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《阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》赏析《阿尔弗雷德普鲁弗洛克的情歌》是英国17世纪的启蒙运动的重要代表作，其影响力至今仍然不可低估。
阿尔弗雷德普鲁弗洛克的情歌以其独特的诗句和婉转的抒情在不同的时代都饱受其他文学家的赞誉。
本文将从思想视角来探讨《阿尔弗雷德普鲁弗洛克的情歌》所表达的深刻和广泛的情感，并以此探讨弗雷德普鲁弗洛克文学思想。
《阿尔弗雷德普鲁弗洛克的情歌》散发出深远的情感意味，无论您是对于爱情、友谊、遗憾或社会规范的感受都能得到体会。
它也反映了17世纪英国人独特的文化视角。
文章中描述了洛伊战争和钱洛斯的故事，他们的爱情再度受到社会约束的影响，钱洛斯在一个很宽松的社会里追求着他的梦想，而特洛伊战争却又摧毁了他的一切，很难不对现实的变化感到悲伤。
此外，在描述埃及王宫的场景中，展示的是钱洛斯的追想和安慰，不论是奢华的王宫还是斯巴达国王的强悍威权，都显示出社会规则的影响。
此外，这部作品反映了17世纪英国社会观念的变化，即从贵族观念向民主观念转变。
普鲁弗洛克认为社会秩序是由统治者制定的，而这些规定不能挑战普世真理。
而在普鲁弗洛克的文学作品中，他反映的是民主的思想，即每个人都有自己的想法和自由意志，因此应该被尊重和保护。
此外，他在文章中也反映了其价值观，即社会规则应该基于人性，应该保护个人私权和权利。
因此，可以说，阿尔弗雷德普鲁弗洛克的情歌具有深厚而精致的情感，它不仅反映了17世纪英国政治、文化视角，同时也反映了他对社会秩序、自由意志以及人性的价值观的想法。
综上所述，可以清楚地看出，弗雷德普鲁弗洛克的情歌是一部有深度的文学作品，它体现了不同时期文学家的价值观，为当代读者提供了思考的空间。
摘要：托马斯·斯特尔那斯·艾略特是英国20世纪影响最大的诗人之一，也是著名的评论家和剧作家，其诸多作品在20世纪甚至对今天都产生了较为深远的影响。
代表作《j．阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》使其获得了更多的殊荣。
本文试图通过简要分析情歌中相关内容，积极探究主人公内心渴望爱情，但是对爱情又存在惧怕心理的矛盾现象，并对该作品进行赏析。
关键词：文学赏析；普鲁弗洛克；诗歌意境《j．阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》在世界文学史上占据着重要的位置，其重点想要表达的是现代人内心的无比空虚以及情感上的相对怯懦。
整个作品的是风格充斥着浪漫主义的因素，这也与作者艾略特早年曾经受法国象征主义诗人拉弗格的深刻影响有关。
该诗属于现代诗歌的范畴，创新地打破了传统诗歌的表现形式和表现手法，甚至没有描述出完整的故事情节和人物特点，单纯依靠文学典故和宗教掌故等片段，将主人公的内心活动生动展现出来，具有较高的文学参考和借鉴价值。
现从意象、抒情、内涵、手法等几个方面，对该作品进行赏析。
一、《j．阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》的意象赏析在整个作品中，诗人将内心的意象和想法形象化，外化为自然界的一些事物，通过时间要素、人物情感、自然现象等予以充分体现。
在作品的一开始诗人就以黄昏这个特殊的时间节点为背景，重点描述主人公在参加聚会路途中所遇到的种种景物，这也是作者第一次浓墨重彩的开始意象的写作手法。
众所周知，黄昏不论是在西方国家还是在东方国家都有着相似的含义，那就是寓意着即将结束和了无生机，作者将黄昏作为开场的背景具有其深刻的内涵，表现出文中主人公的心情的混沌以及复杂，折射出整个世界也处于一片混沌的状态。
黄昏作为白天和黑夜的交界处，也寓意着两种自然状态的互相抗衡和博弈，表现出主人公思想在两者之间的徘徊和斗争，也为下步展现出主人公的心理情感打下铺垫。
之所以起名叫做情歌，肯定是有对女性表达主人公的爱慕之情。
