《春江花月夜》的意韵美
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一
是 一 首 琵 琶独 奏 曲 ， 为《 阳箫 鼓 》 清 光 绪 二 十 名 夕 。
年 ， 湖派大 师李芳 园编订 出版了《 北 派十三 平 南 套 琵 琶新 谱 》 收入 此 曲 ， 为 《 阳琵 琶 》 ， 名 浔 。后 来 上
一
海派大师汪昱庭更其名为《 阳夜月》 浔 。上海 大 同乐 会 的柳 尧 章 大 约 在 １ ２ ９ ５年 左 右 将 这 首 琵 琶 古 曲改 编 为 民族 器 乐 合 奏 曲 ， 时 称 为 “ 竹 合 奏 曲 ” 并 当 丝 ， 借 用 唐 人 自居 易 《 琶 行 》 “ 江 花 朝 秋 月 夜 ， 琵 中 春 往 往取酒还独倾” 的诗 句 改 名 为 《 江 花 月 夜 》 春 。 历 来 人 们 习惯 于把 古 乐 划 分 为 武 曲 、 曲 。武 文 曲表 现 慷 慨 激 昂 、 壮 奔 放 ， 《 面 埋 伏 》 《 军 雄 如 十 、将 令 》 《 王 卸 甲》 文 曲 表 现 抒 情 柔 美 、 雅 淡 远 ， 、霸 ； 清 如 《 江 花 月夜 》 《 花 三弄 》 《 春 、梅 、 阳关 三 叠 》 。明末 清 初 虞 山派 古 琴 家 徐 上 瀛 所 著 《 山琴 况 》 书 ， 琴 论 溪 一 将 分作 二 十 四品 ， 中首 推“ ”即声 音 的和谐 、 其 和 ， 流 畅 ， 、 、 、 之合 及 感 人 之 和 。在 演 奏 与 听 觉 中 弦 指 音 意 达 到 简 易 闲谈 ， 流 露 深 远 无 穷 之 意 。也 就 是 说 在 而 术 表 现 的 最 佳境 界 。“ 只有 声 音 和 表 情 同 样 完美 时 ， 歌 唱 才 有 可 能 被 称 为 ‘ 术 ”’ 艺 。声 中 有 情 ， 中 有 情 声 ， 整 的真 、 、 相 一 致 的 艺 术 形 象 ， 歌 唱 者 完 善 美 使 自身 感 受 到 艺 术 再 创 作 中的 满 足 。 同 时 ， 妙 动 人 美 的 歌 声 特 别 能 拨 动 人 的 心 弦 ， 听 众 在 思 想 上 和 心 使 灵 上受 到感 染 和 激 励 。歌 唱者 声 情 并 茂 的 演 唱 能够 使 一 首 普 通 的 歌 曲 增 添 光 彩 ， 正 体 现 出艺 术 再 创 真
《 江 花 月 夜 》 名 ， 早 可 以追 溯 到 五 代 ， 春 一 最 据 说 是 乐 府 《 商 曲词 吴 声 歌 曲》 清 旧题 。创 作 者 是 谁 ， 至 今 说 法 不 一 。 或 说 陈 后 主 书 宝 所 作 ， 说 隋炀 帝 或 杨广所作。这一旧题到了初唐诗人张若 虚的手里 ， 突 发 异 彩 ， 得 了不 朽 的艺 术 生 命 。 张 若 虚 是 江 苏 获 扬 州 人 ， 玄 宗 开 元 初 ， 贺 知 章 、 旭 、 融 结 为 唐 与 张 包 “ 中 四士 ” 他 的 诗作 大 部 分 都 已经 散 失 ， 留下 吴 。 只 两 首 。仅 仅这 首 《 江 花 月 夜 》 一 千 多 年 来 使 无 数 春 ， 读 者 为之 倾 倒 ，成 为初 唐 一 朵 清 丽 动 人 的奇 葩 ， 一 扫 齐 梁 以来 宫 体 诗 的靡 靡 之 音 ， 闻 一 多 先 生 誉 为 被 “ 中的 诗 ， 峰 上 的 顶 峰 ” 诗 顶 。
