中国当代文学
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中国当代文学作品中国当代文学作品,指的是自20世纪50年代以来,中国文坛上涌现出的大量优秀文学作品。
这些作品不仅在题材、风格、形式上丰富多样,而且反映了我国社会历史、人文风貌的变迁。
中国当代文学作品具有较高的艺术价值和历史价值,受到了广泛关注和喜爱。
一、引言中国当代文学作品是指自20世纪50年代以来,在我国文坛上涌现出的大量优秀文学作品。
这些作品涵盖了小说、散文、诗歌、戏剧等多种形式,既有现实主义、现代主义等文学流派,也有网络文学等新兴领域。
作品丰富多样的原因在于我国历史悠久、文化底蕴丰厚,同时受到全球化、商业化等因素的影响。
二、代表性作家和作品在中国当代文学作品中,有许多脍炙人口的佳作和独具匠心的作家。
其中,鲁迅的《呐喊》、《彷徨》等作品,揭示了旧社会的黑暗,深刻地反映了民众的苦难;茅盾的《子夜》、《林海雪原》等作品,则展现了新中国成立初期的革命斗争和生活面貌;巴金的《家》、《春》等作品,讲述了家族命运的沧桑,展现了一代人的成长与变革。
此外,余华的《活着》、《许三观卖血记》、贾平凹的《废都》、《秦腔》以及莫言的《红高粱》、《檀香刑》等作品,也都以其独特的叙事风格和深刻的社会内涵,成为了中国当代文学的瑰宝。
三、文学流派与题材中国当代文学作品呈现出多样化的特点,其中包括现实主义、现代主义、浪漫主义等文学流派。
现实主义作品如《平凡的世界》、《抉择》等,关注现实生活,反映社会问题,具有很强的现实针对性和批判性;现代主义作品如《无字》、《解密》等,注重形式的创新,突破传统叙事模式,呈现出独特的审美趣味;浪漫主义作品如《庐山恋》、《空镜子》等,以浪漫的情感为主线,展示了一幅美好的人生画卷。
此外,还有网络文学、乡土题材、都市题材等作品,丰富了当代文学的内涵。
四、中国当代文学在海外的影响中国当代文学作品在国际文坛上具有广泛的影响,一些优秀作品荣获国际奖项,如莫言获得诺贝尔文学奖。
这些作品被翻译成多种语言,在全球范围内传播,吸引了众多国际读者。
中国现当代⽂学必读书⽬清单中国现当代⽂学必读书⽬清单鲁迅(周树⼈):⼩说集:《呐喊》《彷徨》《故事新编》散⽂(诗)集:《野草》《朝花⼣拾》冰⼼(谢婉莹):《斯⼈独憔悴》叶圣陶(叶绍钧):《这也是⼀个⼈?》《潘先⽣在灾难中》《倪焕之》《多收了三五⽃》《李太太的头发》《英⽂教授》王统照:《沉思》《微笑》王鲁彦:《柚⼦》《菊英的出嫁》彭家煌:《怂恿》台静农:《拜堂》许钦⽂:《⿐涕阿⼆》蹇先艾:《⽔葬》许杰:《惨雾》郁达夫:《沉沦》《茑萝⾏》《青烟》《春风沉醉的晚上》《薄奠》《过去》《迷⽺》《南迁》庐隐:中篇⼩说《海滨故⼈》冯⽂炳(废名):《⽵林的故事》许地⼭(落花⽣):《命命鸟》《缀⽹劳蛛》《春桃》散⽂集:《空⼭灵⾬》以及诗⽂名篇《落花⽣》⽥汉(戏剧):《梵峨岭与蔷薇》《苏州夜话》《名优之死》《湖上的悲剧》《古潭的声⾳》《南归》《放下你的鞭⼦》丁西林(戏剧):《⼀只马蜂》《压迫》《酒后》《北平的空⽓》《三块钱国币》茅盾(沈雁冰):蚀的三部曲《幻灭》《动摇》《追求》《⼦夜》农村三部曲《春蚕》《秋收》《残冬》《霜叶红于⼆⽉花》《腐蚀》⽼舍(舒庆春):长篇⼩说:《⽼张的哲学》《赵⼦⽈》《⼆马》《猫城记》《离婚》《骆驼祥⼦》《⽜天赐传》《四世同堂》《正红旗下》(⾃传体未完成)中篇⼩说:《我这⼀辈⼦》《⽆名⾼地有了名》短篇⼩说:《断魂枪》《⽉⽛⼉》《柳家⼤院》《微神》话剧:《⽅珍珠》《龙须沟》《西望长安》《茶馆》《全家福》《宝船》巴⾦(李尧棠):长篇⼩说:《灭亡》《新⽣》爱情三部曲:《雾》《⾬》《电》激流三部曲:《家》《春》《秋》《寒夜》中篇⼩说:《砂丁》《雪》《憩园》短篇⼩说集:《光明集》《将军集》散⽂集:《随想录》沈从⽂:《朱龙》《旅店及其他》《⽯⼦船》《虎雏》《阿⿊⼩史》《⽉下⼩景》《如蕤集》《⼋骏图》《从⽂⼩说习作选》《新与旧》《主妇集》《春灯集》《⿊凤集》中长篇:《阿丽思中国游记》《边城》《长河》《萧萧》《柏⼦》《丈夫》《三三