马勒《大地之歌》与唐诗的“不了情” 短视频

论马勒《大地之歌》中的“中国元素”创作构想中国元素在音乐形式上的融入。

《大地之歌》是一部由十首组成的歌曲交响曲，而其中第九首乐章《Das Lied von der Erde》便是整部交响曲的高潮。

在这一乐章中，马勒巧妙地运用了中国古诗词作为歌词，引用了唐代诗人白居易、王之涣和李白的诗作，这些诗作以其深厚的中国文化内涵和独特的意境，为整个交响曲注入了浓厚的中国元素。

通过这些古诗词的融入，马勒既展现了对中国文化的尊重和理解，也为交响曲赋予了古典文学的韵味和美感。

中国元素在音乐旋律和曲调上的体现。

中国古典音乐具有独特的旋律和曲调，富有旋律起伏、轻盈流畅的特点。

在《大地之歌》中，马勒通过运用各种中国民歌、曲调和音乐元素，使交响曲在音乐形式上获得了新的表现力。

在第九乐章中，马勒赋予了音乐以中国传统音乐的旋律和韵律，使得整个乐章充满了中国风情，让人仿佛置身于中国古典乐的境界之中。

这种方式的运用，使得《大地之歌》在音乐形式上更加多样化和富有变化，也为整部作品增添了浓郁的中国色彩。

中国元素在音乐情感表达上的运用。

中国古代诗词以其含蓄、抒情的情感而著称，而在《大地之歌》中，马勒也通过引用中国古诗词的方式，将其中蕴含的情感直接融入到音乐之中。

这种方式不仅为交响曲赋予了独特的情感表达，也让整个作品更加贴近于人们的内心世界。

尤其是第九乐章中，通过中国古诗词所展现出的孤独、无奈、离别的情感，使整个乐章的音乐情感更加深刻动人，引起了人们内心深处的共鸣。

这种情感的表达方式，既融合了中国古典文学的内涵，也使得《大地之歌》在情感表达上更加丰富多彩。

中国元素在音乐意境和氛围上的营造。

中国古典文学以其独特的意境和氛围而著称，而在《大地之歌》中，马勒通过运用中国古诗词和音乐元素，成功营造了一种独特的中国式意境和氛围。

这种意境和氛围既贴近于中国文化的内涵，又为整个交响曲增添了一种神秘、深邃的氛围。

尤其是在第九乐章中，中国元素的运用使得整个乐章的意境更加深刻，让人仿佛置身于中国的画卷之中，感受到了古老文化的魅力和神秘。

文字线索题1.根据以下线索说出一位诗人：（王维）A、他是一位盛唐诗人。

B、他通常被视为山水田园赋诗人。

C、他在安史之乱中做了安禄山“大燕国”的伪官。

D、他的名句“偶然值林叟,谈笑无还期。

”流传千古。

2.根据以下线索说出一个历史人物。

（诸葛亮）A、杜甫诗作中的人物。

B、他是杜甫最崇拜的人物之一。

C、他是一位丞相。

D、三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

3.根据以下线索说出一位诗人。

（文天祥）A、宋代一位著名的状元。

B、中国历史上一位民族英雄。

C、官至丞相。

D、著有“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”。

4.根据以下线索说出一联名句：（衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴）A、王国维用这组名句来形容人生三种境界的一种B、名句的作者是北宋人C、此句常用来表达矢志不渝的爱情D、作者自称是“奉旨填词”5.根据以下线索说出一处名胜：（西湖）A、白居易写过它附近的鸟B、杨万里写过它中间的花C、苏轼把它比喻成古代大美人D、柳永说它有“三秋桂子，十里荷花”6.请根据以下线索说出诗人的名字：（杜牧）A、此人为世家之后B、诗歌以七言绝句著称C、为小李杜之一D、名句“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”7.根据以下线索说出这是哪首诗？（骆宾王《鹅》）A、这首诗共18字。

