺术表现力的追求和创造,才会在未来的实际发展中更好地将影视动画与美术相联系[1]。
1、视动画美术设计的造型性在影视动画作品中,造型的设计是非常重要的,在我国动画历史的发展进程中,《白雪公主》是我国的第一部长篇动画,其造型的设计方式对于我国的动画设计具有着开拓性的创新意义。
早在上世纪的七十年代中,我国人们对于动画艺术就有着较高的追求,人们在创作影视作品的时候,通常会通过观察影视作品的内容进行设计,并对动画构图及色彩的运用进行合理的搭配。
影视动画在美术设计的同时非常注重对造型的设计,因为在动画作品中,人物造型的设计关系到动画的具体情节,是至关重要的。
要想令影视动画不断地发展和进步,首先就应该运用先进的科学技术对其进行造型设计,例如有关设计人员可以通过造型的设计来彰显其内在的造型结构,运用现代化的三维技术来实现影视动画的制作,这也是为了我国艺术界的未来发展奠定坚实的基础。
2、视动画美术设计的艺术性影视动画美术不同于其他的艺术形式,通常情况下影视动画美术在设计的时候都会着重的侧重艺术魅力的展现,实际上对于不同的动画美术作品而言,艺术作品的风格是不同的,很多时候创作者通过运用现代化的技术来对影视动画作品进行创作,其创作的艺术作品不仅仅具有一定的张力,更不存在雷同的问题。
美术教育毕业论文美术教育是一种培养学生美学情趣和艺术创造力的教育形式。
随着社会的发展和人们对美的追求不断增加,美术教育的地位和影响力也逐渐提高。
本篇论文旨在探讨美术教育对学生艺术修养的影响。
首先,美术教育可以培养学生的审美情趣。
美术作品具有独特的视觉艺术语言和表现形式,它们通过形、色、线、质等元素的组合和运用,表达着艺术家的审美观念和情感体验。
通过观赏艺术作品,学生可以培养对美的感受和理解能力,提升审美情趣。
同时,美术教育还可以通过教授绘画、雕塑、摄影等技巧,帮助学生表达自己的审美情趣,创作出具有个人风格的艺术作品。
其次,美术教育可以促进学生的创造力。
创造力是人类文明进步和社会发展的重要推动力量,而美术作品就是艺术家创造力的产物。
在美术教育中,学生通过模仿、观察和思考艺术作品,可以培养自己的创造力。
尤其是在绘画创作中,学生需要思考构图、配色、表达等问题,这些过程都是创造力的体现。
通过培养学生的创造力,美术教育不仅可以提高学生的艺术水平,还可以培养他们的创新精神和解决问题的能力。
最后,美术教育可以提高学生的情感表达能力。
艺术是一种情感的表达方式,通过艺术作品,艺术家将自己的情感和思想传达给观众。
在美术教育中,学生可以通过艺术创作,自由表达自己的情感和思想。
这既可以帮助学生更好地了解自己的内心世界,也可以提高他们的情感表达能力。
通过艺术创作,学生可以学会用形象、色彩、线条等艺术语言表达自己的情感和思想,同时也能够学会欣赏他人作品中所包含的情感。
综上所述,美术教育对学生的艺术修养具有明显的影响。
它可以培养学生的审美情趣,提高他们的创造力,增强他们的情感表达能力。
因此,我认为美术教育在培养学生全面发展方面发挥着重要的作用,值得我们深入研究和推广。
美术学毕业论文范文摘要,本文以美术学毕业论文为题,通过对艺术史、美术理论和实践的综合分析,探讨了艺术与社会、文化、时代的关系,以及艺术家在创作过程中所面临的挑战和机遇。
文章从不同的角度对艺术创作进行了深入的研究和思考,旨在为美术学专业的学生提供一定的参考和启发。
关键词,美术学;艺术史;美术理论;艺术创作;社会文化。
引言。
美术学作为一门独特的艺术学科,对于学生的综合素质和创作能力提出了很高的要求。
在艺术创作过程中,艺术家需要不断地进行思考和实践,以使自己的作品更具有时代性和创新性。
本文旨在通过对美术学的研究和分析,探讨艺术与社会、文化、时代的关系,以及艺术家在创作过程中所面临的挑战和机遇。
一、艺术与社会、文化、时代的关系。
艺术是一种反映社会、文化、时代的精神和风貌的创造性活动。
艺术家在创作过程中,往往受到社会、文化、时代的影响,而艺术作品也会在一定程度上反映出这些影响。
