量词在几种修辞格中的运用

从古诗文的修辞看数量词的使用摘要现代汉语中的数量词在表示数量和次序功能时往往给人以枯燥平淡、单调乏味的感觉，但在古诗文中一经诗人巧妙运用，便能使文辞生辉，韵味醇厚。

本文主要论述了数量词于古诗文中在渲染气氛、描景状物、表情达意、说事明理等方面所起到的修辞作用。

关键词：数量词古诗文修辞作用中图分类号：i206.2 文献标识码：a传统修辞学上有“消极修辞”和“积极修辞”之说，“消极修辞”是指以语言表达明白精确为目的的修辞手法，具体说就是炼字、炼句和谋篇布局的艺术。

“积极修辞”是指通过使用修辞格来使语言表达更加生动，更富有表现力。

刘勰在《文心雕龙·章句》中指出：“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。

篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字不妄也。

振本而末从，知一而万毕矣。

”这充分说明了炼字、炼句与文章的关系。

古人十分重视字词的锤炼，杜甫的“为人性僻眈佳句，语不惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》），贾岛的“二句三年得，一吟双泪流”（《题诗后》），卢延让的“吟安一个字，捻断数茎须”（《苦吟》）等体现了古人锤炼字词的精神。

从而流传下来“云破月来花弄影”（张先《天仙子》）、“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）等佳句。

这两例是动词用得恰当，正是一“闹”和“弄”字而境界全出。

再如：“大漠孤烟直，长河落日圆。

”这里边的“大”字烘托了边塞的荒凉，“直”表现了“孤烟”的劲拔、坚毅之美；“长”和“圆”字不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表达了作者深切的感受。

还有马致远的散曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

”三句用了九个名词把九种事物有机地连缀在一起，共同组成了一幅萧瑟凄凉的秋郊黄昏行旅图。

这两例是形容词和名词的锤炼。

数词则排在名词、动词、形容词之后，其表现力并不逊色，在古诗文中数量词的使用也俯拾即是，通过对数量词的锤炼而使文句格外生辉增色，由此创造优美的意境，达到妙趣横生、摇曳多姿的艺术效果。

《荷塘月色》中修辞手段辨析《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂，脍炙人口的散文名篇,其文字中大量使用各种语法修辞，创作出一幅清新美丽的荷塘美景，本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析,具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。

叠词的使用《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次，通过这些叠字，仿佛就看到了景物的形貌，随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备,姿态万千的美好图画。

叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象，叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。

使用非常普遍。

汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。

以《荷塘月色》为例,主要体现为以下几种形态：2。

ABB式一粒粒明珠峭愣愣阴森森3.AABB式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低文中的荷塘,荷叶，树，青雾，月光,花都运用叠词来进行修饰，为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象,“悄悄地"披大衫出去，又“轻轻地”推门回来,体现作者内心的不平静与烦闷，渴望挣脱压抑的束缚，获得自由的心胸，在走出门外看到荷塘美景时,又生怕这只是自已臆想的一场梦，舍不得打破这场景，于是轻手轻脚走回家中.“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔，“田田的"叶子又体现了叶子的密度,“层层”的叶子说明了叶子之深。

形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深，在句中可做状语和谓语。

“远远近近,高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛，同样在句中充当状语、定语、谓语等，也表程度的加深。

“粒粒"是量词的重叠，代表“每一”，叠词并不是简单的重复，恰当运用过后能和谐文章的音律，表达更为丰富的思想内容,使描绘的景色或人物更加形象，富于艺术魅力；既可摹声，又可摹色，使表达的意象更加确切，情感一层比一层强烈；使音律和谐,读起来琅琅上口。

因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。

2023年中考语文量词专题练习（含答案）一、单选题1．下面各项分析错误的一项是（）寒冬腊月，山里的蜡梅相继开放。

它们．．在贫瘠的岩缝间，经受着凄风苦雨的侵袭和无．．．．．．．．．．．．．．．．．虽然生长人问津的寂寞，却也无怨无悔，即使．．．．．．．零落成泥，也芳香依旧。

到了三四月份，生长在高原上的紫花地丁也会自在绽放，三朵．．．．．．．．。

花瓣左右对称，向．．．两朵地挨在一起，看上去，好像在说悄悄话的小姑娘外弯曲．．，像水墨画中的一缕青烟。

它虽最微小．．．，是扎在姑娘头上的马尾辫。

紫花地丁紫得清新淡雅但并不自惭形秽，反而更追求．．精致，活出精彩。

A．“生长”“追求”是动词，“即使”是连词，“它们”是代词。

B．“山里的蜡梅”是偏正短语，“无怨无悔”是并列短语。

C．“寒冬腊月”“相继开放”是并列短语，“三朵”是数量词。

D．“向外弯曲”“说悄悄话的小姑娘”是偏正短语，“淡雅”是形容词。

2．下列表述有误的一项是()突然，我向下迈出了最后一步，然后踩到了底部凌乱的岩石，扑进了爸爸强壮的臂弯里，抽噎了一下，然后令人惊讶的是，我有了一种巨大的成就感和类似骄傲的感觉。

