我们读中国文学书籍
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我们读中国文学书籍（猜一猜画面上的人物（最多介绍六个人物）、说一说他们的作品、诵一诵其中的片段）（蓝天）星辰
文学，是沙漠里的一朵奇葩，只要你发现自己的水源，并坚定的走下去，就能开出自己的灿烂，在众星璀璨的文学长河里。
我选取三毛来谈自己的读书感受：
注重从自我出发，发现自己这一个“小女人”的女性形象；三毛是俗人眼中的“畸人”，她的一生在流浪奔波中度过，其实，那更是她“发现在我”并不断的“实现自我”的过程。
三毛对生命的理解就是一个“玩”字，“我这一生就是要把它痛痛快快的玩掉”，在她的作品中我们能够看到，她一直保持着少女纯真浪漫的心，她一直渴望有完美的爱情，她一直守望着自己的坚持，在淡淡的人间烟火中，苦苦追逐着心灵深处的爱恋。
她渴望爱情，更向往婚姻，然而她却又很挑剔，终于有了一个自己的家，却又突遭不幸，命运就是如此弄人。
她给我们展现的应该是两重形象“作家”和“女人”，而这个“作家”的名号则是通过她“女人”的角色和意识而更加深刻的。
在她的作品中，对她幸福的婚姻生活的描写，我们看到作为一个“小女人”，她在家庭中体现的快乐，以及对邻里周围热忱的帮助，她完全把自己当作一个艺术形象在平凡的琐事中刻画出来，与其说她写的是散文，名字各异，主体不同的散文，倒不如说她写的是小说，贯穿她生命48年的小说，而她即是小说的主人公，那些行行色色的人都只是配角。
我们看到的三毛，她是
一个博爱的女人。
三毛说：“只是为了爱，我们会放弃、会沉迷、会不顾一切的飞入火中燃烧，让魂魄的眼睛在一旁安静地静视我变成灰烬褪去颜色，散去人间······”她热爱生命和阳光，爱山川草木，爱所有的一切，只不过，对众生的爱，对世界的爱是三毛一生的宗教，也是她苦难的源泉。
她把更多的笑脸留给了别人，把更多的孤独、悲伤留给了自己，在谁也看不到的深夜里慢慢咀嚼吞咽。
所以我们在读她作品的时候，更多的是拮取她对生活的信仰与追求，她为人处事的方略与态度，她交给了我们小女人应该有的幸福与安逸。
我喜欢读冰心的作品：她是一个从身边出发，刻画了以母亲为代表的一批女性形象；
“母亲啊！你是荷叶，我是红莲。
心中的雨点来了，除了你，谁是我无遮拦的天空下的隐蔽？”冰心，一个充满爱心，而又满怀希望与深情的作家，总是能够用她那轻盈欢快的笔触，给我们带来哲理与美的享受。
这首诗是《往事》的第七篇，以“父亲的朋友送给我们两缸莲花，一缸是红的，一缸是白的，都摆在院子里”作引，回忆在故乡的园院里盛开的红莲，并引发了对母亲的思念。
在冰心的文章中，我们经常能够看到她对母亲的描写与赞颂：她把《繁星》的一首诗作为自序“母亲呵！这零碎的篇儿，
你能看一看吗?这些字，在没有我以前，已隐藏在你的心怀里”由此我们可以看到，《繁星》是献给母亲的诗。
与之齐名的《春水》虽然没有纯粹的歌颂母亲，但是其中感情最浓烈的依然是以纯真孩童的心灵赞颂母爱的诗篇。
例如《春水·一0五》：造物者——倘若在永久的生命中，只容有一次极乐的应许。
我要志诚的求着：“我在母亲的怀里，母亲在小舟里，小舟在月明的大海里。
”又如《春水·九七》：寥廓的黄昏，何处着一个彷徨的我?母亲呵！我只要归依你，心外的湖山，容我抛弃罢!
冰心诞生的年代，在中国近代史上是烽烟滚滚又血泪交加的岁月，在颠沛流离的时候，人心惶惶，文学变成了指引人们心灵的明灯，而“母亲”则是我们心灵的支柱，冰心在描写母亲时，很少正面刻画，大多通过自己对母亲的爱，来传达母亲的伟大。
正如她的名字“婉莹”一样，她的字里行间流露的则是婉约的思绪，晶莹的柔情，她给苦难中的人们带来了希望和心灵中的慰藉。
冰心给我们带来的是母亲与女儿之间关系的祥和，是一个懂事的女儿对母亲绵绵不绝的牵挂与无限感恩，这种感情深刻而隽永，无论是待如何变迁，人们心灵的需要永远都会是那么原始，我们应该感谢冰心，她让我们时刻去记住自己的母亲，去理解、去感恩。
我选择张爱玲来分享：
如果说，冰心是正常和幸福的女人，张爱玲，则是诡异与不幸的，而她又确实是中国文坛的传奇，她以小说著称，又以放大的女性化进行叛逆书写，并自认为与众不同。
她在《我看苏青》一文中提到：如果必须把女作家特别分做一栏来评论的话，那么把我同冰心，白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是心甘情愿的。
在张爱玲的小说中，体现了文坛上的“女性文体”与“美学”的交织，她始终保持性别意识的高度自觉与创作态度的高度自觉。
对于女性的地位与角色她做了一些探讨，以《谈女人》为例：我们想象中的超人永远是个男人。
为什么呢?大约是超人的文明是较我们的文明更进一步吧，而我们的文明是男子的文明。
又如：女人当初之所以被征服，成为父系社会的奴隶，是因为体力比不上男人，但是男子的体力也比不上豺狼虎豹，何以不曾为禽兽所屈服呢？可见，光怪别人是不行的。
这一论调写出仍以男子为主导的社会中，女人的卑微地位，并试图去探讨引起人们去反思，女人如何站起来。
在她刻画的众多女主人公中，大多都是悲剧，是时代的悲剧，命运的悲剧，也是自己的悲剧。
她采用不同的写作手法，用细节表现，或者是改写改装来填补女人在文坛的空缺。
虽然在古代或是近代男作家也大多描写女性，那只是旁观者的臆想与观摩，不够深刻真挚。
张爱玲则从一个女人的角度去揭露这些悲情女人，刻画典型，反射社会，他选择了一个大的背景与高角度，把女人刻画的神秘、传奇而又恐怖。
我认为，张爱玲的写作是一种深入的思考与探
索，并不是天马行空的随心所欲的畅想，她思索的应该是整个人类以及整个有性别差异的社会下女人到底怎么样，她在刻画这些形象的同时也在给自己定位并寻找出口，可是，由于时代的局限性，她没能逃出来，她就注定成了另一类悲情演义从人性、历史、哲学出发，刻画了具有一批典型性格特点的女性形象，折射出一个时代的风采。
下面我将分别对我的观点进行阐述。
