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宋的名词解释宋，是指中国历史上的一个朝代，宋朝的统治时间跨越了420年，分为北宋和南宋两个时期。
北宋是指960年至1127年间的时期，南宋则是1127年至1279年的时期。
宋朝是中国历史上一个重要的朝代，其间涌现了众多优秀的文化、科技和艺术成就。
在农田水利方面，北宋时期普遍推广了水稻种植，以及灌溉制度的完善，为农业生产提供了良好的基础。
这一时期还出现了许多重要的科学家和发明家，如苏颂、李诫和沈括等人，他们的贡献在历史上有着重要的地位。
在文学和艺术方面，北宋时期儒学取得了巨大的发展，儒家思想成为统治者推崇的重要学说。
这一时期的文人雅士们也以他们的文学才华和艺术造诣而闻名于世，如欧阳修、苏轼、辛弃疾等人被誉为“文学家之冠”。
他们的作品不仅在当时深受欢迎，至今仍被后人称颂和传诵。
宋朝的经济繁荣也是常人所熟知的。
北宋时期，宋政府实行了稳定的货币制度，推动了商业和城市的发展。
江村经济和丝绸之路的繁荣也为城市的兴起提供了动力。
这一时期的商业水平和开放态度影响了之后的明清时期，并对整个东亚地区的经济发展起到了积极的推动作用。
然而，宋朝也面临着许多问题和挑战。
不可否认，北宋时期的政治腐败和志士难成其事的尴尬局面，以及南宋时期对金朝屈服的屈辱史实，都为后来的朝代留下了深刻的教训。
相比之下，宋朝的文化和艺术成就更加令人瞩目。
总的来说，宋朝是中国历史上一个丰富多彩、充满魅力的朝代。
无论是在政治、经济还是文化方面，宋朝都有着重要的地位和影响。
其丰富的文化遗产和独特的艺术风格，至今仍在影响着后人，并受到广泛的关注和研究。
我们应当珍惜这一历史遗产，并从中汲取智慧和启示，为我们自己的时代作出更好的贡献。
柳永北宋著名词人，婉约派代表人物。
后改名永，字耆卿，又称柳七。
官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，慢词独多。
语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛。
代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》等欧阳修字永叔，号醉翁。
北宋政治家、文学家。
以“庐陵欧阳修”自居。
官至翰林学士，谥号文忠，世称欧阳文忠公。
后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。
与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。
《醉翁亭记》苏轼字子瞻，号东坡居士，宋代重要的文学家，唐宋八大家之一，宋代文学最高成就的代表之一。
其文汪洋恣肆，豪迈奔放，与韩愈并称“韩潮苏海”。
其诗题材广阔，清新雄健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。
词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。
又工书画。
《赤壁赋》《饮湖上初晴后雨》《念奴娇·赤壁怀古》《浣溪沙》李清照号易安居士。
宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
陆游南宋爱国诗人、词人。
字务观，号放翁。
一生笔耕不辍，今存九千多首，内容极为丰富。
与王安石、苏轼、黄庭坚并称“宋代四大诗人”，又与杨万里、范成大、尤袤合称“中兴四大诗人”。
《示儿》《游山西村》《钗头凤》辛弃疾字幼安，号稼轩，中国南宋豪放派词人，与苏轼合称“苏辛”，强烈的爱国主义思想和战斗精神是基本思想内容。
其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
《水龙吟·登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》。
古代文学复习提纲名词解释：1、西昆体西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，是当时盛世雍容堂皇气象的点缀，虽也有托古讽今之作，但多数作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活。
在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。
西昆体以华丽典雅的作风取代了白体、晚唐体的冲淡和瘦硬，使宋初以来的诗风发生了显著变化而风靡一时，同时它的雕琢浮艳与模仿痕迹过重，也受到一些有识之士的抨击。
2、晚唐体晚唐体诗人是指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人，由于宋人常把二人看成是晚唐诗人，所以称为“晚唐体”。
