中国当代文学上第一章 1950-70年代的文学

• 这是四点零八分的北京/一片手的海浪翻动/ 这是四点零八分的北京/一声尖利的汽笛长 鸣/北京车站高大的建筑/突然一阵剧烈的抖 动/我吃惊地望着窗外不知发生了什么事情 /…… …… • 终于抓住了什么东西/管他是谁的手，不能 松/因为这是我的北京/这是我的最后的北京 • 《这是四点零八分的北京》（1968年12月）
三、 另一种文学：
• 异端的、潜在的、秘密的
• 存在方式：手抄本、手稿（？文学事实）
• 1、地下诗歌：
• 1）诗人的地下诗歌： • ？七月诗人：曾卓、绿原、牛汉、流沙河 等。“牛棚诗抄” • ？郭小川：《团泊洼的秋天》（1975） • ？穆旦的最后的诗（1975－1976） • ？在80年代公开发表。
二、文学环境：
• 1、文学的完全政治化：创作。批评。
• 2、作家：大规模的政治迫害。失去写作的权利。 文艺刊物停刊。 • 3、写作方式：集体创作（“样板戏”）。“写作 组”（理论批评）。 • 4、文学影响和文学阅读：隔绝。封闭。文学的 “无经典”时期（毛诗词，鲁迅）。也有暗流涌 动。
三、公开的文学：
• 2、1950年代初的三大文艺批判：
• 对电影《武训传》的批判（1951）：创作 • 对《红楼梦》研究的批判（1954）：学术
• 对胡风文艺思想的批判（1952－55）：理论
• 3、“双百方针”的提出和反右斗争扩大化 （1956－1957）
• 1956年5月，“百花齐放、百家争鸣”（？有限 制的） • 文艺出现短暂繁荣：理论 创作 • 1957年4月，反右派斗争扩大化。严重失误。给 文艺带来严重破坏。
第一章 1950－70年代的文学环境 和文学思潮
第一节 “十七年文学”时期
一、文学环境
• 1、文学组织和体制：
• 高度组织化：“作协”和“文联” • 作家的经济生活：工资＋稿酬 • 文学刊物：人民文学 文艺报
• 2、作家的整体性更迭：
• ？一些作家边缘化，甚至消失 • ？新的中心作家的构成：
• 3、文学的传统继承和外来影响：
• 4、“新民歌运动”与1960年代初的政策调整
• 1958年，大跃进。“新民歌运动”。两结合。违 背了艺术创作规律。 • 1960年代初，国民经济的调整期。文艺环境相对 宽松。 • 1963年开始，新的文艺斗争浪潮－－文艺整风
第二节 “文革文学”时期
一、文化大革命的发生
• 1958年，“新民歌运动”。革命现实主义和革命 浪漫主义相结合。开始了对新的文艺形态的构想。 1963年以后，大范围的文艺批判运动。对50年代 以来的文学的否定。 1965年11月，《评新编历史剧<海瑞罢官>》。文 化批判转向政治斗争。文化大革命的前奏。 1966年2月，以《纪要》为纲领和宣言，文化革 命激进派全面控制文艺界。 19门诗歌
• 1976年2月－4月，悼念周总理的自发抗议 运动。特殊的发表、传播方式。
• 1978年12月，搜集整理出版《天安门诗抄 》。绝大多数为旧体诗。
• 1972年后，文学创作有限度的恢复。但创 作手法严重扭曲，文学成就整体不高。 • ？艺术水平不完全一致。浩然、谌容、古 华、黎汝清、张抗抗等
• 5、“浩然现象” • （1932－），天津宝坻人。1956年开始发 表小说。产生较大影响的是长篇小说《艳 阳天》。突出农村中的“阶级斗争”。 《金光大道》（1971）。高大泉。 • ？对体制的顺从。空隙、裂缝。“本质 化”。 • 80年代，《苍生》等。 • 90年代引起的大争论。？畸形的时代。复 杂的人性。
• 只有痛苦还在，它是日常生活/每天在惩罚 自己过去的傲慢，/那绚烂的天空都受到谴 责，/还有什么彩色留在这片荒原？ • 但唯有一颗智慧之树不凋，/我知道它以我 的苦汁为营养，/它的碧绿是对我无情的嘲 弄，我咒诅它每一片叶的滋长。
• 穆旦《智慧之树〉（1976年3月）
• 2）知青的地下诗歌：
• 早期：食指。《四点零八分的北京》、《相信未 来》、《命运》等。影响很大。 • “白洋淀诗群”：主要为北京的中学生。多多、 芒克、根子、北岛等。？写作即生存方式的重要 组成。 • ？“朦胧诗”运动的先声。
• 3、“革命样板戏” • 1967年5月，人民日报社论《革命文艺的优 秀样板》。 • 第一批的“八个革命样板戏”：现代京剧 《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家 浜》、《海港》、《奇袭白虎团》、舞剧 《红色娘子军》、《白毛女》，交响乐 《沙家浜》 • ？政治的乌托邦想象和大众文艺形式的结 合。
• 4、其他文体创作： • 诗歌：直接配合政治运动的工具 • 小说：基本停滞
• 1、“极左”的激进文学思潮：
• 对以往文学的全面否定：“文艺黑线专政 论”、“黑八论”。文化的断裂。
• 试图建构一种全新的无产阶级文艺。
• 2、“三突出”和“根本任务论”
• “根本任务论”就是塑造无产阶级英雄典型是社 会主义文艺的根本任务。 • “三突出”就是“在所有人物中突出正面人物； 在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出 主要英雄人物”。 • 严重扭曲了文艺创作的规律。强加给文艺创作的 绳索。
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当蛛网无情地查封了我的炉台， 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀， 我依然固执地铺平失望的灰烬， 用美丽的雪花写下：相信未来！
• －－《相信未来》
• 2、“手抄本小说”
• 张扬《第二次握手》影响非常大。 • 文革后期：靳凡《公开的情书》、赵振开 《波动》、礼平《晚霞消失的时候》 • ？文学史意义大于文学意义。
• 重点翻译介绍苏联的文艺理论和作品 • 有选择的接受：中国古典、西方古典、西 方近现代文学 • ？总体倾向：文化上的“闭关锁国”
二、主要的文艺政策和文艺论争：
• 1、新中国文艺的总方针和总方向的确立：
• 1949年7月，第一次文代会的意义。延座讲 话精神。文艺为人民大众，首先为工农兵 服务。普及第一。 • 1953年9月，第二次文代会。确立社会主义 现实主义为文艺创作和批评的最高准则。