10.中西方美术比较

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------中西方美术作品对比赏析中西方美术作品对比赏析美术史的发展不是某个或几个所谓优秀民族的事，也不是能说是某几个民族优秀文化影响的现象。

在通往美术文化的进程中，各个民族都有独特的贡献。

中西绘画的审美特征区别是十分明显的，中国传统绘画重言志抒情, 西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视人体美; 中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向, 西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。

董源《潇湘图》：画家以江南常见的远山近水为题材，山峦在远处，平缓连绵。

山下是荡荡江水，浩渺无际。

画面上的风景分为前后两个部分。

前半部分是水汀沙洲、荒疏芦苇，一条小船正迎面徐徐而来，小船上，端坐一红衣主宾，前有侍者下跪，后有侍者执伞，船头船尾，两个船工合力将小舟缓缓地荡向滩头，岸上，迎候的人们纷纷上前，挥手致意，浑然一幅充满诗意的潇湘游乐图。

画面的后半部分，山峦平缓地起伏着，山林清朗得绝无尘埃，林子的深处，隐约几家茅舍，在沙汀、苇渚之间又荡着几只小舟，江边，有人正拉网捕鱼这又是一幅令人陶醉的江南渔乐图。

多么令人神往的场景！山林淡远，河洲清旷，人们或访友迎宾，或荡舟渔乐，仿佛心神都和山山水水融为一体了。

1/ 5画面上的两组人物，看似互不相关，却在山水的映衬中和谐一致。

这是江南乡野间的生活场景，是画家眼里的真山水，这里没有苍山夹乱流的险峻，而是草木葳蕤的绵延。

这里没有仙风道骨今谁有的禅问，而是平平常常的大自然、真生活。

在这幅画中，董源用细细密密的点子皴，由远及近、由疏及密，由淡及浓，呈现出云霭雾气，烟水微茫的一片江南。

这是何等的诗情画意？足以让人忘却宠辱，寄情其间。

想来，董源的受宠，还是得益于画面上呈现的一派澄静气象的， 1000 多年前，偏安江南的南唐王室，只有这片青山绿水是聊以慰藉的。

中西方美术的主要差异（最新精选编写）
西方美术与中国传统艺术具有许多不同的特色，它们在创作的时候也有很多的差异。

下面就着重介绍几个西方美术与中国传统艺术的主要差异。

首先，技术不同。

在西方美术中，有意识地使用视觉效果，例如利用光线和阴影，强
调立体感，增强艺术作品的视觉冲击力；而中国传统艺术倾向于传递深刻的思想，借助精
炼的语言传递深刻的内容，而非以特殊手法追求视觉震撼。

其次，文化背景不同。

西方美术大多是以崭新的思路来表现出当时的文化、历史等信息，也吸引了欧洲艺术家的目光，而中国传统艺术往往以传承古老文化为主，坚持以传统
文化表达思想和感情。

此外，艺术形式也不尽相同。

西方美术更加开放，多样性更强，强调或探索视觉美感，有极强的进步性，使它成为一种新的艺术形式，而中国传统艺术更加偏重于技巧，仍依据
古典艺术的结构创作，被传统概念所支配。

最后，画面内容不尽相同。

西方美术追求意义的自由转变，突出人的主观需求，它以
自由的灵感来表达并重新打破艺术的保守性；而中国传统艺术受传统艺术观念和文化风格
的限制，更多地强调和表现东方文化和价值观，以蒙蔽传统价值观念为主，追求艺术的完
美性。