B、诗的后两句用了3个表颜色的字。

C、诗的第一句用了3个相同的字。

D、诗是作者7岁时创作的。

8.根据以下线索说出一联诗句：（天子呼来不上船，自称臣是酒中仙）A、出自一首唐诗。

B、作者是诗圣。

C、描写的是诗仙。

D、在这一联诗中，诗仙却自称酒仙。

9.根据以下线索说出一联名句：（但愿人长久，千里共婵娟）A、这联名句出自一首著名的宋词。

B、词写于中秋。

C、是苏轼写给弟弟苏辙的。

D、此联名句借月亮表达了与亲人长相厮守的愿望。

10.下列哪个成语不是出自杜甫的诗？（A）A、青梅竹马B、春树暮云C、清新俊逸11.以下哪些诗词不是用芭蕉来表现忧愁的？（C）A、纵芭蕉，不雨也飕飕。

B、芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

2022精选中国诗词大会知识竞赛题库200题（含答案）1.下面哪首诗中没有使用“月亮”的意象?A.但愿人长久，千里共婵娟B.暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘C.凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞D.云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉2.下列诗句，哪一项是正确的：（C）A古人已用三春足，年少今开万卷余;B古人已用三秋足，年少今开万卷余;C古人已用三冬足，年少今开万卷余。