》散⽂:《从⽂⾃传》《记丁玲》《湘西散记》《湘西》张恨⽔:《⾦粉世家》《啼笑因缘》曹禺(万家宝)(戏剧):《雷⾬》《⽇出》《原野》《北京⼈》《家》赵树理:长篇⼩说:《三⾥湾》中篇⼩说:《⼩⼆⿊结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》《邪不压正》短篇⼩说:《地板》《福贵》《孟祥英翻⾝》《传家宝》《登记》《“锻炼锻炼”》《实⼲家潘永福》柳青:《种⾕记》《铜墙铁壁》《创业史》(两部)浩然:《喜鹊登枝》《艳阳天》沙汀:《淘⾦记》萧红:《呼兰河传》林语堂:《京华烟云》冯⾄:《伍⼦胥》丁玲:《太阳照在桑⼲河上》路翎:《财主底⼥⼉们》张爱玲:《⾦锁记》徐訏:《风萧萧》钱钟书:《围城》周⽴波:长篇⼩说:《暴风骤⾬》《铁⽔奔流》《⼭乡巨变》短篇⼩说集:《⽲场上》《⼭那⾯⼈家》(同名短篇⼩说)孙犁:《荷花淀》《铁⽊前传》(中篇)《风云初记》(长篇)王蒙:中短篇⼩说:《组织部新来的青年⼈》《布礼》《春之声》《蝴蝶》《杂⾊》《在伊犁》长篇⼩说:《活动变⼈形》《恋爱的季节》《失态的季节》《踌躇的季节》《狂欢的季节》《青狐》杜鹏程:《保卫延安》刘知侠:《铁道游击队》吴强:《红⽇》曲波:《林海雪原》罗⼴斌、杨益⾔、刘德彬:《在烈⽕中永⽣》(⾰命回忆录)《红岩》(长篇⼩说)梁斌:《红旗谱》杨沫:《青春之歌》第四种剧本代表:岳野:《同⽢共苦》海默:《洞箫横吹》杨履⽅:《布⾕鸟⼜叫了》地下写作:赵振开(北岛):《波动》靳凡:《公开的情书》礼平:《晚霞消失的时候》刘⼼武:《班主任》《伤痕》⾼晓声:《李顺⼤造屋》《“漏⽃户”主》《陈奂⽣上城》《陈奂⽣转业》《陈奂⽣包产》《陈奂⽣出国》汪曾祺:《受戒》《⼤淖记事》陆⽂夫:《⼩巷深处》《献⾝》《⼩贩世家》《唐巧娣翻⾝》《美⾷家》路遥:《⼈⽣》《平凡的世界》(三部)阿城:《棋王》王安忆:《⼩鲍庄》《长恨歌》韩少功:《爸爸爸》《马桥词典》张炜:《古船》《九⽉寓⾔》张承志:《北⽅的河》《⾦牧场》莫⾔:《透明的红萝⼘》《红⾼粱家族》《檀⾹刑》《丰乳肥臀》马原:《冈底斯的诱惑》《虚构》《错误》余华:《河边的错误》《世事如烟》《古典爱情》《活着》《许三观卖⾎记》刘索拉:《你别⽆选择》《蓝天绿海》残雪:《⼭上的⼩屋》王朔:《橡⽪⼈》《顽主》《看上去很美》“新写实”:池莉:《烦恼⼈⽣》《⽣活秀》⽅⽅:《风景》《桃花灿烂》刘震云:《⼀地鸡⽑》《官场》刘恒:《狗⽇的粮⾷》《伏羲伏羲》陈忠实:《⽩⿅原》王⼩波:《黄⾦时代》《我的阴阳两界》《⾰命时期的爱情》铁凝:《玫瑰门》《⽆⾬之城》《⼤浴⼥》⼥性⽂学:陈染:《私⼈⽣活》林⽩:《回廊之椅》徐⼩斌:《双鱼星座》张洁:《从森林⾥来的孩⼦》《沉重的翅膀》《⽆字》阿来:《尘埃落定》《空⼭》毕飞宇:短篇⼩说:《是谁知深夜说话》《哺乳期的⼥⼈》。
中国现当代文学的概念习惯上将1949年以后的文学称为中国当代文学,将五四运动至1949年的文学称为现代文学。
中国现代文学当代文学都是在中国社会大变革时代出现的中国社会大变革在本质上从农业社会向工业社会转型,从农耕文化向工业文化转型,即通常所说的现代化过程先是中国现代文学。
第一个十年(1917-1927年)文学革命的十年。
这一时期最重要的两位作家是鲁迅和郭沫若,最重要的文学社团是文学研究会和创造社。
第二个十年(1928-1937年6月)革命文学时期。
这一时期左翼作家和自由主义作家的创作都很活跃。
茅盾《子夜》开创了新的文学范式,茅盾的创作代表了正宗左翼文学。
老舍、巴金、曹禺也是这一时期的重要作家。
第三个十年(1937年7月-1949年9月)抗战时期。
赵树理代表了40年代解放区文学的最高成就。
国统区最杰出的作家则要算张爱玲和钱钟书了吧(夏志清的观点)。
好了,现在进入了中国当代文学时期。
中国当代文学史也可以简分为三个时期:第一,十七年文学(1949-1966),也即是从中华人民共和国成立到文革前这一段时期。
这一时期的小说注重史诗性和传奇性。
代表作很多,在此简单说几部吧,《红旗谱》《青春之歌》《创业史》等。
诗歌方面则是政治抒情诗为主流。
