《服装画表现技法》PPT课件
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服装画技法(PPT118页)
画法、步骤
1、淡彩画出底色 2、描绘出丝绸的暗部 3、渲染暗部与亮部的交界处，使其过渡自然，具有光泽感 4、最后用深色刻画丝绸的阴影与边缘
四、蕾丝
• 面料特点：透雕精细。 • 注意：蕾丝的表现，重点在对图案的精致刻画。 • 适用于各类礼服、内衣类服装。
1.先用浅色晕染铺底，并用铅笔勾出纹样大致的位置 2.用笔点出纹样轮廓 3.对纹羊做进一步的描绘 4.深入刻画，画出底层网纹，添加细节
3．毛皮类
毛皮材料也可分为动物和人造两类。动物毛皮常由羊、兔、
狐、獭、貂等动物的皮茎带毛革鞣制而成。毛皮具有轻、保暖、 美观等特点，主要被用来做御寒服装。人造毛皮是用化学纤维 经拉毛、拉绒而成为长毛绒衣料。人造毛皮表面的绒毛是由腈 纶纤维织成的．腈纶素有合成羊毛的美称．所“人造毛皮质地 轻巧、光滑、柔软．保暖性好，可用来制作披肩、大衣、围巾、 手套等。
格和自由花形、规则花形，也可以是两者结合起来的花形。除此之外．还有根据流行 和个人喜好编织各种凹凸起伏的纹理。编织的范围及用途极为广泛.
2．皮革 动物的毛皮经过化学处理后不易腐烂，具有柔韧性及透气
性，因此被称为皮革。在秋冬季节的服装中皮革面料被设计 师们广泛采用。皮革面料除了用来制作整件服装外．还常用 于呢城、羊绒装的领口、袖口及局部的小装饰上。
二、服装效果图 是设计师将灵感通过平面要素所描
绘的着装图，要求准确、清晰地体现其设计意识和穿着效果。 服装效果图既要表现服装在某一特定环境中的风格，又
不能忽视服装的主要外形和结构。
它是服装设计者表达自身 的设计意图、文化、艺术 涵养和审美情趣的一门 “世界性的艺术语言”。
作业
皮革面料分为两种，一种是动物皮革．如羊革、蛇革、猪
革、马革、牛革等，根据兽皮在动物身上分布的位置不同而 分别制成光面革和绒面革。另一种是人造革．以聚氯乙
《服装画表现技法》PPT课件
“泼彩”，并非只是无形无意的偶然巧合的笔戏、而是经过深思熟虑 的。 对工具材料的性能更有充分的把握，对要表现的形式与内容、虚与 实、浓与淡，大的倾向与细的刻画都要作到胸有成竹。在作画过程中， 又要善于审势、因势利导、顺理成章，不可过于雕琢而破坏了自然的笔 墨，做到心手相应，充分发挥水、纸、色、笔的性能，要一气呵成，这 样才能显现其气势磅礴和水色淋漓的艺术效果。
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精选ppt
水彩画技法注意事项
④画纸的吸水程度特征 要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸
水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的背景， 用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。 ⑤“留空”的方法 与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。 一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的 透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可 以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每 一幅都运用了“留空”的技法。 恰当而准确地空出白或浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适 当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻 标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外， 凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。有的初学者 把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地 方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。
