京剧汾河湾剧本

附件2：第六届“国戏杯”学生戏曲大赛戏曲知识问答题选题大纲第一部分·小学组1.京剧谭派的创始人是哪位艺术大师？答：谭鑫培2.京剧余派的创始人是哪位艺术大师？答：余叔岩3.京剧《贵妃醉酒》是哪位艺术大师的代表作？答：梅兰芳4.京剧《昭君出塞》是哪位艺术大师的代表作？答：尚小云5. 元杂剧《西厢记》的作者是谁？答：王实甫6. 清代传奇《桃花扇》的作者是谁？答：孔尚任7.京剧老生行当有“南麒北马关外唐”之说，其中的“关外唐”指的是哪位艺术大师？答：唐韵笙8.京剧最基本的两种声腔体系是什么？答：西皮和二黄9.京剧《文昭关》“伍员”唱“一轮明月照窗前”是什么板式？答：二黄慢三眼（或称“二黄慢板”）10.京剧《杨门女将》“穆桂英”唱“风萧萧雾漫漫”是什么板式？答：高拨子11.京剧《三家店》“秦琼”唱“将身儿来在大街口”这段唱的板式是“西皮流水”吗？答：是12.“云外的须弥山色空四显”是哪出京剧剧目中的唱词?答:《天女散花》13.京剧伴奏中起到乐队指挥作用的是什么乐器？答：鼓板14. 戏曲武戏中用堂鼓伴奏的走边，术语叫什么？答：哑边15.京剧舞台上“关羽”使用的兵器叫什么？答：青龙偃月刀16.京剧《定军山》中“黄忠”所穿的“靠”是什么颜色？答：黄色17.请列举出两个京剧舞台上“红生”行当的历史人物。

答：关羽、赵匡胤18.戏曲中“窦尔墩”、“包公”的脸谱分别是什么颜色？答：蓝、黑19.京剧《战太平》、《琼林宴》、《珠帘寨》、《赵氏孤儿》四出剧目中，哪出不是“余派”老生的代表剧目？答：《赵氏孤儿》20. 京剧《徐策跑城》、《让徐州》、《杨家将》、《借东风》四出剧目中，哪出是“麒派”老生的代表剧目？答：《徐策跑城》21.《汉宫秋》、《天净沙·秋思》的作者是谁？答：马致远22.“红娘”是《西厢记》中的人物吗？答：是23.京剧《打渔杀家》的故事取材于什么？答：《水浒后传》24.根据扬剧《百岁挂帅》改编的京剧是哪一部？答：《杨门女将》25.京剧组曲《虞美人》是根据哪部京剧剧目中的音乐素材创作而成的？答：《霸王别姬》26.请说出中国的第一部京剧有声电影的名字？答：京剧《四郎探母》27.传统剧目《武松打虎》中“武松”是武生行当吗？答：是28.“杨子荣”是现代京剧《智取威虎山》中的人物吗？答：是29.传统剧目《群英会》中“蒋干”是什么行当？答：文丑（或方巾丑）30.马连良在现代京剧《杜鹃山》中饰演角色名称是什么？答：郑老万第二部分·中学和大学组1．王国维在《宋元戏曲考》中对戏曲的定义是什么？答：以歌舞演故事2.我国第一部系统全面的戏曲理论著作是谁所著的哪部作品?答：李渔所著的《闲情偶寄》3．南北朝时期，民间开始出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，请说出比较有代表性的剧目名称？答：《踏摇娘》（即《谈容娘》）4.元代有四位著名的杂剧作家被合称为“元曲四大家”，请说出他们的名字？答案：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴5.元代哪几部戏被后人称为“四大南戏”？答：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》6.杂剧《西厢记》是一部优美的抒情诗剧，其音乐结构形式是什么？答：曲牌联套体7.所谓明代“四大声腔”是对中国明代南曲系统的哪几个声腔的合称？答：昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔8.清代初叶戏剧界的“南洪北孔”指的是哪两位名家？答：洪昇与孔尚任9.请说出京剧史上被称为“后三鼎甲”的三位艺术前辈的名字？答：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙10.清代所谓的南昆、北弋、东柳、西梆“四大声腔”中的“西梆”是指什么？答：秦腔（或答：“梆子腔”）11.“四大徽班进京”是在哪一年？答：清代乾隆五十五年，即公元1790年12.中国戏曲的特征可以概括为哪三点？答：综合性、程式性、虚拟性13.请说出清代四大徽班的名字？答：三庆、四喜、和春、春台14.京剧“后四大须生”分别是哪几位艺术大师？答：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯15.明代大戏剧家汤显祖创作的哪四种传奇被称为“临川四梦”？答：《紫钗记》、《还魂记》（即《牡丹亭》）、《南柯记》、《邯郸记》16.“薛平贵”是传统剧目《汾河湾》中的人物吗？答：不是（应为薛仁贵）17.京剧《将相和》、《穆桂英挂帅》、《野猪林》这些优秀剧目创作于什么时期？答：20世纪50年代18.现代京剧《智取威虎山》是根据谁所著的哪部小说改编的？答：曲波的《林海雪原》19．京剧旦角“黄派”艺术的创始人是谁？答：黄桂秋20．哪位艺术家最早拍摄了京剧《铁弓缘》戏曲电影？答：关肃霜21.请说出《同光十三绝》中具有代表性的三位演员的名字和他们扮演的角色？答：程长庚（饰鲁肃）、卢胜奎（饰诸葛亮）、张胜奎（饰莫成）、杨月楼（饰杨延辉）、谭鑫培（饰黄天霸）、徐小香（饰周瑜）、梅巧玲（饰萧太后）、时小福（饰罗敷）、余紫云（饰王宝钏）、朱莲芬（饰陈妙常）、郝兰田（饰康氏）、杨鸣玉（饰闵天亮）、刘赶三（饰乡下妈妈）22．京剧《八大锤》取材于哪部历史小说？答：《说岳全传》23．京剧《白门楼》取材于哪部古典名著？答：《三国演义》24.京剧中的“花衫”行当是由哪位艺术家创造并完善的？答：王瑶卿先生（或答：梅兰芳先生）25．“愿邦家从此后国泰民安”一句，出自哪出京剧剧目中的哪个剧中人物？答：《状元媒》中的柴郡主26．传统剧目《三岔口》的故事取材于哪部历史著作？答：《杨家将演义》27.戏曲舞台调度术语“二龙出水”表示什么？答：两军会阵28．戏曲表演程式“走边”多用于表现什么？（答出两个即可）答：潜行、夜行、偷袭、探路等29. “花部”和“雅部”各指什么？答：“花部”指各种地方戏，“雅部”指昆曲30．中国戏曲学院首任校长是田汉先生吗？答：是。

