法式建筑的另一面-20110427
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卢浮宫建筑结构分析
卢浮宫建筑结构分析卢浮宫是法国最著名的博物馆，是巴黎市中心的一个桥梁岛上，也是世界上最受欢迎的博物馆。
作为一座宫殿式博物馆，卢浮宫建筑的艺术价值不止在于其中收藏的千奇百怪的艺术品，更在于其建筑本身蕴含的欧洲文化与艺术的演变历程。
卢浮宫作为法国宫廷的府邸，其建筑结构体现了法国宫廷艺术风格，同时也经过了多次的改造和美化，以更好地适应不同时期的需求。
本文将从以下四个方面对卢浮宫的建筑结构展开分析。
一、整体建筑结构卢浮宫建筑分成两部分：北翼和南翼。
北翼始建于1200年，当时是法国国王西蒙•德•蒙弗兰设立的要塞，后来逐渐扩建成为宫殿。
南翼建于16世纪，由法国国王弗朗索瓦一世的建筑师皮尔•勒斯库开创，并且在路易十四时期进行了改造。
18世纪时，路易十五对卢浮宫进行了重建，加强了整座宫殿的结构强度和建筑风格的整体性。
卢浮宫的建筑结构总体上呈现出一种较为富有对称感的风格，塔楼、角楼等建筑元素被合理地安排在整座宫殿的各个部位，这让整座宫殿在视觉效果上更具立体感。
另外，卢浮宫几个明显的中心轴使得整座宫殿的结构更为稳固，美观，使参观者浏览展品时更容易掌握方向和节奏。
二、屋顶结构卢浮宫的建筑屋顶也具有其独特的结构风格。
虽然在历史上经历了不同的改造和拓展，但整座宫殿屋顶的特征几乎没有发生太大的变化。
卢浮宫的屋顶结构依然遵循着法国宫廷艺术风格的传统，整个屋顶群像互相呼应，巨大的木架支持着属于不同日期的绿色金属屋顶，让宫殿在太阳光线下更显婉约。
除此之外，在宫殿屋顶的每个角落都会有一些装饰和装饰性塔楼，这些不仅为宫殿增添了某种轻盈的感觉，也强调了宫殿的地位和优越性。
三、内部空间结构卢浮宫的内部空间结构十分复杂，内部各个空间除了挑选了大量的建筑与艺术品外，还布置了大量的雕刻、织物、室内装饰等装饰材料和艺术品。
内部空间主要被划分为展馆、宫殿内部房间和剧院等。
展馆是卢浮宫中最重要的部分之一，其建筑结构主要是以艺术品的展示和保护为重点，各个艺术品的布局和展览区域都十分注重空间的整合性和协调性。
与赫尔佐格的对话
赫尔佐格访谈录（1993）原作者：Alejandro Zaera原出处：EL Croquis60+84翻译：南萧亭艺术/建筑学在你的谈话里,艺术像是不变的参照系. 你如何定义艺术和建筑学之间的关系?艺术是什么? 建筑学是什么? 事实上，我们非常感兴趣地研究建筑学是什麽. 为了寻找建筑学和都市在今天的可能性.从这个角度看建筑学的话，这些学科可以对每天的生活和每个人的生活有所帮助。
艺术变得非常重要是因为,在过去几十年内.，它发展了更有趣的手段，它比建筑学的领域吸引了更多和更有趣的人。
这些人的研究更开放，对发现一些什么比保守一些什么更感兴趣。
我们从不希望我们的建筑作品被视为艺术品. 我们总是将其作为城市的部份，例如受变化影响的一些事物的一部分。
无论是否由于我们的参与，我们经常与艺术家或科学家合作的事实也不会把我们的建筑学转变成艺术品.我们的很多建筑产生于非常建筑化的事实，在整个设计和思考过程在我们的办公室里完成之后，它们充满了建筑的力量，当我们谈论这些建筑的艺术个性的时候，你听起来可能觉得有些自相矛盾。
是否在艺术家在六十年代宣布建筑仅仅在于它变成每天的生活部份的时候才意义深长之后，建筑学不再是为 "艺术的"程序的发展理想的领域？与我们合作的大多数艺术家，尤其是Remy Zaugg，它更像一个思想家而不是一个画家。
在我们尝试寻找当代的手段和形式用于城市和公共建筑的领域与我们的合作(例如，Dijon校园 , 巴塞尔的三国交界的都市研究 , 和Munich的20世纪博物馆方案。
) 超过在美学方面的讨论。
我们也感觉许多当代艺术家在参加和工作与公共空间的兴趣与我们相同. 对他们，这也提供了在大的尺度，在城市尺度发展想法的可能性。
历史性的看，这一直是对艺术家的挑战. 他们其中的一些是非常有兴趣的合伙人，他们自己对于建筑的思想在他们和建筑师合作之前很久就产生了。
如果我们的巴黎 Jussieu 图书馆方案得以实现，我们将与德国画家Gerhard Richter合作，他的早期作品包括大的室内甚至大尺度的建筑的模型。
浙江大学2005年至2000年建筑学(外国建筑史)期末试题