艺 术探索
《 春江 花月夜》 的意韵美
●刘 海霞
［ 摘 要 ］ 曲 《 江花 月夜 》 着深 长隽 永 的 意 韵 美 ， 称 中国 古 典 音 乐 “ 美” 派的 典 范。 文从 音 乐 美 学的 角 古 春 有 堪 优 一 本 度 分 析 了 乐 曲风 格 的 “ 美 ” “ 优 与 中和 ” 以及 乐 曲情 景 交 融 的 意境 之 美 。 以 情 与 景 的意 韵 ； 、 、 的 统 诗 画 乐 一 ； 、 、 的 统 一 三 个 方 面介 绍 了 乐 曲风 格 中的 美学 思 想 。 真 善 美 ［ 键 词 ］ 江 花 月夜 ； 关 春 意韵 美 ； 格 ； 美 有 偶 ， 浩 如 烟 海 的 民族 音 乐 之 林 ， 有 在 也 首 以《 江 花 月 夜 》 春 为题 的名 曲 ， 且 以 其 优 美 流 并 畅 的旋 律 ， 阔神 奇 的 意 境 和 悠 远 婉 转 的 情 思 而 为 辽
人们推崇倍至。 古 曲《 江 花 月夜 》 早 见 于 清 人 鞠 士 林 传 谱 ， 春 最 后 才 能 去 感 染 和 打 动 听众 。 ２创 造 性 思 维 （ 度 创 作 ） ． 二 艺 术 的 生命 在 于创 造 。歌 唱者 在 进 行 二 度 创 造 的过 程 中 ， 触 到 许 多 作 品 往 往 是 前 人 或 他 人 演 唱 接 过 的 。如 果 采 取 处 处 模仿 、 步 亦 趋 的 态度 ， 就 失 亦 那 去 了 再 创 造 的意 义 。 要 当一 个 出 色 的 歌 唱 家 ，必 须 展 开 创 造 性 思 维 。 括 ： 象 、 忆 、 性 等 。 象 是 在 人 脑 中 对 已 包 想 记 个 想 有 的 表 象 进 行 加 工 改 造 创 作 成 新 形 象 的过 程 ， 象 形 性 和创 作性 是 想 象 的 两 个 主要 特征 。 例如 ： 们 没有到过桂 林没有 看见 漓江 ， 是 我 但 读 到 “ 一 样 深 啊 ， 一 样 美 ， 情 似 梦 漓 江 的水 ” 情 梦 如 这 样 的诗 句 时 ， 果 我 们 理 解 这 句 话 ， 脑 里 就 会 如 头 浮 现 出 一 幅桂 林 山水 百 里 漓 江 百 里 画 廊 的 水 墨 画 。 因此 要 做好 歌 曲演 唱 的二 度 创 作 ， 们 必 须 深 化 学 我 习 ， 方 位 的 提 高 自身 素 养 ， 括 ： 治 素 质 、 化 全 包 政 文 素 质 、 乐 素 质 、 言 素 质 、 文 科 学 素 质 等 ， 重 音 语 人 注 相 关 学 科 和 姐 妹 艺 术 的学 习 ， 断 投 入 社 会 实 践 活 不 动 的磨 练 。歌 唱 的 成 功 一定 程 度 上 取 决 于 创 造 性 的 思 维 ， 造性 思维 一旦 进 入 到敏 捷 、 刻 、 阔 的 境 创 深 广 地 ， 们 的歌 唱 事 业 就会 得 到 成 功 。 我 所 以这 第 三 点 要 求 的 “ 茂 ” 是 建 立 在 之 前 的 并 ， 两 点 “ ” “ ” 基础 上 的 。是 一 种 超 脱 于技 术 之 声 、情 之 外 ， 释 情 感 的 高 境 界 ， 样 才 能 真 正 意 义 上 的 做 诠 这 到 “ 声 传 情 ， 情 带 声 ” “ 情 并 茂 ” 是 歌 唱艺 以 以 。 声 ，