现代京剧红灯记人物表李玉和——铁路扳道工人。

中国共产党员。

铁梅——李玉和的女儿。

李奶奶——李玉和的母亲。

交通员——八路军松岭根据地交通员。

磨刀人——八路军柏山游击队排长。

慧莲——李玉和家的邻居。

田大婶——慧莲的婆婆。

八路军柏山游击队队长。

游击队员若干人。

卖粥大嫂。

卖烟女孩。

劳动群众甲、乙、丙、丁、戊。

鸠山——日寇宪兵队队长。

王连举——伪警察局巡长。

原为秘密共产党员，后叛变投敌。

侯宪补——日寇宪兵队宪补。

伍长——日寇宪兵队伍长。

假交通员——日寇宪兵队特务。

皮匠——日寇宪兵队特务。

日寇宪兵、特务若干人。

第一场接应交通员［抗日战争时期。

初冬之夜。

［北方某地隆滩火车站附近。

铁道路基可见。

远处山峦起伏。

［幕启：北风凛冽。

四个日寇宪兵巡哨过场。

［李玉和手提号志灯，朝气蓬勃，从容镇定，健步走上。

李玉和（唱）【西皮散板】手提红灯四下看……上级派人到隆滩。

时间约好七点半，等车就在这一班。

［风声。

铁梅挎货篮迎风而上。

铁梅爹。

李玉和哦。

铁梅！（觉得孩子冷，摘下围巾给她围上）今天买卖怎么样？铁梅哼！宪兵和狗腿子，借检查故意刁难人，闹得人心惶惶，谁还顾得上买东西。

李玉和这一群强盗！铁梅爹，您也得多留点神哪！李玉和好。

铁梅，你回去告诉奶奶，说表叔就要来了。

铁梅表叔？李玉和对。

铁梅爹，今儿这个表叔是个什么样儿呀？李玉和小孩子，别老问这个啊。

铁梅回去问奶奶。

李玉和这孩子！［铁梅下。

李玉和（望着铁梅背影，高兴地）好闺女！（唱）【西皮原板】提篮小卖拾煤渣，担水劈柴也靠她。

里里外外一把手，穷人的孩子早当家。

栽什么树苗结什么果，撒什么种子开什么花。

［王连举上。

王连举老李，我找你半天……［李玉和机警地制止王连举讲话，观察四周。

王连举老李，鬼子的岗哨，今天布置得很严密，看样子好象有什么事！李玉和我知道。

老王，以后我们尽量少见面，有事我临时通知你。

王连举好吧。

［王连举下。

［远处火车汽笛声。

李玉和下。

灯暗。

［火车轰鸣，飞驰而过。

枪声。

［灯亮。

梅兰芳在海外的演出及其启示京剧是我们的国粹,梅兰芳让中国京剧艺术走出国门,在跨文化传播的历史长河中留下一个闪亮的坐标。

梅兰芳曾带团赴日本、美国、苏联访问演出,开创了京剧艺术对外交流的先河。

过去的历史还没有走远,梅兰芳在京剧领域进展跨文化传播的探索,依然有着现实意义――这就是,中国传统文化如何在跨文化传播中,于两种文化交汇的地方寻找生长点。

梅兰芳赴日本演出广受欢送1840年的鸦片战争使中国沦为半封建半殖民地国家,任帝国主义宰割。

与此同时,西方一些文化界人士也将自己看作世界的中心,盛行“欧洲文化中心论”,对东方文化不屑一顾。

这种“欧洲文化中心论”也影响到中国,以至有人撰文认为西方戏剧才是人类真实生活的反映,抨击京剧表演粗俗不堪,是远离真实、自欺欺人的造作。

然而,1915年美国驻华公使偶然观看了梅兰芳的演出,为其演技的高超而惊讶,因而在他离任前说了这样一句话:“如果要使中美人民更加友好,最好请梅兰芳去美国一次。

”正是这句话打动了梅兰芳。

梅兰芳开场酝酿将中国的京剧带往国外,使外国人也能欣赏到这种艺术,使海外能了解中华文化的广博与深邃。

梅兰芳到美国演出前,为了取得海外演出的经历,同时也由于筹备访美资金需要更多的时日,便于1919年,应日本东京帝国剧场的邀请,赴日作了一次旅行演出。

梅兰芳演的剧目有新编的《天女散花》、《御碑亭》等。

《御碑亭》这出戏引起一般妇女观众的共鸣,原因是日本妇女和从前中国妇女一样,受尽了封建制度的折磨。

之后梅兰芳又到神户、大阪演出。

在梅兰芳赴日旅游演出之前,恰逢日本发生大地震,东京帝国剧场遭到严重破坏。

梅兰芳当即进展义演,捐赠一万银元作为修复资金。

后来有日本朋友提及此事时,梅兰芳那么说:“救灾恤邻是人类应尽的责任。

”1924年10月东京帝国剧场重新修复,该院经理大苍喜八郎便在开幕之际,再次邀请梅兰芳赴日演出。

梅兰芳于10月20日至23日与日本歌舞伎演员同台献艺。

梅兰芳回忆起这次演出时说:那一次旅行演出,我觉得除了使中国京剧能够为日本人民理解和欣赏是我的荣耀和愉快之外,给我最大的收获是看到了日本人民最喜爱的一种戏剧,日本的主要国宝之一――日本歌舞伎。

岳云鹏经典段子
岳云鹏经典段子
1、孙老师有钱，但是不会开车，买公交卡！充了三十万，还是张学生卡，相当于有六十万呐里头。

能刷到你死啊，宝贝儿！
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掏卡，也不怕掏出别的来。

越：那就是穿反了。

13、忘却了＝。

＝给我些许时间想想。

14、法海对许仙说：施主，你娘们是个长虫（虫读轻声）。

15、此时他突然想放屁，经过劲烈得斗争，不放输给了放，放赢了。

16、后台唯一一位吃屎（知识）分子。

17、我都退你们票你们走得了。

18、孙越，这仿佛是个人名字呀！
19、你后悔当年调戏嫦娥吗？你是和嫦娥生了一只小白兔吗。

20、天对地雨对风大陆对长空？太长后面忘了。

21、neng死你知道么！
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大娘
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30、neng死你就得了讨厌缺德臭不要脸老不来了你。

31、岳：这几天我这个嫂子不好吸烟把我这个嫂子给糟践了。

越：嗓子！岳：怎么了哥！
32、一撇即合啊！
33、在醋缸里寻觅花生米的那个感觉诶哟喂！
34、法海儿，干嘛去呀～施主，我耍流氓去！。

梅兰芳的《汾河湾》《汾河湾》这出戏，在大陆平、津一带可以说是家喻户晓的一出热门戏，剧情是人人知道的。

这戏的来源是根据薛仁贵征东的故事。

叙述他东征十八年归来，与他的妻子柳迎春相会的一段情节。

无论徽剧、秦腔汉剧、川剧都有这一出戏。

名称也各有不同，如《打雁进窑》《仁贵回窑》《汾河湾》，一直到梅老板在美演出命名为“一只鞋的故事”（The Problem of a Slipper直译为“一只拖鞋的问题”）实际上都是《汾河湾》这出戏。

听说以前演这出戏出类拔萃的是老生王连奎和青衣时小福，搭配演出盛极一时。

以后的最佳搭配要算谭叫天和通天教主王瑶卿的一份儿。

后来这戏演出的多半是属于谭、王合作的一派，无论余叔岩、程砚秋、尚小云、谭富英、王少楼均不能超脱这一派的典型。

唯独梅兰芳虽然也是走王瑶卿的路子，但他有独特的风格，无论唱腔、白口、表情、水袖都有他与众不同之处，尤其是水袖之美，绝非程、尚之所能及。

笔者也可能有偏见，但这句话要在看完本篇之后再说，那时也许笔者是认而无怨了。

【音频】梅兰芳谈《汾河湾》（1）精致小品功力深厚这出戏里的柳迎春可以分成两段，前半出是着重于唱工，后半出是着重于白口和做、表上。

至于身段和水袖则可谓自始至终无不重要，稍有差池就会使全剧减色。

要演好柳迎春这个角色，必须了解她的出身与王宝钏不同，虽非贫家出身但总非丞相之女，在学识上也不如王宝钏，所以不能以王宝钏为典型。

要端庄而不呆板，要流利而不轻佻。

第一，我们先谈柳迎春的打扮和身上应注意之点。

先说“打头”，就是柳氏头上扎的那块蓝绸子，两端卷成尖形在头前结成两个角。

这缠头布必须是深蓝色的，而不能用淡青色的。

有的坤角，如以前平、津颇为著名的金友琴、马艳云等，她们常用淡青色或水绿色的，看着很不顺眼。

对于青衣而论，此种颜色不够大方且亦与柳迎春的性格不合，比不了《玉堂春》里的苏三用浅色淡青的还说得过去。

第二，柳氏所穿的青衣（黑褶子）必须由不发亮光的料子做成。

有的演员竞穿黑色发光的软缎，就失去了典雅大方，且与剧情身份均不相称，须知柳迎春的穿装并不是到夜总会需要穿晚礼服，而是居家过日子的荆钗布裙，怎能浑身发光曲线毕露呢！头上戴的也必须是白色银泡，不能用点翠头面，这是同一道理。

