中国当代文学

中国当代文学作品中国当代文学作品，指的是自20世纪50年代以来，中国文坛上涌现出的大量优秀文学作品。

这些作品不仅在题材、风格、形式上丰富多样，而且反映了我国社会历史、人文风貌的变迁。

中国当代文学作品具有较高的艺术价值和历史价值，受到了广泛关注和喜爱。

一、引言中国当代文学作品是指自20世纪50年代以来，在我国文坛上涌现出的大量优秀文学作品。

这些作品涵盖了小说、散文、诗歌、戏剧等多种形式，既有现实主义、现代主义等文学流派，也有网络文学等新兴领域。

作品丰富多样的原因在于我国历史悠久、文化底蕴丰厚，同时受到全球化、商业化等因素的影响。

二、代表性作家和作品在中国当代文学作品中，有许多脍炙人口的佳作和独具匠心的作家。

其中，鲁迅的《呐喊》、《彷徨》等作品，揭示了旧社会的黑暗，深刻地反映了民众的苦难；茅盾的《子夜》、《林海雪原》等作品，则展现了新中国成立初期的革命斗争和生活面貌；巴金的《家》、《春》等作品，讲述了家族命运的沧桑，展现了一代人的成长与变革。

此外，余华的《活着》、《许三观卖血记》、贾平凹的《废都》、《秦腔》以及莫言的《红高粱》、《檀香刑》等作品，也都以其独特的叙事风格和深刻的社会内涵，成为了中国当代文学的瑰宝。

三、文学流派与题材中国当代文学作品呈现出多样化的特点，其中包括现实主义、现代主义、浪漫主义等文学流派。

现实主义作品如《平凡的世界》、《抉择》等，关注现实生活，反映社会问题，具有很强的现实针对性和批判性；现代主义作品如《无字》、《解密》等，注重形式的创新，突破传统叙事模式，呈现出独特的审美趣味；浪漫主义作品如《庐山恋》、《空镜子》等，以浪漫的情感为主线，展示了一幅美好的人生画卷。