16
精选ppt
水彩干画法--②接染法
接染法
在表现色彩的明暗或色相 的渐变时，利用两块不同色块 在潮湿时相接，使其自然渗透 溶合，产生极自然的色彩与层 次推移变化。这种画法要根据 衔接的虚实需要来决定水分的 多少。这是水彩技法中最常用 的方法之一，也是最富经验与 技巧型的画法。
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精选ppt
水彩画技法注意事项
④画纸的吸水程度特征 要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸
水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的背景， 用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。 ⑤“留空”的方法 与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。 一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的 透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可 以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每 一幅都运用了“留空”的技法。 恰当而准确地空出白或浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适 当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻 标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外， 凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。有的初学者 把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地 方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。
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精选ppt
水彩干画法--②接染法
接染法
在表现色彩的明暗或色相 的渐变时，利用两块不同色块 在潮湿时相接，使其自然渗透 溶合，产生极自然的色彩与层 次推移变化。这种画法要根据 衔接的虚实需要来决定水分的 多少。这是水彩技法中最常用 的方法之一，也是最富经验与 技巧型的画法。
服装画技法-绘制人体基本结构与比例(课堂PPT)
训练2. 将下列姿态画出骨架图
13
适用于成衣、职业 套装等服装，给人 大方稳重的感觉
9
1:10 人体比例
适用于风衣、过 膝长裙、长裤等 款式，给人以修 长苗条的感觉
凸显腿部的细长
10
1:11~15 人体比例
礼服、婚纱、 长裙一类的服 装为了体现款 式的修长，衬 托优雅优美
以显露修长的 腿部线条
整体感觉轻松 活泼
11
12
要表现时尚风格可用到1:15以上 比例
一般拉伸时上半身部分比例不变， 只有四肢比例变长
6
1:7.5 人体比例
适用于泳衣、 内衣等裸露身 体较多的服装 款式，以接近 真实为准
7
1:8 人体比例
适用于休闲风 格、如不超过 膝盖的短裤短 裙等
以显露修长的 腿部线条
整体感觉轻松 活泼
8
1:9 人体比例
服装画技法 绘制人体基本结构
主讲：杨老师1ຫໍສະໝຸດ P15躯干对比线条对比
四肢对比
3
根据人体比 例关系，将 人体先简化 为骨架方式， 确定好人物 姿态动作， 再加上肌肉 线条
4
5
服装画成人身高比例
P15
服装画中人物比例常常会拉伸变 形，使其更加修长高挑
一般根据服装的类型有不同的拉 伸比例
一般泳衣内衣等用1:7.5；普通T 恤等休闲装扮用1:8；成衣、风衣、 套装等用1:9；礼服婚纱等用1:11 以上
服装效果图表现技法PPT课件
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感谢您的观看！
