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中国电影发展史中国电影发展史可以分为以下几个阶段：1. 萌芽时期：1896-1905年电影传入中国后，在很长一段时间内都只是一种纯粹的娱乐形式，直到1905年，中国第一部电影《定军山》在北京丰泰照相馆诞生。
这部影片由任庆泰执导，谭鑫培主演，是中国人自己拍摄的第一部电影。
2. 初步发展时期：1905-1934年随着《定军山》的成功，中国电影开始起步。
在此期间，中国的电影放映业逐渐发展起来，外商在中国电影市场占据了垄断地位，但亦阻止不了我国电影活动的开始。
1934年，中国首部获得国际荣誉的电影《渔光曲》诞生，该影片被民国著名电影人厉麟似等推介参加莫斯科国际电影节，荣获第九名。
3. 抗日战争时期：1934-1949年战争期间，中国电影经历了巨大的挫折和困难。
然而，在这个时期也诞生了一些经典的电影作品，如《马路天使》、《一江春水向东流》等。
这些电影反映了中国人民在战争中的苦难和坚韧不拔的精神。
4. 新中国成立后的探索发展时期：1949-1978年新中国成立后，中国电影迎来了新的发展阶段。
这个时期的中国电影以歌颂社会主义、反映工农兵生活为主题，注重表现革命英雄主义和爱国主义情感。
同时期的电影作品包括《白毛女》、《铁道游击队》等。
5. “文革”时期：1966-1976年“文革”期间，中国电影遭受了严重的破坏和挫折，许多电影工作者受到迫害和打压。
然而，“文革”期间也出现了一些具有反思和批判意识的电影作品，如《活着》、《芙蓉镇》等。
6. 改革开放后的繁荣发展时期：1978年至今改革开放后，中国电影逐渐恢复了生机和活力。
这个时期的中国电影注重表现社会现实和人性情感，涌现出了一大批优秀的电影作品，如《小花》、《黄土地》、《霸王别姬》等。
同时期的电影市场也日益繁荣，中外合作拍摄的影片也逐渐增多。
总的来说，中国电影经历了从萌芽到初步发展、抗日战争时期、新中国成立后的探索发展时期、“文革”时期到改革开放后的繁荣发展时期等几个阶段。
文事近录陈寅恪:中国自由主义史学的开山王焱最近在 陈寅恪政治史研究发微 一文(载 自由与社群 , 公共论丛 第四辑)中对余英时将陈寅恪的思想学术界定为 广义的文化遗民 的观点提出商榷,并对陈寅恪的思想学术从总体上作出新的定位。
该文认为,陈寅恪的史学体系为文化史体系,所谓文化史并非通常与政治史、经济史对举意义上的文化史,而是一种根本性的史学体系,即将中国史视为中国文化发生、发展的历史。
而陈氏的政治史研究则是隶属于其文化史体系的,也即文化史的政治史研究。
文章具体分析了陈寅恪对中古与明清两个历史时段的政治史研究。
陈寅恪以士族政治作为中古政治史的核心,高度重视中古士族对皇权挑战留下的制度性遗产 儒家的礼制以及在这一基础上形成的政治文化秩序,实际上是力图以之作为实现近代中国社会转型可据以发挥的资源。
文章寻绎陈寅恪 议论近乎曾湘乡、张南皮之间 的意涵,勾稽出义宁陈氏一门在清季民初的政治理念。
这就是在社会层面取曾国藩兴复礼治的主张,以独立自主的社群构成多元社会的基底;而在政治层面,取张之洞实行君主立宪的主张,以此实现中国社会向现代的转型。
文章比较了法国古典自由主义大师在近代转折时期的政治文化理念,认为陈氏与古典自由主义高度契合。
对于陈氏的 中体西用 之说,文章追源溯流,认为陈氏这一命题,实际上立足于中西语言文化的复杂脉络,具备了全新的政治文化意涵。