此外，还有网络文学、乡土题材、都市题材等作品，丰富了当代文学的内涵。

四、中国当代文学在海外的影响中国当代文学作品在国际文坛上具有广泛的影响，一些优秀作品荣获国际奖项，如莫言获得诺贝尔文学奖。

这些作品被翻译成多种语言，在全球范围内传播，吸引了众多国际读者。

中国现当代⽂学必读书⽬清单中国现当代⽂学必读书⽬清单鲁迅（周树⼈）：⼩说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》散⽂（诗）集：《野草》《朝花⼣拾》冰⼼（谢婉莹）：《斯⼈独憔悴》叶圣陶（叶绍钧）：《这也是⼀个⼈？》《潘先⽣在灾难中》《倪焕之》《多收了三五⽃》《李太太的头发》《英⽂教授》王统照：《沉思》《微笑》王鲁彦：《柚⼦》《菊英的出嫁》彭家煌：《怂恿》台静农：《拜堂》许钦⽂：《⿐涕阿⼆》蹇先艾：《⽔葬》许杰：《惨雾》郁达夫：《沉沦》《茑萝⾏》《青烟》《春风沉醉的晚上》《薄奠》《过去》《迷⽺》《南迁》庐隐：中篇⼩说《海滨故⼈》冯⽂炳（废名）：《⽵林的故事》许地⼭（落花⽣）：《命命鸟》《缀⽹劳蛛》《春桃》散⽂集：《空⼭灵⾬》以及诗⽂名篇《落花⽣》⽥汉（戏剧）：《梵峨岭与蔷薇》《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲剧》《古潭的声⾳》《南归》《放下你的鞭⼦》丁西林（戏剧）：《⼀只马蜂》《压迫》《酒后》《北平的空⽓》《三块钱国币》茅盾（沈雁冰）：蚀的三部曲《幻灭》《动摇》《追求》《⼦夜》农村三部曲《春蚕》《秋收》《残冬》《霜叶红于⼆⽉花》《腐蚀》⽼舍（舒庆春）：长篇⼩说：《⽼张的哲学》《赵⼦⽈》《⼆马》《猫城记》《离婚》《骆驼祥⼦》《⽜天赐传》《四世同堂》《正红旗下》（⾃传体未完成）中篇⼩说：《我这⼀辈⼦》《⽆名⾼地有了名》短篇⼩说：《断魂枪》《⽉⽛⼉》《柳家⼤院》《微神》话剧：《⽅珍珠》《龙须沟》《西望长安》《茶馆》《全家福》《宝船》巴⾦（李尧棠）：长篇⼩说：《灭亡》《新⽣》爱情三部曲：《雾》《⾬》《电》激流三部曲：《家》《春》《秋》《寒夜》中篇⼩说：《砂丁》《雪》《憩园》短篇⼩说集：《光明集》《将军集》散⽂集：《随想录》沈从⽂：《朱龙》《旅店及其他》《⽯⼦船》《虎雏》《阿⿊⼩史》《⽉下⼩景》《如蕤集》《⼋骏图》《从⽂⼩说习作选》《新与旧》《主妇集》《春灯集》《⿊凤集》中长篇：《阿丽思中国游记》《边城》《长河》《萧萧》《柏⼦》《丈夫》《三三》散⽂：《从⽂⾃传》《记丁玲》《湘西散记》《湘西》张恨⽔：《⾦粉世家》《啼笑因缘》曹禺（万家宝）（戏剧）：《雷⾬》《⽇出》《原野》《北京⼈》《家》赵树理：长篇