第22页/共22页
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第17页/共22页
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手的结构画法
（分为由腕骨、掌骨、 指节骨构成）
由于手指骨节较多，加上透视 变化、腕关节的运动，使得手 的表现有一定的难度。在手的 表现中，常以梯形或三角形的 组合来加以概括体现,并常运 用拇指、食指及小指三指的特 点来设计手的姿态。在服装画 中，手形描绘要适度地夸张， 不要把手画得太小；刻画要简 洁概括，着重于整体姿态的表 现，而不是要表现具体细微的
第5页/共22页
4、耳朵
（分为由耳轮、耳蜗、 耳屏、耳垂构成）
第6页/共22页
5、头部
（三庭五眼、四高三低）
第7页/共22页
第8页/共22页
① 欧美面容画法 ② 东方面容画法
第9页/共22页
二、人体结构
人体基本形
8—11头身 “一竖、二横、三体积”
第10页/共22页
ห้องสมุดไป่ตู้
女性：
肩宽3/2头长、腰宽1/2头长、臀宽5/4 头长。 呈“H”型，身型细长，腰部与臀部曲 线明显。 女性头部略小，外形轮廓圆润，颈部 修长。
第11页/共22页
男性：
肩宽2头长、腰宽与臀宽5/4头长。 呈“V”型，身型宽大，盆骨小。 男性头部略大，外形轮廓方硬， 颈部粗壮，有喉结。
第12页/共22页
正面人体在不同动态下各 部位之间的关系。腿部以膝关 节为连接的运动轨迹线呈下弯 弧线，肘部的运动轨迹线呈向 外弯弧线，头部运动轨迹线呈 上弯弧线。
结构，省略法是常采用的手段。
第20页/共22页
脚的结构画法
（分为踝部、脚趾、 脚后跟构成）
衣服绘画ppt课件
详细描述
抽象风格的衣服绘画不拘泥于具象的形态，而是通过色彩、线条和形状的自由组合，来 表达画家的主观感受和情绪。这种风格的衣服绘画往往具有强烈的视觉冲击力，给人以
无限的想象空间。
波普艺术风格
总结词
以大众文化为题材，通过明亮的色彩和 简洁的图形，表现年轻、时尚和流行的 艺术风格。
VS
详细描述
波普艺术风格的衣服绘画通常以鲜艳的色 彩、简洁的图形和幽默的表现手法为特点 。这种风格的衣服绘画常常将流行文化、 商业广告等元素融入创作中，呈现出年轻 、时尚和个性化的风格。
涂鸦风格
总结词
以街头文化为背景，以随意、自由的涂鸦形式，表现个性、叛逆和创意的艺术风格。
详细描述
涂鸦风格的衣服绘画通常以黑色或彩色的线条勾勒出简洁的图案和文字，具有强烈的个性化和创意性 。这种风格的衣服绘画常常与街头文化、音乐和青年文化相融合，呈现出一种自由、不羁的艺术气息 。
05
衣服景设 计、角色造型等方面，丰富影片的艺 术表现力。
06
衣服绘画的未来展望
技术创新对衣服绘画的影响
数字绘画技术的发展
随着数字绘画技术的不断进步，衣服绘画将 更加便捷和高效，能够实现更加精细和个性 化的创作。
虚拟现实与增强现实技术 的应用
通过虚拟现实（VR）和增强现实（AR）技 术，衣服绘画将能够以更生动、立体的方式
01
02
03
04
总结词
线条是绘画的基础，掌握线条 的运用是衣服绘画的关键。
详细描述
通过掌握直线、曲线、弧线等 不同线条的画法，可以表现衣
服的轮廓、褶皱和纹理。
总结词
线条的粗细、虚实变化能够增 强画面的层次感和立体感。
详细描述
抽象风格的衣服绘画不拘泥于具象的形态，而是通过色彩、线条和形状的自由组合，来 表达画家的主观感受和情绪。这种风格的衣服绘画往往具有强烈的视觉冲击力，给人以
无限的想象空间。
波普艺术风格
总结词
以大众文化为题材，通过明亮的色彩和 简洁的图形，表现年轻、时尚和流行的 艺术风格。
VS
详细描述
波普艺术风格的衣服绘画通常以鲜艳的色 彩、简洁的图形和幽默的表现手法为特点 。这种风格的衣服绘画常常将流行文化、 商业广告等元素融入创作中，呈现出年轻 、时尚和个性化的风格。
涂鸦风格
总结词
以街头文化为背景，以随意、自由的涂鸦形式，表现个性、叛逆和创意的艺术风格。
详细描述
涂鸦风格的衣服绘画通常以黑色或彩色的线条勾勒出简洁的图案和文字，具有强烈的个性化和创意性 。这种风格的衣服绘画常常与街头文化、音乐和青年文化相融合，呈现出一种自由、不羁的艺术气息 。
05
衣服景设 计、角色造型等方面，丰富影片的艺 术表现力。
06
衣服绘画的未来展望