总而言之，西方美术和中国传统艺术各具特色，应根据艺术接受者的喜好及欣赏习惯
来选择。

而其中蕴藏着着无限的魅力，值得我们去深入探索。

中西方美术作品的比较中西方人的宇宙观、世界观、哲学背景和对世界的审美方式不同，导致了传统中西绘画在时间、空间等方面的差异。

中国绘画历来是含道应物、澄怀味像，讲究精神对过程的体味，对生活真谛的追求、对心境意絮的表现。

西方绘画则讲究焦点透视、光影、明暗、色调等，对真、善、美的追求。

这两大传统绘画体系不仅成了世界美术的两大支柱，也体现了世界文化的多元性。

从中西绘画中对空间、时间、表现手法等方面加以比较分析，进一步阐释中西艺术家在对待客观世界的不同认识和哲学思想。

通过比较可使学生加深理解中外绘画作品的艺术特征。

1.时间的比较。

我们说音乐是时间的艺术，绘画是空间的艺术，而从古至今，中西艺术家们也一直在探索着绘画中的时间表现，同时也形成了各自的时间表达方式。

法国立体派画家杜尚在1912年画的《正在下楼梯的裸体女子》，很像一张重叠曝光的照片，画面充满了动作，而没有静止状态中的形象。

画家的目的是通过这种特殊的手段，表现在一段时间内一个裸体女子下楼梯的连贯动作，克服时间对绘画的局限。

中国山水画中，宋代张择端的《清明上河图》所采用的手卷式构图，在克服时间对绘画的局限上，是非常成功的。

《清明上河图》在结构上有序曲、高潮(虹桥部分)、尾声，形成鲜明的情感节奏，突破时空的局限，在同一时间里展现不同环境。

通过这样的比较，使学生了解在克服时间的局限上，西方艺术家往往强调瞬间的因素，在表现上选择富有暗示性的动作的一瞬间，需要观者的想象;中国艺术家则往往采取横幅手卷形式，表现连续性的故事情节或场面，引发观者的回忆。

2.线条的比较。

对中西绘画中的线条，可以将中国画中的线条提炼出来，与西方绘画素描、速写中的线条加以比较。

总的来说:中国画基本上用线条、墨块组成，中国历代画家们十分重视用笔、用线，因此，中国画也可以是线的艺术。

西方绘画中的线条是依附于形体的，没有上升为一个具有独立价值的审美范畴，就如《罗丹艺术论》中提到:“由于线条的显然的来龙去脉，你们才能够深入空间而获得物体的深度。

以下是对此次研究中对中西方美术比较的总结1.中国画讲究”气韵生动"，西方绘画主要讲究形的要求。

2.作画方法,中国画讲究"默写”即获取素材之后回房作画，西方讲究写生.3.观察方法，中国画讲究在游玩中无意中获取素材，而西方讲究刻意的取景。

4。

构图,中国画讲究留白，而西方绘画出现留白则视为画面不完整.5。

透视，中国画为散点透视,西方绘画为焦点透视。

6.诗书画印的利用，中国画里诗书画印为一体,是画面的重要组成部分,而西方绘画没有此论. 7。

西方美术以注重实际，光影效果要求严格为主，形似神不似创意抽象留出想想空间为辅；中国美术以中国画为代表，注重意境，注重人的情感,神似形不似。

以画家的意志为转移。

中西方美术的最主要差异就在于透视，这是最根本的，中国绘画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。

造型上不拘于表面的肖似,而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”，在透视上将焦点（一点）透视与散点（多点）透视结合；而西方绘画着重于焦点透视，比较客观科学地体现了物体的外观，真实客观是其特点。

绘画风格对于整个社会的影响都是巨大的,同时整个社会所形成的文化底蕴也同时反哺给了绘画。

举例来说,从建筑上来说，人文，天气和建筑材料以及建筑工艺都对其有很大的影响，同样是巴洛克风格，每个地方都有些细微的变化.西方人文在文艺复兴时期，思想波澜起伏，海纳百川形成了众多的艺术风格，功不在风格多少,而在于这一风气带动了人们的思想,不段的创新；反观中国古代，由于封建社会统治阶级的思想统治，迫使人们在一定框架中,不对君王，只对青山绿水，千年时间造就了中国画的辉煌，但也限制了中国绘画新时代的发展。

当然在明清两代发展起来的工笔绘画，在一定意义上也偏重了西方绘画的焦点透视(工笔建筑要稍少一些).绘画工具的不同也造就了中西方绘画的差异。

毛笔,纸张，绘画颜料可谓独树一帜，更体现了中国古代人民的智慧，当然整个当时西方社会的工艺水平也是很高的。

中西绘画的比较1.文化背景不同：中国画是受到中国传统儒、释、道文化影响很大的产物，表现的是一种中国哲学思维里“天人合一”、“物我两忘”和谐自然的价值追求。

西方经过中古时代到文艺复兴，讲究艺术与科学一致，强调人的价值与理性的力量，透露出西方文明中对于对理性求实的精神。

2. 造型手段不同：中国画以线为主，讲究气韵与空灵超逸，造型简练传神，注重表现形象神韵。

西方绘画以明暗和色彩为主，造型详尽写实，注重光影和立体感的真实性3. 观察方法不同：中国画是散点透视，西方绘画是焦点透视。

(1)散点透视：是指画家的观察点不是固定在一个地方，也不受固定的视域限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，在各个立足点所看到的东西都可以组织进自己的画面上来。