京剧艺术网经典篇（一）马连良剧目及唱词MLL05 四进士上写着田伦顿首拜（目录laocp）上写田伦顿首拜，拜上了信阳州顾年兄。

自从在双塔寺分别后，倒有数载未相逢。

姚家庄有个杨氏女，她本姚家不贤人，药酒毒死了亲夫主，反赖大伯姚廷春。

三百两银子押书信，还望年兄念弟情。

上风官司归故里，登门叩谢顾年兄。

S65 春秋笔狂风日落乌鸦噪（西皮摇板）狂风日落乌鸦噪，（流水）孤灯明灭人寂寥，吹来愁绪有多少，一齐攒聚在心梢。

未曾开言泪汪汪，尊一声贵差你细听端详：王大人待我的恩德广，粉身碎骨也难报偿，但不知他身犯何罪他乡往，怎不叫人这心惨伤。

S526 御碑亭王有道提笔泪难忍[西皮导板]王有道提笔泪难忍，[原板]实难舍夫妻结发情。

实指望同庚同偕老，又谁知半途风波生。

非是我有道[快板]多薄幸，实在难留下贱的人。

男女避雨御碑亭，暧昧事儿实难明。

从此休妻任改姓，割断了丝罗两离分。

写罢休书[散板]打手印，秘密封好待她行。

S527 御碑亭贤德妻论恩爱我自当饮[西皮原板]贤德妻论恩爱我自当饮，断不可辜负你敬爱之心。

谢贤妹敬爱我手足情分，猛想起父母的恩实也伤心。

但愿得金榜上有我的名姓，也不愧王有道苦读书文。

施一礼别贤妹再别闺阃，[摇板]入科场好一似鱼跳龙门。

[摇板]三场毕只觉得文章高兴，喜孜孜放彩牌出了龙门。

归家去与闺阃细说欢庆，转过了几条街便是家门。

听一言急得我火烧双鬓，男和女在碑亭必有隐情。

S93 甘露寺念白鲁肃:哎呀!都督啊!那刘备同郡主回往荆州乃是正理,你为何将他赶回,是何意略啊? 周瑜:将他赶回,囚之东吴. 鲁肃:哎呀!使不得,使不得. 周瑜:怎么使不得? 鲁肃:他乃是娇客. 周瑜:什么娇客. 鲁肃:都督定下美人之计,将那刘备诳过江来. 太后以假成真将郡主招赘刘备,我东吴谁人不知那一个不晓啊!他且不是娇客啊! 周瑜:我好容易将他诳过江来,难道轻轻放他回去不成. 鲁肃:不难!不难!只要都督多干几个媒人,慢说那刘备就是那张飞他也愿意来啊! 周瑜:我一定要将他囚之东吴. 鲁肃:太后未必应允. 周瑜:有吴侯做主. 鲁肃:荆州兴兵前来. 周瑜:本督抵挡. 鲁肃:哎呀!我怕呀! 周瑜:你怕什么? 鲁肃:我怕孔明的计之厉害着噢! 周瑜:他主刘备被我囚在东吴,那孔明他还有什么计啊! 鲁肃:都督忘怀了,当初赤壁鏖兵,火烧战船,都督命那孔明在南屏山祭借东风,都督差了心腹之将前去刺杀,他尚且逃走.到后来差来关张赵云杀的你大败,险些将你气死,这不是孔明的计吗? 周瑜:气死我也! 鲁肃:都督不要生气,这生气的日子还在后头呢! 周瑜:大夫你不要管我的闲事. 鲁肃:那一个要管你的闲事,交朋友的,热心劝你几句啊! 周瑜:哎呀!老兄啊! 鲁肃:不敢不敢!少弟! 周瑜:你呀!是个老实人啊! 鲁肃:我是老实人说的是老实话啊. 周瑜:鲁大夫吃醉了,牵出帐去吧! 鲁肃:正是.如今不听我言语,中计败兵后悔迟!Fhw5 汾河湾适才离了汾河境（目录laocp）薛仁贵：（西皮流水）适才离了汾河境，一马儿来在柳家村。

京剧声腔板式京剧的曲牌就是曲调的名称，俗称牌子，如「点绛唇」、「将军令」等。

曲牌各有固定的名称、句数、句格（包括长短不等的字数、字音的平仄等），以及曲调方面的板式、板数、调高等，格律相当严谨。

不过有些曲牌没有唱词，只用它的曲调作为器乐演奏的吹打曲牌（亦名工尺牌子），如「水龙吟」、「柳摇金」之类，可以自由反复，也可以中途停止，以及只念不唱的干牌子，则属例外。

京剧声腔板式：西皮、二黄西皮，京剧主要声腔。

西皮在胡琴上的定弦是：63弦。

西皮的曲调跳跃、活泼、刚劲有力，节奏紧凑，唱腔明朗、轻快，比较适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。

西皮的板式有：原板、慢板、快三眼、娃娃调、导板、回龙、散板、摇板、滚板、二六、流水、快板、反西皮等。

二黄，京剧主要声腔。

原作二簧。

二黄在胡琴上的定弦是：52弦。

二黄是一种比较平和、稳重、深沉、抒情的腔调。

节奏比较平稳，起音、落腔多在板上。

由于二黄的唱腔流畅、舒缓，比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪，因此悲剧题材的戏，多用二黄腔。

二黄的板式有：原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板、反二黄等。

另外有唢呐二黄。

京剧声腔板式：反西皮、反二黄反西皮，京剧西皮的腔调、板式。

反西皮这种腔调发展较晚，现在只有散板、摇板和二六几种板头，不如反二黄板式那样完备。

反西皮多用于生离死别或哭祭亡灵等极其悲痛的情境。

这种腔调虽名为反西皮，但并不完全是正西皮的转调，有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些变动，变为二黄腔，于是就成为用西皮定弦唱二黄腔的格式。

老生戏《连营寨》中刘备唱的“点点珠泪往下抛”的唱段，是反西皮二六；《鱼肠剑》中伍子胥唱的“子胥阀阅门楣第”的唱段，是反西皮散板。

旦角戏《三娘教子》中王春娥唱的“不由得春娥女痛在心”的唱段，是反西皮二六。

反二黄，京剧二黄腔调与板式。

反二黄基本是把正二黄的曲调，降底四度来唱的腔调。

正二黄胡琴定弦为52弦，转反二黄后即为15弦。

由于转调后的反二黄调门降低了，相应地唱腔活动的音区也就加宽了，故反二黄调腔比正二黄的唱腔起伏跌宕大，曲调性更强。

京剧故事汾河湾及扮相柳迎春自从丈夫十八年前离家投军以来，没有一时不想念丈夫薛仁贵。

可薛仁贵自走后音信皆无，生死不知。

要不是丈夫走前柳迎春已经怀孕，后来生下了个儿子，柳迎春真不知如何度过这漫长的十八年。

唯一使柳迎春感到欣慰的就是儿子，儿子名叫薛丁山，已经长成个大小伙子了，从小跟着母亲艰苦度日，养成了吃苦耐劳的良好品质。

丁山天生手准，从小跟着村里的渔夫、猎人，一起到汾河湾捕鱼打猎，练就了打弹弓、叉鱼的绝技。

靠着薛丁山叉鱼、打雁，娘儿俩勉强度日。

这天，家里又没什么吃的东西了，柳迎春只好又让儿子出去打猎。

可今天薛丁山却不像往常那样痛痛快快的答应，而是犹豫着，迟迟不肯接过母亲递给他的弹弓和鱼叉。

柳迎春见儿子反常，十分奇怪，当听儿子说，是因为做了一个可怕的噩梦时，柳迎春有些不以为然。

“孩子，梦终归是假的，醒了就没事了。

可你要是不去打猎，咱们可就真的没有吃的了。

”丁山没再说什么，接过母亲递来的弹弓和鱼叉，前往汾河湾打猎去了。

柳迎春看着儿子矫健的背影，真不知自己是该喜还是该忧。

汾河湾离薛家并不远，这里山林茂盛，河道纵横，的确是个捕鱼、狩猎的好地方。

薛丁山来到这里时，正巧有一群大雁飞来，他拉开弹弓，弹无虚发，一会儿就打下好几只大雁来。

收起了弹弓，又去叉鱼，鱼叉就像长了眼睛，专朝大鱼身上钻。

薛丁山兴起，把这当做玩耍，越干越欢，夜里那个噩梦的影响，渐渐的淡了。

就在这当儿，一个军官模样的人骑马经过这里，看见了薛丁山射雁、叉鱼的身手，十分惊异，就催马向前，对薛丁山说：“嗨，小伙子，你这打弹弓、叉鱼的本事是跟谁学的?”“这还用人教?自己练的呗。

”“哦，自己练的，看来你的手挺准哪。

”薛丁山得意地说：“我娘说，我跟我爹一样，天生的手准。

”“是吗?那跟我也是一样的了。

”薛丁山瞪了那军官一眼，以为他在成心找便宜，就不想搭理他了。

那军官讨了个没趣，讪讪地说：“我可没别的意思，我还真是天生的手准……嗳，咱俩比试比试，怎么样?”小孩子家，情绪变得快，一听有人要和他比试比试，薛丁山又高兴起来：“行啊，你说怎么比吧。