A．从感情色彩上看，“骄傲”在这里是贬义词。

B．“底部”是名词，“强壮”是形容词。

C．“向下”的“下”是方位词，“抽噎了一下”的“下”是量词。

D．“迈”“踩”“扑”是动词。

3．下列说法不正确的一项是（）A．“这个值多少钱?”“这”是具有指示作用的指示代词。

B．“可怜的老大臣眼睛越睁越大”中的“可怜”是形容词。

C．“最后，她想出了一个绝妙的创造人类的方法”中的“一个”是数词。

D．“不信，请看那朵流星”中的“信”和“看”都是动词。

4．对“下”的词性的分析，正确的一组是：()老虎正要①下山，老猎人躲在石岩②下，抡起虎叉，突然给了老虎一③下。

A．①动词②方位词③量词B．①介词②方位词③量词C．①动词②助词③量词D．①介词②助词③量词5．下列说法正确的一项是（）A．韩梅梅和．李雷借了一本．．．．的小说。

“一＋量词＋不（没）＋量词”句式浅析本文以汉语口语中的“一+量词+不（没）+量词”句式为研究对象，重点讨论了该句式的特殊性，采用该种表达方式的主要动机是追求省力，并说明了该句式的语用功能与修辞色彩。

标签：一A不（没）A 量词语用功能一、引言“一+量词+不（没）+量词”句式（以下简称“一A不（没）A ”句式）为口语中常常出现的句式，其中A专指单音节量词。

这是一种用法比较特殊的句式。

请看下面各例：（1）那时候，文武百官上朝都走东华门，这门是给文武官员准备的，所以少九个门钉，剩七十二个啦。

王府的门钉是七九六十三个；公侯：四十九个；官员：二十五……到咱们老百姓家，一个不个！(刘宝瑞述《漫话燕京——一段相声说北京》)（2）也许我就不会这样想，可我一直处在混吃混喝的位置上，不尴不尬地混了二三年，除了好吃好喝，“作品”一篇不篇。

虽说天天写，但弄的都是令人生厌的党八股，没有一点时间摆弄自己喜欢的文字。

（3）我家宝宝马上９个月了，可一颗牙都还没长，书上说正常情况下６个月开始长了，而且女孩要比男孩早，我们家丫头怎么到现在一颗不颗。

怎么办呀？是缺钙还是营养不够呢？（4）费喜利见了一下鞭子回过头说：“就你们家怕秋天下连绵雨，谁让你们家种那么大的一片土豆了？你们家挣的钱够买五十匹马的了吧？”秦山笑了一声：“现在可是一匹不匹呢。

”（迟子建《亲亲土豆》）对该种句式研究的文章很少，仅有黄佩文（2001）曾经提出过。

本文拟从该句式的特殊性，该句式的成因，与类似句式的对比，以及该句式的语用功能各个角度对其进行说明。

二、句式的特殊性（一）该句式中的数词只限于“一”，只限于个体量词，两A同形。

(黄佩文，2001)1.在该句式中，数词只能局限于“一”，所以以下说法是不可接受的。

*两个不个*三本不本*三个没个*三百六十行不行2.能处于此种句式的量词并不仅仅是个体量词。

如：（5）当时的工资情况我还有记忆，国家正式职工每月36元，学徒工18元，农民一元不元。

量词在几种修辞格中的运用量词主要来源于古汉语中的名词,很多量词本身就具有很强的形象性。

修辞格的运用也是为了增强语言的形象性,因此,量词和修辞格之间关系密切,量词在修辞格中的恰当运用可以取得更好的修辞效果。

标签：量词夸张层递对偶叠字量词的形象性特点,使量词在各种修辞格中运用得十分广泛,恰当地使用量词可以构成多种修辞格,使这种修辞格的作用体现得更加完美。

下面分析幾种修辞格中量词的运用。

一、量词与夸张夸张是为了达到某种表达的需要,在客观现实的基础上,依靠丰富的想象力,有目的地对事物形状、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小。