技术创新对衣服绘画的影响
数字绘画技术的发展
随着数字绘画技术的不断进步，衣服绘画将 更加便捷和高效，能够实现更加精细和个性 化的创作。
虚拟现实与增强现实技术 的应用
通过虚拟现实（VR）和增强现实（AR）技 术，衣服绘画将能够以更生动、立体的方式
01
02
03
04
总结词
线条是绘画的基础，掌握线条 的运用是衣服绘画的关键。
详细描述
通过掌握直线、曲线、弧线等 不同线条的画法，可以表现衣
服的轮廓、褶皱和纹理。
总结词
线条的粗细、虚实变化能够增 强画面的层次感和立体感。
详细描述
服装画技法教案PPT课件
15
16
• 第二章 服装面料质感表现
六，裘皮的表现技法
一般特征： 毛的走向和虚实具有很强规律性
表现重点： 毛的走向：侧向的长线
正向的短线 正立的是点 毛的虚实：侧边虚，湿画 正立实，干画
Torrente fall 2004 Par1i7s haute couture
18
• 第二节 服装面料质感表现
时装图示技法时装图示技法
1
时装画（二） 108学时（理论讲解20学时， 示范画40学时，点评练习时48学时）
1，服装画色彩表现基础 2，服装画肤色和头部表现 3，服装面料表现（棉、毛、丝） 4，服装面料表现（革、裘、针织）
5，服装画色彩表现综合技法 6，服装画风格表现（写实、简约） 7，服装画风格表现（装饰、卡通） 8，服装画应用练习：服装效果图 9， 服装画应用练习：时装画 10，考试
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
26
水粉纸、水彩纸、素描纸、色卡纸、宣纸等
5
• 第一节 服装画色彩表现基础
三，单色时装画
目的： 从线描时装画向彩色时装画的过渡，从平面向立体的转变
练习： 1，选取单人时装图片完成一张长期素描形式的时装画1张 （铅笔或彩铅，8开纸）
2，选取正面和3/4侧面单人时装图片完成一张单色分面练习 的时装画 （水粉、水彩或马克笔，A4或8开纸，限4个色阶）
七，针织物的表现技法
针织物是在各种针织机上生产的织物的统称。 一般特征： 手感柔软，弹性好，纹理有典型规律 表现重点: 强调针织物纹理结构的特点 1) 铅笔画出织物图案,铺底色. 2) 画出大的明暗关系,强调织物凹凸感. 3) 细线画出出织物的纹理细节.
19
20
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• 第二章 服装面料质感表现
六，裘皮的表现技法
一般特征： 毛的走向和虚实具有很强规律性
表现重点： 毛的走向：侧向的长线
正向的短线 正立的是点 毛的虚实：侧边虚，湿画 正立实，干画
Torrente fall 2004 Par1i7s haute couture
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• 第二节 服装面料质感表现
时装图示技法时装图示技法
1
时装画（二） 108学时（理论讲解20学时， 示范画40学时，点评练习时48学时）
1，服装画色彩表现基础 2，服装画肤色和头部表现 3，服装面料表现（棉、毛、丝） 4，服装面料表现（革、裘、针织）
5，服装画色彩表现综合技法 6，服装画风格表现（写实、简约） 7，服装画风格表现（装饰、卡通） 8，服装画应用练习：服装效果图 9， 服装画应用练习：时装画 10，考试
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
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水粉纸、水彩纸、素描纸、色卡纸、宣纸等
5
• 第一节 服装画色彩表现基础
三，单色时装画
目的： 从线描时装画向彩色时装画的过渡，从平面向立体的转变
练习： 1，选取单人时装图片完成一张长期素描形式的时装画1张 （铅笔或彩铅，8开纸）
2，选取正面和3/4侧面单人时装图片完成一张单色分面练习 的时装画 （水粉、水彩或马克笔，A4或8开纸，限4个色阶）
七，针织物的表现技法
针织物是在各种针织机上生产的织物的统称。 一般特征： 手感柔软，弹性好，纹理有典型规律 表现重点: 强调针织物纹理结构的特点 1) 铅笔画出织物图案,铺底色. 2) 画出大的明暗关系,强调织物凹凸感. 3) 细线画出出织物的纹理细节.