为什么陈氏衰年变法,不去总结中古史,而去开辟明清史研究的新领域,这是陈寅恪晚年给后人留下的学术之谜。
王文从学术与现实两个方面探寻了原因。
从学术角度看,陈氏以中古的士族为华夏文化的文化托命之人,那么在残唐五代的大战乱最终埋葬了士族之后,华夏文化之命将安所托呢?要寻求历史的答案以觇知未来,就不能不将他的史学研究下延至明清。
从现实层面上看,四十至五十年代之交的革命,使中国的社会结构发生了根本性的翻转,陈氏亦不再对通过贵族自由主义实现中国社会的转型抱持希望,这是他学术转向的现实原因。
民国电影检查制度之滥觞汪朝光内容提要 电影因其广泛的社会影响力而倍受关注。
随着电影放映市场的形成与上映片目的增多,民国电影检查制度滥觞于20世纪20年代初期。
其形成背景为对于电影造成的负面社会效果之担心与对于美国影片中“辱华”描写之反感;其具体内容为强调电影的教育功能,关注影片的道德教化类情节;其实际运作特点以检查体制的多样化、地方化与检查标准的宽泛性、道德性为表现。
民国电影检查制度在其初创期,即体现出其一以贯之的特点,即对道德教化的关注与民族主义情感,而教育界对于电影检查之宣传、支持和参与,则体现了电影检查的浓厚本土特色。
关键词 电影检查 电影审阅会 电影审查标准电影是一门诞生历史刚过百年的新兴艺术,由于其幻觉性、逼真性、现实性及其时空扩展的无限性,电影对观众的影响力较之其它艺术形式更为直观与形象,也更深入人心,因此引起的社会关注也远远超过其它艺术形式,并往往越出艺术范畴之外,而与当时的社会、政治、文化、风俗背景密切相关。
电影检查制度就是这种大背景之下的产物。
随着电影业的发展及其影响的不断扩大,各种宽严不一的电影检查制度也在世界各国先后出现,并随着时代的发展和国情的差别,变化着其不同的内容与表现形式。
本文的主旨,是透过民国电影检查制度之滥觞,探讨电影检查制度在中国产生的历史背景、具体内容、实际运作及其社会效果,以增进我们对电影这一新兴艺术在中国的传播及其引起的社会反响之认识,同时并可增进我们对民国社会及社会生活之更为全面的了解。
①一、民国电影检查制度之创立背景1896年,刚刚诞生不过一年的电影由外国商人带到了中国,在上海首次放映,被国人评为“开古今未有之奇,泄造物无穹之秘。
如影戏者,数万里在咫尺,不必求缩地之方,千百状而纷呈。
”②这样一种新奇的艺术形式,很快引起了国人的兴趣与商人的注意。
不过十余年的时间,一些大城市中已经有了电影的商业性放映。
早期电影多为自然风光和人们日常生活状态的实录,这些来自外洋的新鲜玩意,使久浸于传统艺术形式、并且还不大容易迈出国门的国人得以领略到外部世界生活的方方面面,引发了观众强烈的好奇心。
战后国民党政府的电影检查
汪朝光
【期刊名称】《南京大学学报（哲学·人文科学·社会科学）》
【年(卷),期】2001(038)006
【摘要】抗战胜利后,国民党政府继续实行全国统一的强制性电影检查制度,其内容、体制和操作方式与战前基本相同,但也有若干变化.在战后一度出现的政治缓和空气下,国民党对于电影检查的坚持仍不稍或减,可见国民党政权对电影这样一种有着广
泛影响力的大众艺术形式之特别关注与对待.战后国民党政府电影检查当局,加强了
对现实题材电影的检查,表现出对电影反映社会生活真实面的压制,这或为国民党政
权面对其统治危机时的本能反应.由于国民党政权在大陆统治的终结,作为国民党统
治制度一个组成部分的电影检查制度亦随之而告消亡.
