电视制式

电视制式:电视制式即电视信号的标准。

目前各国的电视制式不尽相同，国际上主要有3 种常用制式。

(1)、正交平衡调幅制,简称NTSC制，采用这种模式的主要国家有美国、加拿大、日本；(2)、正交平衡调幅逐行倒相制,简称PAL制，有中国、德国、英国和其他一些西北欧国家；(3)、行轮换调频制,简称SECAM制，有法国、前苏联和东欧一些国家。

线性编辑系统:优点与不足:技术成熟，操作简便;编辑过程繁琐，只能按时间顺序进行编辑;所需设备较多.非线性编辑系统概念：简单说是以计算机为中心，利用数字技术编辑视频节目的方式。

系统组成:软件+硬件工作流程: 1）素材采集导入2）素材编辑3）字幕制作4）输出非线性编辑系统主要优点：1）不需要反复查找素材磁带，使机械磨损降到了最低，信号帅减少，图像信号质量大大提高；2）操作简单，效果多样，制作的效率和水平都有较大提高；设备简单；3）节约时间，对传统设备的集成度高，降低了制作成本；4）网络非线性编辑还可以充分利用网络特点，方便地实现资源共享和多机协同工作。

格式说明:A VI、RM/RMVB、MPEG、MOV、WMV、FLV、WA V、AIFF、MP3、MIDI 、WMA、RM数字合成：运用先进的数字媒体技术的原理和方法，将包括数字图形和数字视频图像在内的多种数字化素材混合成单一复合图像的完整处理过程教育信息化发展要求丰富教学资源与媒体的重要途径-英语的情景式教学、体育技能的示范性教学、理科实验的操作规范性教学、自然现象发生机理的探究性学习等职业教育、终身教育、普及教育的重要教学资源视听结合的方式呈现知识，既能形象直观，又能概括抽象，更是其他教学手段所不及的。

心理学实验也证明，视听并用可以大大提高教学效果对于双重编码理论最重要的原则就是：可通过同时用视觉和语言的形式呈现信息来增强信息的回忆与识别制作技术趋势：全数字化制作环境、虚拟演播室、制作播放网络、信息化、高清电视制作策划原则：目标原则、可行性原则、过程性原则、开放性原则、同类创新原则、系统性原则剧本+分镜头脚本：文字讲述故事+剧本的具体化、视觉化镜头与镜头组：镜头——镜头组——节目段落1.镜头：一段连续拍摄画面小组基本作品2.镜头组：依照一定规律和艺术手法的多个镜头组接-库里肖夫实验及蒙太奇分镜头：将文字描述的画面形象，分成若干可供拍摄的镜头依据：1）视觉心理规律-引导把握观众思维与感受2）蒙太奇组接原则3）画面内容需要 e.g “BBC LIFE”4）摄制可能性文字脚本基础上运用蒙太奇思维及技巧进行脚本的再创作影视手法增强艺术效果1.艺术形式-形声乐、光色美2.表现手法1.构图手法eg：恐怖片，纪录片2.景别变化——逐步3.拍摄技巧4.考虑组接手法5.把握节奏摄像机的产生发展1.电子管阶段2.晶体管阶段3.大规模集成电路4.数字和CCD摄像机阶段CCD：电荷耦合元件，称为CCD图像传感器。

是一种半导体器件，能够把光学影像转化为数字信号。

一块CCD上包含的像素数越多，其提供的画面分辨率也就越高。

摄像机构造与功能：镜头：把影像成像在摄像器件上、寻像器、机身、话筒、电池焦距改变1.遮光罩-遮挡余光2.聚焦环-虚实3.变焦环-可以实现镜头的推拉摇移跟光圈——改变图像亮度、景深，数字越大，通光量越小；光圈越大，景深越小8，9.ZOOM变焦/光圈的自动/手动；12.电动变焦——调整至SER位置；W/T——速度与力度成正比；13.录制与停止按钮记录存储：1磁带记录原理：磁极的改变与记录优点:成本低，操作方便缺点：线性存储，磁头磨损2硬盘记录优点：容量大，非线编缺点：可能会有数据错误与丢失.3光盘记录优点：易于转移传播缺点：晃动，颠簸导致数据错误甚至损坏.4存储卡优点：稳定、方便、速度相对快缺点：容量小、价格高摄像机的调整：光圈调整（家用-点测光）1.自动光圈——反应整个画面的平均亮度，适合于景物场面照度均匀的场合；2.手动光圈——适合背景与景物差别较大，对比较强时使用。