例如,文艺复兴时期的艺术作品反映了当时的人文主义思想和宗教改革运动,而现代艺术作品则反映了当代社会的多元化和全球化趋势。
因此,艺术与社会、文化、时代的关系是密不可分的。
二、艺术家在创作过程中所面临的挑战和机遇。
在艺术创作过程中,艺术家往往会面临各种挑战和机遇。
一方面,艺术家需要不断地进行创新和实践,以使自己的作品更具有时代性和个性化。
另一方面,艺术家还需要在创作中处理好艺术与商业、艺术与社会的关系,以使自己的作品更具有社会价值和市场竞争力。
因此,艺术家在创作过程中所面临的挑战和机遇是多方面的,需要不断地进行思考和实践。
结论。
通过对美术学的研究和分析,我们可以看到,艺术与社会、文化、时代的关系是密不可分的,而艺术家在创作过程中所面临的挑战和机遇也是多方面的。
因此,我们需要不断地进行思考和实践,以使自己的作品更具有时代性和创新性。
希望本文能够为美术学专业的学生提供一定的参考和启发,使他们在今后的学习和创作中更加有所收获。
美术学专业毕业论文美术学专业毕业论文范文美术学专业毕业论文范文(一)【摘要】“手绘”这一美术门类在现代美术发展中是极重要的,考证设计者创意的透视基础、抽象思维、概念等,多以人物景观具象抽象等表现手法。
而基本的美术学理论知识对于室内外手绘这一倾向于设计灵感与抽象派别的绘画领域是否具有重要作用呢。
手绘的表现技法倾向于透视基础和线条、不同物体质感的表现力上,与传统的美术类别相比之更具有现代化风格;美术学基础理论知识的铺垫对于手绘创作作品的内涵与表现力具有相当的影响力。
【关键词】美术学概念;透视;表现力;意义手绘是美术绘画的基础,对于绘画基础较差的学生来说,手绘就像是一道难以攻克的难题。
想要学好美术,必须要从手绘开始,要从其结构基础、透视线条等方面用心的钻研。
而室内外手绘表现则是相当考验技巧的一门学科,其表现手法有写实画法、喷笔画法、界尺画法等,技法种类多种多样。
想要准确而直观地表现出自己心中的设想,除了需要大量勤奋的练习以外,更需要丰富的美术理论知识的积累。
在历史上关于美术学这一笼统的词汇的解说有许多。
俄国著名作家列夫・托尔斯泰在《艺术论》中曾经说过这样一句话,“人们用语言互相表达思想,用艺术相互传达感情。
”美术是人类情感的表达形式。
从原始社会发展趋势能够看出,史前人类制作器具从最初的“便于获取”逐渐演变为“实用美观”,而这种发展被称作了最早期“美的意识”的觉醒。
同时,美术也是人类日常生活中不可或缺的部分。
而美术在社会中则是一种社会意识形态,是经济基础的上层建筑。
任何发展都是基于经济的发展,当经济水平达到一定的层面时,人类便开始追求更高层次的生活品质,就开始有了所谓的“美的追求”。
美术是由人类创作的,最初起源于人类的创造性思维;而身兼创作的美术家们首先需要的便是一定的思想与文化修养,这将直接影响到其作品是否有引人深思的内涵和境界。
放眼望去,古今中外一代又一代的美术作家,他们个人的思想感情、时代主张和自身修养造就出一批批引人入胜、流传百世的作品。
美术教育毕业论文范文(汇总13篇)摘要:美术鉴赏课将我带到了一个全新的世界,带到了一个我以前从未涉足过的领域,带到了艺术的殿堂,我可以说出那些美丽的作品的故事,它让我发现原来世界是这么美,原来一个人的思想可以这样表达,原来先代们是那么的智慧。
美术鉴赏是运用感知、经验对美术作品进行感受、体验、联想、分析和判断,获得审美享受,并理解美术作品与美术现象的活动。
美术鉴赏活动能帮助我们在欣赏、鉴别与评价美术作品的过程中,逐步提高审美能力,形成热爱本民族文化、尊重世界多元文化的情感和态度。
关键词:绘画、梵高、中国建筑、鉴赏一、对绘画的鉴赏就像梵高的艺术是伟大的然而在他生前并未得到社会的承认。
他作品中所包含着深刻的悲剧意识其强烈的个性和在形式上的独特追求远远走在代的前面的确难以被当时的人们所接受。
他以环境来抓住对象他重新改变现实,以达到实实在在的真实,促成了表现主义的诞生,在人们对他的误解最深的时候,正是他对自己的创作最有信心的时候。
因此才留下了永远的艺术著作。
