竹林小说的修辞性叙事技巧浅探

竹林创作 于 １７ ９９年的《 生活的路 》 和上世 纪 ８ Ｏ年代 初 的《 苦楝树 》 采用的都是全知 视角。全知视 角是传统小
说 中最常见 的一种叙述模式 ，其特 点是没有一 定的观察
位 置 ， 述者 视角 宽广灵 活 ， 叙 几乎 不受任 何 限制 ， 帝般 上
的全知全能 的叙 述者可 以从任何 角度 、 任何 时空来 叙事 。 由于叙述者是 站在故事 的外 面进行 观察和叙 述的 。与故 事 中的人物存在 着一定 的距离 ，因而能够产生 一定 的修
和效 果 。
事 的本质 、 形式 、 能的学科 ， 功 它研究 的对象包括故 事 、 叙 事话语 、 叙事行 为等 ， 它的基 本范 围是叙 事文学 作品 ” 。 ⑦ 虽然 ， 两者研究 的内容 都主要是指小 说这种叙事 体裁 ， 同 样都重视叙事 和叙 事技巧 的研究 ．但是二者 的侧 重点不 同： 叙事学关注 的是文 本 自身 。 也就是 叙事作 品中普 遍存 在的结构 、 形式手法和 功能等 ， 而小说 修辞理论重 视的是 作者采用这些叙事手 法技巧 的修 辞 目的和修 辞效 果。具 有修辞性 的叙事技巧几乎 涉及 了与叙 事有关 的所有 技巧 因素 ， 文将从 “ 本 视角 ” 距 离” 个方 面来 分析 当代 作 和“ 两 家竹林 的小说 。由于竹林 的长篇小说 代表 了她最 高的艺
辞效 果 ， 这种修辞效 果在竹林 的第一 部知青小说 《 生活 的 路》 中得 到了尤为明显的体现 。正如作者在《 生活 的路 ・ 后 记》 中所 说 的“ 在那 阴霾满 天的 日子里 ， 写作 和保存 这样 些真 实 的生 活 的记录 ， 充满 危险 的” 作 品讲述 的很 是 ，
一
术创 作成就 ， 因而本文 拟通过《 生活 的路》 《 、苦楝树 》 《 、 呜 咽的澜沧江》 《 、挚爱在人 间》 以及《 巫》 女 等作 品来探 讨竹
收 稿 日期 ： ０ １ ０ — ９ ２ １－ ４ ２
作 者 简 介 ： 德 欧 （９ ６ ）男 ， 风 阳 人 ， 技 术 师 范学 院文 学 院 ２０ 祁 １ ７＿ ， 安徽 广东 ０ ８级 中 国现 当代文 学 专业 硕 士 研究 生 。研 究 方 向 ： 当代 文 学 。 现
（ 东技术师范学院 ， 东 广 州 ５０６ ） 广 广 １６ ５ 摘 要 ： 叙 事 视 角 的 选择 上 。 林 前 期 和 后 期 的全 知 视 角 叙 事 有 着 明 显 的 不 同。 竹林 后 期 的《 咽 的 澜 沧 江 》 挚 在 竹 呜 和《 爱在 人 间》 要采 用 的是 内视 角 ， 这 两部 作 品 中叙 事 距 离 的控 制 上 ， 林 充 分 整合 了展 示 与 讲 述 的长 处 。 主 在 竹
关 键 词 ： 辞 ； 角 ； 离 修 视 距 中圈 分 类 号 ：２ ７４ Ｉ ０． ２ 文 献 标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ：６ ２—４ ２ ２ １ ）４—０ ９ １７ ０Ｘ（０ １０ ０ ３—０ ４
小说修辞是 “ 小说 家为 了控制读 者的反应 ，说 服 ’ ‘ 读 者接受小说 中的人 物和主要 的价 值观念 ，并 最终形成作 者与读者 间的心照神 交的契合性 交流关 系而选 择和运用
林对叙 事技巧的修辞性运用 。
一
大 程度 上是作 者 “ 真实 的生活 的记录 ”但 作者 并未 采用 ， 第一 人称来进 行叙事 ， 而是采用 了第 三人称 叙事ｆ 即全知
叙 述 ） 方 式 ，一 个 似 乎 可 以成 立 的 理 由是 ， 者 不 愿 沾 的 “ 作
、
竹 林 小说 中视 角 的 选择
广东技 术 师范学 院学 报 （ 社会 科 学 ） ２１ ０ １年第 ４期
Ｊ ｕ ａ ｆＧｕ ｎ ｄ ｎ ｌｔｃ ｎｃ Ｎｏｍａ ｉｅｓｔ ｏ ｒ ｌｏ ａ ｇ ｏ ｇＰｏｙｅ ｈ ｉ ｒ ｌＵｎｖ ｒｉ ｎ ｙ Ｎｏ４，０１ ． ２ １
竹林小说 的修辞性叙事技巧浅探
祁德 欧
全 知 视 角 模 式 中 。叙 述 者 往 往 通 过 对 透 视 对 象 的 选
观照 、 进入小说的现象世界 。就 此而言 ， 视点意味着作者 的选择和强调 ， 甚至意味着作者的态度和评价 。 读者在 阅 读小说 的过程 中 ， 往往要受到视 点的影 响 ， 为作者所规定 的观察角度所影响乃至同化” ０ 。 ４ ） 特将视 角（ 热奈 热奈特
己扯上直接 的关 系”（ ２ ￣ １ 。全知叙述 的这种扩大叙述者与 Ｐ） ７作 品的叙事
的客 观性 ，使读者相 信作 品描述 的内容是事实存在 的而
不是 作者带有 主观情 绪 的臆造 ，另一 方面也使作者 摆脱 了当时 尚不 明朗的政治环境对 自己文学创作 的干扰 。
上 自我暴 露 的嫌 疑 ，不愿让作品 中描 写的生 活内容 与 自
视 角指叙 述者在叙述 时观察故事 的角度 ，从小 说修 辞 的角度来理解 ，视角是作 家为彰显 自己的创作意 图而 采用 的一种讲 故事的技巧 ，在小说 的讲 述过程 中 ，作 者 “
必 须 通 过 角 度 的 选 择 和控 制 ，来 引 导 读 者 从 最 佳 的 角度
称 之 为 聚焦 ） 为 三 类 ， 零 聚焦 （ 知 视 角 ） 内聚 集 （ 分 即 全 ， 人
择来 达到向读者传达 其情感态度 、思 想道德意识等 创作
目的 。根 据 日常 生 活经 验 ， 们 知 道 当 对 一 个 人 的 内心 了 我
解越 多时 ， 会对此人 产生 越多的 同情 和理解 ， 就 在作 品 中
相 应 的方 法 、 巧 和 策 略 的 活 动 。 ” 事 学 “ 研 究 叙 技 ∞ 叙 是
物视角 ） 和外 聚焦 （ 第三 人称外视 角 ， 像摄像 机一样 旁观
人物言行 ） 。本 文 即 采 用 热 奈特 的关 于 视 角 （ 焦 ） 聚 的概 念
及分类来分析 竹林小说 中视 角的选择 ，以及其 修辞作用