例如背景非常明亮的天空；3.临时自动调整滤色片调整（专业档）3200K色温；家用摄像机中通过点测光与场景设置调节亮度、景深与色温调整黑白平衡-后期编辑补偿1.黑平衡：用于白平衡矫正之前，用镜头盖矫正黑色的准确度；家用机：无需调整2.白平衡：调整的好坏关系到色彩还原是否正常；三基色信号相等（R=G=B）才是标准白色以下情况必须调整：1.色温变化 2.光源照度变化3.滤色片改变4.超过白平衡记忆时间特殊：彩色失真的艺术效果摄像机使用：五要素1.平—画面横平竖直；做法：与寻像器边框平行2.稳—画面稳定、平滑；固定与运动镜头统一要求；做法：借助三脚架，移动工具，多用广角镜头，拍摄姿势正确（双手，依靠固定物体，呼吸，心态）3.匀—推拉摇移跟等镜头的速度匀；静到动，动到净，运动开始和结束要匀速变化。

注意：不是平均，是变化要匀；做法：电动变焦，移动道具4.准—景物范围、颜色、落幅准；运动镜头落幅；做法：1.安全框，2.白平衡3.构图、时机、聚焦准确把握5.清——画面清晰；做法：聚焦准确，合适的光照与天气条件，镜头保洁摄像机运动：1.推—镜头与被摄物体由远到近;2.拉—由近到远3.摇—机位不动，镜头转动;展示全貌、画卷，完整展现对象的整体;分类：水平摇，垂直摇、环摇、倾斜摇;要求：目的明确、速度合适.4.移—机位变化的拍摄;较好的展示环境;水平移、垂直移、曲线移;关键要稳，利用广角镜头5.跟—跟踪运动的人或物;6.转—摄像机自身转动7.虚—模糊与清晰的转变;艺术手法突出一定的主体;写意8.晃—颠簸，恐怖，奔跑;关键：合理，时间短E.g.《淘金记》9.甩——飞速的摇;关键：注重方向特殊环境拍摄:1.夜景拍摄：把握高亮点选择，如路灯，台灯；拉开景物空间距离；白天顶光缩小光圈拍摄有同样效果2.阴天拍摄；使用暗的前景（通过增强与背景的反差来提高对比度）；使主体处于高光部位来加大反差；由于光圈加大而导致景深改变，注意调整3.雨天拍摄：选择深色背景；选择逆光或测光来表现雨丝取景范围要小；用表现手法而非直接拍摄 E.G.雨水打在地面、水面4.雪天拍摄：降雪时的能见度低，选择深暗色背景；用测光与逆光来展现景物层次与雪的质感；利用景物投影长的时段来增加立体感，例如清晨与傍晚5.雾天拍摄：通过暗前景与暗背景与雾搭配来展现层次感；逆光与测逆光来展现云雾的美丽景观；拍摄人物用小景别拍摄；雾天的天空散射光很强，防止曝光过度6.日出、日落拍摄：白平衡调整，采用5600K色温，使太阳呈现橙红或金黄色；准确曝光：以太阳周围天空的基本亮度为基准设定光圈/光倾斜/透光度；时机的把握光的方向：按照光源照射物体时与物体和摄像机的相对位置来进行划分，可以将光线分为顺光、逆光、侧光三种基本的类型根据三者纵向的相对位置，又可分为顶光、俯射光、平射光及仰射光、脚光光线。

自然光线条件与效果：1.黎明与黄昏：适合剪影效果拍摄，能够展现层次丰富的夜景效果2.日出日落：突出意境，画面色彩丰富多变；两个阶段色温与光照度变化很快，需要及时进行白平衡的调整3.上午下午：色温稳定，5400K-5600K之间。