京剧系列：京剧剧本《西厢记》[全本]（第二节）【第九场：闹简】（红娘上。

）红娘（四平调）风静帘闲麝兰香散，启朱扉我这里摇响双环。

绛台高金荷小银缸犹灿，（红娘听。

）红娘（白）哎呀，小姐敢情她又睡了。

（四平调）贤小姐拥绣衾春睡方酣。

玉钗横宝髻偏乌云乱挽，（白）小姐，你好懒哪！（四平调）梦沉沉哪知道日上三竿？（红娘把小简藏在妆盒内。

崔莺莺徐上。

）崔莺莺（念）十分心事一分语，尽夜相思尽日眠。

（红娘急扶崔莺莺坐妆台旁。

红娘下。

崔莺莺发现信，拆开，兴奋地看。

红娘捧茶上。

崔莺莺见红娘有相轻之意，不觉怒形于色。

）红娘（白）哎呀，糟了。

崔莺莺（白）红娘过来。

红娘（白）有。

（崔莺莺指书简。

）崔莺莺（白）这是哪里来的？红娘（白）这——崔莺莺（白）我是相国的小姐，谁敢将这简帖儿戏弄于我？红娘（白）小姐息怒。

您让我去看张先生，张先生让我带回这个给您。

您不让我去，难道我敢向他讨来不成？我又不识字，知他写的是些什么？崔莺莺（白）就该好好交我，却为何偷偷搁在妆盒里面？红娘（白）这——崔莺莺（白）待我去告诉老夫人，打下你这小*人的下半截来。

红娘（白）小姐您也别对老夫人说去，还是让我拿这简帖儿出首去吧。

崔莺莺（白）唔，你去出首谁来？红娘（白）我出首张生，他好大的胆子，竟敢写信戏弄小姐。

（崔莺莺缓和。

）崔莺莺（白）红娘，念那张生他乡做客，饶了他这一遭吧。

红娘（白）不，他这样放肆，怕不打下他下半截来？崔莺莺（白）我正不曾问你，那张生病体如何？红娘（白）我不说。

崔莺莺（白）红娘，你说吧。

说吧，红娘。

红娘（白）他呀！（念）不思茶，不想饭，脸儿瘦得真难看。

动一步，也为难，只怕快到鬼门关。

崔莺莺（白）去请一位好太医给他瞧瞧去，看是什么病症？红娘（白）他说他也没有什么病，这病啊，是他白天黑夜盼啊——盼——给盼出来的。

崔莺莺（白）红娘幸亏你口稳，若让别人知道，成何体统？从今往后，这些话再也休提了。

红娘（白）您说得对，只是张生早晚难保，您这不是撺掇人家上竿儿，又拔掉梯子看风凉吗？还叫我问他的病干吗呢？崔莺莺（白）我家虽是亏待张生，张生岂可如此。

新编京剧中蒙太奇手法的运用摘要：新编京剧中蒙太奇手法的运用，在很大程度上是受话剧舞台的改革创新推动的。

蒙太奇手法在京剧舞台上的运用已非个别现象，而且闪现出多种形式，使新编京剧增添了时空切换和形象拓展上的自由度，焕发出新的审美气息。

对于新编京剧中蒙太奇手法的运用，仍然需要以积极的态度给予支持。

当然，蒙太奇手法在新编京剧中毕竟只是辅助手段，京剧更应该充分发挥自身所独有的特长，以它特有的“唱做念打”来与影视抗衡。

关键词：新编京剧；蒙太奇；辅助手段Abstract：The application of montage in the new Beijing Opera is，to a large extent，promoted by the reform and innovation in the drama stage. Montage practice in the Beijing Opera stage is not unique，but has come out in various forms，added space-time switch andfreedom of image expansion to the Opera，filling it with new aesthetic atmosphere. We should adopt a positive attitude towards it. Meanwhile we should also know that the montage practice is only a supplementary means，and to contend with the film，Beijing Opera should give full play to its ownunique traditional expertise singing，performing，explaining and martial arts.Key words：new Beijing Opera；montage；supplementary means一新编京剧中蒙太奇手法的运用，在很大程度上是受话剧舞台的改革创新推动的。

李维康京剧名段38个【京剧欣赏】李维康；生于1947年，原中国京剧院旦角演员，现为中国戏曲学院教授。

中国著名戏曲表演艺术家，国家一级演员，中国文联副主席、中国剧协副主席。

人物概述；李维康，著名京剧演员。

女，生于1947年，祖籍北京。

原中国国家京剧院领衔主演，工青衣，是家喻户晓的京剧界前辈级人物。

现任中国戏曲学院资深教授。

首届中国戏剧梅花奖得主。

梅兰芳金奖大赛金奖得主。

中国共产党第十一、二次全国代表大会党代表，主席团成员。

第七届全国人大代表。

第八届、第九届、第十届、第十一届全国政协委员。

国家级非物质遗产传承人。

她的丈夫耿其昌是我国著名京剧老生演员。

艺术经历；12岁登台，师承程玉菁、华慧麟、赵桐珊、李香匀、雪艳琴、荀令香、于玉蘅、张君秋、李玉茹等名家。

1958年考入中国戏曲学校，1966年毕业。

毕业后进入中国京剧院任主演，1977年在新编戏《蝶恋花》中成功饰演杨开慧获得巨大成功，同年复排《秦香莲》，开始逐步恢复传统戏。

80年代初至90年代曾担任中国京剧院二团团长。

1985年参演电视连续剧《四世同堂》。

艺术特色；她的扮相端庄，台风大方，嗓音宽亮甜美，尤其行腔，富有创新，熔梅、程、张等流派的声腔艺术于一炉，借鉴地方戏曲与歌曲的演唱方法，根据自身条件，兼收并蓄，以情带唱，逐步形成自己的演唱风格。

她演传统戏时颇有新意；在新编历史剧与现代戏中也能成功地塑造角色。

例如在现代戏《恩仇恋》里，她将青衣、花衫、刀马旦的行当艺术融在一起，出色地塑造了女主角凤妹子的动人形象。

其他例如李清照、杨开慧等角色，也扮演得颇为成功。

代表剧目；擅演剧目：《秦香莲》、《霸王别姬》、《风还巢》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《玉堂春》、《断桥》、《荀灌娘》、《刺蚌》、《宇宙锋》、《鱼藻宫》、《杨门女将》、《谢瑶环》、《四川白毛女》、《黛诺》、《革命自有后来人》、《红嫂》、《红灯记》、《红色娘子军》、《李清照》、《李凤姐》、《宝莲灯》、《蝶恋花》、《恩仇恋》等。

京剧⽂化与经典剧⽬京剧继承了中国古典戏剧的传统，在原有基础上有了长⾜的发展，揭开了中国戏剧史的新篇章。

所谓谚诀，就是在京剧演员当中，根据多年的舞台实践，总结出来的⼀些带规律性的类似⼝诀的条条道道。

在圈内外流传多年，供⼈学习和借鉴。

⼀部京剧史，⾄今200年，诞⽣了数以百计的艺术家，他们不仅神乎其技，艺压群雄，⽽且其中许多⼈都有⾼尚的戏德和积极开拓的创新精神。

他们德艺双馨，贡献厥伟，有许多动⼈、感⼈的故事，这⾥选择其中⼏个故事予以分享。

清代花部地⽅戏兴起后，先后出现过360多个声腔剧种，每个声腔剧种都有⾃⼰的剧⽬，各⾃拥有数以百计、数以千计的剧⽬，其总数当数以万计真可谓汗⽜充栋、浩如烟海。

1987年版的曾⽩融《京剧剧⽬词典》收录了5400余个剧⽬。

京剧剧⽬具有历史、连贯和系统性，继承了昆曲、京腔、徽调、汉调、梆⼦、秦腔、柳枝腔、罗罗腔等声腔剧种的⼤量剧⽬。

内容丰富，视野开阔，全⽅位、多⾓度地反映了⼴阔复杂的社会⼈⽣。

举凡帝王将相、皇亲贵冑、清官循吏、⽂⼈墨客、市井⼩民，三教九流、五⾏⼋作（泛指各⾏业。

钱⾏、粮⾏、丝⾏、布⾏、杂货⾏，铜器、⽊器、丝绸、浆⿇、腿带、⾸饰、毡帽、剪锁等，是传统意义的「五⾏⼋作」。

），各⾊⼈等⽆不登台亮相。

花精柳魅、神仙⿁怪也时时出现在京剧舞台上。

⽆论是朝政纷争、军国⼤事、朝代变迁、⼈事更迭、江湖侠事、⽥野牧歌，还是纵横捭阖的谋略、⾦⼽铁马的厮杀；也⽆论是男⼥间的旖旎恋情、⼈与⼈之间的相互慰籍，还是超然出世、⽻化登仙的奇特想象，形形⾊⾊⽆不在京剧中得到体现。

数千齣京剧剧⽬宛如⼀部⽴体、形象的中国历史，搬演出斑驳陆离的⽣活图景，刻画出多姿多态的⼈物形象，描绘出波澜壮阔的历史画卷，表现出中华民族对爱情、⾃由、幸福的憧憬，对真善美的热烈追求。