3.下列名句哪项不是“站在对方立场思考”的？（C）A遥怜小儿女，未解忆长安B遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人C思君若汶水，浩荡寄南征4.下列名句哪项不是写江南美景的？（B）A.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝B.忽如一夜春风来，千树万树梨花开C.有三秋桂子，十里荷花5.下列名句哪项不是写元宵节的？（B）A.东风夜放花千树，更吹落，星如雨B.春宵一刻值千金，花有清香月有阴C.月上柳梢头，人约黄昏后6.下列名句哪项不是表达为国献身的？（A）A.人生只合扬州死，禅智山光好墓田B.愿得此身长报国，何须生入玉门关C.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回7.下列哪句诗不是描写花的？（A）A.兰陵美酒郁金香B.应是绿肥红瘦C.日出江花红胜火8.瞎咧咧哪首诗不是描写孤独之情的？（A）A.众鸟高飞尽，孤云独去闲B.千山鸟飞绝，万径人踪灭C.举杯邀明月，对影成三人9.以下诗句哪一项本身不是形容做诗的？（C）A.兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲B.为人性僻耽佳句，语不惊人死不休C.鸟宿池边树，僧敲月下门10.下列哪一首诗不是用来描写雪的？（A）A.不知近水花先发，疑是经冬雪未销B.燕山雪花大如席，偏偏飘落轩辕台C.忽如一夜春风来，千树万树梨花开11.下列诗句中，哪一联和月亮无关？（C）A.玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来B.起舞弄清影，何似在人间C.黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花12.以下哪首诗描述的不是唐朝的梳妆样式？（A）A.睡起觉微寒，梅花鬓上残B.小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长C.小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪13．下述哪些诗句不是在狱中所写？（C）A．与君今世为兄弟，更结来生未了因B．西路蝉声唱，南冠客思侵C．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春14.下列诗句不是描写诸葛亮的是哪一项？（C）A.江流石不转，遗恨失吞吴B.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心C.羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭15.下列成语中哪个不是出自杜牧的诗？（C）A.豆蔻年华B.折戟沉沙C.壮志未酬16.下列诗词名句中，作者不是女性的是哪一项？（A）A.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去B.此情无计可消除，才下眉头，却上心头C.花开堪折直须折，莫待无花空折枝17.下列哪句诗不是李白写的（B）A.李白乘舟将欲行B.李白一斗诗百篇C.呼儿将出换美酒18.奥地利作曲家马勒的《大地之歌》最后以哪首唐诗结尾？（C）A.孟浩然《宿业师山房待丁大不至》B.李白《采莲曲》C.王维《送别》19.下列哪个成语不是出自杜甫的诗？（A）A.青梅竹马B.春树暮云C.清新俊逸20.以下哪些诗词不是用芭蕉来表现忧愁的？（C）A.纵芭蕉，不雨也飕飕B.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁C.升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥21.以下哪个选项写的是不想去上班？（B）A.不才明主弃，多病故人疏B.嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬C.朝扣富儿门，暮随肥马尘22.以下诗句中不含地名的是哪一项？（C）A.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西B.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人C.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风23.以下诗句中哪一项不是描写乐器的？（C）A.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年B.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣C.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼24.下列选项中哪一项不是描写渔夫形象的?（B）A.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归B.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生C.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪25.下列哪项不是写除夕之夜思念家乡的？（B）A.故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年B.共看明月应垂泪，一夜乡心五处同C.一年将尽夜，万里未归人26.下列哪一联诗不是写李白的？（B）A.世人皆欲杀，吾意独怜才B.复值接興醉，狂歌五柳前C.天子呼来不上船，自称臣是酒中仙27.下列哪一项不是诗人在自己家写的？（A）A.柴门闻犬吠，风雪夜归人B.花轻不曾缘客归，蓬门今始为君开C.蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家28.下列与垂钓有关的名句哪一项不是唐朝人写的？（A）A.画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图B.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归C.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪29.下列哪一项不是写三国人物的？（B）A.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔B.但使龙城飞将在，不教胡马度阴山C.羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭30.下列诗句哪一项不是王维写的？（B）A.月出惊山鸟，时鸣春涧中B.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽C.明月松间照，清泉石上流31.下列选项中哪一组诗人在颜值上的对比不是特别大？（A）A.李白、王维B.潘安、左思C.嵇康、王粲（CAN）32.以下表达思念之情的佳句中，哪一项所怀对象的性别与其他两项不同？（B）A.三夜频思君，情亲见君意B.香雾云鬓湿，清辉玉臂寒C.思君若汶水，浩荡寄南征33.下列哪一项不是写女子的？（C）A.但见泪痕湿，不知心恨谁B.侯门一入深似海，从此萧郎是路人C.伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际34.下列哪一联没有写垂柳？（B）A.斑骓只系垂杨岸，河处西南待好风B.蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去C.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹35.下列哪项原本与爱情无关？（B）A.帘卷西风，人比黄花瘦B.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草C.月上柳梢头，人约黄昏后36.下列哪项与侠客形象无关？（B）A.相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边B.昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方C.三倍土方诺，五岳倒为轻37.下列哪一项不是出自唐代的边塞诗？（C）A.愿得此身长报国，何须生入玉门关B.纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻C.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑38.下列哪项与洞庭湖无关？（C）A.洞庭青草，近中秋，更无一点风色B.遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺C.果擘洞庭橘，脍切天池鳞39.下面哪一组不是“唐初四杰”中的人物？（A）A王昌龄、王维B骆宾王、杨烔C王勃、卢照邻40.孟子说：“君子有三乐”，下列哪项不在其“三乐”之列？（A）A父母俱存，兄弟无故B仰不愧于天，俯不作于人C乡人无不称其善也D得天下英才而教育之41.下列诗句不是杜甫写的是（D）A正是江南好风景，落花时节又逢君B随风潜入夜，润物细无声C烽火连三月，家书抵万金D停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花42.下列作家中，不属于“唐宋八大家”的是（C）A欧阳修B柳宗元C司马光D王安石43.下列诗人中，不属于唐代的是（C）A王维B岑参C马致远D白居易44.下列成语中（C）不是出自《论语》一书？A三人行必有我师B见贤思齐C士别三日当刮目相待D温故知新45.下列句子中，没有使用修辞手法的句子是（D）A不闻机杼声，惟闻女叹息B旦辞爷娘去，暮宿黄河边C万里赴戎机，关山度若飞D归来见天子，天子坐明堂46.下列诗句中，没有蕴含哲理的一项是（C）A横看成岭侧成峰，远近高低各不同B海日生残夜，江春入旧年C何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时D山重水复疑无路，柳暗花明又一村47.下列诗句中，没有表现诗人旷达胸襟的一项是（B）A海内存知己，天涯若比邻B无可奈何花落去，似曾相识燕归来C江山代有才人出，各领风骚数百年D长风破浪会有时，直挂云帆济沧海48.下列诗句中，没有表达作者思乡之情的一项是（D）A仍怜故乡水，万里送行舟B日暮乡关何处是，烟波江上使人愁C此夜曲中闻折柳，何人不起故园情D山光悦鸟性，潭影空人心49.以下哪一句不是宋代诗人王安石《泊船瓜洲》中的名句？（C）A春风又绿江南岸B京口瓜洲一水间C青春作伴好还乡D钟山只隔数重山50.下列哪项诗句不是出自女子之笔？（A）A人生若只如初见，何事秋风悲画扇B物是人非事事休，欲语泪先流C北风历兮肃冷冷，胡笳动兮边马鸣D看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君51.根据诗中解释，女主人公在哪里A《长安》B洛阳C北京52.曹操《观沧海》“东临碣石”的下一句是什么?答案：以观沧海53.“水何澹澹”的下一句是什么?答案：山岛竦峙54.“树木丛生“的下一句是什么?答案：百草丰茂55.秋风萧瑟的下一句是什么?答案：洪波涌起56.曹雪芹《满纸荒唐言》“满纸荒唐言”的下一句是什么?答案：一把辛酸泪57.都云作者痴的下一句是什么?答案：谁解其中味58.“朝辞白帝彩云间”的下一句是什么?答案：千里江陵一日还59.“两岸猿声啼不住”的下一句什么?答案：轻舟已过万重山60.岑参《白雪歌送武判官归京》“北风卷地白草折”的下一句是什么?答案：胡天八月即飞雪61.“忽如一夜春风来”下一句是什么?答案“千树万树梨花开62.“散入珠帘湿罗幕”下一句是什么?答案：狐裘不暖锦衾薄63.“将军角弓不得控”的下一句是什么?答案：都护铁衣冷难着64.“瀚海阑干百丈冰”下一句是什么?答案：愁云惨淡万里凝65.“中军置酒饮归客”下句是什么?答案：胡琴琵琶与羌笛66.“歌词《愿得一人心》出自哪首诗作?答案《白头吟》67.相传《白头吟》是谁指责谁移情别恋的故事?答案：卓文君指责司马相如68.“道路阻且长“的下一句?答案：风波阻中途69.《暮江吟》一道残阳铺水中，请接下一句答案半江瑟瑟半江红70.可怜九月初三夜，请接下一句答案：露似珍珠月似弓71.李商隐《无题二首》昨夜星辰昨夜风，请接下一句答案：画楼西畔桂堂东72.身无彩凤双飞翼，请接下一句答案：心有灵犀一点通。