是 一 首 琵 琶独 奏 曲 ， 为《 阳箫 鼓 》 清 光 绪 二 十 名 夕 。
年 ， 湖派大 师李芳 园编订 出版了《 北 派十三 平 南 套 琵 琶新 谱 》 收入 此 曲 ， 为 《 阳琵 琶 》 ， 名 浔 。后 来 上
一
海派大师汪昱庭更其名为《 阳夜月》 浔 。上海 大 同乐 会 的柳 尧 章 大 约 在 １ ２ ９ ５年 左 右 将 这 首 琵 琶 古 曲改 编 为 民族 器 乐 合 奏 曲 ， 时 称 为 “ 竹 合 奏 曲 ” 并 当 丝 ， 借 用 唐 人 自居 易 《 琶 行 》 “ 江 花 朝 秋 月 夜 ， 琵 中 春 往 往取酒还独倾” 的诗 句 改 名 为 《 江 花 月 夜 》 春 。 历 来 人 们 习惯 于把 古 乐 划 分 为 武 曲 、 曲 。武 文 曲表 现 慷 慨 激 昂 、 壮 奔 放 ， 《 面 埋 伏 》 《 军 雄 如 十 、将 令 》 《 王 卸 甲》 文 曲 表 现 抒 情 柔 美 、 雅 淡 远 ， 、霸 ； 清 如 《 江 花 月夜 》 《 花 三弄 》 《 春 、梅 、 阳关 三 叠 》 。明末 清 初 虞 山派 古 琴 家 徐 上 瀛 所 著 《 山琴 况 》 书 ， 琴 论 溪 一 将 分作 二 十 四品 ， 中首 推“ ”即声 音 的和谐 、 其 和 ， 流 畅 ， 、 、 、 之合 及 感 人 之 和 。在 演 奏 与 听 觉 中 弦 指 音 意 达 到 简 易 闲谈 ， 流 露 深 远 无 穷 之 意 。也 就 是 说 在 而 术 表 现 的 最 佳境 界 。“ 只有 声 音 和 表 情 同 样 完美 时 ， 歌 唱 才 有 可 能 被 称 为 ‘ 术 ”’ 艺 。声 中 有 情 ， 中 有 情 声 ， 整 的真 、 、 相 一 致 的 艺 术 形 象 ， 歌 唱 者 完 善 美 使 自身 感 受 到 艺 术 再 创 作 中的 满 足 。 同 时 ， 妙 动 人 美 的 歌 声 特 别 能 拨 动 人 的 心 弦 ， 听 众 在 思 想 上 和 心 使 灵 上受 到感 染 和 激 励 。歌 唱者 声 情 并 茂 的 演 唱 能够 使 一 首 普 通 的 歌 曲 增 添 光 彩 ， 正 体 现 出艺 术 再 创 真
《 江 花 月 夜 》 名 ， 早 可 以追 溯 到 五 代 ， 春 一 最 据 说 是 乐 府 《 商 曲词 吴 声 歌 曲》 清 旧题 。创 作 者 是 谁 ， 至 今 说 法 不 一 。 或 说 陈 后 主 书 宝 所 作 ， 说 隋炀 帝 或 杨广所作。这一旧题到了初唐诗人张若 虚的手里 ， 突 发 异 彩 ， 得 了不 朽 的艺 术 生 命 。 张 若 虚 是 江 苏 获 扬 州 人 ， 玄 宗 开 元 初 ， 贺 知 章 、 旭 、 融 结 为 唐 与 张 包 “ 中 四士 ” 他 的 诗作 大 部 分 都 已经 散 失 ， 留下 吴 。 只 两 首 。仅 仅这 首 《 江 花 月 夜 》 一 千 多 年 来 使 无 数 春 ， 读 者 为之 倾 倒 ，成 为初 唐 一 朵 清 丽 动 人 的奇 葩 ， 一 扫 齐 梁 以来 宫 体 诗 的靡 靡 之 音 ， 闻 一 多 先 生 誉 为 被 “ 中的 诗 ， 峰 上 的 顶 峰 ” 诗 顶 。