谚语⼝诀⼀台⽆⼆戏：不能突出⾃⼰抢戏。

⼀字⾛了调，全盘皆是输：演员要⾳准。

⼀字为师，学⽆常师：⼀个字的指点也是⽼师。

⼀字，⼆劲，三⽓⼉，四昧⼉：雷喜福的唱唸技术四点要求。

【剧本】《名优之死》(三幕话剧)简介《名优之死》中国3幕话剧。

作者田汉。

1927年首演。

作品以揭示艺术的社会命运为主旨，写京剧演员刘振声不幸的演艺生涯。

刘振声注重戏德、戏品，对待艺术严肃认真，并精心培育了小凤仙这样的后起之秀。

但是小凤仙在小有名气之后却心猿意马，“不在玩艺儿上用功夫，专在交际上用功夫”，成了流氓绅士杨大爷的玩物，背叛了先生为之呕心沥血的戏剧事业。

刘振声贫病交加，忍受着恶势力的迫害，又眼见艺术被蹂躏、艺术人才被摧残，终于心力交瘁。

作者通过艺术家的悲惨遭遇，批判了“容不了好东西”的病态社会，同时写出了蕴藏在人们心中的积极进取、奋起抗争的力量。

作品结构单纯明晰，冲突的发展自然、流畅，语言简洁而富于性格特征，它标志着田汉在编剧艺术上已走向成熟。

人物刘振声——名老生.刘凤仙——坤角青衣.刘芸仙——坤角老生.萧郁兰——坤角花旦.左宝奎——小丑.杨大爷——当地流氓化的绅士.王梅庵——小报记者.何景明—一新闻记者.阿蓉——刘凤仙的跟包.阿福—一刘振声的跟包.经理琴师其他正文：第一幕大京班后台.名角儿扮戏的特别戏房.[名丑左宝奎扮好《乌龙院》里的张文远,坐在刘老板的大镜子前面,故意地仔细端详.[ 萧郁兰,一位新来的坤角花旦,扮好阎惜姣也坐在镜子前面跟左宝奎闲谈.左宝奎 (把面部化妆斟酌了好一会)今晚也不知怎么回事,老扮不好.萧郁兰 (一面理着头上的珠翠)得了.扮得再好也是个小花脸儿.左宝奎 (仍是一面匀粉)别瞧我是个小花脸儿,在阎惜姣的眼睛里面,还是个大大的小白脸儿呢.萧郁兰这才叫:"情人眼里出西施."左宝奎不,不是"出西施",是"出张文远".(彼此大笑)这是咱们唱戏的挺公道的地方,人家自以为是漂亮人物,够得上骗人家老婆的,咱们在戏台上偏叫他去丑.萧郁兰 (微笑)不过左老板也只好在戏台上骗骗人家的老婆罢了. 左宝奎那不就成了吗.人总得安份,像我这样的平凡人,能够在后台跟萧小姐这样的聪明姑娘聊聊天,就够幸福的了.萧郁兰同我我有什么好我看你同她才谈得起劲呢.左宝奎别瞎说了,"她"是谁萧郁兰 (努一努嘴)你听![内刘凤仙唱《玉堂春》中一段[二六〕:"打发公子回原郡,悲悲切切转回楼门.公子立誓不再娶,玉堂春到院我誓不接人."接着台下叫"好"之声,和许多怪声.左宝奎 (悟)哦,凤仙儿啊.萧郁兰可不是吗左宝奎 (鄙笑)那种没有良心的女人,我同她谈得起劲儿萧郁兰 (低声)怎么说她没有良心左宝奎你不知道她跟刘老板的关系萧郁兰我才来半个多月嘛.左宝奎我告你吧.……[后台经理匆匆上.经理老板来了没有左宝奎还没有来.经理老板从不误场的,今天怎么啦.左宝奎是啊,平常总是老早就来了的,今天许是有了什么事吧.经理 (顿足)这怎么办!《玉堂春》就要下了.左宝奎叫前台码后点儿吧.他一会儿准到的,误不了.[经理下.萧郁兰 (女性的好奇心,低声)你说,她怎么没有良心左宝奎 (低声)我对你说了,你可别告诉人家.萧郁兰那自然哪.左宝奎谁相信你.叫一个女人守秘密,好比叫孙悟空守蟠桃园,非坏事不可.你得发誓.萧郁兰那么,你且听了.左宝奎 (戏味)大姐请讲.萧郁兰左老板对我说了真情实话,我要是告诉了人家,天把我怎么长,地把我怎么短.左宝奎哈,哈,你倒唱起《坐宫》来了.萧郁兰好,这一下可真发誓了.我若告诉了人家,到下一辈子再变女人.左宝奎还再唱花旦.萧郁兰左老板也再唱小花脸儿跟我配戏.左宝奎得了,我下一辈子再唱小花脸儿可受不了.……老实告诉你吧.你猜凤仙儿先前是干什么的.萧郁兰我怎么知道.左宝奎她呀,她是从小就卖给人家当小丫头的.时常给她太太打得满屋子转.有一回她失手打碎了她太太的一个玉钏子,一想这可没有命了,才逃到外面来.她又没有亲戚朋友可找,就躲在人家屋子后头哭.这给刘老板看见了,可怜她,把她收留在家里,替她出钱请师父叫她学戏,老板也亲自指点她,跟她制行头,在她身上真没有少花心血.萧郁兰那么现在鼎鼎大名的刘凤仙是刘老板给一手提拔出来的了.左宝奎可不是.萧郁兰这么说起来,凤仙儿得大大地报答刘老板才对啊.左宝奎可不是.从前这孩子对刘老板倒还好,近来可越不成话了.[内刘凤仙唱《玉堂春》中的一段:"皮氏一见变了脸,她说犯妇害官人, 约同乡邻共地保,拉拉扯扯到公庭."[台下彩声和怪声叫好之声不绝.萧郁兰凤仙儿的人缘可真下坏.左宝奎咳,论聪明,论扮相,谁不说是一块好料,可是这年头就容不了好东西.……老板最讲究戏德,戏品,巴巴地望她做个好角儿,哪知道她偏不在玩意儿上用工夫,专在交际上用工夫.因此外行越欢迎,内行就越看不顺眼儿了.……这还不算,你看见那老坐在右边楼上第一个包厢里的那个戴尖顶儿帽的没有萧郁兰 (想一想)是不是那姓杨的左宝奎你怎么认识他萧郁兰昨天他还同一个报馆里的记者问我要照片儿呢.左宝奎你得当心,那真是个坏蛋,社会上有了这种人就像家里有一窝小耗子似的,什么好东西不给破坏完.萧郁兰他今晚又来了吗左宝奎怎么没有来,他每晚都不告假,有许多真想看咱们的戏的,不是没有钱,就是没有工夫,偏偏他有的是钱,有的是工夫.萧郁兰我看他每逢凤仙儿上,他就坐在那儿看戏,凤仙儿一下,他就溜到后台来了.难道还想打凤仙儿的坏主意吗左宝奎不是打她的坏主意,莫非真爱她的艺术萧郁兰他岂不知凤仙儿是刘老板的.左宝奎这年头讲的是霸道,只要是自己喜爱的,管他是谁的不过这个也不能全怪人家,只怪自个儿不好.(笑望萧郁兰)像咱们萧小姐这样的正派姑娘,人家能勾引得坏吗萧郁兰 (笑了)那倒很难说.[刘振声的跟包阿福上.左宝奎 (对阿福)阿福,老板来了吗阿福来了.(预备脸水等)[内刘凤仙唱《玉堂春》中的一段:"王公子一家多和顺,奴与他露水夫妻有的什么情 "[接着有人怪声叫"好嘛".[经理疾上.经理老板还没有来吗阿福来了,来了.经理 (拭汗)真把我给急死了,再不来可真要误了.左宝奎还不要紧,叫前台再码后点儿.[经理下.[刘振声,一代名优,抑郁执拗之态可掬,便服上.左宝奎哦呀,老板来了.刘振声 (略拱手)辛苦,辛苦.左宝奎辛苦,辛苦.萧郁兰[刘振声就坐,吸烟后,徐徐洗面化妆.左宝奎怎么这个时候才来他们催了好几趟了.刘振声家里来了几个老朋友.前面谁的戏左宝奎凤仙儿的《玉堂春》,早就要下了.您没有来,才叫他们码后. 刘振声唔.(穿上彩裤,着上靴)阿福,撂头.[阿福给刘振声撂水纱,戴上网巾等……刘振声 (一面扮戏,慨然对左宝奎)我也许不久要上烟台去.左宝奎为什么刘振声今天有一个朋友从烟台来邀角儿,我说我去.左宝奎 (惊)您怎么到那样的小地方去刘振声那个地方虽小,可是懂得我的倒很多.再说,我也想走动一下.……左宝奎 (同情)您走动一下我也赞成,凤仙儿呢当然跟您一块儿去哪刘振声 (一面扮戏,默然有顷)谁管得着人家呢.