浙江大学2005年建筑学（外国建筑史）期末试题一、选择题：1、方尖碑是古埃及的纪念性建筑，平面呈（D）形，是纪念（）的。
A三角形太阳神B三角形月神C正方形宙斯神D正方形太阳神解释：埃及古代在神殿与陵墓之前所建立的一对长方形之石。
为一条石灰石、玄武岩或花岗岩之四角柱，上尖而下部粗大，一般修长为9—10：1，柱面用象形文字记载建立人姓名与功绩。
它有3种不同的目的：宗教性（奉献太阳神阿蒙）、纪念性（常以纪念法老在位若干年）、装饰性。
同时它也是埃及帝国权威强有力的象征。
2、玛斯塔巴是古埃及的（C）建筑。
A著名神庙B一种大门形式C陵墓D府邸解释：“玛斯塔巴”—上埃及的以卵石为墙基,用土坏砌墙,密排圆木成屋顶,再铺上一层泥土,外形象一座有收分的长方形土台。
(波斯语即“板凳”之意)。
公元前２７００年，萨拉卡墓地出现了石头建造的墓穴，以为了永久的存在。
这些单层的石墓被称为“玛斯塔巴”。
当时的统治者法老发现了这种石墓，但却产生了更为惊人的想法，他们在一个大的玛斯塔巴上建造了一层比一层小的玛斯塔巴，即阶梯式金字塔。
3、古西亚的宫殿建筑布局多采用（D）的形式A中轴对称B结合地形灵活布局C放射式D院落式解释：古西亚的最重要的建筑遗迹是萨艮王宫，宫殿与观象台同建在一高118米，边长300米的方形土台上。
从地面通过宽阔的坡道和台阶可达宫门，宫殿由30多个内院组成，功能分区明确，有房间200余。
人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。
它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。
正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。
古西亚的珀赛玻里斯宫建筑群倚山建于一高15米，面积460×275米的大平台上。
入口处是一壮观的石砌大台阶层，宽6.7米，邻近两侧刻有朝贡行列的浮雕，前有门楼。
中央为接待厅和百柱厅，东南面为宫殿和内宫，周围是绿化和凉亭等，布局整齐但无轴线关系。
4、希腊的古典柱式有3种，按照由粗到细排列的顺序是：（D）A陶立克、爱奥尼、科林斯B塔司干、陶立克、爱奥尼C塔司干、爱奥尼、科林斯D陶立克、科林斯、爱奥尼解释：希腊3柱式：陶立克、科林斯、爱奥尼陶立克：柱身粗壮，质朴，简洁，表现了石材的个性，显示了男性的刚劲和优美。
萨伏依教堂分析与讲解
建筑作品欣赏与分析
萨伏伊别墅
介绍目录：
1 2 3 4 5 6 设计师介绍 设计的理念 住宅设计手法 建筑分析 材料分析 887-1965） 柯布西 耶是现代主义建筑最重要 的大师之一，具有社会民 主思想，通过其理论和具 体实践对建筑界影响深远。 出生瑞士，曾师从德国建 筑大师彼得.贝伦斯，早期 建筑思想多由住宅设计体 现。建筑富有雕塑感，喜 欢用粗糙，赤裸的混凝土， 创造出“粗野主义”风格。 代表作有萨瓦别墅，马赛 公寓，郞香教堂等。
谢谢！
别墅在设计之初，勒· 柯布西耶原本的意图是 用这种简约的、工业化 的方法去建造大量低造 价的平民住宅，没想到 让有亿万家产的年轻的 萨伏伊相中。
设计理念：
整个建筑及都市计划范畴有著密切的关系。 1.“立方几何形体”的运用及“包围空间与墙之承受结构与 地面分离,将独立柱自地面直伸向二楼，使建筑物离开了地 面,而悬浮半空中。柯布西耶的构造物並不似萊特的住宅或 密斯早期的计划案般,将侧翼往外伸展向外部空间扩大延伸, 其构想无疑塑造出一种紧密卻不占腻的立方体。
屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技 巧设计的屋顶花园；
室外的条案，室内的家具， 以及白色、黑色、蓝色、绿 色，一切都是那么质朴、简 单，一切又都是那么新颖别 致，独具匠心，
开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只 有弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使 用的嵌入式家具。
萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面， 柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；
材料的分析：
主要是利用了钢筋混凝土