郭小川和贺敬之是代表诗人。
第二,文革文学。
这一时期的主要文学形式是革命样板戏。
创作方式多以集体创作为主。
公开发行的独立创作里,浩然的《金光大道》值得一提。
而在这十年里地下文学取得了更高的成就。
出现了“手抄本小说”和“地下诗歌”。
第三,新时期文学,即是文革后至今这段时期的文学。
内部的线80年代为“伤痕文学-反思文学-改革文学-寻根文学/现代派(这两个文学思潮时间差不多,都在85年)-先锋-新写实”。
进入90年代,文学样式就更多元化了,老师不屑于讲,而我确实还没梳理好。
不过新时期文学就现在来看,重在80年代文学,你也毋庸太担心90年代这部分了中国当代文学发展历程,它是以新中国成立以来的社会现实生活为土壤的,与时代紧密相连。
中国当代文学必读书目大陆文学:梁斌:《红旗谱》吴强:《红日》罗广斌杨益言:《红岩》曲波:《林海雪原》赵树理:《三里湾》《“锻炼锻炼”》柳青:《创业史》杨沫:《青春之歌》萧也牧:《我们夫妇之间》王蒙:《组织部新来的青年人》《春之声》《活动变人形》茹志鹃:《百合花》《剪辑错了的故事》郭小川:《致青年公民》《团泊洼的秋天》《望星空》贺敬之:《回延安》闻捷:《天山牧歌》老舍:《茶馆》田汉:《关汉卿》杨朔:《荔枝蜜》《茶花赋》《樱花雨》秦牧:《古战场春晓》《土地》《社稷坛抒情》浩然:《金光大道》刘心武:《班主任》《如意》《钟鼓楼》陆文夫:《小巷深处》《美食家》高晓声:《李顺大造屋》《陈奂生上城》蒋子龙:《乔厂长上任记》张洁:《爱,是不能忘记的》《沉重的翅膀》谌容:《人到中年》汪曾淇:《受戒》《大淖记事》林斤澜:《矮凳桥》系列小说邓友梅:《在悬崖上》《那五》《烟壶》冯骥才:《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》张贤亮:《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》霍达:《穆斯林的葬礼》路遥:《平凡的世界》贾平凹:《腊月·正月》《浮躁》《废都》《高老庄》王安忆:《小鲍庄》《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》《叔叔的故事》《纪实与虚构》《长恨歌》阿城:《棋王》张承志:《北方的河》《黑骏马》《心灵史》韩少功:《西望茅草地》《爸爸爸》《马桥词典》徐怀中:《西线轶事》莫言:《透明的红萝卜》《红高粱》《蛙》马原:《冈底斯的诱惑》《虚构》洪峰:《瀚海》苏童:《1934年的逃亡》《妻妾成群》余华:《现实一种》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》艾青:《在浪尖上》《鱼化石》雷抒雁:《小草在歌唱》舒婷:《致橡树》《会唱歌的鸢尾花》《神女峰》北岛:《回答》《迷途》顾城:《一代人》《生命幻想曲》杨炼:《大雁塔》《诺日朗》沙叶新:《陈毅市长》《假如我是真的》巴金:《随想录》徐迟:《哥德巴赫猜想》池莉:《烦恼人生》《你是一条河》方方:《桃花灿烂》刘震云:《一地鸡毛》谈歌:《大厂》陈染:《私人生活》林白:《一个人的战争》韩东:《扎根》《我的柏拉图》《我们的身体》毕飞宇:《玉米》《平原》《青衣》陈忠实:《白鹿原》张炜:《古船》史铁生:《务虚笔记》高行健:《绝对信号》《车站》《野人》余秋雨:《文化苦旅》王朔:《顽主》《千万别把我当人》《动物凶猛》王小波:《黄金时代》《青铜时代》《我的精神家园》安妮宝贝:《告别薇安》《八月未央》《莲花》韩寒:《三重门》《长安乱》《他的国》郭敬明:《幻城》《梦里花落知多少》《小时代》春树:《北京娃娃》《红孩子》《光年之美国梦》张悦然:《十爱》《樱桃之远》《誓鸟》港台及海外文学:纪弦:《狼之独步》《你的名字》郑愁予:《错误》余光中:《等你,在雨中》《乡愁》《听听那冷雨》白先勇:《台北人》梁实秋:《雅舍小品》王鼎钧:《左心房漩涡》《人生试金石》张晓风:《地毯的那一端》、《愁乡石》、《从你美丽的流域》刘以鬯:《酒徒》金庸:《射雕英雄传》《天龙八部》李昂:《杀夫》《迷园》朱天心:《想我眷村的兄弟们》《古都》张大春:《将军碑》《大说谎家》黄凡:《赖索》《伤心城》西西:《我城》严歌苓:《扶桑》《金陵十三钗》《第九个寡妇》《小姨多鹤》。