【总页数】11页(P113-123)
【作者】汪朝光
【作者单位】中国社会科学院,近代史研究所,北京,100006
【正文语种】中文
【中图分类】J909
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1946年6月，战前联华影业公司同仁利用原产业组成联华影艺社。
8月，文华影业公司成立。
这是战后时期以讲究艺术质量著称的一家民营制片机构。
10月，中共在黑龙江兴山正式成立东北电影制片厂。
本年，中央电影摄影场接收敌伪电影资产，在此基础上分别在上海设一厂、二厂，在北平设三厂，在长春设长春电影制片厂，从而成为战后时期最大的一家官方电影制片机构。
该摄影场于次年改组为中央电影企业股份有限公司。
本年，在经过将近一年时间的观望和整顿之后，上海影业重新活跃起来，并再度成为中国电影生产的中心基地。
1947年6月，联华影艺社改组为昆仑影业公司。
这是战后时期影响最大的一家民营制片机构，成立当年出品的《一江春水向东流》曾创连映3个多月的卖座记录。
本年，由于物价飞涨，制片成本比战前高出10万倍之多。
1948年2月，国民政府修正公布《电影检查法》，并成立由“军统”和“中统”成员参加的内政部电影检查处。
本年，第一部艺术和技术质量较为成功的国产彩色影片《生死恨》（戏曲片），由艺华影片公司摄制完成。
该片根据同名京剧改编，费穆导演，李生伟摄影，梅兰芳主演。
[/pre]战后的中国电影(1946-1949)1945年8月15日，虽然日本宣布无条件投降，结束了八年抗日战争，但是国共两党的内战旋即展开，社会依然动荡不安。
国民政府接收了原来由日本控制的电影企业。
包括华影、满映。
扩大了中电、中制、中教、农教。
建立了长制、实电。
在解放区里，延安建立了延安制片厂，西北电影工作队;在河北建立了华北电影队;原延安电影团亦前往东北建立东影。
而民营电影企业方面，最重要的两家是昆仑和文华。
这个时期很多优秀电影出自于这两家制片厂。
昆仑这家民营制片机构的成立是有渊缘的。
1944年，在周恩来的安排下，委派阳翰笙与工商界民主人士章乃器、夏云瑚、任宗德等商讨，获得他们在资金上的支持。
战后，阳翰笙、蔡楚生、史东山、郑君里、孟君谋等战前联华影业公司且的名义，成立联华影艺社。
中国电影发展历史（一）(2008-08-30 19:53:42)转载▼标签：分类：影视、音乐、艺术中国电影亚细亚影戏公司电影发展丰泰照相馆郑正秋1905～2005，整整一个世纪，对于只比世界电影诞生晚十年的中国电影而言，本应风光无限昂首阔步。
只是，因着历史背景的蹉跎，中国电影却历经沧桑，饱尝挫折，本身就能成为一部情节波澜起伏的电影。
国难家难自身的挣扎，都被囊括其中，艰难咽下。
一百年的爱恨情仇注定了中国电影不可能走得轻轻松松。
中国电影百年历史中国最早放映的电影——1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国摄制的第一部影片——1905年秋由北京丰泰照相馆与京剧名角谭鑫培合作拍摄的京剧片断《定军山》，为戏曲记录片。
它标志着中国电影的正式诞生。
中国第一座电影院——1907年第一座电影院平安电影公司在北京长安街建成，由外商经营。
《定军山》片断中国第一个电影制片公司——1909年美国人布拉斯基久慕上海这块生财富地，不远万里来到上海香港路创办亚细亚影戏公司。
这是中国土地上的第一家影片摄制公司。
中国第一部短故事片——1913年由郑正秋、张石川导演的故事片《难夫难妻》（又名《洞房花烛》），此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品，首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片——1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国第一本电影刊物——1922年1月由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊物《影戏杂志》。
中国第一所电影学校——1922年3月郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校（后改为明星演员养成所），由郑正秋担任校长，培养电影人才。
中国第一部完整的电影剧本——1924年，洪深创作的《申屠氏》在《东方杂志》发表。
中国第一首电影歌曲——1930年12月3日联华公司出品的影片《野草鲜花》上映，该片以蜡盘配音的方法配制了中国第一首电影歌曲《寻兄词》。
中国第一部有声电影——1931年3月15日，由明星公司摄制的中国第一部有声电影《歌女红牡丹》上映，该片采用的是蜡盘配音的技术。
中国现实主义电影是一种注重反映社会现实、关注人民生活的电影类型。