[左宝奎,萧郁兰相视默然.[内刘凤仙白:"大人哪.……[二六〕:王公子好比采花蜂,想当初花开多茂盛,他好比蜜蜂儿飞来飞去采花心,到如今朝风暮雨摧残尽,为何不见蜜蜂行 "[内小生白:"快快出院去吧."[内刘凤仙白:"是.悲切切哭出了都察院……"左宝奎凤仙儿快下了.[内刘凤仙唱:"看他把我怎样行."[刘凤仙着《玉堂春》戏装上.左宝奎辛苦,辛苦.刘凤仙辛苦,辛苦.今天可真倒霉.弦子调门打得那么高,把我的嗓子都给逼哑了,后台还老是码后码后的.唷,先生您可来了.刘振声 (点头)来了.刘凤仙怎么来得这么晚哪,家里有什么事吗刘振声来了几个朋友.刘凤仙永康给我送衣服来了没有刘振声没有.(扮得差不多好了)刘凤仙阿蓉回头去催一催.(卸妆)阿蓉(替刘凤仙卸妆)是.[杨大爷,一头戴尖头儿帽的绅士,同一小报记者王梅庵由右上.杨大爷 (对王梅庵)你到后台来过没有王梅庵没有.杨大爷到后台来玩比在前台看戏有趣得多.[左宝奎将上场,恰与杨大爷相撞.杨大爷啊,左老板!(握手)左宝奎呀,杨大爷,老没有见.杨大爷你这坏蛋,不是昨晚还见过的么左宝奎哦,对,咱们昨晚还见过的哩.这些日子我不知怎么了,老是头昏脑胀的.难得杨大爷每晚都来捧我.阿福,给杨大爷倒茶.[内声:"左老板快上了."左宝奎请坐,请坐,我一会儿就来陪您.(带着笑匆匆下场〕杨大爷 (望着他下场,回头向王梅庵)这个坏蛋,他当我每晚是来捧他的.王梅庵哈哈.这样的误会是常常有的.杨大爷 (忽见刘振声,有些惶愧,赶忙招呼)啊,刘老板.您好刘振声 (冷然敷衍)好,您好请坐.杨大爷 (介绍王梅庵)这位王先生,是《春申日报》的.刘振声 (略起声)哦,请坐.杨大爷这是刘老板.(四顾寻刘凤仙)[萧郁兰默坐等候上场.杨大爷 (见萧郁兰)哦,萧小姐,您可好萧郁兰 (微笑)我好,杨大爷您好杨大爷好.(给王梅庵介绍)这位就是萧郁兰萧小姐.王梅庵哦.(招呼)杨大爷萧小姐虽是唱花旦的,可是后台都恭维她是个女圣人,像我们这样的人她睬都不睬哩.哈哈!王梅庵真乃艳如桃李,冷若冰霜.萧郁兰 (笑)哪儿啊.我是个蠢孩子,什么话也谈不上来,您那多原谅.杨大爷别客气了.瞧您多会说话.哈哈.萧小姐,在北京的时候我也常看你的戏,那时候你的名字叫玉兰,怎么这会儿又改了郁兰了呢萧郁兰从前有爸爸有妈妈的时候心里挺痛快的,所以叫玉兰;这会儿单剩了我一个出门在外,心里老是挺蹩扭,挺郁闷的,所以就改了郁兰了.杨大爷这用得着什么郁闷呢像萧小姐这样的姑娘到哪儿都是受欢迎的.还是叫玉兰的好.我挺喜欢这名字.(用手指写在掌心)玉兰.(向掌心一吻)萧郁兰 (鄙视地微笑)怕不够味儿吧.杨大爷够味儿极了.[王梅庵,萧郁兰皆笑.[刘凤仙换好旗袍由屏风后面转出来.萧郁兰够味儿的在后头呢.[内丑白:"大姐,开门来."萧郁兰 (忙念戏词)来了…….(向杨大爷等)您坐会儿.(一笑匆下)刘凤仙唷.杨大爷,您刚来的吗杨大爷 (狼狈)啊,凤仙!我们来了一会儿了.……我给你介绍,这位是《春申日报》的王先生.(对王梅庵)这就是刚才演《玉堂春》的——你叫好把嗓子都给叫哑了的刘小姐.刘凤仙哦,请坐.杨大爷王先生一向仰慕你的艺术,几次要我带他来看你.刘凤仙不敢当.王梅庵刘小姐的色艺我们一向是很仰慕的.昨天我还在报上发表一篇介绍您的文章.您的玩意儿可真棒,有些读者还提议要给您封王哩.刘凤仙唷,那怎么敢当,都是您捧得好.杨大爷是呀,前回你那张照片就是在王先生的报上登出来的.刘凤仙谢谢.王梅庵可惜是本装的,而且小了一些,最好请刘小姐再给我一张大一点儿的戏装.刘凤仙有.家里有.《汾河湾》的,《御碑亭》的全有.杨大爷常到我家的,回头请杨大爷交给您得了.[刘振声一面化妆,一面嫉怒的表情.杨大爷对,你找我吧.王梅庵好 .不过顶好是《玉堂春》的.刘凤仙那倒没有.杨大爷不要紧啊,回头我带她去拍几张得了.总归关于凤仙儿的事都包在我身上.刘振声 (忍无可忍,以拳击桌)什么东西!杨大爷 (推开王梅庵,怒目对刘振声)你骂谁刘振声 (不欲启衅,最后的隐忍)我骂别人,不关你的事.杨大爷说话可得清楚一点.刘振声没有什么清楚不清楚,谁不是东西,我就骂的是谁.杨大爷 (瞪眼)好!(四目对射)[内旦白:"三郎随我来."[丑:"来了."[萧郁兰,左宝奎同下场,就是说同回扮戏的房里.萧郁兰 (打量一下)怎么哪左宝奎暖呀,杨大爷,我不是说一会儿就来陪您的吗怎么生我这么大的气呢萧郁兰老板,望着他干么!快上呀![众人内白:"退堂了."刘振声 (由愤怒回复到他的艺术的世界)列位,少陪了.(下)[刘振声内唱《乌龙院》〔二簧平板〕:"大老爷打罢了退堂鼓,衙前来了宋公明."——幕落第二幕午后二时.刘振声之家,刘凤仙居室,锦帐低垂.〔刘振声之另一女弟子刘芸仙由右门轻轻登场,至榻前略掀帐子,唤刘凤仙起床.刘芸仙姐姐,姐姐,起来呀.刘凤仙 (在床上闭着眼睛答应)唔.刘芸仙起来呀,先生叫你起来吊嗓呀.刘凤仙唔,就起来了.(可是动也不动)刘芸仙怎么又不起来呢时候真不早了.刘凤仙 (带愠)晓得了.〔刘芸仙只好暂下.〔帐子里面的刘凤仙仍无起意.〔一会儿刘芸仙又轻轻走至榻前.刘芸仙姐姐,姐姐,起来呀,怎么还没有起来呢刘凤仙 (刚入好梦,被其叫醒)尽在这里叫什么!好容易睡一忽儿又给你吵醒了.刘芸仙先生要我来催你的呀.刘凤仙催,催什么命!一会儿不就起来啦刘芸仙一会儿一会儿的,洗脸水都凉了.刘凤仙凉了不好再打.刘芸仙我哪有工夫.刘凤仙你没有工夫,谁有工夫人家每天黑更半夜地回来,教你打盆洗脸水都没工夫——刘芸仙 (忍气换水)好,水打好哪,快起来吧,姐姐.张先生等了好一会儿了,见你没有起来,他找间壁左老板去了.刘凤仙好,别冤鬼似的在这里吵了,我就起来了.[刘芸仙见叫也没有用,废然再退.[帐子里的刘凤仙仍无起意.[一会儿刘老板自己上来了.刘芸仙跟在后面.刘振声 (走到榻前,略掀帐子,慈母似的)凤仙,凤仙!起来呀.[刘凤仙不语.刘振声 (略推刘凤仙)风仙,凤仙!该起来了.快三点了.刘凤仙唔哦.先生,我一会儿就起来.刘振声就起来咳,这"就"字是最坏事的.刘凤仙 (孩子似的)昨晚睡得太晚了.刘振声谁不睡得晚我也是三点才睡,可是凭怎样睡得晚,早上十点总得起来的.刘凤仙谁都象您胡老板他们起得比我还晚呢.刘振声所以我说我们戏班里的习惯太坏了,再说,胡老板原本是每天一早就练工的,好些年不间断,所以工夫扎实,后来有了嗜好才起得晚了,因此工夫也回去了,嗓子也差了.你又不抽大烟,干吗单学他起得晚呢刘凤仙 (撒娇地)先生,我也学学他抽大烟好不好 (作抽烟声)刘振声好,那么一来你就有出息了.快起来,再不起来我要掀被窝了. 刘凤仙嗡……(一翻身,又向里面睡去了)[刘振声离了她,坐到床边茶几椅上.刘芸仙给他点上香烟,桌钟敲三点. 刘振声 (喝了一口茶,对帐子里)凤仙,听,三点了.再隔几个钟头,昨晚排的戏就得上了.快起来走一走吧.刘凤仙那样的新戏马马虎虎得了.