他直接影响了法国的野兽主义德国的表现主义以至于20世纪初出现的抒情抽象肖像。
《向日葵》就是在阳光明媚灿烂的法国南部所作的。
画家像闪烁着熊熊的火焰满怀炽热的激情令运动感的仿佛旋转不停的笔触是那样粗厚有力色彩的对比也是单纯强烈的。
然而在这种粗厚和单纯中却又充满了智慧和灵气。
观者在观看此画时无不为那激动人心的画面效果而感应心灵为之震颤激情也喷薄而出无不跃跃欲试共同融入到凡高丰富的主观感情中去。
总之梵高笔下的向日葵不仅仅是植物;而是带有原始冲动和热情的生命体。
我更爱看窗外那一片向日葵,爱看她们在阳光下开出灿烂的笑容。
我不敢展示真正的我,我也不知道真实的我是什么样。
在向日葵面前,我有一种自信的感觉,展示着那个成功、全新的我;我在看见向日葵时,心里总有种暖洋洋的感觉。
我看见梵高背着画夹,在向日葵丛中专心致志地画着那幅热情奔放的向日葵。
我看着向日葵明朗的脸,眼睛一亮。
美术教育毕业论文范文优选6篇5美术教育毕业论文范文第一篇摘要:我国传统的美术教育在新的教学模式下,有一些不足的地方渐渐的显露出来,最突出的问题就是缺少创新力。
创新对于任何教育来说都是发展的动力,美术教育的创新需要从改变教育理念、教学内容以及教学方法进行,进而才可以培养出具有创新的专业人才,才可以解决我国美术教育中所面临的问题,对课程的设置以及实践方面进行改革。
美术教育创新不仅是美术生命的延续,也会社会所关注的重点问题,为此需要改变传统的美术教育方式,将其与现在的教育模式进行有效的结合。
在人才的培养上需要根据市场的发展需求进行教育,勇敢迎接挑战,向创新型的教育方向发展。
关键词:美术教育;创新;专业人才培养一、美术教育创新的内容(一)美术教育观念的创新美术教育观念进行创新根本上就是改变教育的观念和模式,将这种改革的方式与素质教育相适应,进而改变教育中陈旧的思想和观念。
将传统美术教育中那种封闭的形态进行开放,用超前的眼光来看待美术教育,进而对美术教育的观念进行不断的创新,超越现实、摒弃缺点就是创新的根本。
根据对其他国家美术教育成功经验的总结可以发现,他们在教育中始终保持与时俱进的教育理念,对美术教学的方式进行不断的改革,以学生的发展为根本的教育思想,进而激发学生的创新思维,达到教学创新的目的。
为此我们国家的美术教学应该对其进行借鉴,结合我国美术教育发展的现状,改变教育的观念,以此来对我国的美术发展产生深远的影响。
(二)美术教学内容的创新进入21世纪以来教育观念的创新式的美术的教育目标发生了改变,更加重视美术教育对学生的影响,以学生为发展的主体,引导学生自主的去获得和处理相关的美术艺术信息,进而发掘学生对艺术的探究能力。
通过自身美术能力的创新和发展使得自己未来有更好的发展。
美术教学内容的创新主要是为了实现美术的教育目标,为此需要抓住学生的心理发展以及对美术知识结构的认识,将美术的教育与人文教育相互的结合;在内容的设计上需要提高课程的弹性,进而满足不同区域、学校以及个性不同的学会对美术的热爱和学习;选择与学生生活密切相关的美术内容,加强对艺术作品的教学比重,将具有开放性的教学资源作为学生的教学课本;通过艺术活动的表现来评估学生的艺术能力,这样有利于学生的学习;另外也可以用多媒体这种现代的教学方式,让学生可以更加直接的观察到美术,丰富学习的方式,进而加强学生学习的兴趣。
美术学习论文(5篇)美术学习论文(5篇)美术学习论文范文第1篇1.1拓展思维,培育共性在传统的教学方式中,学校生很简单由于应试教育的影响,在进展个人天赋方面受到限制。
然而,合作学习模式却打破了这一限制,它可以有效激发同学的潜能,使同学个人的天性得到充分的发挥。
作为一门需要灵感的学科,美术对于学习者的制造性和共性要求很高,而一幅好的美术作品,往往正是作画者共性的真实流露和表达,因此,在学校美术教学中应用合作学习模式,有利于拓展学校生的思维,培育学校生的共性和制造性。
1.2树立信念,激发爱好合作学习模式往往具有自由性较强的特点,这一特点使得学校生可以自行进行合作学习,同学可以借此摆脱在课堂上受到的束缚和压抑,从而提高学校生的学习爱好。
