中西方绘画的不同(完美版)最新PPT课件

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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
中西方绘画的特点与差异
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克

二、“天人合一”与“神人合一”
❖ 中国美学与西方美学的巨大差异就是“天人 合一”和“神人合一”的差异。
❖ 中国由审美走向人际，回到生活；西方由审 美走向宗教，皈依上帝。
❖ 中国灵肉兼顾，情、理交融；西方尊崇灵魂， 鄙视肉体
❖ 中国与自然同在，重视此在；西方向上帝赎 罪，企求来世
❖ 中国中庸平衡；西方纵欲禁欲
❖ 在古希腊罗马至文艺复兴时期，画中有戏，以戏剧 性的情节、动作作为画面内在的构架，是艺术上的 普遍现象。
凡事都是多棱镜，不同的角度会看到不 同的结 果。若 能把一 些事看 淡了， 就会有 个好心 境，若 把很多 事看开 了，就 会有个 好心情 。让聚 散离合 犹如月 缺月圆 那样寻 常，
凡事都是多棱镜，不同的角度会
❖ 西方近代美学开创的时候，德国的莱辛在《拉奥孔》 中提出“诗画分界”说，他指出，绘画凭借线条和 色彩描绘那些同时并列于空间的物体，因此绘画不 适于处理事物的运动、变化与情节，诗通过语言和 声音叙述持续于时间的动作，所以诗不适于充分地、 逼真地描写静止的物体。
❖ 法国启蒙学者狄德罗曾说诗人富于想象的人，善于 感受的人，雕刻家和画家只能表现自然界的事物， 诗能表现“可能是”，画只能表现“就是”。西方 美学是戏剧美学，早期文学样式主要是戏剧和史诗， 以后是小说，长于叙事，不长于抒情。西文戏、画 两方面的特点，使西方绘画产生以戏入画的美学特 点。
❖ 沉睡的维纳斯 ❖ 自由引导人民 ❖ 不相称的婚姻
五、诗书画印、画中有诗和“诗画分 界”、以戏入画
❖ 中国画诗、书、画、印有机结合，天衣无缝，相 映成趣共同创造完整的艺术形象。中国画上能有 题识，主要基于中国画笔墨线条的抽象的、超实 象的形式结构，与中国书法、印章灵犀一点脉脉 相通，在画面中显得十分和谐。

义、后现代主义等新风格。
科技与艺术的结合
随着科技的不断进步，西洋画在创 作工具、材料和技术方面不断创新 ，为艺术家提供了更多可能性。
社会问题的反映
西洋画作品越来越多地关注社会现 实和问题，通过艺术形式表达对社 会现象的反思和批判。
中西绘画的交流与融合
互相借鉴与影响
中国画和西洋画在交流中互相借 鉴、影响，彼此汲取灵感和技艺
《中国画与西洋画》ppt课件全面 版
• 中国画简介 • 西洋画简介 • 中国画与西洋画的比较 • 中国画与西洋画的发展趋势 • 总结
01
中国画简介
中国画的起源与历史
起源
中国画起源于古代，可以追溯到 新石器时代晚期，当时人们已经 开始在岩壁和陶器上绘画。
历史
中国画经过数千年的发展，经历 了多个时期，包括先秦、汉、唐 、宋、元、明、清等，形成了独 特的艺术风格和特点。
领悟意境
03
对于中国画而言，领悟其意境和气韵生动是欣赏的关键；而对
于西洋画，领悟其光影和透视效果同样重要。
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中国画的风格与特点
风格
中国画注重意境和气韵生动，强调笔 墨的运用和画面的构图。
特点
中国画以线为主要造型手段，注重笔 墨的浓淡干湿变化，以及画面的空间 和层次感。
中国画的材料与工具
材料
中国画常用的材料包括宣纸、毛笔、墨汁、颜料等。
工具
中国画常用的工具有毛笔、墨盘、调色盘、镇纸等。
02
西洋画简介
西洋画的起源与历史
，促进各自的发展和创新。
跨文化合作与展览
中西绘画艺术家开始进行跨文化 合作，举办联合展览和艺术交流 活动，推动两种绘画艺术的共同
发展。

以不同花叶的固有色渲染立体的变 化，对花蕊进行传神的刻画。
随类赋彩
《水果篮》卡拉瓦乔 见课本
动用光影、明暗，对物体的形体、 质感与空间进行真实逼真的再现, 表现丰富多彩的色彩变化。
《墨竹图》 文同（北宋）
从“胸有成竹”看中 国画的立意
中国画创作，以立意为 先。
如何理解：
“意奇则奇，意高则高， 意远则远，意深则深， 意古则古，平庸者作画 必平庸，俗气者作画必 俗气”
中国山水画的色彩运用：
创造了独特的“计白当黑”审美观念，所以中 国山水画使用的色彩是以墨为主，以色为辅的， 这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思想 所追求的那种平淡中庸、清心寡欲的境界。
西方风景画的色彩运用：
色彩丰富，接近自然。有明暗、光影变化。
中西山水画与风景画的区别
中国山水画
造型
ห้องสมุดไป่ตู้
手段
线
造型 “虚实相生”
早春图 郭熙（宋）
《渔庄秋雯图》 倪瓒（元）
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绘画中的透视关系
（西方绘画）
平行透视的构图可以带来画 面的稳定感，特别适合对称的构 图关系。任何具有平面的正面视 点的题材，如走廊、街景、林阴 道等，都适合平行透视的绘画。 但是，它也会显得呆板，缺少变 化。而且空间感与其他透视类型 相比也较弱。
体会中西绘画不同的造型特点
中国山水画的特点：
乡
间
1.在造型上不拘于形似 “虚实相生”
村 道
2.不拘泥于特定的时间与空间的构图布局
霍 贝
有时候完全省略环境描写，大胆利用空白，突 出主体，并借助观者的联想与想象去自由发挥。
玛
3.讲求笔墨 追求意境

