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乔治-哈格里夫斯 作品分析 下

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水相嬉，我想，在这样的树荫下读一下午的书肯定会让人心情愉悦，倍感舒畅。

1993年，在加利福尼亚州的萨克拉门托建成了投资65万美元，占地1.2公顷的Prospect Green。

这是一个工业园中的新月形花园，分为两部分，一侧是树列环绕的草地，
临终的喷泉喷出浓浓的雾霭；一侧是依据矿坑地
貌塑造的土丘和谷地，种着管理粗放的草种，谷
地中小树林立。

夏季，到喷泉中凉快一下，看水雾时聚时散，
或厚或薄，如入仙境；夜晚，灯光给雾气罩上冰
绡，明暗的变换让人说不出的受用。

想来，这个
工业园算是最浪漫的工业园了吧。

2000年悉尼奥林匹克公园公共区域的总体概念设计和景观设计
使哈格里夫斯的声誉达到一个新的高度。

奥林匹克公园位于悉尼市以西11km，
几十年来一直是盐碱沼泽和桉树林，被一
个砖厂、一个屠宰场和一个军备供应站所
占领。

公共区域设计的主旨是将露天的大
型运动场、竞技场、水上中心和主要的基础设施结合
在一起，同时创造一个大型的、简洁开放的空间，使
人们可以自由地通行。

哈格里夫斯提出了红、蓝、绿三种颜色的片断，
各代表奥林匹克广场、水、绿地和林荫道，三种片断
的结合形成完善的公共区域环境。

微倾的地面将周围的建筑纳入整个空间中，红
色、赭色铺装体现了当地色彩。

最引人注目的是北部的弧形喷泉群，拱形的水帘
尽显隆重而又不失轻快。

对边的螺旋山是基地上的有害土壤堆筑的，与弯曲的水
面湿地一起构成北端的视觉中心。

各种要素大胆而清晰地结合在一起，却又不显得突兀，反而让人觉得亲切舒适，这套设计不仅满足了功能上的需求，也满足了人们心理生理上的需要。

试想，走在这样的湿地边上，穿过一道道的水帘，开阔的视野让人的心都平静下来。

优秀的景观设计，正是要带给人放松自然的外部环境。

哈格里夫斯在辛辛那提大学也创作了一系列作品，包括校园总体规划、西
格玛剧场、图书馆广场、公共食堂环境、设计与艺术中心的环境设计等。

在辛辛那提大学设计与艺术中心的环境设计
中，一系列蜿蜒流动的草地土丘好像是从建筑师
Peter Eisenman设计的扭曲的结构主义建筑中爬
出来的一样，创造出神秘的形状和变幻的影子。

在图书馆广场的设计中，他创作了一个螺形平面形状的广场，铺装的纹
理也表现出生命体的特征和独特的韵律。

地下停车场使得这里不能种乔木，所
以哈格里夫斯放上了些锥体灯，形成了鲜明的对比。

1998年，哈格里夫斯设计的德顿庭院是一个用于户外现代雕塑展览的建筑外部
环境。

这里，作者创造了一个强烈的、具有雕塑感的空间，通过一种动态的对比使景
观既能与建筑、雕塑有同样的地位，也能将它们结合在一起。

这个庭院约3000平米，业主要求他收集的雕塑作品能在同一个环境中出现。

哈格里夫斯以一种简约、明快、富于雕塑感的手法来表现，使环境和雕塑有了亲密的感觉。

入口的斜
坡上有三个草丘，显得很是活跃。

里面是三个
小庭院，简单地种着树木作点缀。

东部有一个
凸形草坪，可以欣赏到院外的景色。

这个色彩
和谐的庭院让人感到生活的宁静安逸，绿色的
草地、白色的外墙、黑色的线形雕塑；绿色的
上部空间、灰白的墙面、赭石色的地面，这样的生活是每个人都想要的
吧。