下面是中国现实主义电影历史的简要梳理：1. 五四运动后的初期（1910s - 1920s）：-在这个时期，中国电影产业初创，尚未形成明确的电影流派。
然而，一些早期的电影作品开始试图反映社会现实和人民生活。
2. 抗战时期（1930s - 1940s）：-在日中战争和抗日战争时期，电影逐渐成为政治宣传和社会意识形态的手段。
一些电影作品开始关注社会问题，并试图表现普通人的艰苦生活。
3. 新中国成立后的初期（1950s - 1960s）：-新中国成立后，电影成为国家宣传和建设的工具。
在这一时期，电影工作者受到社会主义现实主义的影响，创作了一系列反映农村、城市和工业的电影。
4. 文化大革命时期（1960s - 1970s）：-在文化大革命期间，电影创作受到极大的限制，很多电影作品受到审查和改编。
然而，仍有一些作品通过隐喻和象征的手法，试图反映社会的动荡和人民的生活。
5. 改革开放初期（1980s）：-随着改革开放的推进，中国电影迎来了新的发展时期。
一些导演开始尝试更为真实、接地气的故事，反映社会的多样性和个体命运的变迁。
6. 九十年代至今：-九十年代以后，中国现实主义电影进入了多元和复杂的发展阶段。
一些导演继续关注社会问题，同时也有更多的电影作品关注个体情感和人性。
7. 世纪之交至今：-在21世纪初，中国电影逐渐崛起为国际舞台上的重要力量。
一些现实主义电影获得国际奖项，引起国际关注。
同时，中国现实主义电影的题材和表现形式也更为多元化。
在整个历史过程中，中国现实主义电影一直在不同的历史背景下发展演变，表达了导演们对社会变迁和人民生活的思考。
不同时期的电影作品反映了中国社会的巨大变化，也体现了电影艺术家们对现实的敏感性和对人性的关怀。
三十年代中国左翼电影
1932年是一道重要的分水岭，内忧外患，社会各界强烈呼吁“猛醒救国”。
1933年3月，瞿秋白亲自过问，以夏方门为组长的党的电影小组正式成立。
1933年“中国电影年”涌现出《狂流》《天明》《都会的早晨》《三个摩登女性》《上海24小时》《春蚕》《姐妹花》《铁板江泪录》《盐潮》《民族生存》等四十余部的进步影片。
这一时期中国电影的主流开始配合反帝反封建斗争，在反映军阀混战、经济破产、帝国主义的侵略、劳动人民和贫苦小资产阶级的痛苦和要求，鲜明体现了阶级论和社会革命思想。
《马路天使》（1937）是左翼电影成熟时期的优秀代表，由袁牧之、郑君里、聂海、赵丹、魏鹤龄等进步电影工作者通过接触下等人，出于对社会的不满和对小人物的同情，产生了强烈的创作冲动。
影片反映了30年代都是贫民的苦难与不幸，颂扬了被侮辱与被损害的小人物所具有的真正善良。
其中有不少清洁用悲喜剧手法加以表现，注重场面内部隐喻元素的配置，效果流畅自然。
另外在音乐上，利用音乐表现主题，画面损失歌词填补，让一个个就往歌曲广为传唱，如《四季歌》《天涯歌》以优美的民族曲调及含义双关的唱
词婉转递出了东三省人民抗日的心声。
《马路天使》《十字街头》等一批30年代左翼电影经典之作，在题材、主题、任务刻画、风格样式、实景拍摄诸方面均开风气之光，且经岁月淘洗。
1982年意大利影家评论卡拉奇赞叹：“意大利引以自豪的新现实主义还是在上海诞生的。
”。
An Investigation of the Central Film Censorship
Committee （1934-1937）
作者： 汪朝光[1];Zhang Dachuan(译)[2]
作者机构： [1]professor of the History Department of Shanghai University;[2]不详出版物刊名： 中国社会科学：英文版
页码： 141-151页
主题词： 1934-1937年;中央电影检查委员会;中国国民党;电影检查制度;电影政策
摘要：中央电影检查委员会的成立，是国民党电影检查制度建立后，其电影政策在左翼电影勃兴的现实威胁下，由于代表其党内右翼之党务、宣传系统的推动压迫而更趋保守的反映，也是国民党电影检查制度形成及完善过程中的重要环节，进一步强化了国民党对电影的集中管理与控制。
就国民党创设其初衷而言，中央电检会的工作自有其成效，表现为在一定程度上阻遏了左翼电影勃兴的势头，但其成效又并不完全似其当初之预期，表现为仍然不能完全消除左翼电影的摄制及影响，其间之各种主客观因素，固有中央电检会之责，而又非中央电检会所可全负。
1949年以来大陆抗战电影中国民党形象的演变
杨靓
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2010(000)001
【摘要】自1949年建国至今,60多年来中国大陆电影中,反映抗战题材的电影中
对国民党形象的描述发生了几个时期的改变.这一改变必然与影片拍摄的历史环境、时代文化等有直接关系.将建国后大陆抗战电影中国民党形象的演变划分为三个时期,并考察每个时期,恰是这样的分析能得出历史环境与时代文化是如何影响影片创
作者的思维模式.