中国现当代文学绪论一、“当代文学”的称谓及源流(一)“当代文学”的称谓一般的观点,将1949年7月第一次文代会之后的大陆文学称之为中国当代文学。
这种提法最早出现在50年代末,是对新中国文学的一种特有的称谓。
1.当代文学称谓的局限性它片面割断了新中国文学与现代文学的有机联系。
它使“当代”无限期延长,缺乏必须的内涵与外延的限制。
它排斥了同样继承了新文学传统的港台文学。
2.原因当代文学的这种局限性从某种程度上来说是由新文学的属性所带来的,新文学具有如下属性:开放性,指时间没有界限。
整体性,新文学应该包括港台文学。
(二)当代文学的源流作为二十世纪新文学发展的一个重要组成部分,当代文学与现代文学有着密切的联系,它直接来源于新文学的两个文学传统。
1.启蒙文化传统又称为五四新文学传统。
这一传统植根于五四文学的先驱和继承者,他们强调知识分子的先进性,强调文学的独立性。
这一传统具有鲜明的个性特征:反抗国家权力支撑的主流意识。
对国民精神启蒙。
2.战争文化传统又称为解放区文学传统。
这一传统植根于延安文艺整风后的解放区作家。
它强调知识分子的局限性,强调文学的服务性(文学为政治服务)。
这一传统也具有两个鲜明的特征:为工农兵服务为战争胜利服务党内党外形式延安文艺整风二、当代文学的分期(一)一元化的文学时代1.“十七年”文学(1949—1966年)2.“文革”文学(1966—1978年)(二)多元化的文学时代1.后启蒙文学(1978—1989年)2.大众化文学(1990—1999年)3.图像化文学(2000年以后)三文学史的三个层面(一)文学资料和史实(二)文学鉴赏和评价(三)思维训练和价值判断讨论思考一你对中国1949到1978年的历史怎么理解和看待?第一章一元化文学时代的文学思潮一、从第一次文代会到三次文艺批判(一)第一次文代会首先是会议的报告内容其次是会议的参加者再次是会议的意义周扬在《新的人民的文艺》中以斩钉截铁的口吻宣布:“毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》规定了新中国的文艺方向,解放区文艺工作者自觉地坚决地实践了这个方向,并以自己的全部的实践经验证明了这个方向的完全正确,深信除此之外再没有第二个方向了,如果有,那就是错误的方向。
中国现当代文学学科排名中国现当代文学学科是研究中国现代及当代文学的一门学科,该学科的发展和研究水平一直备受关注。
以下将对中国现当代文学学科的排名进行介绍。
1. 北京大学文学院:作为中国著名的高等学府,北京大学文学院在中国现当代文学学科方面一直占据领先地位。
该学院设有中国现当代文学研究中心,拥有一支专业的教师团队和丰富的研究资源,培养了许多杰出的学者和作家。
2. 清华大学文学院:清华大学文学院也是中国重要的文学研究机构之一,该学院在中国现当代文学学科方面具有较高的研究水平。
清华大学文学院致力于培养学生的文学素养和创作能力,推动中国现当代文学的研究和发展。
3. 上海交通大学文学院:上海交通大学文学院在中国现当代文学学科方面也有着显著的成绩。
该学院的教师团队拥有丰富的教学和研究经验,培养了许多优秀的文学研究人才,为中国现当代文学的发展做出了重要贡献。
4. 复旦大学文学院:复旦大学文学院是中国文学研究的重要基地之一,该学院在中国现当代文学学科方面具有较高的学术声誉。
复旦大学文学院注重培养学生的文学研究能力和创作能力,积极推动中国现当代文学的研究和传承。
5. 四川大学文学与新闻传播学院:四川大学文学与新闻传播学院在中国现当代文学学科方面也有一定的影响力。
该学院的教师团队具有丰富的教学和研究经验,致力于培养学生的文学素养和批评能力,推动中国现当代文学的研究和发展。
6. 南京大学文学院:南京大学文学院在中国现当代文学学科方面也拥有一定的研究实力。
该学院的教师团队擅长中国现当代文学的研究和批评,培养了许多杰出的文学研究人才,为中国现当代文学的发展做出了积极贡献。