马勒《大地之歌》赏析详解：共分六个乐章：
1、第一乐章：“愁世酒歌”，原诗为李白的《悲歌行》，在暗淡中藏有无限的憧憬和美感。

2、第二乐章：“秋日孤人“，据说原诗作者是钱起。

此曲虽然具有普通交响曲的慢乐章性格，但是却并非形式音乐，而是一种内容很深的诗。

3、第三乐章：“青春”，被认为是李白的原诗。

音乐表现了马勒对美的追求和向往，以及借酒消愁，设法逃避尘世的一种厌世思想。

4、第四乐章：“美女”，原诗是李白的《采莲曲》。

中国风味的木管旋律与歌曲互相交缠，乐章末尾则留下了神秘性的大提琴与竖琴的泛音。

5、第五乐章：“陶醉于春天的人”。

原诗为李白的《春日醉起言志》，德译文与原诗很接近，马勒也完全依照原德译文使用，是全部六个乐章中最忠实于原诗的部分。

这个乐章以音乐华美而著称。

6、第六乐章：“告别”，原诗为孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》与王维的《送别》。

这是全部六个乐章中最长大，而且最优美的音乐。

也可以说是马勒对现世的告别。

这是一首悲观主义者对现世的厌倦，对彼岸的憧憬，和赞美大地的最后的颂歌。

马勒《五首吕克尔特歌曲》及其技法特征王文正【摘要】马勒的艺术歌曲创作是西方艺术歌曲文献中的奇葩,是通向理解他大型作品的桥梁.通过对马勒中期的代表作《五首吕克尔特歌曲》歌词、旋法、调性等方面的研究,总结马勒艺术歌曲的创作特点,认识其独特的音乐创作观念和手法.【期刊名称】《安徽师范大学学报（人文社会科学版）》【年(卷),期】2011(039)005【总页数】6页(P612-617)【关键词】马勒;五首吕克尔特歌曲;技法特征;旋律变形;调性【作者】王文正【作者单位】安徽师范大学音乐学院,安徽芜湖241000【正文语种】中文【中图分类】J609古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler 1860－1911）是19世纪末20世纪初奥地利著名作曲家、指挥家，德国后浪漫主义重要作曲家之一。