⼩说：《三⾥湾》中篇⼩说：《⼩⼆⿊结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》《邪不压正》短篇⼩说：《地板》《福贵》《孟祥英翻⾝》《传家宝》《登记》《“锻炼锻炼”》《实⼲家潘永福》柳青：《种⾕记》《铜墙铁壁》《创业史》（两部）浩然：《喜鹊登枝》《艳阳天》沙汀：《淘⾦记》萧红：《呼兰河传》林语堂：《京华烟云》冯⾄：《伍⼦胥》丁玲：《太阳照在桑⼲河上》路翎：《财主底⼥⼉们》张爱玲：《⾦锁记》徐訏：《风萧萧》钱钟书：《围城》周⽴波：长篇⼩说：《暴风骤⾬》《铁⽔奔流》《⼭乡巨变》短篇⼩说集：《⽲场上》《⼭那⾯⼈家》（同名短篇⼩说）孙犁：《荷花淀》《铁⽊前传》（中篇）《风云初记》（长篇）王蒙：中短篇⼩说：《组织部新来的青年⼈》《布礼》《春之声》《蝴蝶》《杂⾊》《在伊犁》长篇⼩说：《活动变⼈形》《恋爱的季节》《失态的季节》《踌躇的季节》《狂欢的季节》《青狐》杜鹏程：《保卫延安》刘知侠：《铁道游击队》吴强：《红⽇》曲波：《林海雪原》罗⼴斌、杨益⾔、刘德彬：《在烈⽕中永⽣》（⾰命回忆录）《红岩》（长篇⼩说）梁斌：《红旗谱》杨沫：《青春之歌》第四种剧本代表：岳野：《同⽢共苦》海默：《洞箫横吹》杨履⽅：《布⾕鸟⼜叫了》地下写作：赵振开（北岛）：《波动》靳凡：《公开的情书》礼平：《晚霞消失的时候》刘⼼武：《班主任》《伤痕》⾼晓声：《李顺⼤造屋》《“漏⽃户”主》《陈奂⽣上城》《陈奂⽣转业》《陈奂⽣包产》《陈奂⽣出国》汪曾祺：《受戒》《⼤淖记事》陆⽂夫：《⼩巷深处》《献⾝》《⼩贩世家》《唐巧娣翻⾝》《美⾷家》路遥：《⼈⽣》《平凡的世界》（三部）阿城：《棋王》王安忆：《⼩鲍庄》《长恨歌》韩少功：《爸爸爸》《马桥词典》张炜：《古船》《九⽉寓⾔》张承志：《北⽅的河》《⾦牧场》莫⾔：《透明的红萝⼘》《红⾼粱家族》《檀⾹刑》《丰乳肥臀》马原：《冈底斯的诱惑》《虚构》《错误》余华：《河边的错误》《世事如烟》《古典爱情》《活着》《许三观卖⾎记》刘索拉：《你别⽆选择》《蓝天绿海》残雪：《⼭上的⼩屋》王朔：《橡⽪⼈》《顽主》《看上去很美》“新写实”：池莉：《烦恼⼈⽣》《⽣活秀》⽅⽅：《风景》《桃花灿烂》刘震云：《⼀地鸡⽑》《官场》刘恒：《狗⽇的粮⾷》《伏羲伏羲》陈忠实：《⽩⿅原》王⼩波：《黄⾦时代》《我的阴阳两界》《⾰命时期的爱情》铁凝：《玫瑰门》《⽆⾬之城》《⼤浴⼥》⼥性⽂学：陈染：《私⼈⽣活》林⽩：《回廊之椅》徐⼩斌：《双鱼星座》张洁：《从森林⾥来的孩⼦》《沉重的翅膀》《⽆字》阿来：《尘埃落定》《空⼭》毕飞宇：短篇⼩说：《是谁知深夜说话》《哺乳期的⼥⼈》。