7. 武汉大学文学院:武汉大学文学院在中国现当代文学学科方面也有一定的研究水平。
该学院的教师团队致力于培养学生的文学鉴赏能力和研究能力,积极推动中国现当代文学的研究和传承。
8. 中山大学文学院:中山大学文学院在中国现当代文学学科方面也有一定的影响力。
该学院注重培养学生的文学创作能力和批评能力,推动中国现当代文学的研究和发展。
中国当代文学推荐书目
1、梁斌《红旗谱》
2、杨沫《青春之歌》
3、杨益言等《红岩》
4、赵树理《三里湾》
5、周立波《山乡巨变》
6、样板戏《沙家浜》
7、杨绛《洗澡》
8、王蒙《活动变人形》
9、张贤亮《绿化树》
10、《汪曾祺自选集》
11、韩少功《爸爸爸》、《马桥词典》
12、莫言《红高粱家族》
13、余华《在细雨中呼喊》
14、王朔《动物凶猛》
15、阿城《棋王》
16、邓友梅《那五》
17、王安忆《长恨歌》
18、铁凝《玫瑰门》
19、刘震云《故乡天下黄花》
20、林白《一个人的战争》
21、毕飞宇《青衣》
22、李洱《花腔》
23、贾平凹的《秦腔》
24、王小波《我的精神家园》
25、穆旦的诗
26、绿原牛汉等的诗
27、北岛顾城舒婷的诗
28、翟永明、王小妮、海子等的诗。
中国现当代文学的主题与风格中国现当代文学是指20世纪以来的中国文学作品,它具有丰富多样的主题和独特的风格。
本文将从主题和风格两个方面来探讨中国现当代文学的特点。
一、主题1. 艰苦岁月与人民生活:中国现当代文学的一个重要主题是艰苦岁月和人民生活。
在建国初期,中国经历了战争、政治运动和经济困难,作家们以真实的笔触描绘了人民的困苦生活和奋斗。
例如,鲁迅的《狂人日记》和《阿Q正传》揭示了民众在封建社会中的艰辛遭遇,而余华的《活着》则表达了人们在历经苦难后仍然坚持生活的勇气和希望。
2. 社会现象与人性探索:中国现当代文学还关注社会现象和人性探索。
在社会变革和发展过程中,人们面临着新的道德困境和价值观冲突。
作家们通过小说、散文等形式,对这些问题进行了深入的反思和探索。
例如,莫言的《红高粱家族》通过对乡村生活的描绘,反映了家族、乡村和传统文化的变迁。
同时,余秋雨的《文化苦旅》则关注了文化传承和挖掘个体的人性。
3. 历史与个人命运:中国现当代文学也将历史与个人命运紧密联系在一起。
作家们通过对历史事件和人物的再现,探索个人在大时代变革中的命运和抉择。
例如,莫言的《红高粱家族》和《丰乳肥臀》都通过对家族历史的追溯,勾勒出家族成员的命运与国家历史的相互交织。
二、风格1. 现实主义风格:中国现当代文学以现实主义为主要创作风格。
现实主义要求作家以扎实的观察和真实的写作风格来揭示社会问题和人类命运。
这种风格注重对生活细节的描写,将小人物的命运与大时代背景相交融。
鲁迅的作品以及鲁迅式写作的影响,使得现实主义成为中国文学的重要风格。
2. 符号与意象的运用:中国现当代文学还注重对符号和意象的运用。
作家通过特定符号和意象的绘画,表达出内心情感和复杂的人际关系。
例如,余华的《活着》中使用了“活着”这一符号,代表了人们对生活的渴望和坚守。
3. 叙事多样性:与传统文学相比,中国现当代文学的叙事方式更为多样化。
不拘一格的叙事方式使得文学创作更加灵活和自由。
1.荷花淀派:指以孙犁为首的文学流派。
因以孙犁的《荷花淀》代表的一批充满浪漫主义气息、乐观精神语言清新朴素描写逼真心里刻画细腻抒情味浓富有诗情画意的小说而得名。
主持《天津日报》的《文艺周刊》发现并培养刘绍棠、丛维熙、韩映山等作家群,,孙犁《山地回忆》、刘绍棠《蒲柳人家》。
2.山药蛋派以赵树理为代表的一批山西作家,马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正文学主张、创作风格(新短通)、创作方法(革命现实主义)相似,创作成就较高。
生活内容与传统叙事手法相结合,情节典型、细节生动,讲究艺术构思、语言通俗,浓厚的民族风格和地方色彩.《三里湾》、《锻炼锻炼》、《三年早知道》.3.伤痕文学:以文革造成人们心灵上的创伤为主要内容。