与此同时,学校生可以在合作学习的过程中通过自身的努力获得肯定的成果,进而树立学习的信念。
比如,为了完成某项学习任务,同学们通过集体协作,历经困难和努力,从而得到想要的结果与成就,并从中获得欢乐,意识到合作的重要性。
1.3加强人际交往与沟通方案生育政策在我国的实施,使得当前的学校生多为独生子女,同学也因此具有比较剧烈的自我为中心感,不熟识甚至排斥合作。
然而,合作学习模式在学校美术教学中的应用,可以加强学校生之间的人际交往与沟通,关心他们学会与其他人相处,实现学校生之间的合作。
另外,针对难度系数比较大的美术学习任务,同学们还可以通过合作,进行相互探讨,从而借助集体的力气完成任务。
1.4提高独立性在学校美术教学中应用合作学习模式,可以关心塑造学校生的独立品质。
实际上,学校生通过合作学习的方式实现学问的收获,本身就可以称之为一种独立的表现,而合作学习模式则有利于将这种独立延长到同学学习与生活等其他领域,全方面提高学校生的独立性。
2合作学习模式在学校美术教学中的应用建议2.1合理安排学习小组在实施合作学习之前,美术老师应当依据学习力量和学习成果对学校生进行合理的安排,尤其要关注学习力量比较差的同学,将其与力量较强的同学进行穿插,充分发挥好同学的带动作用,在提高成果相对较差的同学的同时,实现自身力量的提高;另外,将学习力量较为平均的同学安排到同一小组,使其在共同学习的过程中,熟悉到彼此的优缺点,进而实现自我完善。
关于美术教育的毕业论文最新5篇美术学专业毕业论文篇一论文摘要:本文从中国原始先人的思维方式谈起,分析了影响中国工艺美术的发生及演绎的思想文化因素的成因及根据。
关键词:工艺美术起源演绎思维文化一、引言中国工艺美术发生的较为久远,在久远的年代里,我们无法确切地知道史前美术史上发生的一切,但是我们可以从原始先人遗留下来的痕迹来分析其思维方式,以及由此种方式而产生的作品来探讨艺术的演绎。
影响中国工艺美术发生发展的因素很多,因为艺术作为中国文化的一部分,其发展史必定受多个因素共同组成的环境的影响,包括、文学、社会科学等相关学科。
本文主要从思维、图腾、神话、阶层分类来探讨。
二、工艺美术的起源演绎概说从起源来说,整个人类社会工艺美术的起源应该具有共通之处。
正如一位哲人所说:人类趟过的是同一条河流。
整个工艺美术发展的源头可以追溯到世界的远古洪荒时代,也许当我们的原始先人从树上走下来,打制第一块石器并用它来打击远方的飞禽走兽时,第一件工艺美术作品就产生了。
不论这件作品的创作思维、审美心理、作品的功效如何,这件作品都应该是属于工艺美术系列。
“制造工具的行为打开了动物快感向人类美感转化的一系列过程的闸门,特别是对造型艺术来说,工具堪称为一切造型艺术的鼻祖,它包含着造型艺术的基本萌芽”,[1]因为人类的历史是从制造工具开始的,任何工具的制造都是根据当时的劳动需要和能够驾御的物质材料制造出来的,大自然能够提供给人类的最为直接与方便的材料便是石头,最早的工艺美术起源于最早的工具设计,而最早的工具设计就是石器设计。
人们对最早的石器加工,“自然谈不上有的审美加工,但当时的人类确实已在观念中形成了对石器具体形状性能的蓝图,在千万遍反复实践中,对于在具体制作过程中建立起来的诸如尖或者薄等形体概念和在具体砍砸时由这些形体产生的使用快感之间建立的思考,成为最早的对美的认识的客观物质基础”。
[2]因此,我们可以说,第一件可以利用并利用了的石器工具就是第一件工艺美术品。
美术毕业论文美术毕业论文引言:美术是一门独特而又广泛的艺术形式,它通过色彩、线条和形状等元素,表达艺术家的内心世界和对现实的诠释。
在当代社会,美术不仅仅是一种艺术形式,更是一种文化的传承和创新。
本篇论文将探讨美术的发展历程、艺术家的创作思路以及美术对社会的影响。
一、美术的发展历程美术的发展可以追溯到人类的早期文明,从洞穴壁画到古代壁画,再到文艺复兴时期的绘画艺术,每个时期都有其独特的表现形式和艺术特点。