中国画的大场面或长的立轴和长卷，都是运用了散点透视，这样会使山水画出现“可行”“可游”“可居”的境界。

(2)焦点透视：讲究科学性，用固定的视点表现同一个空间，有一个固定的视点，作画取景也只限于在这个视点、视向所决定的视域内。

中西美术作品比较专题一、人物1、中国美术古典人物造型特点：求“神似”，神似重于形似。

西方美术古典人物造型特点：鲜明的写实特点，犹如真人。

2、中国美术古典人物造型手法：是用线条描绘形象，长于简练、传神的表现人物形象。

西方美术古典人物造型手法：描绘形象体积、光影、长于详尽、写实的再现人物形象。

二、中国山水画与西方风景画1.中西景物绘画创作的不同特点：中国山水画创作是自然山水与画家心意之间互为启发，互为寄托的美感创作过程。

西方画家将自然景物作为研究分析的客观对象，追求一种严谨的写实的空间效果。

2.构图与描绘手法：中国画家通过读万卷书行万里路而获得对生活、对真山真水的感受，不求完全模仿自然景物某一特定角度下的直观形象，而是借助山水形象抒发自己的诗意情怀。

西方风景画家善于从特定的角度深究描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉效果。

3.空间处理手法：中国画使用“三远法”。

古代中西美术题材比较
古代中西方美术题材有很多不同之处，下面将从题材的差异、表现手法的不同和艺术
特色三个方面进行比较。

一、题材差异
中西方美术在题材方面的差异是很明显的。

在古代中国，以人物、风景、花鸟等自然
景物为主要表现对象，多以历史故事、神话传说等为题材，这些题材既有其特定的实际意义，又有其深厚的文化底蕴和意蕴。

而在西方美术中，虽然也有关注自然和人物，但更多
地关注肉体、情感、信仰和精神上的表达，例如宗教题材、肖像画、静物画等。

二、表现手法不同
中西方美术在表现手法上存在较大区别。

中国古代绘画崇尚写实，重视笔墨的表现，
尤其注重状物的表现。

而西方绘画则更加注重色彩的运用和线条的描绘，追求光影效果和
说服力。

在构图上，中国古代绘画偏向静态，追求象征和意蕴的表达，而西方绘画则更倾
向于动态，追求空间感和物体的立体感。

三、艺术特色不同
中西方美术在艺术特色上也存在许多不同。

中国古代美术深受儒家思想和道家思想的
影响，追求的是“神韵合一”的境界，注重审美的精神内涵，倾向于以“神”为主，形神
兼备。

而西方美术则更注重外在的视觉效果，重视真实感和表现力，强调“形”上的表现。

总之，中西方美术的题材、表现手法和艺术特色都存在较大差异，这些差异在一定程
度上反映了彼此的文化背景和审美观念的不同。

然而，可以肯定的是，这些差异都给我们
带来了不同的美学享受和思考，也为世界的文化交流和艺术交流带来了更加丰富的可能性。

中西美术比拟当今世界，最有影响的是两大绘画体系，一是以中国为代表的东方绘画，一是以欧洲为代表的西洋绘画。

它们都是人类的精神创造，但由于东西方生活环境、自然条件、文化传统、哲学观念的差异，使得二者在艺术创造和表现形式上形成了鲜明对照。

1·技法：空间西洋画运用焦点透视营造空间，用明暗法造型，讲究立体感。

中国画运用散点透视营造空间，用线描造型，讲究平面装饰性。

中西绘画表现时空关系的一个重要差异，中国绘画通过引导观者的视线有洞而表达的，是故事的诗情美感，西方绘画通过在空间形式中融入时间因素而再现的，则是事件的事实过程。

例如五代的顾闳中的〔韩熙载夜宴图〕与达芬奇的〔最后的晚餐〕就在同样的主题内容中更清晰的展示了这种差异"夜宴〞的构造语言是画面经营位置与观看的时间流程相和谐；"晚餐〞则是故事的典型瞬间与环境的空间构成相统一，一个是让空间服从时间的逻辑，主要人物的形象在一个画面中屡次出现，一个是让时间服从空间的设计，用典型瞬间凝练故事的演变过程。