正面： A、楼给人的感觉很轻。 B、楼层之间利用巧妙的楼梯让层与层之间 的连续性增加。 C、整体简单而不复杂，没有过多的装饰。 D、內部空间丰富多变。 E、內部空间采用黄金分割比例，整体看起 来和谐。
萨伏伊别墅
介绍目录：
1 2 3 4 5 6 设计师介绍 设计的理念 住宅设计手法 建筑分析 材料分析 887-1965） 柯布西 耶是现代主义建筑最重要 的大师之一，具有社会民 主思想，通过其理论和具 体实践对建筑界影响深远。 出生瑞士，曾师从德国建 筑大师彼得.贝伦斯，早期 建筑思想多由住宅设计体 现。建筑富有雕塑感，喜 欢用粗糙，赤裸的混凝土， 创造出“粗野主义”风格。 代表作有萨瓦别墅，马赛 公寓，郞香教堂等。
谢谢！
别墅在设计之初，勒· 柯布西耶原本的意图是 用这种简约的、工业化 的方法去建造大量低造 价的平民住宅，没想到 让有亿万家产的年轻的 萨伏伊相中。
设计理念：
整个建筑及都市计划范畴有著密切的关系。 1.“立方几何形体”的运用及“包围空间与墙之承受结构与 地面分离,将独立柱自地面直伸向二楼，使建筑物离开了地 面,而悬浮半空中。柯布西耶的构造物並不似萊特的住宅或 密斯早期的计划案般,将侧翼往外伸展向外部空间扩大延伸, 其构想无疑塑造出一种紧密卻不占腻的立方体。
屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技 巧设计的屋顶花园；
室外的条案，室内的家具， 以及白色、黑色、蓝色、绿 色，一切都是那么质朴、简 单，一切又都是那么新颖别 致，独具匠心，
开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只 有弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使 用的嵌入式家具。
萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面， 柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；
材料的分析：
主要是利用了钢筋混凝土
正面： A、楼给人的感觉很轻。 B、楼层之间利用巧妙的楼梯让层与层之间 的连续性增加。 C、整体简单而不复杂，没有过多的装饰。 D、內部空间丰富多变。 E、內部空间采用黄金分割比例，整体看起 来和谐。
KBCA案例分析
建筑的功能
二层功能分析
通过中央的坡道以及围绕着它的各个自 由空间，呈非对称的循环和流动空间形态。 在这条可以折返的坡道上的运动，引起的视 觉变化又使各层之间的空间产生了差异，形 成“步移景异”的效果。
二楼的公共区域和私密区域也 被很好地分开来，互不影响。
二楼的大型半开敞的空间使人们 更加接近自然，室内室外仅仅隔了一 层玻璃墙，成为室内到室外的良好过 度，并且造成了一个光线充足的空间
螺旋式的楼梯产 生一种上升流线 运动，是住宅所 有的房间都相互 贯通，在人们上 下走动的时候使 人们的对人们的 视觉产生丰富的 变化。
建筑的交通流线 三层
在3层的流线图可以发现三楼是一 个大型的阳台，回廊状的走道把 三层楼房都连贯地结合起来，给 我一种室内室外相结合，与外面 的世界没有距离的感觉，而且通 过SU模型可以发现，在回廊走道 上行走所发现的景观都是有不一 样之处。在螺旋状楼梯出来时有 一面凹墙，似乎指引着你的走向 。
建筑的功能
三层功能分析
三楼则是一个明显的公共区域
屋顶花园代替了被住宅占用的草地，使居住 者能与大自然亲近，节约周围用地。使建筑物屋 面具备了隔热保温，节约能耗，净化空气，阻挡 噪声，吸附灰尘等多方面功能。
女间
士 举 办 派 对 的 需 求 。
， 满 足 了 原 来 萨 伏 伊
如 此 大 型 的 公 共 空
一位法国商人T·Pormee说：“我从未见过其 它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给 人巨大的震撼和无穷的回味。”
剖面
建筑的剖面
萨伏伊别墅的两个楼梯剖面，从剖面可以 看出萨伏伊别墅有着整体的形态感，但是 高低错落的坡道为本建筑增加了不上活力 。
在大体上的萨伏伊别墅建筑楼层还是 只是一个个平面，并没有很多的高低 起伏感。从结构上来讲它是一个梁板 柱承重结构，这样会给建筑师更多的 机会去安排空间。