他在作曲方面的重要地位曾一度受到人们的质疑，被英国作曲家沃恩·威廉斯视为“一个勉强过得去的冒牌作曲家”。

［1］出现这样的“误解”可能存在多种缘由：首先，马勒是一位非常优秀的指挥家，其作曲才能被其指挥才能所掩。

其次，因为马勒所处的“外人”地位，一个中欧德语国家的犹太人，而当时的“反犹主义”在音乐家中流传很广。

马勒常说：“我是三重的无家可归，奥地利人说我是波西米亚人，德国人说我是奥地利人，其他地方人则说我是犹太人。

不管去哪儿我都是外人，永远不受欢迎。

”第三，马勒的多数作品充满了神秘的宗教情感，深刻的人生哲理，还有那种对生活的痛苦、绝望和对死亡的恐惧等等。

这些“消极”的人生观，致使一般听众不太容易进入马勒的音乐世界，这对他音乐的广泛传播也有一定的影响。

“马勒不可能拥有太多的听众，这里除个人兴趣等因素之外，一个十分重要的原因是：一个浮躁的、浅薄的、庸俗的灵魂是无法面对马勒的。

”［2］因此，直至20世纪中叶，马勒的音乐才渐渐为人们所接受、喜爱，对马勒的研究也逐渐多起来。

马勒的音乐创作主要成就集中于交响曲和艺术歌曲。

马勒《大地之歌》歌词对原唐诗的“误读”马勒的交响曲《大地之歌》被广泛认为是浪漫主义音乐的杰作。

然而，有人认为马勒所用的歌词来自于唐代诗人柳永的名篇《蝶恋花·春景》的略微修改版本，这种修改被视为对原唐诗的“误读”。

本文将探讨这样的观点，并试图阐述我们对待艺术创作的态度应当是多元化和开放性的。

首先，让我们回顾一下《蝶恋花·春景》这首唐诗的原貌与含义。

柳永的这首诗以优美的辞藻和细腻的描写，诠释了春日自然景色与人们的喜悦心情的和谐统一。

在诗中，柳永借花的蝶恋花之态来表达自己对春天美好景象的赞美与享受。

他将蝶与花进行了人化的赞美，发挥了想象的自由。

这首诗展现了柳永对自然美景和生活情感的独到感悟，被广为传诵，并在文学史上占有重要地位。

马勒将《大地之歌》的歌词与《蝶恋花·春景》相联系的观点，主要是基于歌词中对自然景色和人类境遇的描绘与赞美。

无论是在《蝶恋花》中，还是在马勒的歌词中，都有关于春天的描述和赞美。

然而，我们不能简单地认为马勒的歌词是对《蝶恋花·春景》的误读。

因为，艺术是具有个人特质和认知方式的，我们不应当仅仅从文字上将马勒的歌词和柳永的诗句进行对比。

马勒的歌词《大地之歌》在表达对大自然和人生命的思考和赞美时，突出了对生命的短暂和剧变的强调。

这与《蝶恋花·春景》虽然都有描写春天景色的元素，但前者更多地关注人类命运和生死的问题。

马勒的歌词中充满了对大地和自然力量的赞美，将人类置于宇宙的长河之中，表达了对生命脆弱性和必然的凝思。

这种思考在马勒的音乐创作中具有重要的地位，他不但追求艺术形式上的完美，更通过音乐表达自己对存在的思考。

艺术创作不应仅限于对原作的纯粹重现，而是应当具有个人的创造性和思辨性，能够与时代和观念产生对话。

如果我们将艺术限制在某一特定的“正确解读”中，就可能阻碍了创作者的表达和探索，限制了艺术的多样性和创造力。

正如德国哲学家康德所述：“艺术给予的真理，绝不在于其表象的符合客观事物，而在于其必须从形式和情感两方面，有力地影响着我们的心智。

2021年第08期109艺术纵横马勒《大地之歌》的中国因素刘宜斌云南艺术学院，云南省昆明市，650000《大地之歌》作为一部以中国唐诗为文学基础的声乐交响作品，其中某些音乐主题的创作必然会体现出作曲家所理解或追求的“中国(或东方)风格”。

中国民族民间音乐的调式基础是“五声调式”(包括“五声性的六声、七声调式”)，这在我国民间音乐以及近代专业作曲家创作的音乐中被广泛运用。

在《大地之歌》这部作品中，马勒尝试把五声调式或其某些因素，运用到了音乐主题的创作中，这种“中国因素”主要体现在五声调式主题的运用、五声音组动机的运用，以及具有五声特点的七声自然调式主题的运用等几个方面。

一、创作背景古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler，1860-1911）是19世纪末最后的浪漫派的代表。

他的作品主要是交响曲和艺术歌曲，并且二者相互融合。

他曾创作了九部交响曲（第十部未完成），其中有六部加入人声，其他三部交响曲则或多或少的嵌入他歌曲的旋律。

他一生共创作了56首歌曲（包括《大地之歌》中的6首），形成了自己独特的创作风格。

作为德奥交响音乐的伟大作曲家和最后继承者，马勒积极地发展了晚期浪漫主义的传统，并将自己善感的心绪、无尽的激情以及对自然、爱情、死亡的种种感悟都寄托在音乐创作之中，将交响乐创作推向了前所未有的辉煌顶峰。