1997年，哈格里夫斯还参加了位于法国肖蒙德一个花园设计竞赛，题目大意为“运动的土地”，看技
术是否能够“诗意地正确”。

哈格里夫斯用三块人造地形来切应题目：方形平台、
草床和草丘。

设计的主题体是螺旋状上升的草丘。

这种秩序的而又违背种植规
律的形状产生了某种抽象的奇思怪想。

当人们上升到草丘顶端，景观会完全不
同，周围景色尽收眼底。

通过这个“运动的地形”使人们达到一个新的景观，
一个新的诗意环境。

很显然，大家都是愿意去体验这种别致的感受的。

这个设
计也获得了1998年的MERIT奖。

追寻——
曾经一度地幻想成为诗人，遨游天地，忘乎物我，不顾他人的反对和嘲讽，我以为只要努力坚持就可以。

直到一天，一个朋友说，你去看看历来伟大诗人的生平背景吧，你会发现自己的幼稚和愚蠢。

轰雷般，这句话震动了我年轻骄傲的心，我不相信她会用这种语气与我说话，更不相信她所说的内容。

当我认真看过喜欢的诗人的生平背景，如梦初醒，我又过上了所谓的正常的生活。

不得不说，浅薄如我也终于意识到成为大师的各种因素。

是的，勤奋坚持是必须的，但背景积累与天赋也是必不可少的。

没有这些，那百分之九十九的血汗也凝聚不成大师。

我惊叹于老哈作品所表现的自然韵味，想他早年的游历生活给他留下了不可磨灭的影响。

自然的景观的确会带给我们无法想象的震撼，古人行万里路的思想很有道理。

此后，他受着正规良好的教育，其作品中内敛、模数化的表达也正是这方面的体现。

虽然每个大师都是不可复制的，妄想通过他们已经走过的途径成为大师是不明智的，但是，了解他们的生平背景总对我们有启发意义。

尽管这里可能会有让我们感到绝望的事情，但也总会有让我们欣喜坚持的因素。

纵观哈格里夫斯的景观作品，其项目主题、设计理念和设计语言都与传统的园林有着很大的差别。

他的作品，既有诗意的成分，也有生态的成分；既有人文的成分，也有科学的成分。

他通过对地形雕塑化的处理、对水景独特的运用、对视觉简约化的作用以及对文化内涵的隐喻，表现了自己对自然与景观的独特理解。

我很崇拜他变废为宝的功力，像魔术般，这种景观思想真的是应该好好学学。

而且他一般只用乡土植物，不追求装饰植物，这种思想我也很是赞同。

要知道，后期的管理是多么的不容易呀，为什么不让它们自身去发展呢？不过，群众的审美情趣还是有很大不同的，要是把他的一些作品放到国内来，还是为时过早吧。

非常喜欢他让人与自然相融的手法，那么亲近，那么自然，无论多么简单都有着特殊的感官享受与独特的思维活动，在这种景观环境中人们肯定不会堕落。

不得不承认，这种诗意的力量是强大的。

我很尊敬他对事物的隐喻表现，但是并不喜欢。

我觉得隐喻是为了让人联想，联想是为了让人有所感悟有所收获，但是他的某些作品里的隐喻确实可以让我联想到很多，只是收获就谈不上了。

如此何必要加上隐喻呢？只是景观自身就可以带给人舒适感，这不就足够了。

不管怎样，哈格里夫斯的作品将文化和自然、大地与人类联系在一起，使一个动态的、开放的系统，他的作品有意识地接纳相关的自然因素的介入，将自然的演变和发展的进程纳入开放的景观系统中，竖立了一种动态的生态观，并在设计中融合了许多现代艺术的前卫性语言，以一种崭新的设计语言带给了人们崭新的体验。

