中国古代文学(隋唐五代)
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中 国 古 代 文 学 （隋唐五代）
主讲教师：魏景波 博士
绪论
一、隋唐五代文学概貌
二、隋唐五代文学繁荣的原因
三、隋唐五代文学的发展与分期
四、研究现状及学习方法
一、隋唐五代文学概貌
诗：唐代文学的主体。诗人众多；艺术精湛 ；体裁全面 ；影响深远
文：清代所编《全唐文》收作者三千余人，骈散文共二万余篇。韩、柳的文体文风改革把散文创作推向高峰。
小说：唐人“始有意为小说”，唐代传奇的出现标志着文言小说的成熟
词：产生于唐代而影响深远的新文体
二、隋唐五代文学繁荣的原因
国力强大，社会繁荣，文学的外部环境
思想多元，兼容并包，文学的文化氛围
漫游出塞，贬谪隐居，文学的创作主体
南北合流，嬗变演进，文学的自身发展
三、隋唐五代文学的演进与分期
隋唐五代文学（581-960），凡379年，分为三段。隋代（581-618）为序幕，唐代（618-907）为主体，五代（907-960）为尾声，三段文学在风格特质上紧密相联，不可分割。唐诗通常分四期。
初唐（618-712）：唐开国至睿宗太极，奠基期。初唐四杰、沈宋、陈子昂等
盛唐（713-765）：玄宗开元至代宗永泰，繁盛期。李杜、王孟、高岑等
中唐（766-826）：代宗大历至敬宗宝历，分化期。韩孟、元白、刘柳、李贺等
晚唐（827-907）：文宗开成元年至唐亡，新变期。小李杜等
四、研究现状及学习方法
古代文学研究的“半壁江山”，总体最为成熟
唐代充分，隋代及五代较弱；盛、中充分，初、晚较弱；唐诗充分，唐文较弱；古文充分，骈文较弱
研究方法上偏于文献与偏于鉴赏两路
学习方法上的两个结合，一为文史哲相结合，一为文学史的梳理与文学作品的领会相结合
隋唐五代文学
补充参考书
中国社科院文学研究所编《唐诗选》
葛兆光《唐诗选注》
汪辟疆校录《唐人小说》
李泽厚《美的历程》
陈寅恪《唐代政治史述论稿》
（英）崔瑞德编《剑桥中国隋唐史》
第一章、南北文学的合流与初唐诗坛
第一节、隋代文学
第二节、初唐诗坛
第三节、陈子昂与唐诗风骨
第四节、张若虚与唐诗兴象
1.1 隋代文学
一、隋代文学总特点：南北文风同时并存，相互影响却又合而未融，虽有发展却艰于创新。齐梁文风在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶段。
二、隋代文学作家群：一部分是北齐北周的旧臣，如薛道衡、卢思道、杨素。另一部分是由陈入隋的文人，如虞世基(虞世南之兄)、江总、许善心(许敬宗之父)等
《昔昔盐》名句：¡°暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。¡±唐刘餗《隋唐嘉话》载：¡°炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由是得罪。后因事诛之。曰：¡®更能作空梁落燕泥否？¡¯¡±
1.2 初唐诗坛
一、王绩
二、贞观诗风
三、上官体
四、初唐四杰
五、文章四友
六、沈宋
唐代前期疆域图
（唐）阎立本《步辇图》
1.2.1 王绩
王绩，游离于当时诗风之外。个性与诗风远追陶、阮，时人谓“斗酒学士”，其《野望》是比较成熟的五律，首尾两联抒情言事，中间两联写景，亦符合律诗的一种基本章法。
1.2.2 贞观诗风
1、唐初诗坛特点：唐初诗坛呈现为宫廷诗的时代，沿袭南朝文风。原因有三：一是传统积习，南朝文风一直占主导地位，二是诗人群体的构成，南朝遗老的加入，宫廷诗歌沙龙活动的开展。三是与帝王的审美趣味有关。
