相声-大保镖(马志明、黄族民)

第一章：相声定义：所谓相声，最初就是摹仿各种声音，如摹仿人声、鸟声、兽声、风声、水声及其他宇宙间各种声音等。

起源：相声艺术，北京盛行较早，最初是设一步帐，一人坐于帐内，学兽叫、鸟叫以及各种单独的声音，听众在帐外围听。

后来把它综合起来，掺进一个故事，成为较有系统的声音。

这叫做“暗相声”。

像当时一般流行的《醉鬼还家》、《五子闹学》等，就是最显着的例子。

《醉鬼还家》段子表演情况如下：忽听见帐内好像有一人在走动，接着打门声、开门声、小儿哭声、夫妻吵架声、摔碗声、鼾睡声，依次而至。

听众捧腹大笑。

再后，把帐子去掉，在地上拜一长桌，一人立于桌后，学各省方言以及各行各业的叫卖声。

这就叫做“明相声”。

小故事：咸丰年间，北京有一朱绍文先生（别号“穷不怕”），是最早说相声的人。

他八十多岁时，我才十来岁，犹及得见。

他原来是学京戏的，唱小花脸。

后来因为照清朝规矩，不是天天能唱戏的，如斋日（祭天、祭地之日）、辰日（皇帝、皇后、太后之忌日），都必须停止动响器，当然更不能唱了。

这些日子总算起来，每年多至五、六十天，各戏园就得一律停演。

若赶上所谓“国孝”（即皇帝、皇后、太后死了），便要规定二十七个月不准唱戏。

我本人赶上过光绪、西太后的国孝，虽说是缩减了，但还须百日不准动响器。

百日后，不准化装唱戏，马鞭子只许用青、蓝、白三色，不准用红的。

这么一来唱戏的就失业了。

朱先生想出一个办法，拿白沙子撒地作字，以吸引观众。

等到大家聚拢之后，他就在甬路旁边，手拿竹板（不禁止）两块作响器，唱几段小花脸数板，再说几段小故事，要钱。

他还研究好了几个小段子，如：“勃勃名”、“百鸟名”、“百兽名”、“百虫名”、“青菜名”、“京戏名”等。

另外，又自己编了五诉功——“胡不剌诉功”、“堆子兵诉功”、“棒子面诉功”、“夏布褂诉功”、“厨子诉功”；两本小书——《千字文》、《百家姓》等。

这样他就绘声绘影地说起来了，很受群众欢迎。

以后他又把京戏中《背娃入府》、《一匹布》、《打沙锅》等戏的内容，改编成小故事，在街头演唱，生意更加好了。

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妙语惊人(马季/郭全宝)·134 万紫千红绕营房(马季/郭全宝)·135 打电话(马季/郭启儒)·136 王金龙与祝英台(马季/郭启儒)·137 五官争功(马季)·138 五官争谦(马季)·139 训徒(马季)·140 一个推销员(马季)·141 一仆二主(马季)·142 卖马(侯宝林/刘宝瑞/高凤山)·143 讲帝号(侯宝林/刘宝瑞)·144 卖包子(侯宝林/郭全宝)·145 武松打虎(侯宝林/郭全宝)·146 学大鼓(侯宝林/郭全宝)·147 阴阳五行(侯宝林/郭全宝)·148 北京话(侯宝林/郭启儒)·149 不宜动土(侯宝林/郭启儒)·150 串调(侯宝林/郭启儒)·151 打百分(侯宝林/郭启儒)·152 改行(侯宝林/郭启儒)·153 关公战秦琼(侯宝林/郭启儒)·154 规矩套子(侯宝林/郭启儒)·155 婚姻与迷信(侯宝林/郭启儒)·156 空城计(侯宝林/郭启儒)·157 离婚前奏曲(侯宝林/郭启儒)·158 买佛龛(侯宝林/郭启儒)·159 卖布头(侯宝林/郭启儒)·160 妙手成患(侯宝林/郭启儒)·161 批三国(侯宝林/郭启儒)·162 三棒鼓(侯宝林/郭启儒)·163 抬杠(侯宝林/郭启儒)·164 戏剧与方言(侯宝林/郭启儒)·165 戏剧杂谈(侯宝林/郭启儒)·166 戏迷(侯宝林/郭启儒)·167 橡皮膏(侯宝林/郭启儒)·168 阳平关(侯宝林/郭启儒)·169 