中国注重留白，西洋画景物充实，按自然的秩序布满画面，呈现出大自然的真实境界。

西洋画中也有虚实变化，但一般靠明暗层次的表现来处理，亮处、有形处实，无形处、阴影处虚。

中国画有形也可以虚，无形也可以实。

无形可实的空白是中国画独特的构成手段。

2·光影中国画的造型语言是笔墨，西洋画的造型语言是光影色彩，是笔触。

中国画根本上是由线条和大块墨团、细碎墨点组成。

而墨团和墨点只不过是线的扩大和缩小。

所以中国画是线的艺术。

它的形式美感，是线条〔包括墨点、墨团〕交织而产生的音乐节奏的美感，即所谓"笔情墨趣〞。

西洋画尤其油画是由光影明暗色调组成，西洋画的形式美感，是由光色产生的韵律。

西洋画的空间构造、形象塑造是借光影色彩和笔触表现，它渊源于古希腊，希腊雕刻给人一种真实的、浑圆立体、可以触摸的感觉，在阳光下呈现出有节奏的明暗和光影。

戈雅："在自然中那里找得到线呢？我所看见的只有一些暗的体和亮的体，由远而近的面和由近而远的面，我的眼睛从来看不到线，也看不到细部。

中西绘艺画术美错误!术错误!1１1０2９０03611级软件工程项梦霞一、中西绘画审美得观念及表现形式得差异就“观念”来说，中国人向来感性,向来善于寄托情怀，中国画就是按照中国人特有得表现形态发展而来得。

中国古人写诗大都抒发感受情趣,文化系统也离不开情感，很少有物创作尤为重要,表现方法主要依线条为主，一条线包含了结构造型囊括了所有情感。

而一幅好得西画首先具备得就是“真理”，更偏重于对内在结构得描绘强调客观现象.她们瞧重素描关系，立体效果,明暗调子，注重用点，线,面相结合得原理来描述对象与营造气氛，一幅好得素描里必然出现鲜明得调子充足得结构关系。

从古典画派得经典之一安格尔得绘画中就能瞧出着一点,她得油画把素描关系放在第一，充分得利用点线面得相互结合来塑造画面来驾驭色彩。

还有德国画家德加得素描,瞧过荷尔拜因得素描得人无一不为她对人得造型精准而折服,但瞧德家得素描却常常被她用明暗用明确简单得素描关系所营造得气氛所感染，我们会不经意得感受到画面得真挚与诚恳。

二、中西绘画审美在空间表现上得差异在空间得表现上，中西两方也存在着分歧.我们在前几个方面都不同程度得说国画注重意境，其实国画之所以给人强烈得意境效果还有个空间分布上得原因，国画上得树就是成片得，山就是成群得,主要用分散得视点来塑造画面空间。

这样得分散能形成一种气氛，放眼瞧去就就是一片气息，没有过分强调某个个体，而就是着重去强调群体带来得视觉效果。

让人感觉到树不仅仅只就是树而就是处在被树环绕得一息境界之中,着重境界中有大气,有飞禽走兽，有大地万物，有无声无息正在繁衍着得生命.国画用分散得眼光瞧世界，瞧到得不就是一花一木得繁荣而就是一种生态一种世故人情得风情万种。

而西方绘画拿集中得眼光瞧事物，她们有她们准确得焦点，有明确得定点,她们会合理得安排光线来自何方,与国画恰恰相反她们尊崇自然，画面事物有主次之分，相对国画而言更为直接与理智,西画研究焦点有让事物更为清晰更为真实可信得目得,她们会为一个局部费上很大一趁功夫,会把一个事物完整得描述出来，服从来源于大自然得一切实物。