【总页数】2页(P13-14)
【作者】杨靓
【作者单位】上海大学影视艺术技术学院
【正文语种】中文
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罗铭
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被忽视的民国经典电影民国时期是中国电影发展的黄金时期，那个时期拍摄了许多经典的电影作品。
随着时间的推移，一些民国时期的优秀电影逐渐被人们忽视和遗忘。
这些被忽视的民国经典电影，虽然在当时可能没有得到足够的关注和认可，但它们在中国电影史上却占据着重要的地位，对现代电影的发展产生了深远的影响。
以下是一些被忽视的民国经典电影。
1. 《女大学生》《女大学生》是中国电影史上的一部经典之作，该片于1933年由导演丁毓英执导，讲述了一位勇敢的女大学生在人生道路上经历了各种考验和磨难。
这部电影在当时展现了民国时期女性的独立和坚强，也反映了当时社会的风貌，具有很高的历史价值。
由于各种原因，这部电影并没有得到应有的重视和传播，因此很多人都不太了解它。
2. 《一个女人的往事》《一个女人的往事》是由导演尹站执导，于1935年上映的一部优秀影片。
该片以一个女人的命运为主线，展现了民国时期社会的种种现象和人性的复杂。
影片中的情节曲折，人物性格鲜明，深刻地揭示了当时的社会生活和人们的生存状态。
这部电影在当时并没有引起太多轰动，也没有得到足够的推广，导致它现在鲜为人知。
3. 《小刀会》《小刀会》是一部由张学友执导，于1939年上映的电影，讲述了一个以江湖为背景的故事。
该片以江湖义气和英雄气概为主题，塑造了一批精神矍铄、视死如归的侠士形象，展现了当时社会底层人民的生活状态和精神面貌。
虽然这部电影在当时备受好评，但由于当时的种种原因，如战乱、政治动荡等，这部电影并没有得到应有的传播和保存，现在几乎已经无法找到。
这些被忽视的民国经典电影，虽然在当时可能没有得到足够的关注和认可，但它们都具有很高的历史价值和艺术价值，对中国电影的发展产生了深远的影响。
希望我们可以重视这些经典的作品，让它们得到更多的关注和传播，让更多的人了解和欣赏这些珍贵的艺术品。
1897年5月中国最早的电影放映在上海礼查饭店进行。
雷玛斯建立了20世纪20年代初期控制半个中国放映网的大型企业——雷玛斯游艺公司。
初创期中国电影（1905~1922年）早期中国电影（1922~1930年）发展期中国电影（1930~1937年）战时中国电影（1937~1945年）高峰期中国电影（1945~1949年）一、初创期1.1905年，中国人首次拍摄电影，同时也是中国电影认定的起始原点——《定军山》（任庆泰）2.丰泰现象——1905年北京，由丰泰照相馆老板任庆泰主持，丰泰技师刘仲伦担任摄影师，所拍摄的一系列，以京剧名角、名戏为主题的影片，包括《定军山》、《艳阳楼》、《白水滩》等。
3.民族影业的生成，中心由北京转为上海，经历了“贴附”带“附设”两个阶段。
4.1909年，中国（上海）最早的外资制片公司——亚细亚公司成立。
5.中国电影史上第一部故事片《难夫难妻》（新民公司拍摄）。
6.“形制”是指影片的本数，四本以下为短故事片，四本以上为长故事片。
7.张石川、管海峰创立幻仙影片公司，将文明戏《黑籍冤魂》改编为电影；《黑籍冤魂》中已经有了实景、景别、剪辑意识的体现。
8.新民公司：上海，张石川、郑正秋、杜俊初、经营三等组建，《难夫难妻》；华美公司：香港，黎北海、黎民伟、本杰明·布拉斯基组建，《庄子试妻》。
（“黎式兄弟”黎民伟、黎北海）新民和华美为中国制片业迈出的第一步，形制均为贴附于外资运作的企业。
幻仙公司同样也是贴附性企业。
9.商务印书馆活动影片部，形制已经是附设性机构，区别于新民、华美、幻仙之处在于，已是民族真正的、有一定规模的自资企业。
代表作：京剧艺术片《天女散花》《春香闹学》，中国最早的三部长故事片中的《阎瑞生》《红粉骷髅》，长故事片《荒山得金》《莲花落》。
代表人：任彭年、陈春生、廖思寿、杨小仲。
10.1926年，商务活动电影部脱离附设性质，改组为“国光影片公司”。
二、早期中国电影1.早期中国电影是民族影业最具活力的自主发展阶段。
民国时期的北京电影
李自典
【期刊名称】《北京档案》
【年(卷),期】2014(000)004
【总页数】4页(P42-45)
【作者】李自典
【作者单位】北京联合大学应用文理学院历史文博系
【正文语种】中文
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论中国电影大片
陈旭光
【期刊名称】《浙江师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2009(034)006
【摘要】新中国电影60年的发展历程中,新世纪以来从<英雄>开始的中国电影大片现象引人注目:"大片"的票房成就和文化意义,"大片"概念的约定俗成及相关电影观念的深入人心.作为新中国电影发展60年之重要成果的中国电影大片,已经初步成为了一个中国电影的重要新类型.<集结号>是中国大片的一个转折.大片逐渐呈现出若干类型性特征.从类型的角度看,中国电影大片是一种具有中国特色的电影大片类型.但一些大片在类型定位上并没有遵循类型电影的规则,自觉或不自觉的非类型或反类型实践,使得大片留下一些矛盾和尴尬.尽管中国大片问题仍多,但当下的中国电影事业是需要大片的,大片可以带动电影市场.当然,大片类型需要成熟和优化,需要妥善平衡艺术/商业,本土/国际等复杂二元对立.