中国现当代文学的概念习惯上将1949年以后的文学称为中国当代文学，将五四运动至1949年的文学称为现代文学。

中国现代文学当代文学都是在中国社会大变革时代出现的中国社会大变革在本质上从农业社会向工业社会转型，从农耕文化向工业文化转型，即通常所说的现代化过程先是中国现代文学。

第一个十年（1917-1927年）文学革命的十年。

这一时期最重要的两位作家是鲁迅和郭沫若，最重要的文学社团是文学研究会和创造社。

第二个十年（1928-1937年6月）革命文学时期。

这一时期左翼作家和自由主义作家的创作都很活跃。

茅盾《子夜》开创了新的文学范式，茅盾的创作代表了正宗左翼文学。

老舍、巴金、曹禺也是这一时期的重要作家。

第三个十年（1937年7月-1949年9月）抗战时期。

赵树理代表了40年代解放区文学的最高成就。

国统区最杰出的作家则要算张爱玲和钱钟书了吧（夏志清的观点）。

好了，现在进入了中国当代文学时期。

中国当代文学史也可以简分为三个时期：第一，十七年文学（1949-1966），也即是从中华人民共和国成立到文革前这一段时期。

这一时期的小说注重史诗性和传奇性。

代表作很多，在此简单说几部吧，《红旗谱》《青春之歌》《创业史》等。

诗歌方面则是政治抒情诗为主流。

郭小川和贺敬之是代表诗人。

第二，文革文学。

这一时期的主要文学形式是革命样板戏。

创作方式多以集体创作为主。

公开发行的独立创作里，浩然的《金光大道》值得一提。

而在这十年里地下文学取得了更高的成就。

出现了“手抄本小说”和“地下诗歌”。

第三，新时期文学，即是文革后至今这段时期的文学。

内部的线80年代为“伤痕文学-反思文学-改革文学-寻根文学/现代派（这两个文学思潮时间差不多，都在85年）-先锋-新写实”。

进入90年代，文学样式就更多元化了，老师不屑于讲，而我确实还没梳理好。

不过新时期文学就现在来看，重在80年代文学，你也毋庸太担心90年代这部分了中国当代文学发展历程，它是以新中国成立以来的社会现实生活为土壤的，与时代紧密相连。

中国当代文学必读书目大陆文学：梁斌：《红旗谱》吴强：《红日》罗广斌杨益言：《红岩》曲波：《林海雪原》赵树理：《三里湾》《“锻炼锻炼”》柳青：《创业史》杨沫：《青春之歌》萧也牧：《我们夫妇之间》王蒙:《组织部新来的青年人》《春之声》《活动变人形》茹志鹃:《百合花》《剪辑错了的故事》郭小川:《致青年公民》《团泊洼的秋天》《望星空》贺敬之:《回延安》闻捷:《天山牧歌》老舍:《茶馆》田汉:《关汉卿》杨朔:《荔枝蜜》《茶花赋》《樱花雨》秦牧:《古战场春晓》《土地》《社稷坛抒情》浩然:《金光大道》刘心武:《班主任》《如意》《钟鼓楼》陆文夫:《小巷深处》《美食家》高晓声:《李顺大造屋》《陈奂生上城》蒋子龙:《乔厂长上任记》张洁:《爱，是不能忘记的》《沉重的翅膀》谌容:《人到中年》汪曾淇:《受戒》《大淖记事》林斤澜:《矮凳桥》系列小说邓友梅:《在悬崖上》《那五》《烟壶》冯骥才:《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》张贤亮:《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》霍达:《穆斯林的葬礼》路遥:《平凡的世界》贾平凹:《腊月·正月》《浮躁》《废都》《高老庄》王安忆:《小鲍庄》《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》《叔叔的故事》《纪实与虚构》《长恨歌》阿城:《棋王》张承志:《北方的河》《黑骏马》《心灵史》韩少功:《西望茅草地》《爸爸爸》《马桥词典》徐怀中:《西线轶事》莫言:《透明的红萝卜》《红高粱》《蛙》马原:《冈底斯的诱惑》《虚构》洪峰:《瀚海》苏童:《1934年的逃亡》《妻妾成群》余华：《现实一种》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》艾青：《在浪尖上》《鱼化石》雷抒雁：《小草在歌唱》舒婷：《致橡树》《会唱歌的鸢尾花》《神女峰》北岛：《回答》《迷途》顾城：《一代人》《生命幻想曲》杨炼：《大雁塔》《诺日朗》沙叶新：《陈毅市长》《假如我是真的》巴金：《随想录》徐迟：《哥德巴赫猜想》池莉：《烦恼人生》《你是一条河》方方：《桃花灿烂》刘震云：《一地鸡毛》谈歌：《大厂》陈染：《私人生活》林白：《一个人的战争》韩东：《扎根》《我的柏拉图》《我们的身体》毕飞宇：《玉米》《平原》《青衣》陈忠实：《白鹿原》张炜：《古船》史铁生：《务虚笔记》高行健：《绝对信号》《车站》《野人》余秋雨：《文化苦旅》王朔：《顽主》《千万别把我当人》《动物凶猛》王小波：《黄金时代》《青铜时代》《我的精神家园》安妮宝贝：《告别薇安》《八月未央》《莲花》韩寒：《三重门》《长安乱》《他的国》郭敬明：《幻城》《梦里花落知多少》《小时代》春树：《北京娃娃》《红孩子》《光年之美国梦》张悦然：《十爱》《樱桃之远》《誓鸟》港台及海外文学：纪弦：《狼之独步》《你的名字》郑愁予：《错误》余光中：《等你，在雨中》《乡愁》《听听那冷雨》白先勇：《台北人》梁实秋：《雅舍小品》王鼎钧：《左心房漩涡》《人生试金石》张晓风：《地毯的那一端》、《愁乡石》、《从你美丽的流域》刘以鬯：《酒徒》金庸：《射雕英雄传》《天龙八部》李昂：《杀夫》《迷园》朱天心：《想我眷村的兄弟们》《古都》张大春：《将军碑》《大说谎家》黄凡：《赖索》《伤心城》西西：《我城》严歌苓：《扶桑》《金陵十三钗》《第九个寡妇》《小姨多鹤》。

