婉约派词人都有哪些,婉约派词人代表作

宋词婉约派代表人物及其作品宋词是我国文化的瑰宝，主要风格流派有豪放派、婉约派。

小编整理了婉约派代表人物及其作品，和小编一起看看吧。

诗歌鉴赏的15种题型及答法高中语文阅读答题公式及模板高考语文文言文断句方法及技巧高考易错成语及解释什幺是婉约派婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

1婉约派代表人物婉约派代表人物之秦观秦观(1049-1100)字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮(今江苏省高邮市)人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。

被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。

代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》;颇得苏轼赏识。

秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。

20岁，作《浮山堰赋》。

24岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。

其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。

其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。

”他是北宋后期着名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。

代表作为《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)等。

《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”被誉为“化腐朽为神奇”的名句(见《蓼园词选》)。

《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”(《能改斋漫录》引晁补之语)。

张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。

”生平详见《宋史》卷四。

着有《淮海集》40。

宋词婉约派作品南宋时期，有一批文学家以婉约风格的词作为代表，被称为“南宋七子”或“南唐二主”，其中代表性的作品如下：1.《声声慢·寻寻觅觅》作者辛弃疾，是南宋时期的词人，以豪放派见长，但他的这首词却是一首婉约派的佳作。

词中所描述的人物，思念情绪的抒发，通过悠缓流畅的语言，给人一种缠绵悱恻的感觉。

2.《钗头凤·世情薄》作者陆游，被誉为“南唐二主”之一。

这首词描写了社会上种种不公和人情冷暖。

词人婉约的语言，给人以深深的思考和感叹。

3.《清平乐·六盘山》作者辛弃疾。

这首词抒发了作者对六盘山战役的思念之情。

词中的山水和历史事件交织在一起，表达了作者对祖国的热爱之情。

4.《水调歌头·明月几时有》作者苏轼，是南唐二主之一。

这首词描绘了词人对明月的思念之情，以及对人生渺茫的感慨。

词作优美，意境深远，可谓是篇篇皆诗，字字珠玑。

5.《满江红·怒发冲冠》作者岳飞，是南宋著名将领和文学家。

这首词是岳飞写给自己的家书，表达了他为国家而奋斗的信仰和决心。

这首词以简洁有力的语言展现了词人坚定的意志和不屈不挠的精神，被誉为爱国主义词的代表之作。

6.《念奴娇·赤壁怀古》作者苏轼。

这首词描写了词人念及江山历史与英雄人物的感慨。

词中人物的形象、情感的描绘十分传神，令人倍感荡气回肠。

7.《浪淘沙·北客行》作者辛弃疾。

这首词描写了词人北上途中的旅行经历和心情变化，语言简洁明快，营造出了独特的氛围和画面感，是辛弃疾婉约派词作的典型代表。

以上七首词作，是南宋时期婉约派词作的代表之作。

它们的深邃内涵、优美的词汇与语言，洋溢着强烈的思想情感，具有很高的文学价值和历史价值。

南宋婉约派词人及其作品欣赏引言南宋时期（1127年-1279年）是中国文学史上一个重要的时期，这一时期涌现出许多杰出的文学家，特别是词人。

在南宋时期，婉约派词人的作品成为了文坛的主流，其作品以婉约雅致、含蓄深邃而著称。

本文将介绍一些南宋婉约派词人，欣赏他们的作品，并探讨他们对后世的影响。

1. 范仲淹1.1 生平范仲淹（989年-1052年）是北宋时期的政治家、诗人和文学家，也是南宋婉约派词人的代表之一。

他曾经在北宋任职多个要职，包括宰相和参知政事，为政治和国家做出了重大贡献。

范仲淹的文学才能非常出众，他的词作被誉为“堪比辞章”。

1.2 作品欣赏范仲淹的词作以婉约雅致、含蓄深邃著称，表现了他的深情和对人生的思考。

例如，他的《苏幕遮·燎沉香》一词中写道：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

这首词以简练的文字表达了作者对时光流逝和美好事物终将消逝的感慨之情，展现了婉约派词人特有的深沉思考。

2. 杨万里2.1 生平杨万里（1127年-1206年）是南宋时期的诗人和词人，也是婉约派词人的代表之一。

他在南宋末年的动荡时期，以田园诗和自然题材的词作成为了当时文坛的瑰宝。

2.2 作品欣赏杨万里的词作多以描绘自然景色和田园生活为主题，他善于用简洁的语言表达深邃的意境。

例如，他的《临江仙·滚滚长江东逝水》一词中写到：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

这首词以描绘长江急流、英雄辈出的景象为引子，表达了作者对人世沧桑和自然流转的感慨，唤起了读者的共鸣。

3. 辛弃疾3.1 生平辛弃疾（1140年-1207年）是南宋时期的词人，也是南宋婉约派词人中最具影响力的一位。

辛弃疾的词作多以抒发个人情感和对时局的思考闻名，被誉为“豪放派”婉约词的代表。

3.2 作品欣赏辛弃疾的词作通常充满激情和豪放，他以独特的风格抒发了对人生、国家和家园的热爱和思考。

宋朝婉约派词风的研讨研究成员：吴敏峰黄乔陈思然邱悦江秀玲婉约派为中国宋词流派。

婉约,即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美。

婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。