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时装画技法质感表达PPT课件
1.先用浅色画出薄沙的横向褶皱 2.待画干后，再竖向皱褶 3.用较深颜色勾出皱褶线 4.用较深于底色的颜色沿纱撇丝，表现纱的肌理效果
4
5
蕾丝 面料特点：透雕精细。
注意：蕾丝的表现，重点在对图案的精致刻画。 适用于各类礼服、内衣类服装。 1.先用浅色晕染铺底，并用铅笔勾出纹样大致的位置 2.用笔点出纹样轮廓 3.对纹羊做进一步的描绘 4.深入刻画，画出底层网纹，添加细节
1
(1)丝绸
面料特点：质感爽滑．悬 垂性好，光泽度佳，但易折 皱。 I 适用于各类礼服、高级 成衣及夏装
2
3
薄纱 面料特点：一类为软纱．柔软半透明质地，光洋度较柔和。另一类为硬纱质地轻盈却有一
定的硬挺度。 注意：用水彩渲染更能表现纱柔和和质感．边缘的细节刻画起着画龙点睛的作用。画硬质
纱前要区别于质地柔软的纱。适用于晚装、裙装或头巾等服饰
11
12
13
14
15
16
、面料的图案表现
方格呢
面料特点：厚实，手感舒适，纹样秩序感强，给人 以温暖感。 用途广泛，从春秋装小外套到冬装大衣，从裙装到 套装均可运用。
1.画出格纹，并相错填充颜色 2. 依序填充 另一种颜色 3. 错落有致地填充第三种颜色， 并用不同的颜色在各色的格子中画斜线，以 表现织物的质感 4. 用断续线画出相交的十 字线
You Know, The More Powerful You Will Be
22
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
4
5
蕾丝 面料特点：透雕精细。
注意：蕾丝的表现，重点在对图案的精致刻画。 适用于各类礼服、内衣类服装。 1.先用浅色晕染铺底，并用铅笔勾出纹样大致的位置 2.用笔点出纹样轮廓 3.对纹羊做进一步的描绘 4.深入刻画，画出底层网纹，添加细节
1
(1)丝绸
面料特点：质感爽滑．悬 垂性好，光泽度佳，但易折 皱。 I 适用于各类礼服、高级 成衣及夏装
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薄纱 面料特点：一类为软纱．柔软半透明质地，光洋度较柔和。另一类为硬纱质地轻盈却有一
定的硬挺度。 注意：用水彩渲染更能表现纱柔和和质感．边缘的细节刻画起着画龙点睛的作用。画硬质
纱前要区别于质地柔软的纱。适用于晚装、裙装或头巾等服饰
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、面料的图案表现
方格呢
面料特点：厚实，手感舒适，纹样秩序感强，给人 以温暖感。 用途广泛，从春秋装小外套到冬装大衣，从裙装到 套装均可运用。
1.画出格纹，并相错填充颜色 2. 依序填充 另一种颜色 3. 错落有致地填充第三种颜色， 并用不同的颜色在各色的格子中画斜线，以 表现织物的质感 4. 用断续线画出相交的十 字线
You Know, The More Powerful You Will Be
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结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
服装画技法-精品课件
•
9、要学生做的事，教职员躬亲共做； 要学生 学的知 识，教 职员躬 亲共学 ；要学 生守的 规则， 教职员 躬亲共 守。21.6.2921.6.29T uesday, June 29, 2021
•
10、阅读一切好书如同和过去最杰出 的人谈 话。10:52:4310:52:4310:526/29/2021 10:52:43 AM
•
4、All that you do, do with your might; things done by halves are never done right. ----R.H. Stoddard, American poet做一切事都应尽力而为，半途而废永远不行6.17.20216.17.202110:5110:5110:51:1910:51:19
作品欣赏