在中国,美术的发展经历了山水画、人物画、花鸟画等不同的阶段,每个阶段都有其独特的审美价值和艺术风格。
随着社会的进步和科技的发展,美术也逐渐融入了当代艺术形式,如装置艺术、数字艺术等,使美术的表现形式更加多样化。
二、艺术家的创作思路艺术家是美术创作的主体,他们通过自己的创作思路和表现方式,将内心的情感和对世界的理解转化为艺术作品。
不同的艺术家有着不同的创作思路,有些注重表现现实生活中的细节,有些则更加关注抽象的表达方式。
例如,梵高通过对色彩和笔触的运用,表现出他内心的痛苦和孤独;毕加索则通过几何形状和扭曲的人物形象,探索人类存在的意义。
艺术家的创作思路不仅反映了他们个人的情感和思想,也反映了当时社会和文化的背景。
三、美术对社会的影响美术作为一种艺术形式,不仅仅是为了艺术本身的表达,更是对社会的一种反映和影响。
美术作品可以唤起观众的情感共鸣,引发对社会问题的思考和讨论。
例如,印象派画家们通过对光线和色彩的描绘,表达了对现代工业化社会的不满和对自然的向往;社会现实主义艺术家则通过对社会问题的揭示,呼吁社会的关注和改变。
美术作品还可以成为社会文化的象征和标志,如蒙德里安的几何画作成为现代主义艺术的代表,中国水墨画成为中国传统文化的象征。
结论:美术作为一种独特的艺术形式,通过色彩、线条和形状等元素,表达艺术家的内心世界和对现实的诠释。
它的发展历程经历了不同的阶段和风格,每个时期都有其独特的审美价值和艺术特点。
本科毕业论文(设计)分类学号 密题 目(中英文) 浅析石涛 “一画”论 Analysed Over "A Picture" 作者姓名 指导教师学科门类提交论文日期专业名称 成绩评定谈起石涛,我们想到的便是他的“一画”论,因此石涛不但在绘画方面有很高的造诣,而且在绘画理论方面也有很高的建树。
他的美学思想已经成熟并且绘画理论体系也比较完备,对后人产生了深刻的影响。
纵观其一生,大致可以将石涛的绘画分为三个时期。
早年石涛提出了“我自用我法”的绘画理论;中年石涛提出了“不立一法,不舍一法”的绘画理论;晚年石涛提出了“是法非法,即成我法”的绘画理论。
他所著的《画语录》和《大涤子题画诗跋》是古代影响最巨大的美学专著。
他的作品中最擅长画山水,还有兰竹。
石涛所画的山水不仅仅是限制于师承某家某派,而是广泛师法于各个朝代的画家的长处,汲取传统的笔墨技法融会贯通加以变化形成自己的方法又注重写生进入大自然中创作,汲取了大自然中的创作源泉,并表达自己的艺术情感。
石涛的美学思想主要受传统思想的影响,儒道释三家都对他有深刻的影响,但他艺术思想能够形成那样完整的体系决不只是三家思想的简单综合,而是包括石涛在其一生中的几经变化和他的生事有关。
如此一位命运多舛的画家,为我国绘画理论做出的巨大贡献,不愧为一代宗师。
关键词:一画;太朴;太古;蒙养;受与识IAt the mention of Shi Tao, we will think of his theory of “the painting”. So he not only has high attainments in painting but also has high contribution in painting theory .his aesthetic thoughts formed the relatively complete theory of the painting system, which had a great influence on later generations. Throughout his life, Shi tao is painting can be divided into three periods. In his early years, Shi tao proposed the theory o f painting for”I use my method”; In his middle age, he proposed” don’t set up a method,don’t