此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意向入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小、狭窄，缺乏深刻的现实性。
晚唐体诗人大致可分为三类：一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；比较特殊的是寇准，他是晚唐体中唯一位至宰辅的达官，也是此派的盟主，诗作意境清寒，含思凄婉。
3、王荆公体王安石后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑，同时又重视技巧、法度，讲究才学、用典，注意造语用字，这些诗作往往是通过人工的巧妙安排而达到唐诗浑然天成之境界的，因而一方面深得唐人风味，一方面又带有宋人习气，其审美价值取向影响了后来的江西诗派。
人们通常把这些精工巧丽，圆融华妙的小诗称为“王荆公体”（因他曾被封荆国公），亦称“半山体”（因他自号半山）。
代表作品有《明妃曲二首》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》。
4、江西诗派由宋人吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
此派诗人并非都是江西人，只是他们都师法江西黄庭坚，故以江西称派。
唐宋文学名词解释（25个）1，文章四友——指初唐时的崔融、李峤、苏味道、杜审言，世号“崔李苏杜”。
四人以文章齐名，人称“文章四友。
”文章四友创作了大量的近体诗，探讨了近体诗的格律、声病、对仗等因素，对近体诗格律形式的完成做出了贡献。
四友中成就最高的是杜审言。
2，初唐四杰——指初唐时期（武后、高宗时），王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王等四位诗人。
他们同时以文词齐名，号为“四杰”。
主要成就：他们把诗歌从宫廷推向市井都市，题材扩大，思想严肃；五律由他们开始有了初步的定型，别具特色的歌行在他们手中，显得纵横奔放，激越飞扬，笔调灵活。
其中以王勃成就最高。
四杰的作品在题材、感情及艺术上都发生了重要变化，声律风骨兼备的唐诗，从他们手中开始形成。
3，盛唐山水田园诗派——又称盛唐山水田园诗派。
他们活动于盛唐诗坛上，以王维、孟浩然最为著名，故名。
其他代表诗人有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。
他们的诗歌创作，多标举隐逸，啸傲山水，寄情田园；艺术风格都相似，力求清新自然，多写五律和绝句，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧。
其中以王孟的成就最高。
4，盛唐边塞诗派——指盛唐时期以高适、岑参为代表的一个诗歌流派。
该派诗人以军旅生活为描写对象，是盛唐边关战争状况的艺术再现。
此派诗人还有王昌龄、王之涣等人。
5，西昆体——西昆体以《西昆酬唱集》一书得名。
《西昆酬唱集》是杨亿、刘筠、钱惟演等十几个御用文人点缀升平的诗歌总集。
其诗的内容或咏宫廷故事、或咏官僚生活、或咏男女恋情、或咏事咏物。
艺术上片面发展了李商隐诗追求形式美的倾向，因而缺乏真实的生活感受，内容单薄、感情虚假、好搬弄典故。
“杨刘风采，耸动天下”，西昆体诗在宋初诗坛风靡了数十年之久。
6，苏门四学士——指北宋文学家秦观、黄庭坚、晁补之、张耒等四人，他们都出自苏轼门下，故时人以“苏门四学士”相称。
其中秦、黄的成就最大。
秦观，字少游，以词著名，为婉约正宗，有《淮海居士长短句》；其词主情致，清丽婉约，情韵兼胜。
宋代文学名词解释1、※山谷体（黄庭坚体）：指北宋后期诗人黄庭坚的诗风，因其自号山谷道人，故名山谷体。
黄庭坚推崇杜甫，强调诗歌的思想内容和社会功用，提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”，主张“无一字无来处”，但要以故为新，化腐朽为神奇，追求“生新”，主张“不俗”，故以其鲜明的风格自成一体。
在艺术特征上，强调诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。
以唐诗为参照，山谷体生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征。
2、※江西诗派：北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。
因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。
尊黄庭坚为诗派之祖，下列25人。