歌 特 式 建 筑 下 的----柏雪,陈淑萍
•
英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12～16世纪。英国 教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市， 而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分， 比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重 视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间 不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。
• •
花窗玻璃 哥特式建筑逐渐取消了台廊、 楼廊，增加侧廊窗户的面积， 直至整个教堂采用大面积排窗。 这些窗户既高且大，几乎承担 了墙体的功能。 • 并应用了从阿拉伯国家学得 的彩色玻璃工艺，拼组成一幅 幅五颜六色的宗教故事，起到 了向不识字的民众宣传教义的 作用，也具有很高的艺术成就。 花窗玻璃以红、蓝二色为主， 蓝色象征天国，红色象征基督 的鲜血。 • 窗棂的构造工艺十分精巧繁 复。细长的窗户被称为“柳叶 窗”，圆形的则被称为“玫瑰 窗”。 • 花窗玻璃造就了教堂内部神 秘灿烂的景象，从而改变了罗 曼式建筑因采光不足而沉闷压 抑的感觉，并表达了人们向往 天国的内心理想。
•
威尼斯的世俗建筑有许多杰作。圣马可 广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑 中最美丽的作品之一。立面采用连续的哥 特式尖券和火焰纹式券廊，构图别致，色 彩明快。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊 的府邸，临水而立，非常优雅．
• 石室圣心大教堂坐落于广州市区中心的一德路， 是天主教广州教区最宏伟、最具有特色的一间大 教堂。石室圣心大教堂(Shishi Sacred Heart Cathedral)是由法国设计师设计，中国工匠建造 而成，有着“远东巴黎圣母院”之誉。圣心大教 堂几乎具有哥特式教堂的所有构图元素，既有早 期建筑风格的彩色玫瑰窗、透视门等，又具中、 晚期建筑风格的双钟楼尖塔等。另外，尖顶拱券、 飞扶壁、石束柱等构件运用得得心应手，构图的 完美，比例的准确，使其成为屹立于东方的一个 非常纯正的欧洲中世纪天主教堂。
《巴黎传：法兰西的缩影》记录
《巴黎传：法兰西的缩影》阅读随笔目录一、内容简述 (2)1. 巴黎与法国的文化象征 (2)2. 阅读《巴黎传 (3)二、巴黎的城市风貌 (4)1. 城市历史沿革 (5)2. 主要景点介绍 (7)埃菲尔铁塔 (8)卢浮宫博物馆 (9)巴黎圣母院 (10)凯旋门 (11)3. 巴黎的建筑风格与特色 (13)哥特式建筑 (14)罗曼式建筑 (15)巴洛克式建筑 (16)4. 巴黎的地理与气候 (17)地理位置 (19)气候特点 (19)三、巴黎的人文风情 (20)1. 法国人的生活方式 (22)2. 艺术与文化 (22)3. 时尚与美食 (24)时尚产业 (25)餐饮文化 (26)四、巴黎的历史事件 (28)1. 法国大革命 (29)2. 政治变革与国家统一 (31)3. 巴黎公社运动 (32)4. 第一次世界大战与第二次世界大战 (33)5. 其他重要历史事件 (35)五、巴黎的现代发展 (36)1. 经济发展 (37)2. 科技创新 (38)3. 城市规划与建设 (39)4. 环境保护与可持续发展 (40)六、结语 (41)1. 巴黎传记对法兰西文化的传承与影响 (42)2. 阅读随笔的感悟与思考 (44)一、内容简述《巴黎传：法兰西的缩影》是一部深入浅出的法国历史与文化读物，作者以巴黎为窗口，细腻地描绘了法兰西的历史变迁、建筑风格、民俗风情以及名人轶事。
书中不仅展现了巴黎作为法国政治、经济、文化和艺术中心的地位，还深刻反映了法国社会的各种矛盾和特点。
在内容简述部分，我们将带领读者一同走进巴黎这座美丽的城市，感受它的独特魅力。
我们将从巴黎的城市历史出发，介绍那些见证城市兴衰的建筑、街道和广场，以及它们背后的故事。
我们将领略巴黎的建筑风格，包括哥特式、巴洛克式、洛可可式和现代主义等，欣赏这些建筑如何反映出法国的历史和文化。