昭示了“恢复”和“复归”现实主义的新鲜内涵。
刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》、郑义《枫》。
、特点彻底否定文革的思想倾向/善良人受损害的情节模式/宣泄义愤的情感模式局限:止于“问题小说”模式和“二元对立”的思维模式。
观念浅直,艺术粗糙伤痕是反思的源头,反思是伤痕的深化.4.反思文学:继伤痕文学的情感宣泄与政治批判进入到历史深层的理性思考,以中篇小说为重点。
社会动乱的世相图,历史反思,民族创伤和国家苦难反思,启蒙式地突出了极左政治路线与封建思想如何二合一地造成社会和人的深刻异化。
王蒙《蝴蝶》、高晓声《陈奂生上城》、茹志娟《剪辑错了的故事》特点:艺术表现方式更加灵活,主题深度比伤痕文学进了一大步。
局限:艺术形式单一,反思不彻底,缺乏自省与忏悔。
5.改革文学:十一届三中全会后,以描写新时期出现的社会改革以及改革引起的人物命运人际关系心灵纠葛为主要内容与现实生活十分贴近,明显地具有与历史同步,回答时代问题的特点。
蒋子龙《乔厂长上任记》、张洁《沉重的翅膀》、张贤亮《龙种》6.寻根文学:在八十年代“文化热”的背景下产生的。
作家们试图汲取本土的生活内容,借助西方的文学技法,表现中国的文化特色。
核心观点是中国文学应建立在广泛文化开掘之中,要用文学表现民族文化,寻文化之根。
中国当代文学一.文化会的展开第一次文化会 1949.7.2—7.19北平 248人。
全称:中华全国文学艺术工作者代表大会。
内容和意义:①实现解放区、国统区两支文艺队伍的大会师,有利于文艺队伍的团结②总结了五四以来的文艺工作成绩与经验,确立了新中国文艺事业的总方针“在延安文艺座谈上的讲话”③指出新中国成立以后文艺必须为人民大众服务,首先为工农服务的总方向,提出社会主义文艺的新任务。
④成立了以郭沫若为主席,茅盾、周扬为副主席的全国文艺界的组织—中华全国文学艺术联合会(中国文联)。
评价第一次文代会:盛会、规模大、人数多;1.对五十年代初期文学思潮的形成和后来文学思潮的发展产生了深远的影响。
2.标志着中国现代文学的结束,中国当代文学的开始,既有积极的意义,也有消极的影响。
(一)批判《武训传》的三个方面1.认为《武训传》宣扬了历史唯心主义和资产阶级改良主义。
2.认为作品美化了阶级投降主义和个人苦行主义。
3.认为作品贬低了农民革命的作用,歪曲了历史。
教训对电影《武训传》的批判涉及到如何运用正确的观念批判历史人物问题,对文艺创作中有争议的作品是有必要的,但由于采取行政领导的方式,用大规模的群众运动,将学术文艺问题当代文艺创作带来消极的影响。
(二)对《红楼梦研究》的批判(1954)对俞平伯《红楼梦研究》的批判是建国之后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
目的:对知识分子进行思想整顿,消除胡适的学术思想在思想文化界的影响。
批判《红楼梦研究》的错误1.以自然主义的唯新观念。
分析和评价《红楼梦》断定《红楼梦》是作者的自传,是作者感叹自己的身世,情场忏悔之作。
风格怨而不怒。
主要观念是色空,钗黛合一。
最终否定《红楼梦》是一部具有反封建主义倾向的伟大现实主义作品。
2.形式主义理解《红楼梦》对古典传统的继承,以模仿性代替了作品的独创性。
3.以考证替科学的分析,而且流于繁琐。
结论:1.对俞平伯的批评是必要的,积极意义是强调了文学的现实主义原则。
2.李、蓝他们的批评基本正确但不够全面。
批评的方式是错误的。
文学领域问题进而扩大为政治问题。
由个人扩大到全面。
三.对胡风文艺思想的批评(1995)胡风文艺思想:1.世界进步文艺交流说。
对五四文学革命的看法。
2.精神奴役创伤说。
对现实主义的看法。
3.主观战斗精神说。
(核心)强调作家自我扩张和自我斗争,用主观去拥抱客观,主张创作方法大于世界观。
四.双百方针与文艺界的反右斗争(一)文艺界的短暂春天1.双百方针的提出 1956年毛泽东1.具体内容:艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上同的学派可以自由争论。