【总页数】8页(P7-14)
【作者】陈旭光
【作者单位】北京大学,艺术学院,北京,100871
【正文语种】中文
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夏衍
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【摘要】此文系夏衍同志答《世界博览》编者问,原载《世界博览》1984年9月号。
文中夏衍同志对中国电影如何冲出亚洲走向世界等问题,谈了自己的看法,颇有见地。
我们征得夏衍同志同意,予以转载,以飨广大电影工作者和电影爱好者。
【总页数】2页(P6-7)
【关键词】中国电影;面向世界;电影工作;走向世界;夏衍;八十年代;六十年代;三十年代;五十年代;不足之处
【作者】夏衍
【作者单位】
【正文语种】中文
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外国电影对当时民国时期的电影传播和宣传产生深远的影响，体现了国际性；民族意识的觉醒，推动着民族主义在民国电影业有着深入的体现。
“《不怕死》事件”之前后经纬及其意义作者：汪朝光文章来源：《近代中国道城市与乡村》2006年版更新时间：2007年03月07日1930年2月，因美国影片《不怕死》在上海上映而引发民众抗议风潮，招致当局干预，结果抗议方获得基本胜利，并首开外国“辱华”影片被禁映之先河，成为民国电影史上值得重视与研究的历史事件。
本文以有关原始资料为依据，叙述此次事件之前后经纬，并探讨其在中美电影交流史上蕴含之意义。
一、“《不怕死》事件”之缘起1930年2月21日，上海大光明和光陆大戏院开始放映美国派拉蒙公司出品、罗克主演的影片《不怕死》（Welcome Danger）。
罗克（Harold Lloyd，1893－1971）是美国著名喜剧演员，1920年代开始演出电影，演出的角色多为穿着三件套西装、戴高领礼帽的学者形象，虽常常身处险境，却天真而乐观。
由于他创造了一系列个性化的独特形象，并以喜剧效果而闻名于世，罗克的影片在当时十分流行，并受到观众的欢迎。
[1]上海放映罗克主演的影片并非首次，此次大光明和光陆大戏院映前在报端刊登的广告词这样形容《不怕死》：笑料十分丰富，始终无懈可击，配搭十分得当，无不愉快胜任；身入虎穴中，警心骇魄；坐拥玉人儿，荡气回肠。
[2]但因《不怕死》牵涉到中国人的形象，其引人发噱的喜剧效果被掩映于令国人不快的故事情节与描写之中，结果引起了一场轩然大波。
《不怕死》描写了一位美国植物学家（罗克饰）受聘在旧金山中国城稽查绑票贩毒集团的故事，片中出现了诸多中国人形象，然这些形象多为形貌猥琐之辈，女为小脚，男抽鸦片，干着贩毒、偷窃、抢劫、绑票等等勾当，尤其以贩卖鸦片的情节为多，贩毒机关就设在唐人街中国人开的花店里。
片中还有这样的镜头，罗克出现在一群小脚华人妇女群中，扭住一个戴瓜皮帽的华人老头的小辫子，并且戏弄他的长指甲……。
长期以来，美国影片中的华人形象一直为国人所不满，因为这些影片中描写的中国人，“不是充盗匪的下手，就是做人家的仆役。