夜行记(侯宝林/郭启儒)·170 电梯奇遇(姜昆/唐杰忠)·171 虎口遐想(姜昆/唐杰忠)·172 家庭喜剧(姜昆/唐杰忠)·173 节日(姜昆/唐杰忠)·174 省略语(姜昆/唐杰忠)·175 特大新闻(姜昆/唐杰忠)·176 棒打与溺爱(姜昆/李文华)·177 如此照相(姜昆/李文华)·178 我与乘客(姜昆/李文华)·179 想入非非(姜昆/李文华)·180 严重警告(姜昆/李文华)·181 合家欢(姜昆/戴志诚)·182 办晚会(牛群/冯巩)·183 猜歌(牛群/冯巩)·184 出口成章(牛群/冯巩)·185 点子公司(牛群/冯巩)·186 假话世家(牛群/冯巩)·187 两个弄潮儿(牛群/冯巩)·188 两个人的世界(牛群/冯巩)·189 明天会更好(牛群/冯巩)·190 拍卖(牛群/冯巩)·191 瞧这俩爹(牛群/冯巩)·192 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如此典礼(笑林/李国盛)·250 打牌论(郭荣起/马志存)·251 奉承人(郭全宝/刘宝瑞)·252 做大褂(郭全宝/刘宝瑞)·253 八扇屏(赵振铎/赵世忠)·254 比翼双飞(群口)·255 马年赛马(群口)·256 爱的挫折(姜昆、李文华)·257 八十一层楼(马三立)·258 北海游(姜昆李文华)·259 哺乳诗(姜昆李文华)·260 猜谜语(侯宝林)·261 成语连篇(马季)·262 传摇(马季)·263 大会见闻(马三立)·264 大闹县衙门(刘宝瑞)·265 倒字(王谦祥李增瑞)·266 道德法庭(常宝霆白全福)·267 对春联(赵振铎赵世忠)·268 多此一举(笑林)·269 翻跟头(刘宝瑞)·270 废话趣谈(王谦祥、李增瑞)·271 风格赞(马季)·272 富了以后(马季刘伟)·273 改歌(姜昆李文华)·274 改名(常贵田王佩元)·275 杠刀子(郭荣起)·276 蛤蟆鼓(刘宝瑞)·277 狗熊大象(马季)·278 侯扶倒(侯耀文石富宽)·279 胡不字(大山)·280 轿夫新传(侯耀文石富宽)·281 救救孩子(李金斗)·282 开场小唱(候宝林刘宝瑞)·283 开会迷(马三立)·284 看山虎(郭荣起)·285 夸讲究(李伯祥、杜国芝)·286 老人话时代(姜昆、唐杰忠)·287 老鼠秘语(李金斗)·288 抡弦子(郭全宝)·289 卖估衣(姜宝林郭振洁)·290 美丽畅想曲(姜昆、唐杰忠)·291 妙趣网生(姜昆戴志诚)·292 名师高徒(姜昆、唐杰忠)·293 男女有别(姜昆李文华)·294 男子汉宣言(姜昆、李文华)·295 骑驴找驴(魏龙豪)·296 牵牛记(常宝霆)·297 请医生(马季)·298 如此要求(姜昆、李文华)·299 时间与青春(姜昆、李文华)·300 谁怕贝勒爷(赖声川)·301 说一不说二(苏文茂、朱相·302 谈美(姜昆、李文华)·303 跳舞迷(侯宝林、郭全宝)臣)·304 听广播(常宝霆)·305 我这一辈子(郭德纲于谦)·306 五十子(李金斗)·307 武坠子(刘洪沂、李嘉存)·308 新编孔乙己(大山)·309 新编女起解(大山)·310 新潮商人(侯耀文)·311 学方言(常宝霆)·312 学坠子(郭荣起、朱相臣)·313 一样不一样(大山赵炎)·314 影视歌迷(冯巩、牛群)·315 游击小战士(马季)·316 宇宙牌香烟(马季)·317 贼说话(侯宝林)·318 招聘(马季)·319 逐步升级(马季)·320 属牛(魏龙豪)·321 住医院(刘宝瑞郭全宝)·322 祖爷爷的烦恼(姜昆)·323 尊重人(姜昆)·324 坐汽车(刘宝瑞)。