我们还将通过巴黎的节日庆典、美食、艺术和音乐等方面，感受这座城市的浪漫与多元。
越南法式建筑
越南法式建筑越南法式建筑: 融合与传承的艺术之美越南是一个拥有丰富历史文化的东南亚国家，而法国对于越南的文化产生了重要影响。
法国于19世纪后期在越南执政长达近一个世纪的时间，这段历史留下了浓厚的法式建筑痕迹。
越南法式建筑是这两种不同文化的完美结合，呈现出独特且迷人的风格，深深地吸引着游客的眼球。
首先，越南法式建筑的特点是浑然一体的传承和融合。
这种建筑风格不仅受到了法国的影响，也融入了越南传统建筑元素。
在河内和胡志明市等大城市的市中心地区，我们可以看到许多法式建筑的建筑物，如咖啡馆、教堂、政府建筑等。
这些建筑物通常具有欧洲式的外观，但内部却保留了越南传统建筑的设计和装饰，形成了独特的文化交融之美。
这些建筑物的外立面常常采用明亮的颜色和精细的雕花，完美地展示了法国建筑的精致和越南建筑的细腻。
其次，越南法式建筑的氛围充满了历史的厚重感。
从建筑物的设计到周围的环境，都透露着岁月的沉淀和历史的痕迹。
将脚步踏入这些古老的法式建筑中，仿佛能够穿越时光，看到法国殖民时代的场景。
走在法式建筑所在的街道上，感受到历史的沉重会让人不由自主地陶醉其中。
这处建筑可能见证了许多岁月，经历了无数的变迁，但它们却仍然屹立不倒，宛如一座座历史的见证者。
同时，越南法式建筑也展示了法国人带入越南的现代理念和技术。
这些建筑物不仅仅是外观上的仿制，更包含了当时先进的建筑原理和施工技术。
建筑中的拱形和圆顶设计、大型的玻璃窗户以及金属结构体系等，都是法式建筑的典型特点。
这些特点都体现了法国在建筑领域的先进性和追求创新的态度，进一步解释了为何越南法式建筑在当地乃至国际上都有如此高的地位。
值得一提的是，越南法式建筑的保存与修复是当地政府的一大重点。
许多古老的法式建筑已经被列为文化遗产，得到了精心的修复和保护。
这些修复工程旨在保护历史文化遗产的完整性，向游客展示这一时期的建筑艺术。
通过对建筑物的修复，游客们可以尽情欣赏到这些古老建筑的真实面貌，并更好地了解当时的社会历史背景。
罗马风建筑
——特点与成就 罗 马 风 建 筑——特点与成就 1.在结构上 在专业工匠的参与下，突破了教会封锁，大胆启用筒拱、 在结构上， 1.在结构上，在专业工匠的参与下，突破了教会封锁，大胆启用筒拱、十字 交叉拱乃至四分肋骨拱，出现骨架券承重，减轻拱顶厚度， 交叉拱乃至四分肋骨拱，出现骨架券承重，减轻拱顶厚度，但在侧推力处理 方面不够完善，仍未摆脱厚实的承重墙及扶壁。 方面不够完善，仍未摆脱厚实的承重墙及扶壁。 2.在平面形式上 拉丁十字平面得到发展和完善， 在平面形式上， 2.在平面形式上，拉丁十字平面得到发展和完善，成为天主教的主要平面型 同时在交叉点上方出现采光塔，以照亮圣坛。 制。同时在交叉点上方出现采光塔，以照亮圣坛。 3.在立面上，主要注重入口西立面，开始出现1～2座塔夹着中间低矮入口的 3.在立面上，主要注重入口西立面，开始出现1 在立面上 立面形式，称为“西殿堂” 并出现透视门。此外，其典型特征还包括： 立面形式，称为“西殿堂”，并出现透视门。此外，其典型特征还包括：巨 大厚实的墙体、墙面的连列小券、门窗洞口的多层同心半圆券、狭小的窗同、 大厚实的墙体、墙面的连列小券、门窗洞口的多层同心半圆券、狭小的窗同、 连续的扶壁，柱墩粗大的圆柱等。且所有拱券均为半圆形。 连续的扶壁，柱墩粗大的圆柱等。且所有拱券均为半圆形。 4.在内部装饰上 内部追求构图的完整统一。柱头逐步退化， 在内部装饰上， 4.在内部装饰上，内部追求构图的完整统一。柱头逐步退化，中厅和侧廊的 拱顶的骨架券一直延续下来，贴在柱墩上，形成“束柱” 拱顶的骨架券一直延续下来，贴在柱墩上，形成“束柱”。教堂内部垂直因 素加强，削弱了沉重之感。 素加强，削弱了沉重之感。 5.在雕刻技艺上 应用框架法则，将非写实性的（即将寓意、象征、夸张、 在雕刻技艺上， 5.在雕刻技艺上，应用框架法则，将非写实性的（即将寓意、象征、夸张、 变形等多种艺术手法随心所欲地兼取并用，并违反正常比例的） 变形等多种艺术手法随心所欲地兼取并用，并违反正常比例的）雕刻运用到 门楣中心、横楣、拱门饰、门廊、门间壁、 门楣中心、横楣、拱门饰、门廊、门间壁、门侧壁甚至柱头与柱身的所有表 面。
建筑艺术的创新之作巴黎卢浮宫