2、代表作家和作品：李世民，《全唐诗》录其诗86题，98首，其数量在当时的宫廷诗人中首屈一指。代表作《帝京篇》。虞世南：一代文宗，有诗三十卷，已佚。《全唐诗》录其诗一卷，计32首。代表作《蝉》李百药：原有集三十卷，已佚。《全唐诗》录其诗一卷，计26首并断句一联
1.2.3上官体
上官仪，名盛于贞观、龙朔间，重视诗的形式技巧、声辞之美。他对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面，他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。他提出了“六对”、“八对”之说。《旧唐书》本传称：仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
1.2.4初唐四杰
一、得名与排序
四杰的得名： 宋之问《祭杜学士审言文》即以四人并称。《旧唐书》卷一九〇杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为‘四杰’”。
四杰中，王勃成就最高，杨炯最弱，卢骆接近。
文集名:《王子安集》《盈川集》《幽忧子集》《骆临海集》
1.2.4初唐四杰
二、人生际遇
年少而才高，官小而名大（闻一多《唐诗杂论》）
相传骆宾王七岁作《咏鹅》；杨炯年十岁即应童子举，翌年待制弘文馆；王勃十六岁时，被太常伯刘祥道称为神童而表荐于上，对策高第，拜为朝散郎。卢照邻二十岁即为邓王府典签，“王府书记，一以委之。”（张鷟《朝野佥载》）。但在仕途上，四杰皆坎坷不遇， 唯杨至盈川令，其余沉沦下僚。
1.2.4初唐四杰
三、个性气质
浮躁浅露：李敬玄尤重杨炯、卢照邻、骆宾王与勃等四人，必当显贵。行俭曰：“士之致远，先器识而后文艺。勃等虽有文才，而浮躁浅露，岂享爵禄之器耶！杨子沉静，应至令长，余得令终为幸。”果如其言。（《旧唐书》卷一九〇王勃传）
唐代士风与诗风：其人多意气飞扬，而非温文尔雅；其诗多高歌大笑，而非浅斟低唱。
1.2.4初唐四杰 四、文学思想
反对绮靡文风，追求刚健气骨。杨炯：“龙朔初载，¡-¡-骨气都尽，刚健不闻，思革其弊，用光志业。”（《王勃集序》）
强调文学的经世教化作用。如王勃认为文章之功用在于“甄明大义，矫正末流，俗化资以兴衰，国家由其轻重。”（《上吏部裴侍郞启》）
1.2.4初唐四杰
五、诗歌题材
边塞诗。杨炯《从军行》
景物诗。骆宾王《在狱咏蝉》
送别诗。王勃《送杜少府之任蜀》
感慨诗。卢照邻《长安古意》
1.2.4初唐四杰
六、文学史的贡献
拓宽题材，充实内容。“正如宫体是在卢、骆手里是从宫廷走向市井，五律在王、杨的时代是从台阁移向江山与塞漠”（闻一多语）
转变诗风，下开盛唐。从隋代至贞观以来诗风演进的关键一环，呈现为从六朝至盛唐的过渡痕迹。
完善近体，发展歌行。王杨擅五律，卢骆擅歌行
1.2.4初唐四杰
七、四杰之文
四杰不仅是诗人，而且是骈文名手。
王勃《滕王阁诗序》，名句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水与长天一色”
骆宾王《代李敬业传檄天下文》，名句：“一抔之土未干，六尺之孤安在？”
1.2.5文章四友
文章四友：（杜审言）少与李峤、崔融、苏味道为文章四友，世号“崔李苏杜”。（《新唐书》卷二〇 一杜审言传）
四人皆进士及第，诗歌内容上为宫廷诗风的延续，但在诗律和诗艺上为律诗的定型做出贡献
李、苏、崔均致高位，杜审言由于仕途不畅，诗作富有真情实感，成就最高。李峤的咏物诗在当时影响较大，如《风》：“解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。”
1.2.6 沈宋