苏文茂：不只是“文哏”作者：鲍国华来源：《艺术评论》 2015年第7期鲍国华苏文茂在中国相声史上占有独特地位。

说“独特”，是因为他入门早（为第六代[1]第二人，仅次于“门长”赵心敏），辈分却低（当时不仅有众多第四代“寿”字辈和第五代“宝”字辈艺人，第三代“德”字辈老艺人也有数位在世，而“宝”字辈的相声演员于世德、田立禾等拜师却晚于苏文茂）。

但他却得到了前前后后几代相声艺人的共同尊重和褒奖。

在百余年的中国相声史上，擅使“文哏”者代不乏人，唯苏文茂获赞“文哏大师”，这是对其艺术追求与历史地位恰如其分的评价。

在一种艺术风格和流派形成的过程中，通常有两种人起到至关重要的作用：一是开创者，得风气之先，并为后人开无数法门；二是集大成者，奠定这一风格和流派的艺术品格，将其推向前所未有的高度，成为后人眼中的标尺。

对于相声“文哏”艺术的形成而言，以阿彦涛、恩绪师徒（均为满族人）为代表，作为票友下海的“清门”艺人，作艺讲求“雅而不谑，谐而不俗”，是“文哏”开创者，更因恩绪传艺于其爱徒与快婿马德禄，马德禄又传艺于其子马桂元、马三立，马三立再传艺于其长子马志明，形成马氏相声一脉（马桂元、马三立分别拜师“万人迷”李德、周德山，但两人都具有明显的马氏相声的艺术特质，而李德也师承恩绪；马志明拜师朱阔泉，但由朱氏弟子侯宝林代拉入门，其相声技艺主要学自其父）。

马氏相声在“文哏”艺术上颇有建树，但并非独沽一味，擅使《讲四书》《三字经》《西江月》等“文哏”段子的同时，也长于“文活武使”，台风不乏热烈火爆，如《对对子》《卖五器》《大保镖》等。

相对而言，苏文茂更专注于“文哏”艺术，并能结合自家形象、气质和表演特长，在对传统相声的改造与创新上用力颇深。

由他整理演出的《批“三国”》《论捧逗》《文章会》等，均打上了鲜明的苏氏印记，既是他本人的保留节目，也成为后辈演出的范本，对“文哏”艺术风格的奠定功不可没，其清俊文雅的表演风格，准确地诠释了“文哏”艺术的内涵，其承前启后的历史贡献，得到了同行与观众的公认。

谦和低调的马志明吕铭康记得相声大师侯宝林就给我说过：相声艺术要做到这样八个字：“雅俗共赏，喜闻乐见。

”也正因为这个原因，相声就一直拥有非常广泛的观众群。

前不久，相声名家马季、侯耀文先后辞世，相声艺术的前景又会如何？大家自然想到了著名相声表演艺术家马志明。

2007年7月，我恰巧来天津出差，就产生了拜访马志明的念头。

晚上，给他家打去电话，我一报姓名，他立刻说起1986年侯耀文在青岛收徒的事，并且是记忆犹新。

那时，因他是侯耀文收李炳杰为徒做证师，石富宽是保师，我作为介绍人就做引师。

那年他年方41岁，我43岁，可这一别就21年。

我们在电话聊了很唱时间后，于是约定次日（7月14日）下午在他府上来个面对面。

马志明是天津曲艺团一级相声演员，其父是相声泰斗马三立，拜相声前辈朱阔泉为师，很好地继承了马三立相声“冷面幽默”的精髓。

马志明的相声表演具有：不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格，因而颇受到广大观众的喜爱与欢迎。