建筑艺术的创新之作巴黎卢浮宫巴黎卢浮宫是建筑艺术的创新之作。
作为世界上最著名的博物馆之一，卢浮宫不仅收藏了大量珍贵艺术品，还以其独特的建筑风格而闻名于世。
本文将分析卢浮宫在建筑艺术上的创新，并探讨其对今天建筑设计的影响。
卢浮宫位于法国巴黎市中心，占地面积达到了7.5万平方米，是世界上最大的博物馆之一。
其建筑始建于12世纪，经历了无数次的扩建、改建与修复，最终形成了如今的面貌。
卢浮宫的建筑风格独特，代表了不同历史时期的建筑风格，如中世纪堡垒、文艺复兴和巴洛克等。
卢浮宫最引人注目的特点之一是它的立面设计。
建筑师在设计时充分考虑了巴黎这座城市的气候和环境特点，采用了古典风格的立面设计，使其与周围环境相得益彰。
卢浮宫立面的主要特点是其独特的三角形屋顶和雕塑装饰，这些雕塑装饰包含了各种神话故事和历史事件，为建筑增添了一份艺术的气息。
在建筑结构上，卢浮宫也展示了其创新之处。
为了能够容纳大量的艺术品以及访客，建筑师使用了大型的玻璃幕墙设计，并采用了先进的结构技术，例如钢结构和混凝土梁等。
这种设计使博物馆内部空间更加开放和宽敞，同时能够最大程度地利用自然光线，使艺术品在阳光下展示出最佳的效果。
此外，卢浮宫还创新地采用了内庭院的设计。
内庭院是卢浮宫建筑中的一大特色，不仅为博物馆增加了独特的景观元素，还为艺术品的展示提供了一个宁静的环境。
内庭院的设计兼顾了建筑的美感和功能性，将建筑与自然完美地结合在一起，为游客提供了一个休闲和欣赏艺术品的场所。
卢浮宫对今天的建筑设计产生了深远的影响。
其创新的立面设计和大型玻璃幕墙等结构技术成为了现代建筑设计的重要元素。
卢浮宫的成功示范了如何在建筑中融入艺术元素和自然元素，使建筑更加与环境和谐相处。
同时，卢浮宫的内庭院设计也受到了许多建筑师的借鉴，在当代建筑中经常能够看到类似的设计。
总之，卢浮宫是建筑艺术的创新之作。
其独特的立面设计、大型的玻璃幕墙以及内庭院的设计，为当代建筑设计提供了宝贵的经验和启示。
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哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑 风格，主要见于天主教堂。哥特式建筑强调了以往建筑中没有的垂直感，使建筑
整体形象更加高耸，更适合传递宗教建筑精神。
主要特点： 1. 使用了尖券，创造了独特的结构体系，实现结构与建筑的完美结合。 2. 采用坡度很大的两坡屋面，教堂中使用飞扶壁、束柱、花窗棂、钟楼等。 3. 使用彩色玻璃窗，石工工艺非常精细。
二、 法式合院的总体规划
（一） 规划理念
1. 法式合院园区所具有的尊贵、大气等特质是建筑群体借助于轴线、围合、 秩序等手法来营造的。 2、各种尺度的中心花园、邻里小广场构成的空间体系是园区的主体。单体 建筑作为围合空间的界面而存在。
c01对排屋的改良
c02改良后的庭院效果
c02改良后的庭院效果
（二）从法式排屋到法式合院
平面的变化
剖面的变化
（三）法式合院
1、基本形态
2. 组合形态
3. 法式合院所具有的几个特点 a. 独立性 b. 私密庭院 将此类低容积率产品的核心使用价值最大化
c. 可灵活评价性
d.灵活可变性 由于其相对的独立性，故能变形以适应不同的乃 至近于苛刻的用地条件，最大化地利用土地
古典主义是17世纪下半叶法国文化艺术的总潮流。法国古典主义者师承16 世纪意大利学院派的理论。建筑理论是在16世纪60和70年代同绘画、文学等方 面的理论同时成熟的。古典主义者们认为建筑艺术规则这种绝对的规则就是纯
粹的几何结构和数学关系，他们把比例尊为建筑造型中决定性的、甚至惟一的
因素；建筑的美在于局部和整体间以及局部相互间的简单的整数比例关系，以 及它们有一个共同的量度单位。 古典主义建筑的极盛时期在17世纪下半叶，宫廷的纪念性建筑物是古典主 义建筑最主要的代表，集中在巴黎。
亚眠主教堂
(二) 法国文艺复兴风格
文艺复兴风格建筑传入法国的时间很晚，大约在15世纪末，16世纪初。这是一 个较为稳定的大帝国时期。此时的建筑，是将哥特式风格与文艺复兴风格相混合后 产生的新形式建筑，以古堡建筑为代表。下图为法国枫丹白露宫。枫丹白露宫是带 意大利风格的法国文艺复兴艺术的典范。
枫丹白露宫
古典主义建筑理论：