2、选择相宜油画棒 上服装色。如有 必要，可将笔削 尖。油画棒色覆 盖度与色牢度较 差，作画时注意 色与色的交汇部 分。
3、以白色油画棒 绘制“蜡染”纹。 虽肉眼难辩，但 也应事先将图案 花纹打好“腹稿” 以免涂抹“出 格”。
4、选取服饰主色调 （水粉），调配得 当后上色。此时上 色可大胆随意，因 水粉与油质相斥， 会获得十分逼真的 “蜡染”效果。
•
钢笔淡彩的上色技法以其简洁、明快、舒畅的
特点，成为服装画技法中较基础、较常用的一种 表现形式，它在突出服装款式、结构，甚至某些 琐碎的细节部位有着其他一些技法不可比拟的优 势。
1、先涂人物的肤色、 发色及服装的基本色， 并且确定好光源的方 向，上色时，将高光 部分留白。
2、先涂人物的肤色、 发色及服装的基本色， 作画时最好能够确定 一下光源的方向。上 色时，将高光部分留 白。
彩色铅笔与铅笔一样，容易控制并且还能用橡皮
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3
精选ppt
水彩湿画法--①渲染法
“渲染” 把色彩淋于纸上，再用笔擦出浓淡层次的画法称为渲 染。它是水彩技法中最基本和最主要的表现技法。
渲染，一般从物形的边界或从明暗交接部位起止，从深(暗)至 浅(亮)，或从浅(亮)到深(暗)，根据明暗与色彩的变化调入适量 的色与水，逐次推移完成色彩调子与形体空间的塑造。渲染过 程中，要注意含色含水量是否恰当，同时须注意下笔的角度(平、 直、侧、顺、逆)和行笔的速度(急、徐)与轻、重。调整时更要 注意后画的笔触与先画笔触相协调，且不可反复涂抹，以免干 后出现混乱不快的笔触或者反复搅动而引起色彩的沉淀与灰暗。
“泼彩”，并非只是无形无意的偶然巧合的笔戏、而是经过深思熟虑 的。 对工具材料的性能更有充分的把握，对要表现的形式与内容、虚与 实、浓与淡，大的倾向与细的刻画都要作到胸有成竹。在作画过程中， 又要善于审势、因势利导、顺理成章，不可过于雕琢而破坏了自然的笔 墨，做到心手相应，充分发挥水、纸、色、笔的性能，要一气呵成，这 样才能显现其气势磅礴和水色淋漓的艺术效果。
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精选ppt
水彩湿画法-- ⑦沉淀法
沉淀法 也称颗粒法，一种是用
沙粒、木屑之类洒在平放的、 饱含水分的水彩纸上，或用橡 皮将没有纸纹的纸面擦毛糙。 然后徐上饱满的水色。毛糙的 纸使水色凝聚，干后去掉凝聚 物，就留下深色的颗粒。再一 种是利用色彩在混合中，用水 较多，加上搅拌与流淌，在纸 上、特别在粗纹纸上出现水色 分离与沉淀现象。有时对纸张 揉皱后再画,也能收到沉淀效果。 各种颜色的聚合，有不同的沉 淀规律，会产生不同效果的沉 淀。多数不透明色都可产生沉 淀，脱胶的更是如此。但有些 颜色例如普篮，就完全不会沉 淀。
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精选ppt
水彩干画法
水彩干画法主要技法 ①平涂法 ②接染法 ③重叠法 ④洗刮法 ⑤并列法 ⑥飞白、留白 ⑦揩擦
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精选ppt
水彩干画法-- ①平涂法
①平涂法
平涂法给人以简练、 平展、坚硬、规律、 冷峻、浓缩的现代感。
这种画法要求作画之 前、须对各色块之间 的色彩与明暗关系进 行推敲，落笔前都要 作到心中有数，不能 反复涂改。同时，须 调配足够的颜色。用 平笔、底纹笔等均匀 平涂，用水要适当， 不然颜料易流动不匀， 甚至出现水渍斑痕。
湿画法中的用水与时间控制极为重要。多量的水会泛起已涂末干的 色彩，使四面水渍斑斑，因此，乘湿重叠色时，第二次色的浓度须大于 第一次色，否则，会使所上的色浓度不足而不显，还会把先画的颜色冲 开而形成水印。
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精选ppt
水彩湿画法主要技法
①渲染法 ②泼彩法 ③破彩法 ④渗化法 ⑤流滴法 ⑥喷渍法 ⑦沉淀法
作渲染，更为顺利与主动。
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精选ppt
水彩湿画法-- ②泼彩法