一般认为是明人张詅明确提出词分婉约和豪放两派,著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》。

婉约派诗词以柔美见长,侧重闺情绮怨,结构缜密,音律和谐,语言清润。

在宋词词坛上较豪放派更据支配地位。

以晚唐诗人温庭筠、韦庄为先驱,为花间派鼻祖。

宋词中的代表有李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》,欧阳修的《六一词》,柳永的《雨霖铃》等。

“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约,一体豪放。

婉约者欲其辞情酝藉,豪放者欲其气象恢弘。

盖亦存乎其人,如秦少游（秦观）制作多是婉约,苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。

大抵词体以婉约为正。

”“婉约”一词,早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”,晋陆机《文赋》用以论文学修辞：“或清虚以婉约,每除烦而去滥。

”按诸诂训,“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意。

分别言之：“婉”为柔美、婉曲。

“约”的本义为缠束,引伸为精炼、隐约、微妙。

故“婉约”与“烦滥”相对立。

南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗：“湖水团团夜如境,碧树红花相掩映。

北斗阑干移晓柄,有似佳期常不定。

”并评云：“亦婉约可爱。

”此诗情调一如小词。

“婉约”之名颇能概括一大类词的特色。

从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场,大体上都可归诸婉约范畴。

其内容主要写男女情爱,离情别绪,伤春悲秋,光景留连；其形式大都婉丽柔美,含蓄蕴藉,情景交融,声调和谐。

因之,形成一种观念,词就应是这个样子的。

北宋中期时人曾说：苏轼的“以诗为词”为“要非本色”（见陈师道《后山诗话》）；秦观“诗似小词”,苏轼“小词似诗”（见《王直方诗话》）。

宋代婉约派诗词100首1水调歌头明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

2念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

3江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

4江城子·密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

5定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴6蝶恋花·春景花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

7望江南·超然台作春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

8临江仙·送钱穆父一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

依然一笑作春温。

无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

尊前不用翠眉颦。

人生如逆旅，我亦是行人。

9青玉案·元夕东风夜放花千树。

婉约派词人有哪些代表人物南唐后主：李煜名句：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城，南唐最后一位国君。

李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。

李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

后世评价：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

（王国维）【代表作】虞美人春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

女词人：李清照名句：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。

宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

后世评价：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

（沈谦）【代表作】声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！淮海居士：秦观名句：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

婉约派诗人有（李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最有名的女词人）），豪放派诗人有（苏轼,辛弃疾张元干张孝祥陈亮）豪放派:苏轼《水调歌头》（明月几时有）《念奴娇》（大江东去）等他扩大了词的题材，丰硕了词的表现内容。

辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等多以国度民族为题材，抒发大方激动的爱国之情。

张元干《贺新郎》等情调凄凉，风格豪放张孝祥《六州歌头》等风格濒临苏轼，悲壮悲凉，多表现不能光复失地的壮志难酬的感慨。

陈亮《念奴娇?登多景楼》《贺新郎?寄辛幼安和见怀韵》风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。

(少数词属于婉约派)婉约派：柳永《雨霖霖》语言明畅艰深，多用白话，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较俗气。

秦观《鹊桥仙》等风格柔柔，擅长描绘赫然的形象。

李清照《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等前期的词多表现安逸生活，妩媚风流，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦消沉。