1. 强调构图中的主从关系、突出轴线。 2. 倡导理性，主张建筑的真实，反对表现感情和情绪，重视构图和形体。 3. 推崇纯粹的集合结构和数学关系，推崇比例关系和古典柱式。
古典主义建筑理论的意义：
1. 相信存在客观的、可认识的美的规律。 2. 提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等 对抗当时声势很大的巴洛克建筑。
法式建筑的另一面
以法式合院的创作实践谈谈 建筑风格与功能的有机结合
对历史的简要回顾
西方古代建筑的简要发展史
建筑因时代、地点和社会背景的不同存在着千差万别。这种差异使我们可 以用许多不同的流派来定位每种建筑，描述在特定时期的历史主题。 欧洲古代建筑的范围，是指从古希腊到英国工业革命前的建筑。作为艺术 的一种门类，建筑始终与人类精神发展历史中的哲学、宗教、思想、艺术成果 相呼应，并同时反应着当时的社会、政治、经济状况。
凡尔赛宫平面
凡尔赛宫镜厅
巴黎伤兵院新教堂 设计师：于.阿.孟莎。 第一个完全的古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物之
一。采用了正方形的希腊十字式平面和集中式体形，鼓座高举，穹顶饱满，穹
顶分轮廓相差很大的里外两层，为的是使内部空间和外部形体都有良好的比例。 外形简洁，几何性明确，庄严而和谐。中央两层门廊的垂直构图使穹顶、鼓座
5. 线脚与细部的添加
一、 法式排屋
（一） 简介
A01 排 2.3-6户组合成一栋楼 3.南北向花园相对组合成一个基本的block 4.block之间为步行的公共空间
A02 排屋的基本户型 1.室内外的空间结构围绕前庭与后院展开 2.精髓在于后院
枫丹白露宫及其花园，位于塞纳河左岸的枫丹白露镇，距首都巴黎约60公里处。这里风景美丽，气候宜 人。1981年联合国教科文组织将枫丹白露宫及其花园作为文化遗产，列入《世界遗产名录》。
（三）巴洛克风格
以天主教堂为代表的巴洛克建筑是十分复杂的，它包含着尖锐地矛盾着的 倾向。建筑风格的复杂反映着时代的复杂。相应的，17－18世纪，在整个欧洲， 产生了两个强大的建筑潮流，同时发展。一个是代表着新兴资产阶级的唯理主 义的古典主义建筑，在意大利孕育，在法国诞生，流向尼德兰和英国这些先进 的新教国家；一个是巴洛克建筑，在罗马诞生，流向封建势力强大的天主教的
外国近现代建筑史(第二版) 作者: 同济大学 / 清华大学 出版社: 中国建筑工业出版社 出版年: 2004-9-1 外国建筑历史图说 作者: 罗小未 出版社: 同济大学出版社 出版年: 1900-01-01
新古典主义与19世纪建筑 作者: 罗宾· 米德尔顿(Middleton.R.) 译者: 徐铁城 出版社: 中国建筑工业出版社
古典主义建筑理论的局限性： 1. 对形式美的认识形而上学，没有看到形式内部包含的无穷的变化，脱离了 历史、功能、技术等具体条件。 2. 反对创作中的个性、热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。 3. 只从中央集权的宫廷建筑立论，否定民间和民族的建筑传统，忽视中世纪
哥特建筑的成就。
代表作品
卢浮宫东立面 设计师：弗.勒伏，勒勃亨，克.彼洛。 这是一个典型的古典主义建筑作品，完整地体现了古典主义的各项原则， 标志着法国古典主义建筑的成熟。上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是 基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形 成的空柱廊，中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段。两端凸出部分用壁 柱装饰，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确。
古典主义建筑特点：
1. 古典主义建筑，用柱式控制整个构图。
2. 古典主义建筑的构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有序， 以致完整而统一。
3. 多用巨柱式，既能简化构图，又能使构图有变化，并且统一完整。也有
利于区分主次。 4. 不能完全排斥豪华、色彩斑斓和夸张的炫耀，特别在室内装饰和陈设上， 因此，它也接纳了大量的巴洛克因素。