give up a method”; In his later years, he proposed” is illegal laws that into my method”.His”Hua Yu Lu”and ”Da di zi Ti Hua Shi colophon” are most affected a esthetics monograph in ancient times.Shi tao was known for poetry, calligraphy and painting which is popular for landscape painting and Lan Zhu.The landscape is not limited to heiring a certain family sent but extensive in imitating the generations of painters. He made a little change in traditional pen and ink skills and added some personal ideas.besides; he took in the source from nature and perfected the expression.Shi tao is aesthetic thoughts is mainly influenced by traditional ideas,especially confucianism,Taoist and Buddhism.But his artistic thought to form so complete system is not only the simple synthesis of the three minds,but including the change for several times in his life and his gossip about. Such an ill-fated painter, made great contribution for Chinese painting theory, deserves a grand master.Key words: A picture; Too park; Swire; The root; Be raised; With knowledgeII目录摘要 (I)Abstract (II)目录 (III)前言 (1)一、石涛所处的时代背景 (1)二、石涛绘画艺术思想的渊源 (1)三、石涛在不同时期的不同绘画艺术思想 (2)(一)早年石涛提出了“我自用我法”的绘画理论 (2)(二)中年石涛提出了“不立一法,不舍一法”的绘画理论 (2)(三)晚年石涛提出了“是法非法,即成我法”的绘画理论 (2)四、石涛《画语录》的中心议题——“一画” (3)(一)“一画”是具有多义内容的绘画艺术 (3)(二)“一画”对绘画艺术的本体论概念 (4)(三)“一画”论的绘画法则 (4)(四)“一画”在当时绘画理论具有先进性 (5)五、石涛的“一画”论对后世的影响 (5)总结 (6)谢辞 (7)参考文献 (8)III浅析石涛“一画”论前言石涛生活在中国这样一个传统文化根深蒂固的环境下,在接受传统思想文化的熏陶的同时并且以充满自信力的绘画艺术为当时明清时期复古思潮、师法古人的绘画学术氛围写下重重的一笔。
他以其独创性的思想为后人指明了中国绘画的方向,恢复了文人画的传统。
宣扬了绘画因师法自然、尊崇“一画”之法、追求个性的自我张扬等等。
他的这些思想与文人画思想以及当时的市民意识形成了很好的契合,与时俱进紧跟时代的步伐。
因此他不愧为明清画坛的一代宗师。
一、石涛所处的时代背景石涛(1642——1707年)本姓朱,名若极,明靖江王王赞仪的十世孙,享嘉之子。
出家为僧后,释号原济,又号石涛、清湘老人、苦瓜和尚、大涤子、靖江后人、瞎尊者等。