象征主义视角下对《情歌》的解读作者：刘海承来源：《语文建设·下半月》2014年第07期摘要：《阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》（简称《情歌》）是艾略特的一部重要作品，在这部作品中，作者使用了相关的意象以及象征主义表达手法，对主人公内心世界的矛盾以及复杂进行了有效的揭示，对当时西方社会中人们比较空虚以及迷茫的一种生存状态进行了披露，本文从象征主义视角下对《情歌》进行解读，旨在加深对艾略特的创作风格的解读。
关键词：象征主义艾略特《情歌》引言在工业时代，垄断经济的发展使得社会出现了很多矛盾，在这样的大背景下，很多知识分子对传统的理性道德的观念产生了怀疑以及否定，象征主义文学的理念在一定程度上满足了当时社会上很多知识分子以及作家的心理特征。
象征主义文学模式起源于十九世纪中叶，艾略特作为20世纪英国影响最大的诗人，在创作过程中也使用了象征主义手法。
象征主义文学创作过程中，在对题材的选择上一般比较偏重于对个人内心感受的描绘，对比较广阔的社会题材涉及得比较少，在艺术修辞方面则是对生硬的说教和空洞的修辞进行颠覆。
一、艾略特与《情歌》艾略特是英国文坛上的一位代表人物，在欧洲文学史上享有盛名，他开创了一种新的诗歌风格，在上个世纪，成为西方诗歌界的灵魂。
1922年，艾略特发表了代表作《荒原》，正是这部作品，让他在国际文学界的地位大幅提升，这部作品被看做是上个世纪最有影响力的一部作品，被看成是现代诗歌的一块重要的里程碑。
随后1943年出版的《四首四重奏》这部作品让他问鼎诺贝尔文学奖的宝座。
《情歌》是艾略特1915年的成名作，诗中用很多内心独白表现出主人公对爱情既渴望又比较害怕的矛盾心理，与现代人心里的空虚和怯懦比较吻合。
在这部作品的创作过程中，艾略特利用独特的意象以及象征主义表达手法，对人们生活中的一种空虚与迷茫进行展示，从中可以看出作者其实对新生是十分渴望的，这种对新生的渴望力量就是在求爱的过程中表现出来的。
《阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》主题探析作者：谢复祥来源：《考试周刊》2013年第01期摘要： T·S·艾略特的长诗《阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》是他早期最为优秀的诗作，也是现代主义诗歌中的一篇杰作。
本文通过对诗歌中意象、独白的分析，揭示出其潜藏在爱情后的深层主题：社会的病态及人性的弱点。
关键词：《阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》表层主题深层主题现实主义T·S·艾略特的长诗《阿尔弗雷德·普鲁弗洛克的情歌》（以下简称《情歌》）（The Love Song of J.Alfred Prufrock）是他早期最为优秀的诗作，也是现代主义诗歌中的一篇杰作。
作为一首爱情诗，它与传统的情歌有很大差别。
传统的情歌往往以雄辩术为核心，抱怨情人的冷酷无情，抒发恋人的内心痛苦，常常以有理有力的演说打动情人，以生命短暂时光易逝为由劝说情人拥抱生活，及时行乐。
在这种骑士传统的情歌中，尽管主人公苦恼非常和无休止的抱怨，但他总很自信，从不放弃希望（张剑，1997）。
艾略特的情歌没有落入这样的窠臼，他讲述的是一位羞怯、懦弱、缺少自信的中年男子对求婚问题的深思不定，一方面害怕生命白白溜走，另一方面对事实无可奈何，因此作为一首爱情诗歌，爱情当然是贯穿始终的一个主题，但笔者认为这首诗的严肃性不在字面，而在诗的背后，除了爱情之外，还隐藏了一个更深层次的主题。
一、表层主题（superficial theme）该诗名为《情歌》，顾名思义，“爱情”（love）是它的一个主题，从情节上看，通篇都与爱情有关，讲述的是一位中年的文化人想去看一位他所希望看到并心中喜爱的妇女，但是他踌躇不定，在踌躇不定中生出了许多思考，都是反映他内心世界的。
诗的第1行“Let us go then，you and I”（那么让我们就去，你我都去），造成一种假象，仿佛这首诗是一首浪漫的情歌（朱丽田，2004）。
第一篇阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌假如我认为，我是回答一个能转回阳世间的人，那么，这火焰就不会再摇闪。
但既然，如我听到的果真没有人能活着离开这深渊，我回答你就不必害怕流言。