他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。
到了宋末，因诗派成员多数学习杜甫，又提出了江西诗派的“一祖三宗”之说，即把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之宗。
3、半山体（王荆公体）：指北宋诗人王安石后期诗歌中写景抒情的绝句。
王安石晚年曾隐居在南京城紫金山，又称半山。
这期间他写景抒情的绝句诗描写细致、修辞巧妙、韵味深永，体现出唐诗的复归。
4、※婉约派：宋词风格流派之一。
在题材选择方面多写儿女之情，离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法曲折表达；风格委婉、绮丽。
从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。
5、※豪放派：宋词风格流派之一。
由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创作推向高峰。
豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学影响巨大。
6、※理趣：理趣一词最早在宋代用于诗歌评论。
指体现哲理的诗歌要符合读者的审美情趣，做到哲理与情味相交融。
由于宋代理学和禅学盛行，大量理语与禅语入诗，“以议论为诗”变得令人生厌，受到宋代学者的批评，他们认为“以议论为诗”必须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深省。
1、宋代诗文革新运动：是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。
同时对诗、文进行革新。
宋代立国，一些文人，满怀国忧，要求改革政治，倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。
后来以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。
最后王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。
又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。
欧阳修是这场革新运动的领袖。
2、婉约派：宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。
婉约，是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
3、豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
4、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。
苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。
在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。
最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。
6、西昆派：西昆派为北宋初年影响最大，声势最盛的流派，主要在宋真宗朝流行。
师法唐代诗人李商隐，代表作家有杨亿，刘筠，钱惟演等，多是在朝官了。
名称由来是杨亿所编著的《西昆酬唱集》。
西昆派停留在对李商隐诗歌艺术外貌的模仿层次，缺乏真挚情怀和深沉感慨，优点是追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，缺点是立足模仿，缺乏自立精神和艺术个性。
《西昆酬唱集》问世后，西昆体风行一时，真宗皇帝也无法禁绝。
文学名词解释提前注明：名词解释是有技巧性的，要交代年代，作者，代表作，文学特征，文学的历史作用等等，以及对后世的影响。
切忌死记硬背。
熟读文学史，做到烂熟于心，写起来就自由流畅了。
一.先秦：1、神话：神话以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望，是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式所加工的自然界和社会形态”（马克思语），是远古人民，对其所接触的自然现象、社会现象、幻想出来的具有艺术意味的解释和描述的集体口头创作。
它通常以神为主人公，包括自然神和神话了的英雄人物。
情节一般表现为变化，神力和法术。
意义通常显示为对某种自然或社会现象的解释，有的表达了先民征服自然、变革社会的愿望，我国古代有丰富的神话，但保存下来的极少，主要见于《山海经》《淮南子》等。