中国现当代文学绪论一、“当代文学”的称谓及源流（一）“当代文学”的称谓一般的观点，将1949年7月第一次文代会之后的大陆文学称之为中国当代文学。

这种提法最早出现在50年代末，是对新中国文学的一种特有的称谓。

1．当代文学称谓的局限性它片面割断了新中国文学与现代文学的有机联系。

它使“当代”无限期延长，缺乏必须的内涵与外延的限制。

它排斥了同样继承了新文学传统的港台文学。

2．原因当代文学的这种局限性从某种程度上来说是由新文学的属性所带来的，新文学具有如下属性：开放性，指时间没有界限。

整体性，新文学应该包括港台文学。

（二）当代文学的源流作为二十世纪新文学发展的一个重要组成部分，当代文学与现代文学有着密切的联系，它直接来源于新文学的两个文学传统。

1．启蒙文化传统又称为五四新文学传统。

这一传统植根于五四文学的先驱和继承者，他们强调知识分子的先进性，强调文学的独立性。

这一传统具有鲜明的个性特征：反抗国家权力支撑的主流意识。

对国民精神启蒙。

2．战争文化传统又称为解放区文学传统。

这一传统植根于延安文艺整风后的解放区作家。

它强调知识分子的局限性，强调文学的服务性（文学为政治服务）。

这一传统也具有两个鲜明的特征：为工农兵服务为战争胜利服务党内党外形式延安文艺整风二、当代文学的分期（一）一元化的文学时代1.“十七年”文学（1949—1966年）2.“文革”文学（1966—1978年）（二）多元化的文学时代1.后启蒙文学（1978—1989年）2.大众化文学（1990—1999年）3.图像化文学（2000年以后）三文学史的三个层面（一）文学资料和史实（二）文学鉴赏和评价（三）思维训练和价值判断讨论思考一你对中国1949到1978年的历史怎么理解和看待？第一章一元化文学时代的文学思潮一、从第一次文代会到三次文艺批判（一）第一次文代会首先是会议的报告内容其次是会议的参加者再次是会议的意义周扬在《新的人民的文艺》中以斩钉截铁的口吻宣布：“毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》规定了新中国的文艺方向，解放区文艺工作者自觉地坚决地实践了这个方向，并以自己的全部的实践经验证明了这个方向的完全正确，深信除此之外再没有第二个方向了，如果有，那就是错误的方向。

中国现当代文学学科排名中国现当代文学学科是研究中国现代及当代文学的一门学科，该学科的发展和研究水平一直备受关注。

以下将对中国现当代文学学科的排名进行介绍。

1. 北京大学文学院：作为中国著名的高等学府，北京大学文学院在中国现当代文学学科方面一直占据领先地位。

该学院设有中国现当代文学研究中心，拥有一支专业的教师团队和丰富的研究资源，培养了许多杰出的学者和作家。

2. 清华大学文学院：清华大学文学院也是中国重要的文学研究机构之一，该学院在中国现当代文学学科方面具有较高的研究水平。

清华大学文学院致力于培养学生的文学素养和创作能力，推动中国现当代文学的研究和发展。

3. 上海交通大学文学院：上海交通大学文学院在中国现当代文学学科方面也有着显著的成绩。

该学院的教师团队拥有丰富的教学和研究经验，培养了许多优秀的文学研究人才，为中国现当代文学的发展做出了重要贡献。

4. 复旦大学文学院：复旦大学文学院是中国文学研究的重要基地之一，该学院在中国现当代文学学科方面具有较高的学术声誉。

复旦大学文学院注重培养学生的文学研究能力和创作能力，积极推动中国现当代文学的研究和传承。

5. 四川大学文学与新闻传播学院：四川大学文学与新闻传播学院在中国现当代文学学科方面也有一定的影响力。

该学院的教师团队具有丰富的教学和研究经验，致力于培养学生的文学素养和批评能力，推动中国现当代文学的研究和发展。

6. 南京大学文学院：南京大学文学院在中国现当代文学学科方面也拥有一定的研究实力。

该学院的教师团队擅长中国现当代文学的研究和批评，培养了许多杰出的文学研究人才，为中国现当代文学的发展做出了积极贡献。

7. 武汉大学文学院：武汉大学文学院在中国现当代文学学科方面也有一定的研究水平。

该学院的教师团队致力于培养学生的文学鉴赏能力和研究能力，积极推动中国现当代文学的研究和传承。

8. 中山大学文学院：中山大学文学院在中国现当代文学学科方面也有一定的影响力。

该学院注重培养学生的文学创作能力和批评能力，推动中国现当代文学的研究和发展。

中国当代文学推荐书目
1、梁斌《红旗谱》
2、杨沫《青春之歌》
3、杨益言等《红岩》
4、赵树理《三里湾》
5、周立波《山乡巨变》
6、样板戏《沙家浜》
7、杨绛《洗澡》
8、王蒙《活动变人形》
9、张贤亮《绿化树》
10、《汪曾祺自选集》
11、韩少功《爸爸爸》、《马桥词典》
12、莫言《红高粱家族》
13、余华《在细雨中呼喊》
14、王朔《动物凶猛》
15、阿城《棋王》
16、邓友梅《那五》
17、王安忆《长恨歌》
18、铁凝《玫瑰门》
19、刘震云《故乡天下黄花》
20、林白《一个人的战争》
21、毕飞宇《青衣》
22、李洱《花腔》
23、贾平凹的《秦腔》
24、王小波《我的精神家园》
25、穆旦的诗
26、绿原牛汉等的诗
27、北岛顾城舒婷的诗
28、翟永明、王小妮、海子等的诗。