古代中西美术题材比较中西方美术在古代历史上都有着丰富的题材，虽然有很多的相似点，但也存在着一些显著的差异。

本文将从宗教、历史、神话、人物等方面比较中西方美术的题材。

一、宗教题材中西方美术的宗教题材在很大程度上反映了当时社会的宗教信仰和文化传统。

在中国古代美术中，佛教题材占据了非常重要的地位。

佛教艺术以造像为主，主要表现佛陀及其弟子的形象，以及佛法的故事和佛教的信仰。

佛教造像形态虽是千姿百态，但主要以菩萨、观音、罗汉等形象为主，以及四天王、持世仙人、魔王等形象。

佛教绘画则主要以宗教故事和经典为背景，表现人物形象的唯美和超凡的精神境界。

而在西方美术中，基督教题材占据了主导地位。

西方基督教艺术的核心是对耶稣基督的崇拜和信仰。

基督教绘画主要表现耶稣基督的生平故事，特别是关于他的受难和复活的主题，如《最后的晚餐》、《圣母子》等。

基督教绘画还呈现了一系列圣徒的形象，如圣彼得、圣保罗等，以及一些基督教的象征和场景，如十字架等。

二、历史题材历史题材是中西方美术中共同的题材之一，都反映了当时的社会风貌和历史事件。

中国古代历史题材的表现形式主要包括壁画、绘画和装饰品等。

历史题材主要表现了中国古代的历史事件和重要人物，如《九韶图》、《清明上河图》等。

这些作品往往具有浓厚的历史氛围和真实感，使人感受到古代风俗和社会风貌。

三、神话题材神话题材是中西方美术中的重要题材，在古代美术中都有广泛的应用。

中国神话题材的表现形式主要为绘画和雕塑，以及丝绸、玉器等艺术品。

中国神话题材主要表现了中国古代神话故事和神仙的形象，如《女娲补天》、《白蛇传》等。

这些作品往往具有丰富的想象力和神秘感，使人感受到传统文化的神奇和神秘。

而西方人物题材的表现形式主要有绘画、雕塑和摄影等。

人物题材主要表现了西方社会的人物形象和社会生活，如贵族、平民、农民等。

这些作品往往具有精湛的技巧和细腻的情感，使人感受到西方社会的多样性和丰富性。

古代中西方美术的题材比较上存在着一些显著的差异。

古代中西美术题材比较美术是人类文明的重要组成部分，中西方的美术发展都有着悠久的历史。

古代中西美术题材在不同的历史背景和文化积淀下，呈现出各自独特的风貌和特点。

本文将从画材、题材、艺术风格等方面对古代中西美术题材进行比较，以期更好地了解中西方美术发展的异同。

一、画材在古代，中西方美术作品的画材使用有着较大的差别。

在中国古代，绘画的主要画材有宣纸、绢布、横幅等。

宣纸和绢布是中国绘画中最为常用的画面材料，其质地柔软、透气性好，适合于写意画风的表现。

而横幅则是中国山水画、人物画中常用的画材，其宽幅的布料在绘制大型画面时具有很大的便利性。

相比之下，西方绘画中的画材则更加多样，主要有油画、水彩画、素描等。

油画是西方古代绘画中的代表，通过油彩的浓重与稠密，表现出了西方古代绘画的厚重与沉稳。

二、题材在古代中西美术中，题材也有一定的差异。

在中国古代绘画中，山水画、花鸟画以及人物画是最为常见的三大画种。

山水画是中国绘画的独特之处，它主要表现山川河流、峰峦叠嶂的景观，并以意境深远、意向明察而著称。

而西方古代绘画中的题材更加多元，包括宗教题材、神话题材、历史题材、风景题材等。

宗教题材在西方古代绘画中占据了极其重要的地位，大量壁画和绘画作品都是以圣经故事为主题进行创作的。

古代西方绘画中还有许多关于历史和神话的画作，这些画作通常具有浓厚的史诗气息和神秘色彩。

三、艺术风格在古代中西美术中，艺术风格也有着显著的差异。

中国古代绘画强调意境和情感的表达，追求以简洁的线条和淡雅的色彩来表现画面的意蕴。

中国古代绘画弘扬的是文人雅士的风范，注重意境与心灵的寄托。

而西方古代绘画则更加注重对形式和结构的探索，强调对光影和透视关系的表现。