2、诗三百：《诗经》共有305篇，称为“诗三百”或“诗三百篇”，是举其成数作《诗经》的代称。
到西汉初年，诗三百篇被奉为经典，才尊之为《诗经》。
3、四家诗：《诗经》虽遭秦火焚毁，但由于其口耳相传，易于记诵，得以保存。
至汉复得流传，当时传授《诗经》的有四家，齐之辕固，鲁之申培，燕之韩婴，赵之毛苌。
或取国名，或取姓氏，而简称齐、鲁、韩、毛四家。
齐鲁韩三家武帝时已立官学，毛诗晚出，未得之。
毛氏说诗，事实多联系《左传》，训诂多同于《尔雅》，称为古文，其余三家则称为今文。
自东汉末年，儒家大师郑玄为毛诗作笺，学习毛诗的人逐渐增多，其后三家先后亡佚，今本《诗经》就是毛诗，独行于世。
注：打X的地方，我不会打。
：）4、笙诗：又称“六笙诗”，指《诗经小雅》中的《南X》《白华》《华黍》《由庚》《崇丘》《田仪》六篇，有声无辞，据《礼仪》记载，这六篇都以笙奏，故名笙诗。
5、六义《毛诗大序》总结了《诗经》的艺术经验，把《周礼春官大师》中的“六诗”说发展为“六义”说。
其云：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂”。
风雅颂是对《诗经》的分类，而赋比兴是对《诗经》表现方法的归纳。
宋代文学的名词解释宋代是中国历史上一个非常重要的文化时期，这个时期的文学成就在世界文学史上也有着重要的地位。
宋代文学的特点是儒学思想的兴盛和文人阶层崛起，其中涌现了许多杰出的作家和作品。
在本文中，我们将对宋代文学中的一些重要名词进行解释。
一、词词是一种独特的文学形式，是宋代文学的重要组成部分。
词以其精练、优美的表达方式，成为了当时文人抒发情感和表达思想的工具。
词分为乐府词和宋词两种。
1. 乐府词乐府词起源于汉朝，盛行于宋代。
它以音乐形式为基础，融合了汉乐府和南朝绝句的特点。
乐府词的特点是五言绝句，构思巧妙，用词简练，意境深远。
其中最著名的作品是《长恨歌》，由白居易创作，描绘了唐玄宗与杨玉环之间的爱情故事。
2. 宋词宋词是宋代最具代表性的文学形式之一，它以其高度浓缩的语言、深邃的意境和精确的描写而闻名。
宋词分为南宋和北宋两个阶段，分别代表了不同的风格和主题。
南宋的词以爱情、自然和离别为主题，情感细腻，抒发了人们对爱情的美好向往和深深的思念之情。
其中，辛弃疾是南宋词坛上最重要的人物之一，他的作品《青玉案·元夕》以其豪放的情感和慷慨激昂的语言风格，成为了后世的经典之作。
北宋的词则更加儒雅和理性，关注社会现实和人生哲理。
苏轼是北宋词坛上最具代表性的词人，他的作品既有对人生境遇的苦闷和迷茫的反思，也有对社会乱象的清醒认识。
二、散文散文是一种自由的文体，与诗歌和词相比，散文更注重对现实的描写和思考。
在宋代，散文得到了广泛的发展和使用，成为了表达思想、抒发情感和论述观点的重要手段。
宋代散文以志怀、背景描写、记述和议论等形式为主。
其中，苏轼的散文代表了宋代散文的巅峰之作。
他的散文通常以故事为载体，通过讲述一个个生动的细节，表达对人生的感悟和对社会的观察。
三、戏曲宋代也是中国戏曲发展的重要时期，流传至今的京剧和评剧就起源于宋代的传统戏曲剧种。
宋代的戏曲以音乐、舞蹈和表演为主要形式，通过演员的咏唱和动作来表达剧情。
古代文学史宋元时期的名词解释【宋元时期的古代文学史名词解释】一、横眉冷对千夫指横眉冷对千夫指，形容一个人面对众人的指责和嘲笑时泰然自若，毫不畏惧，态度坚定。
这个词语源自元代文学家关汉卿的《满江红·怒发冲冠》一词，形象地描绘了志士仗义执言的英勇场景。
在宋元时期，尤其是元代，社会动荡不安，执政者专横跋扈，重用奸佞，文人士大夫们时常面临道德和官位的艰难选择。
而这一词语则成为文人士大夫们坚守正义的象征，表达了他们不畏压力，坚守初心的精神。
二、楚辞楚辞是古代文学史上一部重要的诗歌作品集，成书时间可追溯到宋代，其中融汇了先秦时期楚地各种诗歌形式，被后人誉为“诗经之外的诗经”。
楚辞以其独特的艺术风格，表现了秦楚之间百折不挠的战争、楚国文化的芬芳和楚辞作者荆轲、屈原等人激情奋发的创作精神。
宋元时期，楚辞的影响仍在继续扩展，它不仅对后来的文学影响深远，同时也为宋元文人提供了借鉴的范本。
三、满江红《满江红·怒发冲冠》是关汉卿的一首悲壮抗争的咏史词，该作品主要描写了岳飞在继位后被厚颜忍辱的宰相秦桧所陷害和害死的故事。
这首词以其激昂的词句和凄苦的情感，真实地反映了宋朝王朝内外交困地局和岳飞这位真正的民族英雄的忠诚和不屈精神。
作为《满江红》这样一种具有强烈抗争色彩的作品，在宋元时期被广为流传，不仅成为了悲壮英雄的象征，也激励了后世文人对抗强权和守护正义的努力。
四、白玉蟾白玉蟾是古代文学中一个脍炙人口的形象，通常与赵长卿的《临平山堂记》联系在一起。
赵长卿在这篇诗文中讲述了自己因为货币上的学问不够造成人们诟病和冷落的故事。
