“戏剧性”不止是矛盾冲突——论老舍戏剧创作得失
- 格式：pdf
- 大小：227.06 KB
- 文档页数：3
常常忘了打架 ， 实际上是缺少推动戏剧情节向前发展的矛 胜的剧本往往看不清人物 ， 也就是缺少鲜明的性格， 不能给
盾冲 突； 《 大地龙蛇》 结构 很幼稚； 《 面子问 题》 事情太简单， 读者和观众留下深刻印象。一般剧本的缺点都是事情多， 动作少， 更缺少戏剧性， “ 还未到‘ 有戏’ 的地步” 。 …《 归去 材料多， 而对人的了解认识不多， 观众看完记不住人物。因 此， 剧本创作需要“ 紧紧地盯住人物……小说与戏剧既要故 来兮》 和《 谁先到了 重庆》 还算成功， 老舍认为他用了技巧。
摘
要： 老舍从剧本与 小说创作 的区别认识到戏剧 创作需要 矛盾冲 突， 但是 老Biblioteka 的剧 本常常呈现 出淡化情 节
冲 突及散 文式 的结构特 点。老舍认识 到戏剧性不止 需要 矛盾冲 突， 还要 创造一 种新 的戏 剧 审美意 象。老舍 戏剧 创作 的成功与 失败都 与此审美观 念有关。
关键词 ： 戏剧 性 ； 矛盾 冲突； 老舍 ； 创 作
但是龙须沟和茶馆的成功也可以归功于此龙须沟茶馆注重横向展开与时代变迁结合许多人物许多事件都围绕的是龙须沟茶馆进行虽找不到贯穿全剧的矛盾冲突来推动情节发展但人物形象多而不乱真实质朴而自然结构散漫却有情调意境
第ｌ ４卷 第 １ 期 ２ ０ １ ４年 １月
鸡 西 大 学 学 报
Ｊ ＯＵＲＮ ＡＬ ＯＦ Ｊ Ｉ ＸＩ ＵＮＩ ＶＥ ＲＳ Ｉ Ｔ Ｙ
老舍很快明白了 戏剧幕与幕之问的 结构关系， 并认识到戏 义》 第十四 讲《 戏剧》 中提出： “ 古代戏剧多取材于伟人的 故
剧与小说文体的区别。“ 我发现了剧本是另一种东西， 绝不 事 ， 而且把结局看成顶要紧的东西。近代戏剧结构的取材 是小说诗歌的姐妹， 而是另一家人。 ” ｌ ｌ 即 便是有很多戏剧 多是平凡的事实， 而结构 的重要似乎移到性格 的表现上 ” ｌ ２ 老舍创作戏剧并非不知道矛盾冲突的重要性 ， 可他 理论及小说创作经验， 刚刚开始学写话剧 ， 老舍还是饱尝失 去。
契尔《 剧作法》 提出“ 激变” 说， 劳逊发展“ 意志冲突” 为“ 社 创造新的 戏剧审美意象。 老舍优秀戏 剧作品 都具有独特的 会冲突” ， 都是从戏剧创作角度提出的戏剧规律， 即整一性 美， 而这种审美意象却不仅仅是矛盾冲 突带来的。 的审美标准需要矛盾冲突建构行动的统一。但是， 审美意 老舍对戏剧本质规律的认知可以从他谈论剧本创作与 义的“ 戏剧 性” 则不仅与戏剧创作（ 剧本创作和排演） 有关， 小说创作的几点区别看出： １ ． 小说可用多种手法塑造人物 更与观演关系有关。 比戏剧方便； ２ ． 话剧用对话塑造人物， 语言需表现性格， 小
Ｖｏ １ ． １ ４ Ｎｏ ． １
３ ａ ｎ ． ２ ０１ ４
文章编号 ： １ ６ ７ ２—６ ７ ５ ８ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ — ０ １ １ ３— ２
“ 戏剧性 ’ ’ 不 止 是 矛 盾 冲 突
论 老 舍 戏 剧 创 作 得 失
叶 毓
（ 天水师院 文史学院 ， 甘肃 天水 ７ ４ １ ０ ０ １ ）
作者简介 ： 叶毓 ， 硕士 ， 讲师 ， 甘肃天水师院文史 学院。研究方 向： 美学 、 戏剧学 、 影视艺术理论 。
・
ｌ １ ３・
第１ 期
鸡 西 大 学 学 报
２ ０ １ ４卑
事， 更要人物。 ” ｌ ｌ 老舍喜爱有人物、 有性格化语言的剧作。
的： “ 我感谢这种建议， 可是不能采用， 因为那么一来 ， 我的
败的滋味。《 残雾》 的失败告诉他按小说的写法创作话剧 还是坚持 自己的创作方案。这是因为老舍所追求的“ 戏剧 是不对的。没有舞台意识， 戏剧结构也 不顾， 想让哪个上场 性” 恰恰是一种独特的审美意象。老舍是如何创造出这一 下场都非常自由， 场面有许多人， 也不考虑他们有无必要。 独特的审美意象的呢？ 首先， 老舍认为“ 创作主要是创造人。 ” ｌ 老舍并非不 戏剧要有动作， 老舍简单地理解为冲突、 打斗 ， 根本不考虑 其人物的内心 世界和 情境的 需要， 因 而缺少戏剧性。 《 国家 懂戏剧冲突和情节的重要性， 而是深刻体悟到剧本还需要 至上》 作为宣传剧还算成功， 却没什么值得骄傲； 《 张自忠 》 特殊的技巧， 比 小说作法更严格更精密。老舍认为情节见