泼彩法不可能在狭小的画面或小范围中运用。大面积、大范围，大刀阔 斧、一气呵成。 富有气势与艺术魅力的“泼”，能表现出清新雅逸、细润的神韵与 丰富的意蕴，但并非凡是采用泼彩法都能取得这种惊人的效果：而是只 能在其他水彩枝法有了扎实的表现能力之后，在较高的艺术修养的配合 下使用，泼彩才能虚中有实，产生感人的艺术效果。泼彩只起着艺术感 染的辅助作用。服装画中的泼彩的使用，一般常见于服装面料的表现， 运用此法可表现一些艺术性较强的服装面料。
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精选ppt
水彩湿画法-- ①渲染法图例
渲染可分湿纸渲染和干纸 渲染。
湿纸渲染:
一般用于表现较大块而整体 的形体，或表现朦胧的效果。不 宜作过多，也不能用于塑造具体 细部。
干纸渲染: 较易控制渗化的范围与造型。
遇到细部时，须再减少水分，减 少渗化，甚至可用干画法，先将 关键的细部画好，或留空出来再
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精选ppt
水彩湿画法-- ⑤流滴法
流，是用水较充裕，在画
面上出现流淌，可根据需要 决定流淌的程度和范围，可 以将画板作各种角度与不同 斜度的转换，形成自然交融 的色彩与水迹、色斑，滴， 是作画的过程中或完成后， 向画面滴上不同颜色与大小 的点子，起一种点缀与装饰 作用，一般多用于抽象的画 面，增加一些神秘感或厚重 感。
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水彩湿画法-- ②泼彩法图例
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水彩湿画法-- ③破彩法
破彩法是传统破墨
法的变格，即在渲 染中，为了取得生 动的色彩变化和虚 实变化，使色彩间 互相冲破，如浓破 淡，淡破浓，冷破 暖或暖破冷等。掌 握好水分的多少、 时间的恰当，早了 会太滥，迟了又冲 不散。它也是根据 画面需要而采用的 一种辅助手法，其 目的在于增加韵味 和生动感.
服装画表现技法
基础表现技法
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1．水彩色的基本技法
(1)水彩湿画法
充分利用水色在画纸上的流动、湿度、晕色和衔接，构成清新、流 畅、含蓄、自然的画面效果，擅长表现质地松软或光滑透明的材质，最 适合画毛、丝、皮类飘逸明快的服装。
湿画法的特点，异于干画法那种清楚、干脆、肯定的色层和笔触趣味， 笔触强度大大减弱，水和色相混合形成一种湿漉漉、柔和、扩散、朦胧 的特殊效果。在服装画中，如果只是单纯地用湿画法完成，易产生软弱 无力的毛病。 ④渗化法
渗化法是表现朦胧美的
有效技法，它利用两 色碰撞相互渗透，产 生自然、柔和的色彩 过渡与衔接，当然笔 上水色要相当饱满。 如果在已干的画面还 想表现渗化效果，可 以将已干的颜色用清 水轻轻湿润之后再作 渗化处理。如果渗化 的程度较大，就可以 在画前将纸湿润一下 再画。
滴，如在潮湿的画上，从l
公尺高的距离向纸上滴色点， 可出现一种破彩的变化。
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水彩湿画法-- ⑤流滴法
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水彩湿画法-- ⑥喷渍法
喷渍法是在画面
色彩将干末干之际， 以喷壶、喷雾器浇洒 水或者颜色，在画面 上出现星星小点的方 法。用此法表现雪花 呢的效果很好。此法 也可用洒盐来表现， 而且更易掌握点子的 疏密和大小。粗盐点 大细盐效果不明显。
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(2)水彩干画法
水彩干画法，
是与水彩湿画法相对而言，再干也不会堆起来，只是用水 较少，恰到不流淌的程度，以便于用肯定的笔触层层深入 地塑造形体与空间。或为获得枯笔效果而以较干的颜色或 枯笔作画。更确切的涵义是在底色干后再覆盖第二层颜色。 这种画法色块平整清晰，色相肯定，一般在服装装饰画或 表现真实服装图案时以填彩、单线平涂形式运用此法。