电视后期制作人员应具备的素质

“隐性采访得不到被采访对象的支持和协作,受记者的视野所限,有时候可能把某些事实弄错,有时候可能只抓住了表面的、个别的现象……”⑧
4.逃避社会责任
隐性采访对“非法、失德”事件“无动于衷的旁观”,暴露出媒体社会责任感的缺失———身处现场,是先制止(报案、救人)还是先采制节目?
还是以“南京冠生园”为例。

在长达一年的拍摄期间,面对着消费者健康、财产即将受损的现实,记者没有“打草惊蛇”,一直在“冷静地记录”,大概是为了“圆满完成采访任务、成功制作节目”。

“对于媒体(或者记者个人)来说,节目生产比别的什么都重要吗”———在类似的猜疑中,媒体可能被形容为缺乏人性的、自私自利的、只顾追逐“功成名就”的机器。

5.引诱犯罪
画面的形象生动,在某种程度上似乎在教唆犯罪。

更有甚者,直接诱使犯罪。

记者在要求“非法”的商品或者服务时,“有些有犯罪企图而没有犯罪行为的人,可能由此真的走上了犯罪道路。

”⑨
以《触目惊心假发票》为例。

为了充分摄录“证据”,记者故意“胡搅蛮缠”,那个年青的票贩子被“折腾”哭了……可见还是一“新手”———也许,这不是他第一次“贩假”,说不上“诱良为娼”———但是,广而言之:隐性采访
会放弃、或者说绝对不会吞噬“没有前科的新手”吗?
三、政治文明
“不廉洁、不民主和无效率”是政治不文明的三大表现⑩,隐性采访与之有着千丝万缕的联系:“不廉洁、不民主”,成为隐性采访的对象,也成为不得不“隐性”采访的外因之一;“无效率”,更是与隐性采访相互依存。

隐性采访的大显身手,恰恰是因为行政(执法)机构的“无为而治”。

例如遍地开花的“媒体打假”,不正是因为工商、技监、质检等等职能部门的“无效率”(无能或不作为)吗?“许多违法乱纪者不怕司法部门,而怕媒介曝光,一定程度上说明了我们社会体制的缺陷和法治的不够完善。

” λϖ
基层工作的表面化、被动性,也许和“上级”媒体的“暗访、抽查”不无干系,例如央视游刃有余的“上山下乡”———媒体常常监督着基层部门做动作,看似越俎代庖,实则火中取栗。

结　语
采访只要是隐性的,就难免“失德”。

隐性采访往往设置陷阱、引人入瓮,所谓“陷人于法”———“以德治国”,岂能听任隐性采访公然陷人于法?!
注释:
①④⑥⑨　中央电视台课题研究报告:《“隐性采访”的法律意识与行为规范》(总编室研究处2002-7,简称《报告》),第27页、第
86页、第80页。

②　本文引用的节目个案均为央视“代表作”,资料来源:《报告》及其“课题演示会”录像。

③　陈力丹、徐迅:《关于记者暗访和偷拍问题的访谈》,《现代传播》,2003年第4期,第28页。

⑤　郭镇之:《采访、暗访与偷拍———北美国家关于新闻采访中涉及隐私权的若干法律规定》,。

⑦　周也平:《“体验式报道”质疑》,《新闻记者》,1998年第2期,第7页。

⑧　林如鹏著:《新闻采访学》,暨南大学出版社,1998年版,第199页。

⑩　蔡　军:《诚实信用与政治文明》,《群言》,2004年第4期,第38页。

λϖ　陈力丹:《试论隐性采访的法律意识和行为规则》,。

(作者系北京广播学院影视艺术学院硕士研究生)
【责任编辑:姜依文】电视后期制作人员应具备的素质
■　袁　峰
电视节目后期制作,简单地说是按照编导的要求将前
期采录的节目素材,利用专业电视设备,进行加工整理,最终达到播出要求的过程,是电视制作流程中的最后一个环节,在这个阶段,制作人员将完成对作品的艺术加工和再创作。

可以看出,电视后期制作工作十分重要,因此对后期制作人员的要求也会越来越高。

一、目前电视制作人员存在的主要问题
11制作后期与前期采编脱钩
现在的电视制作过程,一般都是制作人员根据前期编导拍回来的素材进行加工、整理、制作,由于事先没有参与前期工作,对节目素材的编导的思想都缺乏较深入的了袁　峰:电视后期制作人员应具备的素质　来稿摘登　
现代传播双月刊2004年第4期(总第129期)135
解,在制作节目的过程中,必然就形成了编导怎么说我就怎么做的局面,制作人员成为了实现编导思想的简单的技术人员,这样就不能很好地发挥他们在节目制作中的主观能动性和创作的积极性。

21技术与艺术脱节
目前有些制作人员只满足于技术操作上的熟练,缺乏对艺术创作方面的追求,表现在特技的滥用和画面的随意拼接,缺乏艺术的表现力,不能带给观众美的享受,造成技术与艺术的脱节。