马勒在《大地之歌》中它厌世、逃避的情绪达到了极致。

据说马勒的女儿患病夭折，为了摆脱精神的重创，马勒与他的妻子到奥地利的小村庄居住，在此他读到了德国作家汉斯.贝特格翻译的唐诗《中国之笛》萌发了创作的念头。

马勒选了中国唐代诗人李白、孟浩然、王维等人的七首诗歌，写下了六个乐章加入人声的杰作。

在《大地之歌》中马勒只用男高音与女中音独唱，体现了孤独的境界。

二、中国因素《大地之歌》的六个乐章,是马勒从汉斯·贝特格翻译的诗集《中国之笛》中挑选的《悲歌行》《枫桥夜泊》《客中行》《采莲曲》《春日醉起言志》《宿业师山房期丁大不至》《送别》七首唐诗而作。

论马勒《大地之歌》中的“中国元素”创作构想
马勒《大地之歌》是一首大型杰作，包括六个部分，分别为“春天之歌”、“在醉人
的花中”、“暴风雨之夜”、“青年之歌”、“喜悦之歌”和“大地之歌”。

在这首音乐
巨作中，马勒融合了多种元素，包括音乐、诗歌、哲学和社会关怀等，其中就包括了“中
国元素”创作构想。

1. 引入中国音乐元素
马勒在音乐创作中，曾引入了中国民间音乐元素。

例如，他曾将中国古筝的音乐元素
引入到其交响曲中。

在《大地之歌》的“青年之歌”中，马勒曾使用了弦乐组奏，这种配
器深受中国音乐的影响。

2. 着眼于复杂的非西方文化背景
马勒对于非西方文化的研究和了解是全球音乐界中领先的。

他在创作中着眼于亚洲文
化的神秘和复杂背景，这也是中国哲学和文化中的重要元素。

他的音乐不只是在视觉上看，同时也在感官上听和体验，这也为他在音乐表达方面提供了更大的空间和音乐表达方式。

3. 运用中国文化元素传递爱与和平
总之，《大地之歌》中的“中国元素”创作构想，突显了马勒对中国音乐和文化的深
入了解和重视。

这不仅为他的音乐注入了更多的文化元素和内涵，更为现代音乐和文化领
域提供了更多的启示和思考。

马勒大地之歌简介《大地之歌》(Das Lied von der Erde)，是交响性套曲，由马勒创作于1908年，1911年由弟子布鲁诺·瓦尔特初演于慕尼黑。

下面店铺给大家介绍一下马勒《大地之歌》的相关内容。

马勒《大地之歌》第一乐章：“愁世的饮酒歌”(Das Trinklied vom Jammer der Erde)奏鸣曲式，双重呈示部，歌词为李白的《悲歌行》。

乐章以古诗的歌词为基础，作者将诗分为三段，每段都用“生是黑暗的，死也是黑暗的”作为结尾。

这首诗的原意为：人的一生不过百年，面对这一现实，最好的方法是以酒浇愁。

音乐以赞美生活开始，以痛苦欲绝告终。

第一呈示部的引子悲愤激越，由圆号齐奏、小号助奏出呼叫般激动的动机，然后，男高音独唱主部主题。

这是一段难度很高的乐句，表达了作者对人世的愤懑和反抗：第二呈示部基本是第一呈示部的变化重复，由男高音唱第二段歌词。

展开部先由加弱音器的小号与英国管交替奏出引子动机，接着小提琴与单簧管构成充满美的幻想与和对生活渴望之情的二重奏。

当男高音再次激昂地歌唱时，抒发了一种对有限生命的怀疑与绝望。

再现部较短。

每唱一次“生是黑暗的，死也是黑暗的”时，都移高一个调，音乐显得暗淡无光，乐曲在高昂但却有些单薄的旋律声响中结束。

马勒《大地之歌》第二乐章：“寒秋孤影”(Der Einsame im Herbst)奏鸣曲式，双重呈示部，原歌词为唐代张继《枫桥夜泊》[1] 。

诗句描写了秋日的景象“花儿枯萎，叶落飘零”，它是一首孤独凄凉的情诗。

第一呈示部的引子是小提琴奏出的无穷动式的流动旋律，几乎贯穿全乐章。

在这平淡得甚至有些呆板的背景上，双簧管奏出那“悲戚的孤独者”的忧郁暗淡、孤单凄凉的主部主题：接着，单簧管奏出副旋律和之，女中音用缓慢的曲调饱含辛酸地倾吐出心中的惆怅，副部主题由第一圆号独奏。

第二呈示部基本上是第一呈示部的重复，没有出现“悲戚的孤独者”的主题，而直接用女中音独唱主题的变化重复句。