而白玉蟾则是《临平山堂记》中赵长卿借景抒怀时所使用的隐喻。
白玉蟾形象鲜明，既借指了赵长卿自身的孤独和怨憎，又通过与山川景物的结合，表达了他对壮丽自然和幽静居所的向往。
五、鱼游春水“鱼游春水”一词出自元代文学家郑思肖的《杂剧·六出楼·炳蛾振焰》中，它以太阳的光照力量将火种生发、春天的气息将万物萌生为背景，诉说了一群勇敢、智慧和拼搏的年轻人以毅力和信念战胜逆境的故事。
宋代文学的特点华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
后渐衰微，终必复振。
陈寅恪题材：世俗化，政治民生，忧患意识，爱国情怀审美风格：平易畅达，平淡自然，理趣趋向：社会政治功能，哲理思考，通俗化，叙事性文体功能：文实用，诗言志，词娱情白体宋初效法白居易的一批诗人。
代表作家有李昉，徐锴，徐铉，王禹偁。
他们的诗歌模仿元白，刘禹锡等互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
这派诗人作诗不事雕琢，造语自然，常常率尔成章，追求抒情的率真，因而诗意较为显豁，缺点是意尽语浅，气弱格俗。
晚唐体在太宗真宗朝，有一批所谓“晚唐派”诗人，大多是隐士或僧人，代表人物有寇准，九僧等。
这一派追踪贾岛姚合的诗风，多些清幽枯寂的隐居生涯。
诗境狭窄，偏爱五律，重中间二联，可以锤炼颈联，力求精警动人，但工巧有余，混成不足，甚者流为琐屑。
炼句不炼意，有句而无篇。
西昆体因真宗朝杨亿《西昆酬唱集》得名。
因神话传说西方昆仑山上有藏书的“册府”，故以西昆代指秘阁。
代表人物有杨亿，钱惟演，刘筠。
他们倡导学习李商隐，力图以此矫正诗界平弱浅露之习。
起特点是寓意深邃，含蕴丰富，词章艳丽，用事精巧，对偶亲切。
柳七郎风味专写男女情爱和绮罗香泽的柔婉妩媚。
慢词慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的的曲调样式。
名称从“慢曲子”而来，依曲调舒缓的慢曲填写的词。
起特点之一是长于铺叙。
与小令的不同之处在于：其节奏是以韵为单位而不是句。
作家自己的风格。
虚字。
六一风神叙事结合，使用宕笔（说了又说），语言平易流畅，委婉，虚词较多。
文赋既保留了赋体铺陈排比，骈词俪句以及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，曾强赋体的抒情意味。
如《秋声赋》。
宛陵体即梅欧体，均指其五古。
主要特点是结构上讲究回环往复，逆转顺布，富于变化，语言质朴劲健，不避险韵，不涉浮艳，较多地杂以散文化句式，注意诗句的锻炼和一丝的含蓄。
半山体王荆公体。
大家自己修改一下啊···名词解释1、白体。
“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉xuàn 和王禹偁chèn等人。
他们是宋初朝廷过着优游生活的文臣，因此，其诗歌主要是模仿元白、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
2、晚唐体。
“晚唐体”诗人主要有两个诗人群，他们的一个共同倾向是宗法贾岛、姚合。
一群是“九僧”，即希昼、保暹xiān 、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人，其中惠崇的成就比较突出。
九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。
另一个诗人群体是潘阆làng 、魏野、林逋bū等隐逸之士，其中林逋最为有名。
这一群诗人的作风与九僧稍有不同，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也学习白体诗平易流畅，因此，诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些3、西昆体西昆体：亦称昆体，西昆派，因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名。
此书是杨亿、刘筠yún 、钱惟演等十七位馆阁文人在秘阁编书、制诰的余暇，写作而成的应酬唱和的诗歌总集。
其内容狭窄，多为吟咏古代故事、反映男女爱情、表达内廷侍从优游闲适之情和咏物之作，体裁上基本上都是近体诗。
他们推崇李商隐，主要学习其字句锤炼、典故应用，追求形式技巧。
因而，是一个内容贫乏、追求形式美的诗歌流派。
4、江西诗派因北南宋之交的吕本中的《江西诗派宗派图》而得名。
为北宋后期诗人黄庭坚开创的一个诗歌流派。
江西诗派为中国诗歌史上第一个正式提出诗派名称，有明确的理论主张并形成了一个诗风大体相近的作家群的诗歌流派。
其理论主张为“脱胎换骨”、“点铁成金”、“无一字无来历”等，因而专门在形式、手法上出奇出新，形成了新奇瘦硬的诗风。