现在，我面前现年62岁的马志明，头发有些花白，比当年略胖，但依然是精神奕奕。

他的谦和与低调，给我留下了极其深刻的印象。

当我一提及相声，他就说：“我最钟情的是京剧，而不是相声！”因为他自小就认为，京剧是我们的国粹，博大精深，是高雅的艺术，还非常仰慕那些京剧名家。

所以，他1957年12岁时，就考入天津戏校学习京剧，主攻以摔打为主的武花脸。

接着，马志明拿出了他1995年50岁登台演出《艳阳楼》的剧照，他饰演的主角高登，脚蹬厚底，一条腿高抬可以踢着自己的脸。

这可真是非同一般的武功。

这时我蓦然明白，难怪他在电话里得知我现在正在编写我们城市的京剧史料，这次来津就是为了此事。

于是就兴趣盎然地与我大谈其京剧来了。

马志明告诉我，除《艳阳楼》（亦叫《拿高登》）外，他还擅长演出《金钱豹》、《白水滩》、《黄一刀》等武花脸戏。

这使我想起了他说的《大保镖》等段子，都用上了戏曲的身段，他在相声《论拳》的最后，突然来了个跳“铁门坎”。

黄族民简介
黄族民，1950年出生于天津市，相声演员。

人称“大黄”，师从马志明。

原是天津中央制药二厂从事宣传工作的干部，本身就是相声爱好者，1987年马志明与谢天顺裂穴（结束搭档关系），黄族民开始追随马志明说相声，经过马志明的悉心指点，1988年起正式为马志明捧哏。

代表作品有《大保镖》《弦子书》等。

黄族民人品好，虚心好学，捧哏水平日精。

后经马志明帮助于1998年正式调入天津市曲艺团，与马志明合作至今。

参加过津门曲荟、马志明北大专场和马志明从艺五十周年传统相声月等重要演出。

黄族民，相声演员，天津人，师从马志明。

原是天津中央制药二厂从事宣传工作的干部，本身就是相声爱好者，87年马志明与谢天顺裂穴（结束搭档关系），黄族民开始追随马志明说相声，经过马志明的悉心指点，88年起正式为马志明捧哏。