角度变化不大；利于表现立体结构，是拍摄外景的最佳时段4.中午：一般为顶光，个别季节阳光投射角度偏小成侧光；缺少层次变化，不太适宜造型光的分类：1.主光-塑型光2.辅助光：辅助主光，提高背光面影像造型表现力3.轮廓光：用于增强画面的纵向深度感与轮廓感；一般为逆光性质4.环境光：用于消除背景投影，突出主体，形成空间感：5.眼神光：用于展示人物活跃，有神；可以通过主光、辅光实现，光源位于瞳孔偏上侧，用于特写镜头6.修饰光：用来修饰某一细节光线，使之更富有表现力；不能显露出人工光痕迹布光方法：1.静态人物照明：三点布光法2.室内夜景布光：保证关灯时，能够看清景物轮廓，全黑不真实构图：指艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体，是从自然混沌中提取美的艺术创作。

视频画面构图是把被摄对象及造型元素加以有机组织，选择和安排，塑造视觉形象，构成画面样式的一种创造活动。

特点动态随机2.整体连续3.视点多样4.画幅时间限定5.现场一次性构图元素：1.光线1.表现时间E.g.日出、日落、白天、黑夜2.突出主体用光照突出、隐没。

此外如：虚手法3.烘托气氛；明亮光线给人欢乐、快乐气氛，阴暗光线给人悲哀、低落气氛，早晨傍晚等长投影给人恬静，安宁感受4.增强立体感与质感；明暗反差，亮度对比，顺光，侧光来实现凸起与凹下。

2色彩1.色相-色别，色调。

指色彩颜色；色彩搭配使画面清晰，同时注重艺术效果2.明度-色彩明暗程度；注意不同色相的明度差别3.色纯度-色饱和度。

指纯正程度；把握不同色相的心理含义3影调：指画面呈现出的明暗层次；以亮度来分：高调-明多暗少，给人明快，淡雅，舒畅感觉。

多用正面散射光；低调-暗多明少，给人深沉、肃穆感觉。

多用逆光、侧逆光拍摄；中间调-均衡，层次丰富。

表现立体感与质感。

多用直射光、散射光4线条1.水平线条构图：有广阔、安静、平稳感觉，远景、全景、景物常用2.垂直构图：崇高、庄严、刚直感觉。

高大景物常用3.斜线构图：有很强的动感和纵深感，能够引导视线，使得画面延伸4.曲线构图：流动、柔和、优雅感觉，自然和建筑美观景物常用质感：指人们对物体材料和表面结构的视觉感受，对物体产生光滑、粗糙、凹凸等质地的直观感觉；准确表现质感关键是用光；粗糙物体采用直射侧光；表明光滑物体用前侧光与辅光配合；镜面物体用柔和的散射光；此外，充分利用光线的明暗变化主体突出主体方法：1.直接表现法：近景和特写呈现主体；增加主体与背景或前景的对比度；在取景框中安排为“井”字的交点位置附近；“s”型中的某一点2.间接表现法：通过环境气氛反衬主体；虚实转换与镜头推拉摇移跟来表现主体陪体：1.补充说明主体，一种视觉语言2.烘托陪衬主体，深化主题3.均衡、美化画面，丰富层次，空间感前景1.加强画面纵深2.深化主题3.气氛渲染4.均衡、美化、解决构图单调作用5.运动摄像中，增强节奏感和韵律感背景1.选择正确背景来交代时间、地点2.通过与主体的明暗、色调、对比来烘托氛围3.力求简洁，切记杂乱的背景。

考虑多角度取景拍摄，虚化背景。

空白——单一色调组成的衬托作用背景1.突出主体2.创造意境3.影响实体间关系4.人物视线方向和运动方向留白高清电视构图1.宽高比16：9——视觉效果更符合视觉感受4：3——利于大特写2.构图16：9——更适合大景别构图，人物交流构图如：球类赛事，水平方向画面内容多4：3——更适合垂直构图，小景别构图蒙太奇：是影视艺术的语言手段，是把分切的镜头组接起来的方法和技巧大卫*格里菲斯——《一个国家的诞生》1915，开创了蒙太奇语言的叙事方法发展成为一套完整的电影理论体系——库里肖夫，普多夫金，爱森斯坦实验一：“库里肖夫效应”实验二：不同顺序的镜头组接普多夫金的“时间省略法”；爱森斯坦-强调思维表达A*B=CMONTAGE-来源于建筑学术语广义蒙太奇剪辑：却可以精确到画面的一个像素、声音的一个波形、交互的一种方式、语言的一个词音素。