夸大或缩小事物的性质时,可以从量词入手,形成夸张的辞格。

(1)一滴太白酒十里草木香。

(太白酒广告)“滴”这个量词,本身就含有“少”的意思,看到这个字我们就可以想象到“太白酒”的量是多么少,然而,这么少的酒,却可“十里草木香”。

“里”是个名量词,一般用来形容土地宽广或道路漫长,本身就含有“多”的意思。

量词“滴”“里”前面再各自加上数词“一”和“十”,仅仅“一滴”酒,就可以“十里”香。

这种夸张,形象地写出了太白酒的香醇可口。

类似的例子还有:(2)三万里河东入海,五千仞岳上摩天。

(陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)(3)她种的甜瓜,一百里外就闻到瓜的甜香味儿。

(韦其麟《百鸟衣》)(4)敌人到处挨打,寸步难行。

(许世友《许世友回忆录》)夸张的作用主要是深刻、生动地揭示事物的本质,增强语言的感染力,给人以深刻的印象,并能引起读者丰富的想象和强烈共鸣。

恰当地运用量词,可以起到很好的夸张效果。

二、量词与层递针对至少三种以上的事物,按照事物性状的大小、长短、高低、轻重、远近、难易、深浅等差别,有层次地去叙述、表达客观事物的层级性,或者逐层递增,或者逐层递减,这种修辞手法叫做层递。

层递具有一贯的次序,易于了解记忆,且可重点突出,给读者留下深刻的印象。

事物性状的差别除了可以用数词来衡量,还可以用量词来衡量,恰当地运用量词可以把这种层层递进的关系更好地体现出来。

高考英语读后续写修辞手法知识讲解一、比喻比喻是最常见的修辞手法，是以两种具有共同特征的事物或现象进行对比，从而更生动、更深刻地说明道理，增强语言的表现力。

比喻分为明喻和和暗喻。

例如：She is an angel.是暗喻；而She is as innocent as an angel.是明喻。

1.明喻直接表明本体和喻体的相似之处，常用的明喻标志词有 like, as, seem, as...as, as if, as though, similar to等。

基本格式是：本体+比喻词+喻体。

例如：The USA is like a big melting pot where immigrants of different cultures or races form an integrated society.The USA是本体，喻体是melting pot, 比喻词是like, 喻体和本体的相似之处都是拥有“包容”的特点。

【句型赏析】①Love is like the wind, you can't see it but you can feel it（情感描写）爱如风，你看不见，但你能感受到它。

②The house looks something like a castle（景物描写）那房子看上去有点像一座城堡。

(something like...有点像…)③Kyle looked at the test with a stare as blank as his notebook（情景描写）Kyle茫然地看着试卷，头脑如同笔记本一样的空白。

④As in depths of many seas, my heart was drowned in memories（情绪描写）如同在大海深处，我的心里沉溺于回忆之中。