艺 术探索
《 春江 花月夜》 的意韵美
●刘 海霞
［ 摘 要 ］ 曲 《 江花 月夜 》 着深 长隽 永 的 意 韵 美 ， 称 中国 古 典 音 乐 “ 美” 派的 典 范。 文从 音 乐 美 学的 角 古 春 有 堪 优 一 本 度 分 析 了 乐 曲风 格 的 “ 美 ” “ 优 与 中和 ” 以及 乐 曲情 景 交 融 的 意境 之 美 。 以 情 与 景 的意 韵 ； 、 、 的 统 诗 画 乐 一 ； 、 、 的 统 一 三 个 方 面介 绍 了 乐 曲风 格 中的 美学 思 想 。 真 善 美 ［ 键 词 ］ 江 花 月夜 ； 关 春 意韵 美 ； 格 ； 美 有 偶 ， 浩 如 烟 海 的 民族 音 乐 之 林 ， 有 在 也 首 以《 江 花 月 夜 》 春 为题 的名 曲 ， 且 以 其 优 美 流 并 畅 的旋 律 ， 阔神 奇 的 意 境 和 悠 远 婉 转 的 情 思 而 为 辽
人们推崇倍至。 古 曲《 江 花 月夜 》 早 见 于 清 人 鞠 士 林 传 谱 ， 春 最 后 才 能 去 感 染 和 打 动 听众 。 ２创 造 性 思 维 （ 度 创 作 ） ． 二 艺 术 的 生命 在 于创 造 。歌 唱者 在 进 行 二 度 创 造 的过 程 中 ， 触 到 许 多 作 品 往 往 是 前 人 或 他 人 演 唱 接 过 的 。如 果 采 取 处 处 模仿 、 步 亦 趋 的 态度 ， 就 失 亦 那 去 了 再 创 造 的意 义 。 要 当一 个 出 色 的 歌 唱 家 ，必 须 展 开 创 造 性 思 维 。 括 ： 象 、 忆 、 性 等 。 象 是 在 人 脑 中 对 已 包 想 记 个 想 有 的 表 象 进 行 加 工 改 造 创 作 成 新 形 象 的过 程 ， 象 形 性 和创 作性 是 想 象 的 两 个 主要 特征 。 例如 ： 们 没有到过桂 林没有 看见 漓江 ， 是 我 但 读 到 “ 一 样 深 啊 ， 一 样 美 ， 情 似 梦 漓 江 的水 ” 情 梦 如 这 样 的诗 句 时 ， 果 我 们 理 解 这 句 话 ， 脑 里 就 会 如 头 浮 现 出 一 幅桂 林 山水 百 里 漓 江 百 里 画 廊 的 水 墨 画 。 因此 要 做好 歌 曲演 唱 的二 度 创 作 ， 们 必 须 深 化 学 我 习 ， 方 位 的 提 高 自身 素 养 ， 括 ： 治 素 质 、 化 全 包 政 文 素 质 、 乐 素 质 、 言 素 质 、 文 科 学 素 质 等 ， 重 音 语 人 注 相 关 学 科 和 姐 妹 艺 术 的学 习 ， 断 投 入 社 会 实 践 活 不 动 的磨 练 。歌 唱 的 成 功 一定 程 度 上 取 决 于 创 造 性 的 思 维 ， 造性 思维 一旦 进 入 到敏 捷 、 刻 、 阔 的 境 创 深 广 地 ， 们 的歌 唱 事 业 就会 得 到 成 功 。 我 所 以这 第 三 点 要 求 的 “ 茂 ” 是 建 立 在 之 前 的 并 ， 两 点 “ ” “ ” 基础 上 的 。是 一 种 超 脱 于技 术 之 声 、情 之 外 ， 释 情 感 的 高 境 界 ， 样 才 能 真 正 意 义 上 的 做 诠 这 到 “ 声 传 情 ， 情 带 声 ” “ 情 并 茂 ” 是 歌 唱艺 以 以 。 声 ，