那么我们走吧，你我两个人，正当朝天空慢慢铺展着黄昏好似病人麻醉在手术桌上；我们走吧，穿过一些半清冷的街，那儿休憩的场所正人声喋喋；有夜夜不宁的下等歇夜旅店和满地蚌壳的铺锯末的饭馆；街连着街，好象一场讨厌的争议带着阴险的意图要把你引向一个重大的问题……唉，不要问，“那是什么？”让我们快点去作客。
在客厅里女士们来回地走，谈着画家米开朗基罗。
黄色的雾在窗玻璃上擦着它的背，黄色的烟在窗玻璃上擦着它的嘴，把它的舌头舐进黄昏的角落，徘徊在快要干涸的水坑上；让跌下烟囱的烟灰落上它的背，它溜下台阶，忽地纵身跳跃，看到这是一个温柔的十月的夜，于是便在房子附近蜷伏起来安睡。
呵，确实地，总会有时间看黄色的烟沿着街滑行，在窗玻璃上擦着它的背；总会有时间，总会有时间装一副面容去会见你去见的脸；总会有时间去暗杀和创新，总会有时间让举起问题又丢进你盘里的双手完成劳作与度过时日；有的是时间，无论你，无论我，还有的是时间犹豫一百遍，或看到一百种幻景再完全改过，在吃一片烤面包和饮茶以前。
在客厅里女士们来回地走，谈着画家米开朗基罗。
呵，确实地，总还有时间来疑问，“我可有勇气？”“我可有勇气？”总还有时间来转身走下楼梯，把一块秃顶暴露给人去注意——（她们会说：“他的头发变得多么稀！”）我的晨礼服，我的硬领在腭下笔挺，我的领带雅致而多彩，用一个简朴的别针固定——（她们会说：“可是他的胳膊腿多么细！”）我可有勇气搅乱这个宇宙？在一分钟里总还有时间决定和变卦，过一分钟再变回头。
因为我已经熟悉了她们，熟悉了她们所有的人——熟悉了那些黄昏，和上下午的情景，我是用咖啡匙子量走了我的生命；我熟悉每当隔壁响起了音乐话声就逐渐低微而至停歇。
所以我怎么敢开口？而且我已熟悉那些眼睛，熟悉了她们所有的眼睛——那些眼睛能用一句成语的公式把你盯住，当我被公式化了，在别针下趴伏，那我怎么能开始吐出我的生活和习惯的全部剩烟头？我又怎么敢开口？而且我已经熟悉了那些胳膊，熟悉了她们所有的胳膊——那些胳膊带着镯子，又袒露又白净（可是在灯光下，显得淡褐色毛茸茸！）是否由于衣裙的香气使得我这样话离本题？那些胳膊或围着肩巾，或横在案头。
T.S.艾略特《J·阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》的诗歌技巧及其创新摘要：艾略特，诺贝尔文学奖获得者，是英国20世纪影响最大的诗人。
本文通过对艾略特诗作《J·阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》的分析，探索诗人在诗歌技巧和内容等多方面的探索和创新。
关键词：艾略特诗歌技巧创新1 前言英美现代派诗歌大师，诺贝尔文学奖（1984）获得者T.S艾略特是一个影响诗歌潮流的人，是一位具有广泛世界声誉的大诗人，大批评家。
评论家肯拉称他为“20世纪乃至从科尔津治之后英语世界中最富天才和最具影响力的批评家”。
无论是从创作还是从诗歌批评的角度看，英美现代派诗歌的中心人物都是T.S.艾略特。
的确，他在理论与实践两方面所取得的难以企及的卓越成就，使他成为当之无愧的英美现代派诗歌的一位大师。
2 艾略特的诗歌技巧T.S.艾略特的创造生涯如果以《荒原》为分界线的话，在它之前属于早期，在它之后则是中晚期，因此《J.阿尔弗瑞德.普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、和《四首四重奏》大致可以代表他三个时期的诗歌面貌。
艾略特早期的作品情调低沉，常用联想、隐喻和暗示，表现现代人的苦闷。
成名作《普鲁弗洛克的情歌》用内心独白表现主人公渴望爱情又害怕爱情的矛盾心态，表现的是现代人的空虚和怯懦。
根据T.S.艾略特《诗中三种声音》的划分，《J·阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》里的声音属于第三种，即诗中的戏剧人物对另一个戏剧人物讲话。
从讲话中，读者逐渐了解到诗中主人公是一个富有的头发稀疏的大龄青年的中年人。
在“像手术台上一个麻醉过去的病人”，黄昏里，普鲁弗洛克邀请他心目中的“你”一道去参观他身不由己陷入的无聊生活圈子，看一看他周围的人如何醉生梦死。
他由于受压抑太深而情不自禁地袒露内心的苦恼。
他向往爱情，然而缺乏自信，在上流社会的风流女子面前自惭形秽，甚至缺少追求性爱的勇气。
他的爱情之歌，如同诗的引言一样，永远闭塞在他内心的地狱里。