西方古代绘画中刻画人物和物象的技法和造型尤为出色，对于人物和情感的描绘也是其独到之处。

西方古代绘画在艺术风格上注重情感的激情与震撼，以及形式上的变化与侧重。

在古代中西美术中，虽然存在着诸多的差异，但两者在各自的发展过程中都积累了丰富的文化内涵和艺术成就。

高中美术美术鉴赏第10课《中西绘画特点比较》教学设计-鲁美版教材分析本课出自于山东美术出版社，教材运用比较的方法，对中西美术的造型特点、审美理想等进行比较分析。

使学生在对比、分析中了解和赏析中西美术各自的特点以及异与同，这是以往美术教材所没有的，具有创新性。

中西绘画各有渊源，自成体系，差异甚巨。

对中西美术作品进行比较欣赏，则侧重不同，它是以一种全新的文化视角，欣赏、审视不同传统形式的美。

通过对比、交流、沟通等方式，更通俗、更平易的了解和认识世界范围内美的形式、形态。

从而更好的挖掘和认识我们民族的传统美术。

首先，比较的出现，说明认识的角度发生了变化。

其次，比较不是以高低优劣为目的。

它通过对大量丰富的美术观念、美术作品的比较，能从中发现中西美术的不同之处，从而更深刻的认识和保护世界范围内的文化遗产，更准确、客观的认识我们民族美术的长处与不足。

课标分析本节是学生学习了中西绘画历史发展的基础之上，进行的中西绘画特点比较，是对中西绘画全面的进行比较，也是学生探索和综合之前学习内容的一次机会，学生可以在前面学习的基础之上提炼自己学习的内容并加深对中西绘画不同特点的了解。

课标分析本课是山东美术出版社出版的《美术鉴赏》中西绘画特点比较，上好这一课显得尤为重要。

经过前面的学习，学生对中西绘画有了一定的认识和自己的喜好，在教学中要努力引导学生积极探究和发现，引导学生主动搜集分析处理相关信息，创设比较的教学情境。

以学生为中心，利用情境、协作、会话等学习环境要素充分发挥学生的主动性、积极性和质疑精神，最终达到使学生有效地实现对当前所学知识的意义建构的教学目的。

在教学中展开思维，进一步培养学生提出问题、分析问题、解决问题的能力，加强与学生的交互性学习，高中生具有更强烈的求知欲和思辨性，切合高中生思维特点和学科特性，提高课堂教学效率。

学习主题：中西绘画特点比较课型：新授课教学目标：1.了解中西绘画在造型手法、空间处理两方面的基本差异。

中西方绘画透视的区别及其艺术特征中西方美术在本质上并无优劣之分，二者的差别在于各自的指导哲学的不同，因而给我们带来不同风格的震撼和美的感动。

中国人深受儒道思想的影响，因而在美术创作中比较多的以人的角度来考虑问题。

西方人较少了以人的情感角度进行创作，他们更多以理性去思考问题。

中西方美术的最主要差异就在于透视，这是最根本的，中国绘画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。

造型上不拘于表面的肖似，而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”，在透视上将焦点（一点）透视与散点（多点）透视结合。

中国人的哲学讲求天人合一等，这在中国画中得到了较好的体现。

而西方绘画着重于焦点透视，比较客观科学地体现了物体的外观，真实客观是其特点。

绘画对社会产生了巨大的影响，但它本身也收到了社会的影响，甚至可以说绘画是社会在精神，艺术方面的投影。

中国绘画注重表现与写意即强调感性而西方绘画注重再现与写实即强调理性。

这就决定了中西方绘画的表现手法不同。

中国画不固定在一个立脚点作画也不受固定视域的局限而是根据画者的感受和需要使立脚点移动作画把见的到的和见不到的景物统统摄入自己的画面即运用了散点透视法，中国传统绘画讲究以行写神，形神兼备，注重画面情趣的表达，因此，在透视表现上既遵循透视上基本法则和规律，又不被一般法则和规律所限制。