2.从苏联接过写真实与干预生活的口号。
3.双百方针给文艺界带来的繁荣局面:1.文艺批评和文艺理论研究表现出摆脱教条冲破禁区大胆探索的精神。
2.秦兆阳《现实主义—广阔的道路》周勃《论现实主义及其在社会主义时代的发展》钱谷融《论文学是人学》巴人《论人情》。
文学创作上出现了一批干预生活的作品最重要的是敢于揭露生活的矛盾,突破了无冲突论。
刘宾雁《在桥梁工地上》《本报内部消息》王蒙《组织部新来的年青人》李国文《改选》。
3.题材上突破了不能描写爱情,人性的禁区。
宗璞《红豆》陆文夫《小巷深处》。
形成了当代文学史上著名的百花时代。
毛泽东和中国共产党在特定的历史情境下提出的一项具体政策与人们想象的自由还有一段距离。
(一)革命历史题材再现中国共产党领导的革命斗争史、革命战争史、歌颂革命、缅怀战友。
1.民主革命 20、30年代长篇《小城春秋》高云览1956、《青春之歌》杨沫1958、《三家巷》欧阳山1959、《红旗谱》梁斌1957:;短篇《党费》《七根火柴》王愿坚、《山地回忆》孙犁。
2.抗战斗争《风云初记》孙犁1951-1963、《铁道游击队》知侠1953、《敌后武工队》冯志1958、《苦菜花》冯德英1958、《野火春风斗古城》李英儒1958。
3.解放战争长篇《保卫延安》杜鹏程1954、《红日》吴强1957、《红岩》罗广斌、杨益言1961、《林海雪原》曲波1953;短篇《百合花》茹志鹃、《黎明的河边》峻青。
(二)现实生活题材(反映农村生活小说比较多)1.土改后农民观念改变后:《登记》赵树理、《一架弹花机》马烽、《新事新办》谷峰2.农村合作社:《不能走那条路》李准、《三里湾》(第一部以农村合作社为题材的小说)赵树理1955、《山乡巨变》周立波、《创业史》柳青3.大跃进农村现状:《李双双小传》李准4.工业建设:《百炼成钢》艾芜、《上海的早晨》周而复、《乘风破浪》草明、《在和平的日子》杜工成5.干预生活反映人情人性:《改选》李国文、《想象深处》陆文夫、《我们夫妇之间》萧也牧、《在悬崖上》邓友梅、《美丽》丰村注:十七年期间具有较高文学价值文学成就受群众普遍好评的作品是八个长篇,“三红一创,青山保林”《红岩》《红日》《红旗谱》《创业史》《青春之歌》《山乡巨变》《保卫延安》《林海雪原》一.赵树理:原名赵树礼。
小说开始于30年代(影响不大);40年代:1943《小二黑结婚》成名作、《李有才板话》1945、《李家庄的变迁》1945、《地板》1944;50年代:短:《登记》1950、《锻炼锻炼》1958、长:《三里湾》1955二.创作态度1.农民的代言人:站在农民的立场上看待发现农村中的问题,用小说的形式表现老百姓的声音“地摊文学家”2.读者的对象:都是文化程度相当低的农民。
艺术手法:迁就传统民间艺术手法,更有利于读者的接受。
三、赵树理的“评价史”:(一)解放区文学的一面旗帜1934年《小二黑结婚》勇敢追求自由婚姻的根据地新青年小二黑、小芹 1945年《李有才板话》整风、土改时干部必看读物1944年《地板》1947年7月晋冀鲁豫边区文联在“文艺工作会议上”陈荒煤提出“赵树理方向”作为旗帜。
A.强烈的政治功利性,为宣传党的方针政策服务B.创作的民族化、大众化鲜明的民族形式化、风格化,让老百姓喜闻乐见C.站在农民的立场上表现老百姓的声音。
赵树理的小说成为新中国小说“右倾”的典型。
(二)新中国小说“右倾”的典型:1948年《邪不压正》被立为创作典型后所写的第一部中篇小说。
赵树理所想表现的:农村土改中流氓钻了空子,少数当权干部容易变化,从而总结土改的错误,但是一厢情愿受到批评,“把党在农村各方面的变革中所起的决定作用忽视了”1955年《三里湾》时间过后第一部描写我国农村合作化运动的长篇小说。
“两条道路”:社会主义道路和资本主义道路。
围绕着合作社扩社、开渠工作展开。
写了阶级矛盾、思想矛盾、家庭矛盾、道路分歧、爱情纠葛。
两种形象:社会主义新人(以王玉生、王金生为代表、王玉梅、范灵芝、王满喜);落后人物(中间人物,以范登高、马多寿、袁天成为代表)批评的意见:A.认为他对农村中尖锐复杂两条路线的展示没有达到应有的深度。