刘振声马马虎虎凤仙儿……新戏跟我们开路,更不应该马虎,晓得吗 (有许多话想说又不愿意说似的,但终于这么吐出来一部分)你还是听我的话爱重咱们的玩意儿吧.学咱们这一行,玩意儿就是性命.别因为有了一点小名气就把自己的命根子给毁了.玩意儿真好人家总会知道的,把玩意儿丢生了,名气越大越加不受用,你看多少有名的角儿不都是这样垮了的吗……人总得有德行.怎么叫有德行呢就是越有名气越用功,我望你有名气,可更望你用功.刘凤仙难道我没有用过功么刘振声你自然用过功,你从前真是个有心眼儿的孩子,真不枉我教你一场.我望你成功比望我自己还要切,所以责备你就不能不严.凤仙,你比从前变多了.从前不管是下雨下雪,天还没亮,你就起来跟妹妹一块儿去喊嗓子,练工.现在你睡到这时候还不起来;从前你听我的话,现在你好象觉得我的话都是害你的了,你不知道那些恭维你的话才真是害你的哩.刘凤仙 (不服)我知道了.刘振声但愿你知道才好.[琴师携琴上.刘振声啊,张先生你来了.琴师来了,我到左老板那边坐了一会儿.刘振声左老板在家吗琴师在家.刘振声我当他到会里去了呢.他们不是组织了一个丑行联合会,今天开会吗琴师不,改了明天了.刘振声这个我倒很赞成.琴师听说占行也要组织联合会了.刘振声这办法很好,从前咱们唱戏的靠大人先生们保护,可他们总是嘴里说得好,骨子里看不起咱们,吃咱们的.现在该咱们自己联合起来保护自己了.琴师是呀,就是我们搞场面的现在也组织会了.刘振声场面也有会了吗那好.……凤仙,快起来吧.张先生来了.刘凤仙 (在被内)唔.琴师我来了两趟了.我以为大小姐这会儿该起来了,怎么还歇着吗哈哈.刘振声昨晚唱完了又接着排戏,睡得晚了些.刘凤仙 (掀帐笑窥)啊呀,张先生这么早就来了吗琴师哎呀,大小姐,还早呢,都快吃晚饭了.刘振声快起来吊一吊吧.刘凤仙好,这就起来了.(一面披衣,揉眼)人家还没有睡够呢.叫妹妹先吊吧.张先生,您坐一会儿,我去洗洗脸就来.(著拖鞋匆匆由右门下)[琴师调好琴.刘振声那么芸仙,你吊吊吧.刘芸仙好.琴师 (一面弄琴)那么唱什么呢……刘振声就把昨天学的《昭关》后段吊一吊吧.琴师 (奏弦)好,来呀.刘芸仙 (唱)一事无成两鬓斑……刘振声口劲还不坏.[刘凤仙已洗好脸,上来.[刘芸仙停.刘凤仙唱呀.[刘芸仙继续唱完.刘振声还不错.不过尖团字还得分清楚一些.比方"马到长江"的"江" 字就没有念好.(对刘凤仙)这一下该你了.琴师来个什么呢刘凤仙还是《汾河湾》吧.琴师哪一段刘凤仙唱四句好哪.[琴师拉[西皮原板〕.刘凤仙 (唱)儿的父投军无音信,全仗着儿打雁奉养娘亲,将弓袋和鱼膘付儿拿定,不等待红日落儿要早早回程.琴师今儿个嗓子满好呀.刘振声象她这个年纪是应该好的.可是嗓子这玩艺儿好比爱闹蹩扭的牲口,你要不每天溜溜它,它就不听使唤,越大了越这样.[阿福上.阿福老板,陈老板来找您来了.刘振声哦.那么张先生你多多指点她们吧.(下)琴师好,您别客气.那么大小姐再吊一吊刘凤仙好,妹妹再吊吧.(望望衣镜里)瞧我披头散发的.(下)琴师把前儿教你的《法门寺》温一温,怎么样,二姑娘刘芸仙头里起吗琴师 "郿坞县"起吧.刘芸仙 (唱)郿坞县在马上神魂不定.……琴师这儿这样唱.(订正一句)刘芸仙 (再)可怜我七品官不如黎民.琴师对,唱下去.刘芸仙 (唱到)叫衙役将人犯与爷……[这时刘凤仙从妆阁走出来.刘凤仙 (匆匆地,对刘芸仙)妹妹,你快到永康去一趟,问问那鬼裁缝,我的旗袍倒是什么时候做好.他倒是还要不要我照顾他生意.快去.好妹妹.刘芸仙我不去.他不是说过明天就得吗刘凤仙我知道,去催催他,要他给赶一赶,说姐姐今天要.刘芸仙等一天有什么要紧,我不去.刘凤仙你不去!姐姐帮过你多少忙,要你跑这几步路也不干我看你这孩子给先生宠的要上天了.刘芸仙瞧我不是在吊嗓吗刘凤仙得了,你成角儿还早哩.忙在这一时半刻的刘芸仙一会儿就上戏了,要旗袍有啥用你也忙在这一时半刻的刘凤仙唉,气死我了,你这不要脸的家伙竟敢顶起我来了.刘芸仙谁顶你本来嘛,今天你又不出门,要新旗袍干嘛呀刘凤仙你怎么知道我不出门你居然替我作起主来了,真是不要脸的东西!刘芸仙哼!看谁不要脸!琴师好,得了,得了,别闹了.二姑娘今天打住,明天再吊吧.千万别为小事伤了姊妹的和气.刘芸仙都是我不对,都是我不对!刘凤仙那么是我不对了,我得罪了你了琴师好了,好了,这都是我不对,我不该来请你们吊嗓.好了,我走了,我五点还有点事.真是,你们姊妹俩好好的闹什么呢从前我们弟兄两个在一块的时候也老爱闹,好象这世界上就多了他一样,现在剩下我一个人,想要找一个兄弟说说话也没有了.刘凤仙您说的是,可是,她太不听话了,她太没出息了!刘芸仙哼,你听话你有出息刘凤仙不要脸的东西!刘芸仙你要脸琴师好了,好了,别闹了,都是我的不好,我去了就好了.大小姐回头园子里见.二姑娘回见.刘凤仙回见.[琴师下.[刘凤仙送琴师至门口,阖上门,回头很凶恶地走近刘芸仙.刘凤仙你这鬼东西,你敢说我不要脸.我什么地方不要脸你说说. (揪她耳朵)[刘芸仙大哭.刘凤仙瞧你这不要脸的东西,人家还没有打着你,你就哭起来了.让先生听见了好栽我的不是,对不对年纪这么小,心倒好险啊.刘芸仙可没有你那么险.刘凤仙我什么地方险什么地方险[外面敲门声.刘凤仙 (对刘芸仙)快出去看谁来了![刘芸仙匆匆退场.[刘凤仙急忙对镜略整衣鬓.[刘芸仙鼓着嘴进来.刘凤仙 (回头)谁来了刘芸仙还不是那个坏蛋来了.[杨大爷很熟识地不待请,早进来了.杨大爷凤仙.刘凤仙哦,您来了,杨大爷.杨大爷刚起来吗刘凤仙起来了老半天了.您请坐吧.杨大爷 (坐)啊呀,二小姐有什么不舒服吗刘凤仙她呀,生气了.杨大爷跟谁生气该不是生了我的气吧.啊,我又忘了给你买失古力糖,该打该打.刘芸仙谁爱吃你的,还朱古力,羊古力哩.杨大爷对,明天晚上没有戏,我请姐姐跟你去看回力球.刘芸仙我不要看回力球.杨大爷那么后天咱们上丽娥丽妲,好不好刘凤仙客人来了,怎么不倒茶啊[刘芸仙倒了一杯茶使气地往桌子上一放.刘凤仙怎么啦!要你上永康你不高兴,要你倒茶也不高兴吗回头你可高兴吃饭刘芸仙我可没有吃你的饭!我吃的是先生的饭.刘凤仙先生的饭就是我的饭!刘芸仙哼,这我倒不晓得.刘凤仙 (对杨大爷)您看这孩子有什么用真把我给气死了.杨大爷真是,二小姐,年纪小脾气倒不小呢.刘芸仙我脾气小不小不关你的事!杨大爷姑娘们脾气太大了容易老啊,二小姐.刘凤仙杨大爷别和这没有出息的噜嗦了.您今天打哪儿来的杨大爷我是打家里来"专诚拜谒"的.刘凤仙不见得吧.杨大爷你去问阿土,我每天离了你这里就回到家里;离了家里就到你这里来了.刘凤仙今天怎么来的这么早呢杨大爷前天在后台,《春申报》的老王不是问你要《玉堂春》的戏照吗今天我陪你到光艺去拍那么一张,好不好刘凤仙我就等着您哩.行头跟头面我叫阿蓉早给预备好了.杨大爷拍完《玉堂春》,我们也来一张吧.就是这个打扮吗刘凤仙在永康做了一件新旗袍,要明天才得.我叫芸仙去催一催,她不去,我们刚才还吵嘴哩.杨大爷没关系,做得了再拍嘛.。