婉约派与豪放派词风比较宋代，是词的“黄金时期”。

这一时代，矗立着争雄对立、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、李清照为旗号的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。

顾名思义，婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。

那么，它们各自的特点是什么？有哪些不同之处？这里，我感到应该留神历代评论家、作家概括豪放派的开辟者和主要代表苏轼的词的创作特色时常用的一句话，即“以诗为词”（见《后山诗话》等）。

评估苏轼的褒贬双方都众口一词，可见此说是有情理的。

对于这句话的懂得，我很赞成中国迷信院编《中国文学史》的说法：“词的诗化，并不是撤消词作为独立文学款式的体系和格律，而是象征着词的题材的扩大，作家个性更鲜亮的出现和语言的革新。

”我想基于此还加上音律的打破一条，从题材、形式（包含音律、语言）和表现手法等方面，试对婉约派和豪放派的不同词风作一浅显的剖析比较。

至于两派词人各本身世经历、才学性格等对其词风造成的影响，限于篇幅，略去不谈。

宋代十大词人及传世之作宋词，始于汉，定型于唐、五代，盛于宋。

宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代汉族文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。

她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。

苏轼（1037－1101）苏轼，北宋文学家、书画家、美食家。

一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。

其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛。

念奴娇大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

这首词抒发了词人对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情以及词人对自己坎坷人生的感慨之情。

“人生如梦”，抑郁沉挫地表达了词人对怀才不遇的无限感慨。

“一樽还酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全词余音袅袅的尾声。

辛弃疾（1140－1207）辛弃疾，南宋词人。

出生时，中原已为金兵所占。

21岁参加抗金义军，不久归南宋。

历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。

一生力主抗金。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。

青玉案元夕东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

这首词作于南宋淳熙元年。

当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。

洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。

他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。

李清照（1084-1155）李清照，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

“婉约派”词风的精细与柔美“婉约派”是宋代词坛上具有重要影响力的流派之一，主要以其精细、柔美的风格而著称。

婉约派词风源于唐代的温婉风格，在宋代得到了进一步的发展和完善。

婉约派词人关注个人情感的细腻表达，注重语言的优雅和音韵的和谐，对宋代词风的形成和发展产生了深远影响。

一、婉约派的起源与背景婉约派的词风起源于唐代诗词中的柔美传统，宋代的婉约派词人在此基础上进行了发展和创新。

婉约派词风主要由南宋初期的词人如李清照、温庭筠、秦观等推动，他们以其细腻的艺术风格和柔美的情感表达，形成了婉约派的独特特点。

1. 社会背景宋代社会相对稳定，经济繁荣，文人阶层对诗词创作有较高的兴趣和追求。

在这种环境下，婉约派词人注重对个人情感的细腻描写和对生活美感的追求，使婉约派词成为表达个人情感和社会生活的重要方式。

2. 文学背景婉约派词风的发展受到了唐代诗词的影响，尤其是唐代的“温柔词风”对婉约派的形成有着重要作用。

宋代词人在继承和发扬唐代柔美传统的基础上，进一步追求词作的精致与优雅，形成了婉约派特有的艺术风格。

二、婉约派的代表人物与作品婉约派的代表人物包括李清照、温庭筠和秦观等，他们的作品以细腻的情感和优雅的表达闻名。

1. 李清照李清照（1084-1155）是婉约派的杰出代表。

她的词作以其细腻的情感和优雅的语言风格著称，如《如梦令》中：> “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

”李清照通过细腻的描绘和柔美的语言，展现了她对美好时光的怀念和对人生无常的感叹。

2. 温庭筠温庭筠（812-866）是唐代婉约风格的代表人物，他的词作柔美、细腻，如《杨柳枝》中：> “玉阶生白露，珠帘暮卷西山。

”温庭筠的词作以优雅的描写和柔美的音律，展现了婉约派词的艺术魅力。

3. 秦观秦观（1049-1100）是婉约派的重要词人之一。

他的词风柔美、情感细腻，如《踏莎行·郴江幸自绕天涯》中：> “郴江水而北去，湘水东来”。

秦观的词作常以细腻的情感和优雅的语言，展现了婉约派词风的精致与柔美。

有关婉约派的诗词有关婉约派的诗词 婉约派诗词有哪些，婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重⼉⼥风情，结构深细缜密，⾳律婉转和谐，语⾔圆润清丽，有⼀种柔婉之美。