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乔治 哈格里夫斯

乔治 哈格里夫斯


3
形 式 创 作 特 点
George Hargreaves
1、雕塑化的地形处理
2、水景效果的独特运用 3、简约化的视觉效果 4、丰富的文化内涵
4
作品欣赏
>
George
Hargreaves
5
George
Hargreaves
拜斯比公园 2000年悉尼奥运会公共区域环境设计 查塔奴加21世纪滨水公园 is the world’s 斯坦福大学项目 总统中心公园项目 烛台点文化公园 广场公园 largest economy 哥德鲁普河公园 辛辛那提大学总体规划 葡萄牙的Parque Do Tdjo E Trancao公园
2对自然和场址的尊重3诗性的追求4georgehargreaves形式创作特点1雕塑化的地形处理2水景效果的独特运用3简约化的视觉效果4丰富的文化内涵5作品欣赏georgehargreaveslargesteconomyworldsisthegeorgehargreaves代表作品拜斯比公园2000年悉尼奥运会公共区域环境设计查塔奴加21世纪滨水公园斯坦福大学项目总统中心公园项目烛台点文化公园广场公园哥德鲁普河公园辛辛那提大学总体规划葡萄牙的parquedotdjoetrancao公园2000年悉尼奥运会公共区域环境设计奥林匹克广场是一个欢迎来自世界各地的游人运动员和观众的场所也是澳大利亚最大的交流广场可以同时容纳30万人
红色片段:
代表奥林匹克广场。
绿色片段:
包含溢流广场， 无花果林，城市 森林，无花果广 场和一系列绿色 条带。
蓝色片段:
包含两个水景要素
拜斯比公园
(Bvxbee Park)
哈格里夫斯非常关注废 弃地的利用，在加州帕罗· 奥托市(Palo Alto)，他化 腐朽为神奇，将一个占地30 英亩的垃圾填埋场变成了一 个特色鲜明的滨水公园。 拜斯比公园是一个值得 人们用心去体验的休闲公园 。
艺术与科学的结合———哈格里夫斯的景观设计研究

艺术与科学的结合———哈格里夫斯的景观设计研究

艺术与科学的结合———哈格里夫斯的景观设计研究作者：吴晗，张天颖，李彤彤来源：《现代园艺·下半月园林版》 2017年第8期摘要：20 世纪70 年代后，景观专业开始向艺术和科学2 个方向发展，美国景观设计师乔治·哈格里夫斯作为这个时期的代表人物，被认为是景观艺术与科学结合的典范，他对景观设计语言的应用及其开放多元共生的设计手法值得我们深入研究与学习。

关键词：哈格里夫斯；艺术与生态；协同理念1 哈格里夫斯简介1.1 成长经历乔治·哈格里夫斯出生于1952 年，幼年时期不断游历，他曾经就读于南伊利诺斯大学；1977年哈格里夫斯从佐治亚大学环境设计学院毕业，取得风景园林学士学位；1979年毕业于哈佛大学设计研究生院，获风景园林硕士学位；毕业后为美国SWA 设计集团工作，2 年后被提升为主要设计师[2]；1983年哈格里夫斯创立了自己的设计事务所，开始了他在景观设计道路上的新尝试；1986年成为哈佛设计学院风景园林系的教授，并且在10年后成为风景园林系系主任。

1.2 代表作品至今哈格里夫斯的作品共获得国内外各种奖项达57次之多，其代表作主要有：（1 ）1985年开始建造的烛台角文化公园。

（2）1986年加利福尼亚州纳帕山谷中匝普别墅。

（3）1988年建成的加州圣·何塞市广场公园。

（4）1988年开始建造的瓜达鲁普河公园。

（5）1989年加州圣·何塞市市中心的广场公园。

（6）1991年建成的拜斯比公园。

（7 ）1991年开始辛辛纳提大学的景观设计和改造。

（8）2000年悉尼奥林匹克公园[3]。

2 哈格里夫斯的设计思想2.1 隐喻化的理念哈格里夫斯的设计理念中很大一部分是隐喻的理念，这种理念源于对自然的感悟及大地艺术和极简风格的影响，哈格里夫斯认为在多种因素影响下进行的设计过程本身就是一种隐喻，他以熟知的艺术流派加入自己的认知理解创造和阐释了一种新的景观环境[3]。

景观设计的场所精神

景观设计的场所精神

景观设计的场所精神景观设计作为环境设计学的一部分，以协调人和自然的和谐关系为己任。

而真正有文化特色，有生命力的作品，除了功能合理舒适协自然外，他应该充分体现出地域，文化和时代的特点…景观设计创作的过程其实是设计师和场所反复交流的过程，通过具体的景观形象表达抽象的场所精神…本文从景观设计的场所精神的概念，要点以及在作品中的体现浅述自己对景观设计的场所精神的理解。