江西诗派“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”，并尊杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗，影响极大。
南宋的杨万里、范成大、陆游等诗人都是出自江西诗派。
5、唐宋八大家是唐宋时期八大散文作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩。
由于这八位作家的文学观点比较接近，都主张实用，反对骈体，他们的散文创作都取得了很高的成就，因而“唐宋八大家”一经提出，便为后人普遍接受，成为文学史上的专有名词。
给予当时和后世的文坛以深远的影响。
6、“中兴四大诗人”。
陈与义、吕本中去世以后，一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛。
他们是在山河破碎、烽火连天的时代里成长起来的。
他们富有独创精神，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。
这些诗人中以陆游、杨万里、范成大、尤袤mào四人最为著名，被称为“中兴四大诗人”。
7、“诚斋体”杨万里善于继承前人，善于创新，因而形成了他自己的独特风格。
严羽《沧浪诗话》称之为“杨诚斋体”。
“诚斋体” 的特点：一是善于发现与捕捉自然与日常生活中富于情趣与美感的景象；二是注意在这些景象中融入自己的主观领悟与体验，使之带有一种与众不同的理趣。
三在语言方面以自然流畅、风趣活泼为基本特征。
8、辛派词人。
辛弃疾的朋友陈亮、刘过，以及在他之后的南宋末年的刘克庄、刘辰翁等人，都在刻意模仿效法辛弃疾的词风，与辛弃疾有着相同或相近的创作倾向，它们都是以词抒发抗金救国的爱国主义情怀，风格是恣肆粗旷，文学史上称他们为辛派词人。
9、永嘉“四灵”“四灵”，原是出于永嘉（今温州）的一个诗人小团体。
“四灵”的赵师秀（字灵秀）、徐玑（字灵渊）、徐照（字灵晖）、翁卷（字灵舒）。
他们都是中下层文人，有的当过小官，有的终生未仕，本来有满肚子的愤懑不平，但他们却力图从庄禅以及理学中学会自我平衡和自我压抑，在山林自然寻找解脱愁苦的寄托。
在诗歌方面，他们把人生遭遇和情趣与自己最为接近的贾岛、姚合作为楷模，以五律为写作的主要体裁，苦心雕琢推敲，锤炼字句，以表现一种凄情落寞的心境，和自然淡泊的高逸情怀。
所以，他们诗歌的意境写得清远幽深；语言则是在固定的形式、狭小的境界中翻空出奇。
10、江湖诗人江湖诗人因南宋杭州书商陈起刻印《江湖集》而得名。
广义上的江湖诗人，人数众多，情况复杂，并且也没有明确提出过公认的诗学标准，但大体上都有两个比较明显的特征：其一，他们多属于流宕江湖的下层文人，他们把政治理想与个人功业上的失望，转化为对一种高逸情趣的追求，参禅访道，交友吟咏，以此求得心理的平衡。
其二，他们大多对诗歌的抒情性比较重视，因而都反对江西派诗风，而提倡一种清丽尖新的诗歌风格。
重要诗人欧阳修欧阳修（1007—1072）字永叔，吉水人，出身于低级官吏家庭，父早亡，幼时家贫。
天圣八年（1030）进士，初仕洛阳，与梅尧臣、尹洙zhū等人声气相通，提倡文学变革。
有《欧阳文忠公集》。
2、欧阳修的诗歌内容（1）社会现实性增强。
欧诗中有一些以社会现实为题材的作品，如《食糟民》揭露了种粮的农民只能以酒糟充饥的不合理现实，《边户》描写了宋辽边境地区人民的不幸遭遇。
（2）诗歌有了自身的人生感受。
这是欧诗更重要的内容。
主要是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。
如《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟！此诗首联写山城荒僻冷落；颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。
后两联抒情。
颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲；尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意。
欧阳修在诗中表达了不屈服之志，道出了作者哲理性的人生思考。
正是在这一点上，欧阳修的这首诗体现了宋诗注重理趣的革新特征。
3、欧阳修诗歌的艺术。
（1）议论化和散文化。
欧诗受韩愈的影响较大，主要体现在散文手法和议论入诗。
欧阳修诗中的议论往往能与叙事、抒情融为一体，他学习到了韩愈诗歌的流畅详尽，又避免了韩愈枯躁艰涩的弊端。
如《再和明妃曲》中说汉元帝“虽能杀画工，于事竟何益”，评价王昭君说“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟”，议论精警，富有情韵。