⑤He moved like lightening before the police came（动作描写）还没等警察到来，他像闪电一样地跑了。

雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白.湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已. 比喻，把小舟及舟中之人比作芥（小草）和米粒.把小舟比作芥是有一个典故地，庄子在《逍遥游》里有这样地句子“覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟，置杯焉则胶，水浅而舟大也.”意思是说：在堂屋地低洼处倒一杯水，就只能拿芥草作它地小舟了，如果放一只杯子在上面，那么就会粘在地面上，这是因为水太少而舟太大了.所以要写出“余舟一芥”这样地佳句出了要有丰富地想象力外，还要从其他文学作品中汲取营养.量词是喻体，量词前地那个名词是本体，量词名词构成一个绝妙地比喻.这种写法在文学作品里面屡见不鲜：、“君看一叶舟，出没风波里.”——范仲淹《江上渔者》小舟如一片树叶漂浮在滔滔巨浪中，一会儿被抛向浪尖，一会儿又被抛进浪谷.一个“叶”字，就将风浪险恶，小舟颠沛流离地景象表现得淋漓尽致.而作者对渔者地同情也就不动声色地表现出来了.、一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由.——毛泽东《虞美人·枕上》巧借名词“钩”为量词，形象地表现出“残月”形状，使句子传神地产生“残月如钩”地修辞效果. 、山上地矮松越发地青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇.——老舍《济南地冬天》形象地写出了矮松顶上地白雪形如妇女地发髻，与“好像日本看护妇”相照应，使人联想到“日本看护妇”外在地秀美与内在地温柔，并暗指这是“小雪”，作者地深情赞美寓于其中.量词与名词构成比喻地短语还有：一轮红日，说明此时太阳盈满如圆轮；一镰初月，月亮如弯弯地镰刀；一丸秋月，秋月如一个小小地丸子.类似地短语，一峰骆驼，骆驼地脊背像一座高大地山峰；一扇蝴蝶，蝴蝶地翅膀如一把打开地扇子又大又美；一眼井，使人联想到水汪汪就是大地地明眸.除了运用了比喻之外，还用了夸张地修辞，用“痕”“点”“芥”“粒”等量词来分别描绘“长堤”“亭”“舟”“人”等，是夸张地修辞，突出了想象中居高俯瞰地视点上所看到地雪中景物之小，与浑然一体地浩渺天地构成鲜明地对比.借量词构成夸张修辞.长长地堤岸如同苍茫大地上地一道划痕，湖心亭如同万顷碧波中地一个小白点，小舟如同一棵小草，舟中人如同两三粒米粒.这样，“天与云与山与水，上下一白”地空旷辽阔地境界与“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”地渺小相对照，把一个小小地我置于一个浩渺无际地天地之间，自然而然地引出作者“渺沧海之一粟”“哀吾生之须臾”地人生感叹，他那种孤寂情怀也就从这几个量词中显现出来了.这种写法在文学作品中也常见：、白发三千丈，缘愁似个长.——李白《秋浦歌》用“丈”作白发地长度单位，又同“三千”组成了一个“言过其实”地数量短语，收到了很好地夸张效果，诗人揽镜自照时地触目惊心就一览无余了.、抬头看时，蓝裤腰上面一座赤条条地很阔地脊背，脊背上还有汗在流下来.——鲁迅《示众》“座”通常用来修饰山等高大稳固地物体，此处修饰杀人者地脊背，是夸张地修辞，极言大汉之健壮，以反衬其精神地麻木、愚昧.量词和名词构成夸张地短语还有：一叶扁舟、一线希望、一丝留恋中地“叶”、“线”和“丝”等量词兼有比喻和夸张地修辞，极言舟地小、希望地渺茫.类似地短语，忠言一克，胜过废话一吨.才高八“斗”作者将渺小地自己至于一个极其广大地背景之下，通过大与小地对比，来表现自己地孤独、寂寞,一痕、一点、一芥、两三粒，使用白描手法，宛如中国画中地写意山水，寥寥几笔，就包含了诸多变化，长与短，点与线，方与圆，多与少，大与小，动与静，简洁概括，人与自然共同构成富有意境地艺术画面，悠远脱俗是这幅画地精神，也是作者所推崇地人格品质，这就是人与自然在精神上地统一与和谐.个人收集整理勿做商业用途“一痕，一点，一芥，两三粒”中地量词，表现出了人在大自然中地渺小.从中我们不难感受到作者与自然完全融为一体，在精神上和大自然得到了和谐与统一.在这一刻，作者完全忘却了人世间地喧嚣和烦恼，作者地心灵得到了宁静和解脱.如果换成：一道一座一艘三个，有什么不同？个人收集整理勿做商业用途这段景物写法上有何特点.（用绘画地手法寥寥几笔就勾画出景物特征，长与短，点与线，方与园，多与少，大与小动与静简洁概括.表现出悠远脱俗，苍茫静寂地情味作者用”一痕”“一点”“一芥”“两三粒”这些简练朴素地文字，不加渲染，只用点线组合,高度抽象, 构成一幅富有意境地艺术画.个人收集整理勿做商业用途量词地运用在现代文章中可谓屡见不鲜,甚至不得不用.而在古汉语中往往只见数词而少见量词.如“一人”、“二犬”、“五大夫”,一般不说:“一个人”、“二只犬”、“五位大夫’,.即使用了量词,也是通常意义地“个’,’’只”“位”等.然而张岱地《湖心亭看雪》一文,量词地运用却出新意、造奇境,真是妙不可言. 下雪三日之后,夜雪初界,作者于更定人静之际,乘兴秉独畅游西湖.扑入游者眼帘地西湖景色失却了往日地妩媚艳丽,天、云、山、水呈“上下一白”,廓大空灵,如同一张洁白地宣纸.作者在这张纸上挥洒了第一笔:“长堤一痕”.“痕”字透出隐隐绰绰、迷迷蒙蒙地景象,恰如其分地点染出雪夜西湖地长堤之影.雪掩长堤,白茫茫地延伸至远方,在“上下一白”地西湖中只能是淡淡地一“痕”,湖心亭“一点”,此“痕”、“点”二字可谓神来之笔,趣韵天成. 除自然景色外,接下来地人物活动又添上了“小舟一芥”.“芥”字何其微小,而“舟中人二三粒”之“粒”,更是微乎其微.“芥”、“粒”二字点染出人与“上下一白”地大自然扣比是何等渺小,微不足道.当此际,作者心目中视人世间地迫名逐利不外乎蜗角之争吧.作者本是舟中之人,而运笔至此,似成了超个人收集整理勿做商业用途。