曾拜名僧旅庵本月为师,半生云游,曾屡次游敬亭山、黄山、南京、及扬州等地,晚年居住在扬州。
虽是帝王贵胄,明朝灭亡时却只不过是个不谙世事的幼童,还没来得及享受到身世给他带来的幸福感,却又要背负着亡国奴的罪名苟活于世。
二、石涛绘画艺术思想的渊源中国的封建社会传统文化思想博大精深,儒、道、释的思想成为主流思想,并被人们融入绘画艺术思想中。
儒、道、释三派虽有各自本门派的思想特点,但却也柔和了其他门派中有益思想元素,因此古代擅长绘画的文人士大夫对儒、道、释的思想都精通。
石涛生长在这样的一个文化背景下,作为一个画家固然也吸收了中国传统文化的思想精华。
由于他的出生以及早年长期生活在寺庙里,因此在石涛的精神世界里佛学思想对他也有着很深刻的影响。
如果仅仅从这样的一个角度来研究石涛的绘画艺术思想,那么我觉得是不全面的。
因为这样是纵观整个中国的思想史,我们还要横向的从石涛生活的那个时代来进行研究。
石涛生活在明末清初这样一个时代背景下,石涛的身上有着文人画艺术交流的特点。
他是明朝的遗民,遁入佛门隐姓埋名的苟活性命,他不可以入仕为当朝贵族所事用,这是他的气节的体现。
然而在他出生的时候明朝早已灭亡,他还只是个乳臭未干的孩子,等到他成熟懂事的时候,清朝统治者已经稳固了江山呈现出国泰民安的景象。
自己的父亲是死于家族内部的斗争,而灭亡明朝的是李自成,因此石涛完全不能像八大山人那样对清朝统治者有很强烈的国恨家仇之感。
而当他在扬州接驾清圣祖玄烨后,有倾向统治者的好感,却不能为其所用。
在清朝繁荣的经济景象影响下产生的市民思想,市民思想却又强调了个性的自由,所以石涛绘画思想里又有很强的实现“自我”价值的渴望,强调创新。
1咸阳师范学院2013届本科毕业毕业论文(设计)2三、石涛在不同时期的不同绘画艺术思想(一)早年石涛提出了“我自用我法”的绘画理论石涛早年在武昌和宣城读诗写字,在松江泗州塔院拜旅庵本月为师学习书画,这为石涛的绘画技能打下扎实的功底。
石涛学习古人绘画技法,继承传统。
石涛虽然师法古人,但是却没有为某家役。
当石涛看清当时清朝画坛人文画即将走向弊端是,他对董其昌提出的作画“必有门庭”以及四王摹古的风气做出了强烈的回应,提出了“我自用我法” [1]的思想。
例如:石涛在宣城期间,石涛在其所绘的《黄山图》上著述:“画有南北宗,书有二王法。
张融有言:不恨臣有二王法,恨二王无臣法。
”[2]今问南北宗,我宗耶?宗我耶?石涛曰:“我自用我法”。
[3]如何才能达到“我自用我法”呢?首先我不能一味的为某家役,师古法没有错,关键就在于变,不能让某家之法束缚了我们的艺术创作。
其次要彰显个性、突出自我,使得自我能够得到解脱,精神世界不被物欲所控制。
最后“我法”不是脱离实际、脱离真山真水的绘画,而是师法自然。
唐代画家张璪提出“外师造化,中得心源”[4]的思想,就是要求画家创作应当师法自然。
(二)中年石涛提出了“不立一法,不舍一法”的绘画理论中年时期离开宣城来到南京,在长干寺过了几年禅僧生活。
后来去扬州先后两次接驾清圣祖玄烨,接驾回来准备北上燕京。
在北上的过程中,石涛目睹了北方的雄奇山水以及在京期间见识了很多前辈大师的作品,这使得石涛绘画思想得到转型,认识到绘画应该“不立一法,不舍一法”。
[5]这一阶段的思想其实是对上一个阶段思想的提升,因为此时的石涛通过云游以及广交好友拓宽了他的眼界。
他清楚的认识到一味的追求“我法”,势必会陷入到“我障”的局面中。
过度的张扬自我就是个性自恋的表现,突破自己内在的障碍,避免固执己见。
当掌握了“众家之法”,将造化与心的契合,不为物欲所拘束,完全达到天人合一。
此法将实现了绘画创作的和谐统一。
(三)晚年石涛提出了“是法非法,即成我法”的绘画理论黄山图浅析石涛 “一画”论3 到了晚年石涛离开燕京后长期居住在扬州,此时的他在扬州的大东门外盖“大涤堂”为住所并且以卖画为生。
此时秉烛之年的石涛经历了人世的沧桑,再也没有入仕的追求了,想到更多的则是对故乡、亲朋好友的怀恋,感觉自己就像那江上的一叶扁舟需要平静的度过余生。