（2）流丽宛转的风格。
欧诗也学李白，主要得益于语言的清新流畅，这和欧阳修诗歌特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格。
总的来说，欧诗的成就不如欧文，但两者的风格倾向是一致的，这种诗风显然是对西昆体诗风的矫正。
苏轼的诗在北宋的文学变革中欧阳修是一个中枢式的人物，那么苏轼则代表着这场文学变革的最高成就。
他的文学创作中所表现出的洒脱无羁与无可奈何，随缘自适与失意彷徨，深刻地反映了知识分子在专制强化时代的内心苦闷。
（一）苏诗的题材苏轼诗歌的题材主要集中于两个方面：社会与人生。
1、社会。
苏轼终身从政，重视文学的社会作用。
社会内容的诗歌有两方面的表现：（1）关心国计民生之作。
他认为“论事以讽，庶几有补于国”，在这种创作思想的指导之下，他曾写出一些反映民间疾苦、谴责官吏贪鄙、关心国家命运的作品。
比如在《荔枝叹》中，他控诉了唐玄宗、杨贵妃的罪恶，并怀着“至今欲食林甫肉”的愤怒，抨击了以人民血汗来“争新买宠”的当朝权贵。
（2）担心国家安危之作。
苏轼在军事上主张充实兵力，巩固边防，抵抗辽和西夏的侵扰，并认为以金帛赂虏是最下之策。
他的少数诗篇如《和子由苦寒见寄》、《祭常山回小猎》、《阳关曲》等，表现诗人要求为国破敌的雄心。
而在《获鬼章二十韵》里，又主张以宽厚的态度对待被俘的西羌首领，并戒边将的倚胜骄矜，提出了“慎重关西将，奇功勿再要”的忠告，流露了他重视民族团结和关心国家命运的可贵思想。
2、人生。
苏诗里对后人影响最大的是许多抒发个人情感和歌咏自然景物的诗篇。
（二）、苏诗的艺术 1、善用比喻。
他最善于运用新奇形象的比喻来描绘景物，阐发哲理。
尤其是长篇古诗大多博用比喻、联想无穷、语言流畅、气势奔放。
如游金山寺：“微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。
”《荔枝叹》中“飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。
”等。
《和子由渑池怀旧》：“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”并接着比喻联想开来，“泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
”2、富于幽默。
苏轼的诗歌带有很强的幽默色彩，文学是东坡颐养性情，娱乐心灵的一方土地。
如苏东坡曾打趣过他的好友陈慥（zào ），陈慥字季常，自号龙丘居士，就是方山子。
他有惧内的特点。
但又喜好宾客，蓄养家妓。
但他的妻子柳氏非常凶妒，所以，东坡曾戏为诗云：「龙丘居士亦可怜，谈空说有夜不眠；忽闻河东狮子吼，柱杖落手心茫然。
」这就是「河东狮吼」典故的由来。
「河东狮吼」：喻妇人之凶悍妒忌者。
3、富有理趣。
苏轼的诗有时能结合生活中所接触的情景，表现他对事物的新颖见解。
《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
4、以议论为诗，以才学为诗。
这在苏诗鉴赏评论文艺的作品中体现最为明显。
如《惠崇春江晚景》：“竹外，春，蒌，正”，再如《王维吴道子画》、《孙莘老求墨妙亭诗》、《读孟郊诗》、《书王主簿所画折枝》等，表现他以学问为诗、以议论为诗的特殊作风，同时标志北宋时期社会文化所达到的新的高度。
5、苏诗各体皆工，七言各体尤其擅长。
苏轼的诗今存二千七百多首，有着丰富多彩的风格，或雄奇奔放，或富于理趣，或简淡自然。
最善于运用新奇形象的比喻来描绘景物，阐发哲理。
尤其是长篇古诗大多博用比喻、联想无穷、语言流畅、气势奔放。
他还善于以幽默旷远的笔调，随时生发奇警新鲜的人生意趣，令人耳目一新。
这都表现出宋诗重理趣、好议论的特征。
重要词人欧阳修词作为开一代风气的文坛领袖，欧阳修的词也有所创新。
（1）扩大了词的抒情功能，沿着李后主所开辟的方向，进一步用词来抒发感受。
（2）改变了词的审美趣味，使同朝着通俗化发展，积极地学习民歌，借鉴诗歌创作手法。
（3）开始创作长调慢词，创作了《千秋岁》、《摸鱼儿》等长调。
（4）其词的风格是用典雅精致的语言、流贯的结构、含蓄的风格，描述恋情中男女细腻的心理。
《蝶恋花》：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
欧阳修的词写得深婉幽曲，有些词还带有一定的艳情意味，而其诗文的创作却与词迥然相异，判若两人，这充分地体现出了欧阳修也是士大夫们的诗庄词媚观念。
柳永词的新变柳永一生主要致力于词，他是中国词史上第一个专业词人。
在宋词史上，柳永是个里程碑式的人物，他的出现，使词这一文学体式具有了新的生命力，展现出了新的活力。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