恐 老舍坚持小说、 戏剧创作都以塑造鲜明生动的人物形象为 葬送三个时代的目的就难达到了。抱住一件事去发展， 怕茶馆不等人霸占 就已垮台了。我的写法多少有点新的尝 主旨。
其次 ， 散文式的戏剧结构。王新民在《 中国当代戏剧史 试 ， 没完全叫老套子捆住。 ” ¨ 老舍先生曾经说过 ： “ 我们应
中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ７ ． ３
文献标识码 ： Ａ
什么是“ 戏剧性” ？作为戏剧本质规律 的“ 戏剧性” 与 他通过锲而不舍的努力， 坚持边创作边总结经验 ， 因为多出 戏剧创作紧密相关。亚里士多德提出“ 情节中心” 说， 布伦 废品， 才有《 茶馆》 的 成 。老管先生创作戏剧时不仅认识 退尔提出“ 自觉意志冲突” 说， 黑格尔也提出“ 冲突” 说， 阿 到“ 矛盾冲突” 的重要性 ， 更重要的是他也认识到应该大胆
《 残雾》 是老舍创作发表的第一个剧本 ， 在《 记写 ＜残 说语言则可以 采用多种手法从容叙述； ３ ． 戏剧叙事不同于 需重视舞台呈现和矛盾冲突， 重视戏剧冲突对情 雾＞ 》 中老 舍谦虚地说自 己写剧本完全是外行。 其实老舍 小说叙事， 节安排和人物关系的重要性。 在创作《 残雾》 之前在英国 伦敦东方学院任教五年， 期间读 过许多剧本， 在青岛山东大学任教期间写过《 文学概论讲 老舍虽然认识到戏剧创作与小说的本质区别， 即创作 义》 中 专章论述过戏剧， 可以 说在写戏剧之前老舍就已经具 剧本要通过戏剧情节的矛盾冲突来结构戏剧， 然而， 老舍的 备戏剧文学和戏剧理论的功底。老舍的小说佳作频出， 文 戏剧却并不是特别强调事件本身的矛盾冲突， 在很多地方 学功底可谓深厚， 但是刚开始创作戏剧还是有些捉襟见肘。 他反复强调戏剧创作要注重写人。 老舍在《 文学概论讲
盾冲 突； 《 大地龙蛇》 结构 很幼稚； 《 面子问 题》 事情太简单， 读者和观众留下深刻印象。一般剧本的缺点都是事情多， 动作少， 更缺少戏剧性， “ 还未到‘ 有戏’ 的地步” 。 …《 归去 材料多， 而对人的了解认识不多， 观众看完记不住人物。因 此， 剧本创作需要“ 紧紧地盯住人物……小说与戏剧既要故 来兮》 和《 谁先到了 重庆》 还算成功， 老舍认为他用了技巧。
摘
要： 老舍从剧本与 小说创作 的区别认识到戏剧 创作需要 矛盾冲 突， 但是 老Biblioteka 的剧 本常常呈现 出淡化情 节
冲 突及散 文式 的结构特 点。老舍认识 到戏剧性不止 需要 矛盾冲 突， 还要 创造一 种新 的戏 剧 审美意 象。老舍 戏剧 创作 的成功与 失败都 与此审美观 念有关。
关键词 ： 戏剧 性 ； 矛盾 冲突； 老舍 ； 创 作
但是龙须沟和茶馆的成功也可以归功于此龙须沟茶馆注重横向展开与时代变迁结合许多人物许多事件都围绕的是龙须沟茶馆进行虽找不到贯穿全剧的矛盾冲突来推动情节发展但人物形象多而不乱真实质朴而自然结构散漫却有情调意境
第ｌ ４卷 第 １ 期 ２ ０ １ ４年 １月
鸡 西 大 学 学 报
Ｊ ＯＵＲＮ ＡＬ ＯＦ Ｊ Ｉ ＸＩ ＵＮＩ ＶＥ ＲＳ Ｉ Ｔ Ｙ
老舍很快明白了 戏剧幕与幕之问的 结构关系， 并认识到戏 义》 第十四 讲《 戏剧》 中提出： “ 古代戏剧多取材于伟人的 故
剧与小说文体的区别。“ 我发现了剧本是另一种东西， 绝不 事 ， 而且把结局看成顶要紧的东西。近代戏剧结构的取材 是小说诗歌的姐妹， 而是另一家人。 ” ｌ ｌ 即 便是有很多戏剧 多是平凡的事实， 而结构 的重要似乎移到性格 的表现上 ” ｌ ２ 老舍创作戏剧并非不知道矛盾冲突的重要性 ， 可他 理论及小说创作经验， 刚刚开始学写话剧 ， 老舍还是饱尝失 去。
