雨巷艺术特色分析

《雨巷》艺术手法的赏析戴望舒的成名作《》，作者含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。

也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。

下面小编给大家带来《雨巷》艺术手法的赏析。

希望大家喜欢。

《雨巷》艺术手法分析《雨巷》是戴望舒的成名作和早期的代表作，它使之获得了“雨巷诗人”的称号。

叶圣陶曾给予这首诗高度的评价，称赞它“替新诗的音节开了一个新的纪元”。

其中，朦胧美是一个重要的因素。

“朦胧美，指的是诗人的思想感情不是率直明快地抒发、宣示出来，而是通过创造出具有象征色彩与迷离惝恍的气氛的抒情意境来表达，因而既使诗人的主观情意表达得含蓄蕴藉、隐约微妙，又使读者在进行艺术欣赏时产生一种既确定又飘忽、似明朗又迷离、可意会而难言传的感受，获得一种特殊的艺术快感。

”《雨巷》的朦胧美究竟是怎样形成的?诗人在创作中通过哪些艺术手段营造出了那种如梦如幻的朦胧氛围?一、意境的虚实相生之美“的虚，是指直觉中看不见、摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。

”诗歌中的虚包括三类，其中之一为“设想的未来之境”，“即还没有发生或不知其实际情况如何，是诗人自己设想出来的情景”。

《雨巷》中，一个踽踽独行的年轻人，彷徨在江南的悠长的雨巷，希望逢着一位姑娘，然而这姑娘又终于从身边飘然而过，“又投出太息一般的眼光”，这是作者设想之境，是为虚。

作者为了说明这种情景，又通过具体可感的意象来表达，“因为要唤起这种境界的艺术美，必须俟诸读者的审美想象，而审美想象又是通过意象运动来达成的”。

宗白华先生说“凭虚构象，象乃生生不穷”，这就是虚实相生。

戴望舒正是通过以下几个具体的意象来表现自己所想之景：1.油纸伞。

这是诗中“唯一真实具体的东西”。

翻阅古，油纸伞总是给人复古、怀旧、神秘、迷蒙的感觉，置于暮春之季，雨巷之中，自然营造出一种冷漠、凄清的氛围，塑造出撑一伞于风雨中独立黯然销魂的形象。

【课外阅读】戴望舒《雨巷》赏析《雨巷》写于1927年夏天，当时全国处于白色恐怖之中,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

本诗就是他的这种心情的表现,其中交织着失望和希望,幻灭和追求的双重情调。

这种情怀在当时是有一定的普遍性的。

在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。

而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。

“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。

诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。

但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。

这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。

在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。

它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。

戴望舒注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。

《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。

诗中那狭窄阴沉的雨巷,那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，并非真实生活本身的具体写照：而是充满象征意味的的抒情形象。

这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。

我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发的的朦胧的诗意。

那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧，既确定又飘忽地展示在读者眼前。

想象创造了象征，象征扩大了想象。

这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也给读者留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。

初中语文阅读理解解题技巧之雨巷艺术特色
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。

 《雨巷》大约写于1927年夏天。

最初发表在1928年8月出版的《小说月报》第十九卷第八号上。

戴望舒的挚友杜衡在1933年写道：说起《雨巷》，我们是不能把叶圣陶先生的奖掖忽略的。

《雨巷》写成后差不多有1年，在叶圣陶先生代理编辑的《小说月报》的时候，望舒才忽然把它投寄出去。

 圣陶先生一看到这首诗就有信来，称许他替新诗的音节开了一个新的纪元。

圣陶先生的有力的推荐，使戴望舒得到了“雨巷诗人”的雅号，一直到现在。

（《望舒草-序》）
 《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。

在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。

这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。

而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。

他在孤寂中怀着一个美好的希望。

 希望有一种美好的理想出现在自己面前。

诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。

然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。

她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。

 总结：留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望！
 诗歌通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅色彩热烈的山林秋。

雨巷
雨巷：
小巷本来就让人感到幽深， 寂静，再加上蒙蒙细雨， 意境充满了朦胧美。
篱笆墙
这个篱笆墙是颓圯的， 就是让人有种哀怨，凄 凉的氛围。
当雨巷、篱笆墙结合起 来，于是便营造出幽深、
寂静、朦胧美、凄 美
而油纸伞与雨巷、篱笆墙也很好地结合起 来了。时间是暮春，并且在寂寥地下着的 小雨，在幽深、寂静、凄美、朦胧之外， 又平添了一份冷漠，凄清、迷离、空蒙 的氛围，总体来说，朦胧、感伤。
低沉、伤感，充满着愁绪和无奈； 美，迷蒙
一首诗就是一支歌、一幅画。有时，它还会 蕴藏着一个故事。《雨巷》中有故事吗？这 是一个怎样的故事，请充分展开想象，并描 述这个故事？
明确：在寂寥、悠长的雨巷中，“我” 希望逢着一位撑着油纸伞，如丁香一 般的结着愁怨的姑娘，但她却似梦中 飘过般的走近又远远离去，消失在雨 巷中，徒留下“我”的惆怅。
③复沓句式的妙用
第三节:“象我一样”“象我一样地”.第四节:“象 梦一 般地”“象梦一般地凄婉迷茫”.这些连贯的上下句式， 可
以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效
果，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果。
复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节
奏显得整齐和谐。
④词的重叠运用
有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”;
东风： 美好 东风不来 三月的 柳絮不飞 西风： 落寞惆怅 古道西风瘦马
作业：
2试着用传统意象创作诗歌或散文（荷塘月 色的 荷花也是传统意象）。
送别
长亭外古道边 芳草碧连天 晚风拂柳笛声残 夕阳山外山
天之涯,地之角 知交半零落 一觚浊酒尽余欢 今宵别梦寒
李 叔 同
史上意象最多的 送别诗
别前