语言文学研究知音难觅的旁观者——论◎•阿尔弗雷德•普鲁弗洛克的情歌》中的现代诗人形象颜小凡(北京师范大学文学院文艺学研究所，北京102206)摘要：T.S.艾略特第一首成熟的作+《J.阿尔弗雷德•普鲁弗洛克的情歌》，与当时符合主流审？的诗歌风格截然不同%这首诗，不仅孕育了现代主义诗歌的？学特质，更体现了现代诗人有关都市生活的心灵体验，以及对诗学革新的渴望与忧虑。
关键词：《J.阿尔弗雷德•普鲁弗洛克的情歌》T.S.艾略特旁观者作为现代主义诗歌的拓荒者之一,T.S.艾略特进入英语文坛的历程并非一帆风顺。
早期的代表作《J.阿尔弗雷德•普鲁弗洛克的情歌》(以下简称《情歌》)与浪漫主义诗歌崇尚自然与理想人性的理念截然不同，而是将光怪陆离的城市生活体验融入艺术创作中。
这种独特的美学风格自法国象征主义诗歌开始。
艾略特的《情歌》将市体验与现代诗人的一起，代诗学的含义。
一、都市体验与“情歌”在1905年以前，艾略特大部分时间都在密西西比河畔的生活。
时大的涌入，以及第的的城市。
略特作的，7足轻重的地位，艾略特却对自己身处的阶级并无多大兴趣。
国象征主义诗人德尔之前，市的的是略特的。
Ji 学、、，这大都市的城市体验。
从这一点讲，他推崇波德莱尔、拉弗格(Jules Laforgue)等国象征主义诗人绝非偶然，而是因现代都市生活具的共通性。
尤其是市的傍晚略特很切的感受，早期的数作品总是始这一白天与夜间的替时刻，当路灯亮起，熙熙攘攘的街市逐渐褪去人声,那种喧嚣后的寂静确实是充满诗意的，但这似乎并不是略特偏的那种诗意。
实际上，温柔、静谧甚至悲戚、寥落的黄昏时刻在浪漫主义诗人那里太多的神之笔，这大概就是什么有人认这两句诗是现代主义诗歌的开端：趁黄昏正铺展在天际①(When the evening is spread out against the sky)像一个上了麻醉的病人躺在手术台上(Like a patient etherized upon a table)这一人费的比喻与这首诗的题目形成很大的反差。
杰·阿尔弗雷德·普鲁佛洛克的情歌那么让我们走吧，我和你当暮色蔓延再天际像被麻醉的病人躺在手术台上；让我们走吧,穿过某些半是冷落的街道，可以躲在里面低声细语的是人们只歇一夜就走的简陋旅馆也是锯末满地,牡蛎壳狼藉的饭馆：紧随的一条条街道像一场用心险恶的冗长的诡辩，把你带向一个不知所措的问题……噢，别问，“那是什么？”让我们走，让我们去做客。
房间里的女人来去如梭，嘴里谈论着米开朗基罗。
黄色的雾在玻璃窗上蹭背，黄色的烟在玻璃窗上擦着它的嘴，把它的舌头舔进夜幕的角落，徘徊在干涸的水坑上，任由烟囱里掉下的灰落在它的背上，在台阶上滑落，忽地又作一跳，看到这是个温柔的十月之夜，围着房子盘绕了一圈，然后呼呼入睡。
啊，的确将来总会有时间，让黄色的雾沿着街道悄悄滑行，在玻璃窗上蹭背；将来总会有时间，总会有时间，化妆好你的面容去见你要见的脸孔；将来总会有时间去谋杀和创造，去从事手头上每天所有的劳作，在你的碟子上提起而又放下一个问题；有时间给你，有时间给我，还有时间优柔寡断地想一百次，还有时间出现幻象和更改幻象一百次，在用一片烤面包和茶之前。
房间里的女人来去如梭，嘴里谈论着米开朗基罗。
啊，的确将来总会有时间，去怀疑，“我敢吗？”“我敢吗？”会有时间转身走下楼梯，我的头发中间露出一块秃斑——（她们会说：“他的头发长得多稀啊！”）我穿着晨礼服，衬衫的硬领紧紧地抵住下巴。
领结雅致而堂皇，但用一个简朴的领带夹固定着——（她们会说：“但是他的胳膊和腿多细啊！”）我敢不敢，扰乱这个宇宙？在一分钟里还有时间，去打定主意又改变主意，过一分钟又推翻决定因为我已熟悉了她们的一切，熟悉了她们的一切：——熟悉了那些黄昏、早晨和下午，我已经用咖啡匙把我的生活量出；我知道人声在渐渐消沉下去的节奏里慢慢低微，被淹没在远处房间传来的音乐。
所以我又怎样能鲁莽行事？因为我已熟悉了她们的一切，熟悉了她们的一切——那些目光像是把你限定于一个公式化的措辞里，而当我被公式化了，在钉针下爬，当我被钉在墙上，蠕动挣扎着，吐出我余年残生的全部烟蒂？所以我又怎样能鲁莽行事？因为我已熟悉了那些胳臂，熟悉了她们的一切——带上手镯的胳臂，裸露、白净，（但在灯光下，浅棕色的汗毛茸茸）是不是一件衣服里传来的香水气味，使我的话语如此离题？卧在一张桌子上的胳臂，或裹着一层纱布。