契尔《 剧作法》 提出“ 激变” 说， 劳逊发展“ 意志冲突” 为“ 社 创造新的 戏剧审美意象。 老舍优秀戏 剧作品 都具有独特的 会冲突” ， 都是从戏剧创作角度提出的戏剧规律， 即整一性 美， 而这种审美意象却不仅仅是矛盾冲 突带来的。 的审美标准需要矛盾冲突建构行动的统一。但是， 审美意 老舍对戏剧本质规律的认知可以从他谈论剧本创作与 义的“ 戏剧 性” 则不仅与戏剧创作（ 剧本创作和排演） 有关， 小说创作的几点区别看出： １ ． 小说可用多种手法塑造人物 更与观演关系有关。 比戏剧方便； ２ ． 话剧用对话塑造人物， 语言需表现性格， 小
Ｖｏ １ ． １ ４ Ｎｏ ． １
３ ａ ｎ ． ２ ０１ ４
文章编号 ： １ ６ ７ ２—６ ７ ５ ８ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ — ０ １ １ ３— ２
“ 戏剧性 ’ ’ 不 止 是 矛 盾 冲 突
论 老 舍 戏 剧 创 作 得 失
叶 毓
（ 天水师院 文史学院 ， 甘肃 天水 ７ ４ １ ０ ０ １ ）
作者简介 ： 叶毓 ， 硕士 ， 讲师 ， 甘肃天水师院文史 学院。研究方 向： 美学 、 戏剧学 、 影视艺术理论 。
・
ｌ １ ３・
第１ 期
鸡 西 大 学 学 报
２ ０ １ ４卑
事， 更要人物。 ” ｌ ｌ 老舍喜爱有人物、 有性格化语言的剧作。
的： “ 我感谢这种建议， 可是不能采用， 因为那么一来 ， 我的
败的滋味。《 残雾》 的失败告诉他按小说的写法创作话剧 还是坚持 自己的创作方案。这是因为老舍所追求的“ 戏剧 是不对的。没有舞台意识， 戏剧结构也 不顾， 想让哪个上场 性” 恰恰是一种独特的审美意象。老舍是如何创造出这一 下场都非常自由， 场面有许多人， 也不考虑他们有无必要。 独特的审美意象的呢？ 首先， 老舍认为“ 创作主要是创造人。 ” ｌ 老舍并非不 戏剧要有动作， 老舍简单地理解为冲突、 打斗 ， 根本不考虑 其人物的内心 世界和 情境的 需要， 因 而缺少戏剧性。 《 国家 懂戏剧冲突和情节的重要性， 而是深刻体悟到剧本还需要 至上》 作为宣传剧还算成功， 却没什么值得骄傲； 《 张自忠 》 特殊的技巧， 比 小说作法更严格更精密。老舍认为情节见
恐 老舍坚持小说、 戏剧创作都以塑造鲜明生动的人物形象为 葬送三个时代的目的就难达到了。抱住一件事去发展， 怕茶馆不等人霸占 就已垮台了。我的写法多少有点新的尝 主旨。
其次 ， 散文式的戏剧结构。王新民在《 中国当代戏剧史 试 ， 没完全叫老套子捆住。 ” ¨ 老舍先生曾经说过 ： “ 我们应
中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ７ ． ３
文献标识码 ： Ａ
什么是“ 戏剧性” ？作为戏剧本质规律 的“ 戏剧性” 与 他通过锲而不舍的努力， 坚持边创作边总结经验 ， 因为多出 戏剧创作紧密相关。亚里士多德提出“ 情节中心” 说， 布伦 废品， 才有《 茶馆》 的 成 。老管先生创作戏剧时不仅认识 退尔提出“ 自觉意志冲突” 说， 黑格尔也提出“ 冲突” 说， 阿 到“ 矛盾冲突” 的重要性 ， 更重要的是他也认识到应该大胆
《 残雾》 是老舍创作发表的第一个剧本 ， 在《 记写 ＜残 说语言则可以 采用多种手法从容叙述； ３ ． 戏剧叙事不同于 需重视舞台呈现和矛盾冲突， 重视戏剧冲突对情 雾＞ 》 中老 舍谦虚地说自 己写剧本完全是外行。 其实老舍 小说叙事， 节安排和人物关系的重要性。 在创作《 残雾》 之前在英国 伦敦东方学院任教五年， 期间读 过许多剧本， 在青岛山东大学任教期间写过《 文学概论讲 老舍虽然认识到戏剧创作与小说的本质区别， 即创作 义》 中 专章论述过戏剧， 可以 说在写戏剧之前老舍就已经具 剧本要通过戏剧情节的矛盾冲突来结构戏剧， 然而， 老舍的 备戏剧文学和戏剧理论的功底。老舍的小说佳作频出， 文 戏剧却并不是特别强调事件本身的矛盾冲突， 在很多地方 学功底可谓深厚， 但是刚开始创作戏剧还是有些捉襟见肘。 他反复强调戏剧创作要注重写人。 老舍在《 文学概论讲