B.对农民的革命性力量看得比较少。
C.对农村的斗争农民内部和内心的矛盾表现的不严重。
1958年《锻炼锻炼》发表于“大跃进”时代的短篇小说。
描写了以不同方式调动农村合作社社员生产积极性的社干干部的形象。
三.柳青(1912-1978)1960年第三部长篇小说《创业史》1.情节:1929年陕西关东地区下堡村蛤蟆滩2.主题:通过描写梁家父子,两代人不同的创业道路及其结局。
描写农村复杂的“两条道路”的斗争。
概括中国农民的生活历程反映他们要求改变苦难命运的强烈愿望,指出只有在共产党的领导下,坚持社会方向走共同富裕的道路翻身解放的农民才能开始真正地创业史。
3.人物形象:主人公:梁生宝“社会主义新农民形象”。
性格核心:渴望走共同富裕道路,带领全体农民创社会主义大业。
○1进取精神升华社会主义信念○2对党的忠诚,对私有制本能的仇视○3务实作风实干家○4作为基层干部能干、公道、有自我牺牲的精神○5作为一个普通农民处理父子、爱情关系上表现忠厚善良、淳朴。
“三多三不足”:1.理念活动多,性格刻画不足2.外围烘托多,放在冲突中表现不足3.抒情议论多,客观描写不足。
4.《创业史》艺术特色:1.将宏大的结构与精细的描写心理刻画、哲理性的议论相结合,是《创业史》最显著的特色2.塑造了许多血肉丰满栩栩如生的农民形象3.运用对比手法突出人物的不同性格,增强人物的立体感。
不足:过分扩大了农村两个阶级两条路的斗争,简单的用阶级分析法配置人物;农业合作化中一般贫困农民的致富过程都当作资本主义斗争批判;对富农描写过分强调他们自私落后的一面,忽视了他们可能改造的一面。
四.梁斌《红旗谱》:人物形象:塑造了性格鲜明,具有民族文化心理的农民形象朱老忠的形象尤其醒目1.朱老忠:旧时代豪侠的特征,并融入了新时代英雄精神,兼具有民族性、时代性和革命性。
第一阶级乃至家族的世仇,孕育了他强烈的放抗性,培养出他嫉恶如仇,刚正不阿的性格。
第二:二十余年闯荡江湖的传奇经历,造就他为朋友两肋,插刀的侠义,慷慨仗义。
第三,不寻常的人生磨难,曲折的斗争历程使他逐渐加深了,对现实生活的认识养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性,具有深谋远虑。
典型意义:在于朱老忠的生活道路斗争经历和性格特征集中概括20世纪初期新旧两个时代交替时期的农民有草莽好汉成长农民革命的英雄的历史踪迹。
五.杨沫《青春之歌》:林道静的形象:成长过程(个人主义者的知识分子成长成无产阶级革命战士)双重身份(地主佃农的女儿)是其成长的依据与起点。
第一阶段:从反抗封建包办婚姻出走到与余永泽相爱。
特点:1.反抗封建家庭,反抗压迫,谋求恋爱婚姻自由 2.对黑暗社会的仇恨,对底层弱者的同情3.是对自由、个性解放(余永泽身上得到肯定)。
此阶段表明林道静在选择走革命道路上,首先选择的是来自西方的以个性解放为核心的人道主义(只是本能来到阶级高度)个人反抗道路(五四时期知识分子形象)第二阶段:移恋卢嘉川,与余永泽决裂及接受马克思主义,向往革命人生的阶段。
卢嘉川是林道静的革命启蒙者,是对林道静的精神上的拯救。
第三阶段:卢嘉川被铺遇害,江华成为林道静的引路人,接受的是中国化的马克思主义,开始了在人民革命中的锻炼成长的阶段,最终成为无产阶级革命战士。
江华唤醒了林道静的斗争意识,并通过革命实践活动培养了林道静的性格。
形象意义:揭示了旧中国知识分子走向革命道路的特点,他们接受革命往往是从个人遭遇与理论认识开始,从个人奋斗幻想个人英雄似的事业到参加集体的阶级斗争,并且通过林道静成长指出知识分子的出路。
六.茹志娟:《百合花》革命历史题材小说七.八.政治抒情诗:郭小川:代表作:《致大海》《望星空》《白雪的赞歌》《将军三部曲》九.李季:代表作:《我站在祁连山上》《致以石油工人的敬礼》;闻捷:《天山牧歌》《苹果树下》十.抒情散文:杨朔:代表作:《茶花赋》《荔枝蜜》《香山红叶》《雪浪花》;1959年杨朔明确提出了诗化散文的艺术主张。