中国画提倡用活动的视点观察景物，强调“景随人移”使画面所表现的内容更全面、更生动，不受视域的局限，具有时空的跨越性，故又称之为散点透视。

散点透视有移动视点、以大观小、高视位三种特点。

中国山水画家历来主张对所表现的景物要左看右看、前看后看。

对于一座山，可从山麓观至山顶，可从前山观至后山，每一处景物均尽收眼底，既能体现整座山峰的气势，又能于细微之处见精彩，形成一个整体印象。

例如，五代画家顾宏中的《韩熙载夜宴图》设计了听乐、观舞、休息、清吹、宾客酬应五个段落，把韩熙载在夜间一段时间中的活动生动而清楚地表现出来。

古代中西美术题材比较古代中西美术在题材上存在着一些相似和不同之处。

本文将通过比较中西方古代美术的题材，来研究其间的异同之处。

一、宗教题材中西方古代美术中，宗教题材是一个重要的题材。

在中国，佛教、道教和儒教三大宗教都是古代绘画艺术的重要主题。

佛教美术的表现方式主要是通过佛教故事或者佛家典籍中的人物、场景进行表现。

而道教美术则注重描绘道教神仙和神话传说。

儒教美术则以文人雅士的生活为主要表现题材。

在西方，基督教是宗教美术的主要题材。

教堂的壁画、祭坛画和大型绘画作品中，经常描绘基督、圣母玛利亚、圣徒等宗教人物以及宗教场景，例如耶稣受难、末世审判等。

二、肖像题材肖像是古代中西美术的另一个重要题材。

在中国，肖像画起源于汉代以来的墓室彩画中，主要描绘了贵族、官员、文人、女性、儿童的肖像画。

而在西方，肖像画也是艺术史上的一大主题。

从中世纪的堂皇肖像到文艺复兴的写实肖像、巴洛克时期的艺术肖像，各个时期均有着不同特色的表现方式。

三、历史题材历史题材在中西方古代美术中也有出色的表现。

中国历史题材绘画以历史人物、历史事件和宫廷生活为主题。

代表作品有明朝画家汤显祖的《牡丹亭》和清代画家翁方纲的《清明上河图》。

而在西方，历史题材主要是描绘政治、军事、宗教和文化事件，例如意大利文艺复兴时期的《创世纪》和法国革命时期的《奔马》。

四、风景题材风景描绘是中西方古代美术的重要题材之一。

中国画以山水、花鸟、园林等风景为主要描绘对象。

而在西方，则以风光、海滩和城镇等场景为主要描绘对象。

例如威尼斯风景画家提香的《圣马可广场》，以及荷兰画家描绘的水边风景。

总之，中西方古代美术在题材上都有着相似性和差异性。

这些古代美术题材表现出了各个时代的社会生活和思想文化，对于当代人来说仍具有重要的启示意义。

论中西方绘画美学之比较
中西方绘画美学在很多方面都有着不同的观点和审美观念。

虽然它们都是表达艺术的一种形式，但它们的文化背景和历史渊源各不相同，这导致了它们之间存在着一些显著的差异。

一、构图、比例和透视
在构图上，中西方绘画美学有明显的不同。

西方绘画普遍采用透视法，并且注重画面的空间感。

与此相对，中式绘画主要关注于画面的整体氛围和意境的表达，重视画面的韵律和平衡度。

中央对称的布局在中式绘画的表达中也更为常见。

二、色彩运用
在色彩运用上，中式绘画追求的是静态色彩，强调色彩的协调与和谐，尤其注重色调的浓淡和渐进。

而西方绘画则注重色彩的变化和变幻，追求画面的动感和情感表达，比如在画草地和天空时会使用丰富的颜色。

三、表现手法
西方绘画的表现手法更加自由，表达更为入微，注重绘画的实际效果。

运用不同的绘画技巧和材料，传递出不同的意境。

而中式绘画则通常采用单纯的线描和水彩等材料，强调的是对意境的表达，画面中的形象通常是比较简洁和抽象的。

此外，中式绘画也更注重于对文化和哲学思想的表达，体现了较强的山水情怀和生命境界。

四、审美标准
中西方美术观念的源头和根基不同，中式绘画注重的是修身养性，追求的是内在的美感和精神的提升，而西方画家则注重的是自我表达，对于现实的关注程度更高，更加注重作品的真实性和表现力。

因此，两者之间的审美标准差别也很大。

总的来说，中西方绘画美学之间存在着很多的差异。

它们分别代表了不同历史发展过程中积淀的文化精髓和审美意识。

只有通过深度学习和研究，才能够真正理解和欣赏它们的内涵和魅力。