黄族民原是北京的一个工人，原是个相声迷，后来干脆票友下海，跟着马志明学相声。

当时刚好谢天顺和马志明散伙，马志明也受人排挤，一时半会儿没有搭档，就悉心调教黄族民捧哏。

黄族民发自内心的喜欢相声，能够得到马志明的耳提面命也是福气，再加上黄族民人品好，虚心好学，捧哏水平日渐精准。

虽然和马志明搭档很长时间了，但户口工资等仍在北京，后来马志明据理力争，才把黄族民的关系调到天津市曲艺团。

总的感觉，黄族民捧哏水平现已经炉火纯青，尤其适合和少马爷搭档，马机智精明，黄老实憨厚，长相上一高一矮，也
很适合捧逗。

马志明能半道结识黄族民，黄族民能跟着马志明，也是两人的缘分。

逗：你看我往这儿一站，像干什么的？捧：我看不出来。

逗：我是个练武的。

捧：就你这样的还练武的？逗：我这样的怎么不能拿练武了呢？练武讲究投名师访高友，要提起我的师父，他那家乡往处净是练武的！捧：在哪儿？逗：北京的西边，京西虎岭。

捧：哪儿？逗：虎岭。

捧：虎岭啊？那地方净是卖粽子的，端阳节吃的粽子。

逗：噢，我们那儿净是卖粽子的？捧：唉。

逗：请问你是哪儿的人？捧：北京人。

逗：北京那儿净是说相声的。

捧：净是说相声的谁听啊？逗：我们那儿净是卖粽子的，谁吃啊？捧：他这儿等着我呢！逗：就提我师父那名姓也不像个卖粽子的。

捧：你师父姓什么？逗：姓姜（江），叫江米小枣儿。

捧：还是粽子。

逗：外号叫江米小枣儿。

捧：名字呢？逗：叫姜天龙。

教了我们哥儿俩：我跟我哥哥。

捧：你们哥俩叫什么？逗：我哥哥叫白糖的，我叫馅的。

捧：好嘛，俩小粽子！郭：之后每天跟着师父学能耐：先练掌再练拳，最后练兵刃于：哦郭：先练掌法：铁砂掌。

拿手在铁砂子里插，这么插。

当然一开始你受不了，容易受伤，先插江米（做淘米状）于：哦，就光插这江米？郭：有石头捡出来。

于：您这捡米呢？郭：练功嘛于：练得什么功阿？郭：再练拳，拿手杵铁豆子，把铁豆子杵碎了！于：哎呦！郭：当然一开始不能用铁豆子，先用红小豆。

为了加强摩擦力，里边加上红糖。

于：你这揣豆馅呢？郭：最后练兵刃：练齐眉棍！打人行吗？先打树：“嘡嘡嘡”三下，歇会，再打，三下一歇三下一歇。

于：干嘛三下一歇呀？郭：打完枣不得捡嘛！于：这馋粽子都馋疯了！郭：老师经常教导我们：好好练，学得文武艺，货卖帝王家。

记住老师的话：流氓会武术，谁也挡不住！于：什么师傅！郭：谢谢老师！我听了您这些正义的言辞，顿时五内澎湃，恨不得找个黑暗的恶势力和他同归于尽！于：好！郭：老师点点头：嗯，你无耻的样子很有我当年的神韵~于：嗨！这就别往下传了！郭：有一天，老师下山，出去蹦的去了于：老师还干这个？郭：不是，见网友去了于：嗨！还不如蹦迪呢郭：他走了，我们哥俩怎么办？一是跟老师能耐没学成，再说快到5月节了，就忙了。

目前相声界辈分最高的是谁目前国内最高代的相声是包子代，那么现在还活着的包子代演员有哪些？首先，年龄最大的是河南的杨宝璋先生。

杨先生已经94岁了。

90岁的时候还参加了德云社的庆祝纪念活动，跑去给对方讲相声事业。

杨少华先生也是《宝藏一代》的演员。

马散叶在整理相声家谱时，经过深思熟虑，把杨少华收为郭荣启的徒弟。

他在生活中有许多伙伴，特别是有一段时间，他曾与马合作过，而他也成了唯一与马合作过的相声演员。

天津相声大师、田的老师傅、先生、一代宗师张先生是相声界承上启下的关键人物。

宝字辈的相声演员叫尹笑声，他的艺名是“小傻子”，因为尹先生的父亲是著名的相声大师尹寿山，他有“尹傻子”的艺名，这样传下来，小傻子这个艺名就只能落到尹先生的肩上了。

目前在世的最年轻的宝字辈演员应该就剩下少马爷马志明了，马三爷的儿子，也是马家唯一一个说相声的，而且少马爷的相声功力不浅，无论是传统段子还是创新段子，他都手到擒来，柳活贯口俱佳，基本功极其扎实，一张嘴就能听出来行家的味道。

而且少马爷的相声铺平垫稳三翻四抖十分稳重，节奏把握得好。

有人说他现在是相声界的教科书，也是江湖地位最高的相声演员，他的《大保镖》几乎是前无古人后无来者，到现在也没有任何版本的可以超越他。

杨少华，宝字辈相声演员，他出生于1932年，12岁就开始学相声，师父是相声大师郭荣启，年轻时的杨少华名气不大，但后来却以“可爱的老头儿”的形象走红，有些“老来红”的味道。

马志明绝对是一位真正的艺术家。

在当今音系学的世界里，没有一个人能与《琐事论》相提并论。

不幸的是，技能与声誉和地位不成比例。

大部分天津以外的人都不认识，即使是偶尔认识的人，也会把的儿子叫做马。

马、侯、常，音系世界三大家族，讲究辈分和艺术造诣，马氏家族应该受到尊重。

论社会声望，马家不如侯、常。

马志明，宝字辈相声演员，他出生于1945年，父亲是已故相声大师马三立，因此被称为“少马爷”，马志明由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师，他传统艺术功底深厚，深的“马氏相声”的精髓。