19世纪中叶，西 洋画的作品风格 主要侧重于具象 的、古典的形式， 在这之后，逐渐 转向现代、抽象 和概念性的风格。
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Western painting
Western painting reached its zenith in Europe during the Renaissance, in conjunction with the refinement of drawing, use of perspective（透视）, ambitious architecture, tapestry, stained glass, sculpture, and the period before and after the advent of the printing press.
By: Samwell
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Chinese painting
Chinese Painting (Xuan paper painting): refers to paintings painted on Xuan paper or silk by ink and color, it is the main form of Chinese art. Without determinative name in the ancient time, Chinese painting was commonly called as “Dan qing”, mainly refers to the paintings on silk and Xuan paper which mounted on scroll. As opposed to Western styles of art, works painted in traditional style is called as Chinese painting, meaning “national painting."

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• 在画面的处理上，西 方绘画强调科学准确 地再现客观世界的三 维空间。
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这一点也和中国画有较大区别。因为不苛 求如实地现现表现对象，所以中国画在描 绘对象时往往要做人为的夸张与取舍。画 家所营造的空间介于二、三维之间，画面 的空间透视不用焦点透视，用的是散点透 视，而且不那么讲究人体各部分的比例关 系，可以用想象的真实来替代视觉的真实。
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画家们总是靠粗粗 细细的线条来勾勒 造型，然后敷以颜 色。这些颜色有时 是单黑的，有时是 五彩的，它们往往 也会被精心区分出 干、湿与浓，而这 些差别一般都不会 被明显地强调。
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• 西方绘画则不同，其 画作中的物象界限不 是用线条来区分，而 是用色彩的深浅、光 线的明暗来表现，就 像我们眼见的实物一 样。
?所谓散点透视也叫移动视点就是指画家得观察点并不是固定在一个地方也不受规定时空的限制而是根据需要移动着立足点进行观察凡是在各个不同立足点所瞧到的东西都可以组织到画面中来
中西方绘画的特点及差异
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所谓的“西方绘画”， 是指区别于中国传统 绘画体系的西方绘画， 简称“西画”。。
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• 传统的西画注重写实，以透视和明暗 方法表现物象的体积、质感和空间感， 并要求请物体在一定光源照射下所呈 现的色彩效果
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西方文化的思维模式和哲学传统，部体上 是以人与自然的对立，即天人相分的观念 为基础的。在西方，人与自然的关系，不 是神临自然、宗教的权力至高无上，就是 人要驾驭自然、征服自然。这两者的观念 虽然有所不同，但都是天人对立、天人相 分的。
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从这种观念出发，西 方人文理想的最终目 标就是认识自然、征 服自然，从而获得人 生幸福；西方的自然 科学自伽利略以来的 400年间，都是在走一 条分析的道路，总是 不断地将客观物质世 界一分为二。

今后绘画艺术,随着全球性科学技术的迅猛发展, 东西方的绘画艺术或许将迈向从对立过渡到和谐 统一的更高层次。
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在中西绘画的关系上，潘天寿先生曾有过一段精
辟的论述：“东西两大绘画体系，各有自己的最 高成就。扰如两座高峰，对峙于亚欧两大陆之间 ，使全世界仰之弥高.这二者之间，尽可互取所长 ，以为两峰增加高度和阔度，这是十分必要的。 然而决不能随随便便的吸取，不问所吸取的成分 ，是否适合彼此的需要，是否与各自的民族历史 所形成的民族风格相协调。在吸收之时，必须加 以研究和实验，否则，不但不能增加两峰的高度 和阔度，反而会减去自己的高阔，将两峰拉平， 失去了各自的独特风格，这样的吸收，自然应该 予以拒绝。”
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首重立意 胸有成竹-----中国画的构思
鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者 ，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食 相呼者，仁也；守夜不失者，信也。
---《韩诗外传》 借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德 品性。 一，鸡身上的花纹表示有文化。 二，雄鸡的模样很英武。 三，雄鸡打架很勇猛。 四，母鸡护小鸡很仁慈。 五，雄鸡报晓很守时，表示守信用。
---赵佶
右下书款“宣和殿御制并书 ”
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诗书画印纸笔-----中国画的独特形式
半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风； 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。天池。
---徐渭
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二、西方绘画艺术
按时间历程可以将西方美术流派划
分为中世纪美术流派、文艺复兴时
期美术流派、17.18世纪欧洲美术流
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在东西方绘画艺术历史的比较中,我们可以看到, 无论东西方的绘画艺术,在其发展中出现形与神方 面、反映客体对象的客观态度与表现主体内在审 美意象的热切追求等各方面,都反映出人类希望充 分表达自我的渴望。但由于社会生产力、科技水 平发展的层次不同,人们对主客观的认识与再现也 产生了很大的差距。