一、景观设计的场所精神的概念场所精神（Genius loci）通常指空间的气质与品位，实质上是能给人心灵以震撼的空间艺术[1]，一种潜在的、无形的场力，是城市开放空间环境艺术的最高境界.景观设计的场所精神他是景观设计的艺术体现，生命体现。

他是在满足于形式，功能的前提下，一种思想的升华。

它的产生需要人的参与，因此，场所精神表现为人文的特性，归属于情感的范畴。

景观设计的场所精神以空间的移动为前提.营造一个有意义的日常生活的场所，它取决于自然条件，历史文脉和区域定位等主要因素。

二、景观设计的场所精神的要点：自然条件历史文脉区域定位景观设计是改善人和自然的生态平衡，友化人与自然的关系。

自然条件包括地质因素和气候因素。

而历史文化是铭记着岁月沉积的多种痕迹，这种痕迹有可能是物理形式存在的（圆明园，半坡遗址），也有以记忆或者故事形式存在的（梁山好汉，鹊桥相会）。

自然因素和人文因素有机结合成了风土，形成了地域特色的景观要素，为景观设计的场所精神提供了原材料。

地域文化可以说是地域特殊的生活方式或生活道理，不同的区域的风土文化差异性不同。

比如西安的唐文化，荆州的楚文化，开封的宋文化，洛阳的周文化，安阳的殷商文化，泉州的海上丝绸之路文化[2]，山东威海的海草房文化等。

地域文化它反映了其社会、经济、观念、生态、习俗以及自然的特点，它就是该民族情感的根基。

在“设计遵从自然”途径中，评价场地的基本指标是适宜性和适应——选择合适的环境以及适应这个环境以求更加合适。

一个适宜的环境是健康和富有创造性的。

哈格里夫斯

哈格里夫斯


生平简介(三个顿悟）：
二.在哈格里夫斯学习风景园林规划设讨的过程中，大地艺 术家史密森的作品使他产生了第二个“顿悟”。 当哈格里夫斯初次见到史密森的作品照片时，哈格里夫斯 就为这种新事物的力量所震撼。他逐渐不满足那种一方面 机械地应用英国自然式景观装点公园，另一方面又依赖现 代主义几何形式来装点城市广场的设计语言。
尽管哈格里夫斯的作品不多，但是其艺术的原创性和强烈的 艺术感染力不仅受到业内人士的好评，还受到公众普遍的赞扬。 从哈格里夫斯教授的作品中我们可以感悟到大自然的动力性和神 秘感，基地特有的人与大地、水、风等自然要素的互动，以及历 史和文化方面的参照。哈格里夫斯创造的是一种全方位的、动态 的景观构图。欧洲传统园林的特点之一是具有“如画般“的、封 闭式的构图，强调视觉上的和谐与均衡。而哈格里夫斯则认为对 于当代风景园林设计来讲，开放式的构图更为重要。1982年， 他在夏威夷亲眼目睹了龙卷风所带给大地的一种“令人惊骇的美 “。那是一种完全不同于古典主义宁静的秩序、也不同于静态的 如画般构图的景象。 由此他产生了要表达另外一种自然美的愿望，变化、分解、崩溃 和无序成为他日后探索的主要方向。
当70、80年代，生态设计热潮席卷美国大地的时候，哈 格里夫斯并没有随波逐流，而是理智、坚定地去开辟风景 园林艺术的新天地，尽管这种探索在当时颇有风险，但是 他义无反顾，他认为风景园林应该首先把艺术放在第一位， 艺术是风景园林之灵魂。
1983年，他正式创办自己的事务所Hargreaves Associat es，开始了风景园林创作的新尝试。
主要作品：
80年代后期，哈格里夫斯在旧金山湾区的许多工程都涉及到 废弃地的环境整治问题。他认为，这些退化的景观同样面临 艺术的挑战。在这些项目中，他常将一种强烈的雕塑语言融 合到敏感的环境进程和社会历史之中，创作富含了隐喻和符 号的公共空间，表现出一种将后工业景观转变成优质景观的 力。 1985年开始建造的烛台角文化公 园位于旧金山城市的边缘，在一 个建筑垃圾填海筑就的人工半岛 上，基地原为城市的碎石堆积场， 背靠烛台角体育馆和一个巨大的 停车场。