文艺复兴建筑 作者: 默里 (Marray) 译者: 王贵祥 出版社: 中国建筑工业出版社 出版年: 1999-09-01
新古典主义与19世纪建筑 作者: 罗宾· 米德尔顿(Middleton.R.) 译者: 徐铁城 出版社: 中国建筑工业出版社
文艺复兴建筑 作者: 默里 (Marray) 译者: 王贵祥 出版社: 中国建筑工业出版社 出版年: 1999-09-01
代表作品：巴黎圣母院 巴黎圣母院是法国早期哥特式教堂的代表作。
法国四大哥特式教堂
法国四大哥特式教堂是法国哥特式教堂鼎盛期的作品，分别是亚
眠主教堂、博韦主教堂、兰斯主教堂和沙特尔主教堂。
其中亚眠主教堂是法国哥特式建筑鼎盛期的代表作，长137米， 宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅 宽15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉 拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上， 形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部 遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。 这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。
卢浮宫东立面及室内
凡尔赛宫
主要建筑师：于.阿.孟莎。 它是法国绝对君权最重要的纪念碑。王宫包括宫殿、花园与放射性大道 三部分，立面为纵、横三段处理，上面点缀有许多装饰和雕像。 1. 有纪念庭院的三翼结构，四侧以栅栏围住。 2. 横向和纵向有其他的侧翼。 3. 宫廷礼拜堂和宫廷侧院。 4. 矩形和圆拱形窗。
西班牙和德国。两种潮流互相冲突，在冲突中互相渗透。
巴洛克建筑的特征
第一：炫耀财富。它常常大量用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以 显示其富有与高贵。 第二：不遵循于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与 惊奇的特殊效果。 第三：充满欢乐的气氛。提倡世俗化，反对神化，提倡人权，反对神权的结 果是人性的解放，这种人性的光芒照耀着艺术，给文艺复兴的艺术印上了欢快的 色彩。完全走上了享乐至上的歧途。
代表作： 巴洛克大师波洛米尼设计的圣卡罗教堂、 意大利罗马的特列维喷泉。
圣卡罗教堂
圣卡罗教堂
特列维喷泉
（四）法国古典主义
文艺复兴时期，资产阶级建立的新的思想文化上层建筑的运动被利用来建立宫 廷文化，宫廷文化占据了主导地位。到17世纪，随着绝对君权的形成，形成了古典 主义文化，也包括古典主义的建筑，使法国建筑达到了崭新的阶段，获得重大的成 就。古典主义讲究理性、清晰和稳定，所以抑制了意大利巴洛克艺术的大举传入。 但君王们喜好奢华和炫耀，所以，17世纪后半叶，鼎盛时期的古典主义建筑，也汲 取了许多巴洛克艺术理念和手法。
对古典主义建筑简要总结
布局上突出轴线的对称，恢宏的气势，舒适豪华的生活空间。
高贵典雅，突出建筑尊贵感。
细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条，制作工艺精细考究。
法式建筑的特点
1. 对称、均衡的构图
2. 水平向及竖向的分段结构
3. 重复的、极富韵律感的宁静的立面基调
4. 趣味中心的适当营造
法国古代建筑发展脉络
哥特风格—11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲
↓
法国文艺复兴风格—大约在15世纪末、16世纪初文艺复兴传入法国。 ↓ 巴洛克风格—17～18世纪在意大利文艺复兴基础上发展起来的一种建筑和
装饰风格
↓ 法国古典主义风格—在17～18世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期开
始竭力崇尚的建筑风格。
↓ 洛可可风格—18世纪上半叶在法国宫廷的室内流行起的装饰风格 ↓ 新古典主义建筑风格—兴盛于18世纪中期，19世纪上半期发展至顶峰。法国在
18世纪末、19世纪初是欧洲新古典建筑活动的中心。