其实技术和设力求的掌握是比较容易的,而艺术的修养则需要不断地培养和熏陶。

那些只掌握技术而缺乏艺术素质的制作人员已越来越不适应电视发展的需要。

31缺乏创新意识
许多制作人员都愿意用自己比较熟悉的制作方法,这样一是做起来比较容易,二是节省时间。

比如不管做什么主题和内容的节目都是画面的相互叠加,人物的抠像,或是字幕的飞入飞出,这样的作品缺乏内涵和新异,给人千篇一律的感觉。

缺乏创新意识,必定会影响节目的质量。

二、后期制作人员应具备的素质
11融入作品的整体创作中
对于后期制作人员来说,一般都是将别人拍回来的素材,进行剪辑、制作,这样就对原始素材不很熟悉,在编片子当中,经常要跟编导进行不断地沟通,增加了许多麻烦。

其实,作为后期制作人员只要条件允许,在片子拍摄的前期就应该介入,这样不但对拍摄的素材做到心中有数,而且也能从后期剪辑的角度对编导提出合理的建议,只有积极参与到片子当中,才能充分发挥后期制作人员的能动性和创造性。

笔者做过很长一段时间人物专题片的制作,觉得前期介入十分重要。

从编导的选题开始入手,并仔细阅读主人公的资料,然后前期跟着去采访、拍摄,这样就对人物有了一个比较全面的了解,在制作后期的时候,就能够比较主动地按照片子的要求去做。

由于前期的介入,制作人员已不再是片子的局外人、旁观者,不再是编导让怎么做就怎么做的简单操作员,而是一个对片子注入情感的积极参与者。

例如在拍摄一个化学课教辅人员的时候,我们注意到她的双手,由于长期配化学试剂,已经被药品腐蚀了,这个细节被我们及时捕获到了。

在后期制作的时候,为了表现主人公在平凡岗位上默默奉献的精神,这个镜头被适时地插入,对全片起到了升华的作用。

如果没有前期的介入,有些镜头也许就会被漏掉。

21将娴熟的技术和艺术修养完美结合
现代科学技术已经为电视节目的制作提供了广阔的创作空间,制作人员可以充分发挥自己的想象力和创造力来完善作品。

这就要求制作人员不但要熟练掌握技术和设备,还应具有一定的艺术修养,包括文学、美学、音乐知识等等。

制作节目离不开对画面的设计和构图,画面的设计新颖、构图合理,不但能升华作品,也能反映制作者的艺术素质和修养。

另外对字幕的制作也体出了制作者的艺术涵养。

字幕的字体、大小、颜色、编排方式、出入屏的形式,都要符合观众的审美要求。

在后期制作的时候,经常会遇到为节目配背景音乐,这就要求制作人员对音乐素材有所了解,既要了解这段音乐所表达的内容是不是符合片子的需要,又要了解音乐的节奏,根据节奏来设计画面。

只有制作人员具备了一定的艺术修养和素质,才能充分发挥主观能动性,进行艺术的再创作,才能使作品具有艺术感染力。

一部好的电视作品是技术与艺术的完美结合,它使观众在欣赏节目的同时,得到精神上的愉悦和享受。

31创意思维
电视节目的制作过程是一个创作过程,是现代科学技术和人类创意思维有机结合的过程。

如果说编创人员在前期对片子的设计构思是一次创作的话,那么进入后期制作阶段,制作人员运用现代科技手段来完善作品的过程可以称为二次创作。

在二次创作中,既包含着编创人员的创意思维也包含着制作人员对作品的理解和补充。

我们知道,在对节目的包装设计上,是最能体现人的创新意识的。

电视节目包装,是现代科学技术和人的创意思维有机结合的创造性活动,它充分体现了人的思维的能动生。

制作人员通过已掌握的先进的技术手段,将人的理念和创作灵感发挥出来,每一次思维的变革和观念的更新,都会推动节目的进步,使节目尽可能尽善尽美。

比如,笔者在制作一期以外地务工人员在京寻梦为内容的宣传片时,原先是想按照一贯的做法,通过选取一些典型的镜头,再运用一些特技和字幕的变化,做得花哨一些。

后来一想,为什么不能突破已有的模式,再寻求一种新的做法呢?创意难道只是一味的追求画面的好看么?如果这样,会不会忽视了节目的内涵?经过考虑,认为这是一部纪实类的专题片,首先应体现片子的真实性,选取的画面要有实际内容而不能空洞;其次,体现在片子的主题“寻梦”上。

在处理字幕时,将“寻”字隐藏在人群当中,在画面的衬托下,“寻”字逐渐隐现,由小到大推出,造成了一定的视觉冲击,然后定格在画面中。

其实,对节目的创意思维不是把节目做得让人眼花缭乱,刺激人的感觉器官,而是要让人看明白,在理解片子所要表达的思想的基础上,达到视觉的享受和精神的愉悦。

作为后期制作人员要在平时的工作中,勤于动脑,善于总结,多看片子,避免只为追求画面的华丽,而忽视了片子的理念和内涵。

(作者单位:中央电视台　邮编:100859)
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　现代传播双月刊2004年第4期(总第129期)。