沈、宋是高宗、武后时期活跃于宫廷“文艺沙龙”名盛一时的诗人。沈、宋二人的创作大致以贬谪为界分前后两期，内容与风格变化很大。贬谪前，多奉和应制之作。在遭受贬谪蛮荒打击后。由于生活境遇的变迁，诗歌中有了更为真挚的感情，同时在风格上也显得清新自然。
五律的定型由沈、宋最后完成。《新唐书·宋之问传》中说：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者者宗之，号为沈、宋。”
本节参考书目
闻一多《唐诗杂论》，上海古籍出版社1998年版
（美）宇文所安《初唐诗》，三联书店2004年版
1.3陈子昂与唐诗风骨
一、生平际遇
陈子昂（659—700），字伯玉，梓州射洪人。少任侠使气，后折节读书。21岁入长安游于太学，文明元年（684）进士及第，受知于武后，擢麟台正字，官至右拾遗。曾慷慨从军，后解职回乡，为县令段简所害，年仅42岁。
陈子昂的思想比较复杂。他既好纵横任侠，又好佛老神仙，但从总的来看，儒家兼济天下的精神在他的思想中占主导方面。
1.3陈子昂与唐诗风骨
摔琴献文
子昂初入京，不为人知。有卖胡琴者，价百万，豪贵传视无辨者。子昂突出，谓左右曰：“辇千缗市之。”众惊问，答曰：“余善此乐。”皆曰：“可得闻乎？”曰：“明日可集宣阳里。”如期皆往，则酒肴皆具，置胡琴于前。食毕，捧琴语曰：“蜀人陈子昂，有文百轴，驰走京毂，碌碌尘土，不为人知。此乐，贱工之役，岂宜留心！”举而碎之，以其文轴遍赠会者。一日之内，声华溢都。（《唐诗纪事》卷八引《独异记》）
1.3陈子昂与唐诗风骨
二、文学思想
文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。（《与东方左史虬修竹篇序》）
1.3陈子昂与唐诗风骨
二、文学思想
对六朝以来特别是齐梁时期诗歌予以批评，指出其弊在“兴寄都绝，彩丽竞繁 ”
举起复古的旗帜进行革新的努力，在肯定汉魏文学传统的基础上，主张文学创作应恢复“风骨”、“兴寄”的优良传统。
提出自己的诗歌美学理想，即“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”
1.3陈子昂与唐诗风骨
三、代表作：《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
[提示]：此诗李泽厚先生评为“得风气先的伟大孤独感”，的确，对于那些英雄豪杰和以英雄自许的文人而言，正是在体味孤独的同时，自我得到了强烈的确认。陈子昂这首诗，用简朴的语言，勾勒出孤独的姿态：在苍茫的时空中，它高高耸立，骄傲而感伤，令千载以下的读者为之怦然心动。
1.3陈子昂与唐诗风骨
三、代表作：《感遇》二十九
丁亥岁云暮，西山事甲兵。赢粮匝邛道，荷戟争羌城。严冬阴风劲，穷岫泄云生。昏曀无昼夜，羽檄复相惊。拳跔兢万仞，崩危走九冥。籍籍峰壑里，哀哀冰雪行。圣人御宇宙，闻道泰阶平。肉食谋何失，藜藿缅纵横！
[提示]此诗反对垂拱三年武则天穷兵黩武讨伐羌人之战，可与其《谏雅州讨生羌书》对读。在写法上，以诗为谏，指斥时弊，具有强烈的现实意义。
1.3陈子昂与唐诗风骨
三、代表作：《感遇》三十四
朔风吹海树，萧条边已秋。亭上谁家子，哀哀明月楼。自言幽燕客，结发事远游。赤丸杀公吏，白刃报私仇。避仇至海上，被役此边州。故乡三千里，辽水复悠悠。每愤胡兵入，常为汉国羞。何知七十战，白发未封侯。
[提示]此诗当为随军征契丹时作，写戍边士卒的悲苦生活和有功无赏的不平待遇，也蕴含自身深沉的感慨。
1.3陈子昂与唐诗风骨
四、后世评价
卓立千古，横制颓波，天下翕然，质文一变。（卢藏用《右拾遗陈子昂文集序》）
公生扬马后，名与日月悬。（杜甫《陈拾遗故宅》）
国朝盛文章，子昂始高蹈。（韩愈《荐士》）
论功若准平吴例，合著黄金铸子昂（元好问《论诗三十首》之八）
1.3陈子昂与唐诗风骨