京剧汾河湾剧本
京剧《汾河湾》是一部经典的武侠剧。

剧情以九派豪杰大决断为
背景，讲述了宋氏兄弟施越和施文秋不屈服于暴政，合力结盟，携手
对抗天下霸主，最终扳倒保尔森统治的故事。

剧中祖孙三代宋氏兄弟（施越、施文秋、施元昌）饰演了凤凰侠
客和雁门关名士两个角色，他们之间凝聚着顽强的感情，冒着生命危
险保卫着自己的忠诚。

施越是宋氏家的老一代，他与保尔森的历史关系不太和谐，因此
遭到压制，宋氏兄弟被迫自汾河湾到雁门关，繁花似锦的龙游江湖之
路开始了他们的故事。

施越盛极而衰，他被迫投靠雁门关，和保尔森作死战，施元昌却
偷渡前往汾河湾。

在汾河湾，施越等人联手成立九派豪杰军，力抗天
下霸主，同时施元昌也屡建奇功，成就新英雄。

最后，九派豪杰军和赤脚豪客结合，扳倒了保尔森暴政，施越和
施文秋也化解了宋氏家族的恩怨。

京剧《汾河湾》以激情洋溢的情节，完美地展现了宋氏兄弟的忠义之师，以及最后的胜利。

《梅兰芳》梅兰芳【生平传略】梅兰芳（1894～1961），名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。

江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，8岁就开始学戏，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。

1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。

他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。

回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。

1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。

综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。

1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。

1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。

一个月后回国。

1921年编演新戏《霸王别姬》。

1922年主持承华社。

1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。

1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。

在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。

1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。

京剧《桑园会》、《汾河湾》、《武家坡》的史和戏今日推送之《京剧<桑园会>、<汾河湾>、<武家坡>的史和戏》录自《文史知识》2000年第7期，作者为张习孔。

文章梳理了《桑园会》、《汾河湾》、《武家坡》三剧的历史来源，并列举了几个相关的逸闻趣事，很可一读。

京剧《桑园会》、《汾河湾》、《武家坡》是一组老生、青衣并重的生旦对工戏。

三剧在剧情上有相似的地方，但又有所不同。

从历史角度看，各剧所含史的成分也不尽相同，有的甚至连一点历史影子也没有。

可是这三个剧目，都是百余年来一直走红在戏曲舞台上，为广大观众所喜闻乐见的戏。

本文拟就史与戏的情况，对这三出戏分别加以论述。

《桑园会》京剧《桑园会》，又名《秋胡戏妻》，亦名《马蹄金》，是戏曲舞台上经常上演的一个剧目。

河北梆子等许多地方剧种也都有此剧目。

这出戏的剧情大意是：春秋时鲁国，大夫秋胡在外为官二十余年，辞官回乡。

在桑园遇妻罗敷，久别，不敢冒认。

秋胡故意以带信为名，调戏罗，罗敷愤而逃回。

秋胡至家，罗敷羞愤自缢，经秋胡母子急救脱险。

秋母责备秋胡，命其向罗敷赔礼，夫妻重新和好。

此戏并非凭空编造，而是有一定历史根据的。

秋胡故事，原见于西汉刘向《列女传》卷五：鲁秋洁妇者，鲁秋胡子之妻也。

既纳之五日，去而宦于陈，五年乃归。

未至其家，见路旁有美妇人，方采桑，而悦之。

下车谓曰：“力田不如逢丰年，力桑不如见国卿。

今吾有金，愿以与夫人。

”妇曰：“嘻夫！采桑力作，纺绩织衽以供食，奉二亲养。

夫子已矣，不愿受人之金。

”秋胡子遂去。

归至家，奉金遗母，其母使人呼其妇，妇至，乃向采桑者也。

秋胡子见之而惭。

妇曰：“束发其身，辞亲往仕，五年乃得还，当见亲戚。

今也乃悦路旁妇人，而下子之装，以金与之，是志母不孝也。

妾不愿见不孝之人。

”妇污其行，去而东走，自投于河而死。

杨宝森、高华之《桑园会》西晋葛洪《西京杂记》卷六亦载其事：鲁人秋胡，娶妻三月，而游宦三年，休还家，其妇采桑于郊，胡至郊而不识其妻也，见而悦之，乃遗黄金一镒。

相声文本汾河湾表演者：候宝林甲相声说究说学逗唱。

乙哎，就这么四门。

甲每一具演员这四门儿全部能够来得了吗？乙哎，全都能唱。

甲你都能唱什么？乙哎，唱点什么西皮二黄啊，梆子腔儿啊，评戏啊，全都唱啦。

甲噢，这是唱的一门。

乙哎。

甲唱，我认为唱两句京戏——乙啊。

甲比较容易。

乙京戏呀。

甲因为京戏是北京的地点剧。

乙是呀。

甲角儿也多。

乙哎。

甲每天无线电开开喽，哪儿哪儿都唱京戏。

乙别错。

甲那个妨碍太大。

乙如何妨碍啊？甲算是天天老听，走哪儿都听得见。

乙是啊。

甲已经的人那都会唱几句。

乙可别是嘛。

甲我最喜欢研究冷门儿。

乙什么叫冷门儿啊？甲您看如今昆曲，别是没人唱了吗。

乙噢，那个昆曲呀。

甲哎，我认为故意思。

乙好哇。

甲梅先生唱昆曲的时候，我特别喜欢听。

乙是，是。

甲梅兰芳先生的“游园惊梦”。

乙好啊！甲“金山寺”。

乙哎。

甲我最喜欢听。

乙是，是。

甲当初我跟那个煤老总我们合作的时候。

乙噢。

甲您听过没有？乙您跟那个梅老总合作过？甲我跟煤老总合作过。

乙噢，算是梅兰芳梅老总。

甲别，是我们这个煤老总哪。

乙哪个梅老总哪？甲算是我们旁边煤铺的这个老总哪。

乙煤铺老总。

甲啊，他很喜欢我。

乙是啊。

甲（学保定口音）他说，侯宝林你这嗓子忒好咧，你要唱戏去非露脸别可咧。

乙你听那个。

甲由于他的鼓舞，我就跟他合作咧。

乙唱戏呀？甲别是，摇煤球咧。

乙嗯，也就摇煤球。

甲嗯，这是说笑话。

乙这是梅兰芳呀，梅先生。

甲跟梅先生一块儿唱。

乙哎。

甲哪咱可不好。

乙是啊。

甲人家梅先生唱多青年了。

乙哪倒是啊。

甲人家的艺术好。

乙哎。

甲跟他配角儿，每一具演员艺术都得高。

乙那都得好啊。

甲这个姜妙香，姜先生。

乙好。

甲我对那个昆曲呀，是会几出。

乙噢。

甲您知道那个昆曲最有名的。

乙谁呀？甲韩世昌。

乙噢，韩先生啊。

甲跟那个白云生。

乙啊。

甲这二位老先生。

乙这二位时常合演哪。

甲那是昆曲的很好的角儿啦。

乙哎。

甲这二位我都学。

乙那是，您都学得了吗？甲哎。

乙那你学两句我们听听。

甲这二位是我老师。

乙噢，那个白云生先生跟那个韩世昌先生？甲哎，这二位是我老师。