中国现当代文学的主题与风格中国现当代文学是指20世纪以来的中国文学作品，它具有丰富多样的主题和独特的风格。

本文将从主题和风格两个方面来探讨中国现当代文学的特点。

一、主题1. 艰苦岁月与人民生活：中国现当代文学的一个重要主题是艰苦岁月和人民生活。

在建国初期，中国经历了战争、政治运动和经济困难，作家们以真实的笔触描绘了人民的困苦生活和奋斗。

例如，鲁迅的《狂人日记》和《阿Q正传》揭示了民众在封建社会中的艰辛遭遇，而余华的《活着》则表达了人们在历经苦难后仍然坚持生活的勇气和希望。

2. 社会现象与人性探索：中国现当代文学还关注社会现象和人性探索。

在社会变革和发展过程中，人们面临着新的道德困境和价值观冲突。

作家们通过小说、散文等形式，对这些问题进行了深入的反思和探索。

例如，莫言的《红高粱家族》通过对乡村生活的描绘，反映了家族、乡村和传统文化的变迁。

同时，余秋雨的《文化苦旅》则关注了文化传承和挖掘个体的人性。

3. 历史与个人命运：中国现当代文学也将历史与个人命运紧密联系在一起。

作家们通过对历史事件和人物的再现，探索个人在大时代变革中的命运和抉择。

例如，莫言的《红高粱家族》和《丰乳肥臀》都通过对家族历史的追溯，勾勒出家族成员的命运与国家历史的相互交织。

二、风格1. 现实主义风格：中国现当代文学以现实主义为主要创作风格。

现实主义要求作家以扎实的观察和真实的写作风格来揭示社会问题和人类命运。

这种风格注重对生活细节的描写，将小人物的命运与大时代背景相交融。

鲁迅的作品以及鲁迅式写作的影响，使得现实主义成为中国文学的重要风格。

2. 符号与意象的运用：中国现当代文学还注重对符号和意象的运用。

作家通过特定符号和意象的绘画，表达出内心情感和复杂的人际关系。

例如，余华的《活着》中使用了“活着”这一符号，代表了人们对生活的渴望和坚守。

3. 叙事多样性：与传统文学相比，中国现当代文学的叙事方式更为多样化。

不拘一格的叙事方式使得文学创作更加灵活和自由。

1.荷花淀派：指以孙犁为首的文学流派。

因以孙犁的《荷花淀》代表的一批充满浪漫主义气息、乐观精神语言清新朴素描写逼真心里刻画细腻抒情味浓富有诗情画意的小说而得名。

主持《天津日报》的《文艺周刊》发现并培养刘绍棠、丛维熙、韩映山等作家群，，孙犁《山地回忆》、刘绍棠《蒲柳人家》。

2.山药蛋派以赵树理为代表的一批山西作家，马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正文学主张、创作风格（新短通）、创作方法(革命现实主义)相似，创作成就较高。

生活内容与传统叙事手法相结合，情节典型、细节生动，讲究艺术构思、语言通俗,浓厚的民族风格和地方色彩.《三里湾》、《锻炼锻炼》、《三年早知道》.3.伤痕文学：以文革造成人们心灵上的创伤为主要内容。

昭示了“恢复”和“复归”现实主义的新鲜内涵。

刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》、郑义《枫》。

、特点彻底否定文革的思想倾向/善良人受损害的情节模式/宣泄义愤的情感模式局限：止于“问题小说”模式和“二元对立”的思维模式。

观念浅直，艺术粗糙伤痕是反思的源头，反思是伤痕的深化.4.反思文学：继伤痕文学的情感宣泄与政治批判进入到历史深层的理性思考，以中篇小说为重点。

社会动乱的世相图，历史反思,民族创伤和国家苦难反思,启蒙式地突出了极左政治路线与封建思想如何二合一地造成社会和人的深刻异化。

王蒙《蝴蝶》、高晓声《陈奂生上城》、茹志娟《剪辑错了的故事》特点：艺术表现方式更加灵活，主题深度比伤痕文学进了一大步。

局限：艺术形式单一，反思不彻底，缺乏自省与忏悔。

5.改革文学：十一届三中全会后，以描写新时期出现的社会改革以及改革引起的人物命运人际关系心灵纠葛为主要内容与现实生活十分贴近，明显地具有与历史同步，回答时代问题的特点。

蒋子龙《乔厂长上任记》、张洁《沉重的翅膀》、张贤亮《龙种》6.寻根文学：在八十年代“文化热”的背景下产生的。

作家们试图汲取本土的生活内容，借助西方的文学技法，表现中国的文化特色。

核心观点是中国文学应建立在广泛文化开掘之中，要用文学表现民族文化，寻文化之根。