⼀起看看婉约派诗词有哪些，婉约派诗词代表⼈物，婉约派诗词特点。

⼀、古诗词 1、夏⽇绝句 李清照 ⽣当作⼈杰，死亦为⿁雄。

⾄今思项⽻，不肯过江东！ 提到李清照，⼤家的第⼀印象往往都是婉约派词⼈。

但是这位⼈⽐黄花瘦的才⼥却偏偏也能写出如此铿锵豪放之词，实在令⼈佩服。

“⾄今思项⽻，不肯过江东”，项⽻最壮烈之举当属因“⽆颜见江东⽗⽼”⽽⾃刎乌江边。

在李清照看来，这种慷慨赴死的英雄正⽓正是南渡的宋廷所⽋缺的。

该词也是对不思进取的南宋统治者的讽刺，体现了作者虽为柔弱的红袖之⾝，却有颗凌然正⽓的⼼。

2、⼤风歌 刘邦 ⼤风起兮云飞扬， 威加海内兮归故乡。

安得猛⼠兮守四⽅！ 刘邦出⾝农民，不读诗书，更不是诗⼈，然⽽他在酒宴席上冲⼝⽽唱出的这⾸歌却成为卓伟不群的名篇，世代传诵，在中国古代诗歌史上占⼀席之地。

《⼤风歌》整⾸诗仅有三句构成，这在中国历代诗歌史上是极其罕见的，三句诗中每⼀句都代表⼀个⼴⼤的不同的场景与⼼境，⽽且作者对这三句诗真可谓惜墨如⾦、⾼度凝练。

尤其是最后⼀个问句：我怎样才能得到更多的猛将镇守疆⼟呢？从荣归故⾥的意⽓风发到居安思危的担忧，体现了刘邦的恢弘⽓度与深谋远虑的⽓魄。

3、浪淘沙令 王安⽯ 伊吕两衰翁。

历遍穷通。

⼀为钓叟⼀耕佣。

若使当时⾝不遇，⽼了英雄。

汤武偶相逢。

风虎云龙。

兴亡只在笑谈中。

直⾄如今千载后，谁与争功！ 王安⽯的这⾸词歌，咏伊尹和吕尚“历遍穷通”的遭际与名垂千载的功业，以抒发作者获得宋神宗的知遇，在政治上⼤展宏图、春风得意的豪迈情怀。

它不同于⼀般古代诗⼈词客那种笼统空泛的咏史作品，⽽是⼀个政治家鉴古论今的真实思想感情的流露。

全词通篇叙史论史，实则以史托今，蕴含作者称赞明君之情，这正是本篇的巧妙之处。

婉约派词人及其代表作品婉约派词人简介婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。

1、李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。

宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。

其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。

今有《李清照集校注》。

1)声声慢·寻寻觅觅2)一剪梅·红藕香残玉簟秋3)如梦令·常记溪亭日暮4)醉花阴·薄雾浓云愁永昼5)武陵春·春晚6)夏日绝句7)凤凰台上忆吹箫·香冷金猊8)点绛唇·蹴罢秋千9)如梦令·昨夜雨疏风骤10)点绛唇·寂寞深闺2、秦观（1049-1100），北宋词人，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，学者称淮海先生。

扬州高邮（今属江苏）人。

曾任秘书省正字、国史院编修官等职。

因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣后贬谪。

文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。

工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。

1)鹊桥仙·纤云弄巧2)江城子·西城杨柳弄春柔3)浣溪沙·漠漠轻寒上小楼4)踏莎行·郴州旅舍5)望海潮·洛阳怀古6)满庭芳·山抹微云7)减字木兰花·天涯旧恨8)满庭芳·碧水惊秋9)满庭芳·晓色云开10)八六子·倚危亭3、柳永（约987年—约1053年），北宋著名词人，婉约派创始人物。

婉约词代表人物冯延巳（903--960）冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。

在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。

他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响，北宋婉约词初祖晏殊（同叔）和欧阳修（永叔）的词风都深受冯延巳影响，正如清代著名词评家刘熙载在《艺概》中所写的那样：“冯正中词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。

”冯延巳对宋代婉约词的影响甚至超过花间词的绝大多数词人，与温庭筠、韦庄不相上下。

冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。

他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。

冯词中的忧愁“闲情”，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么原因而苦闷。

比如《鹊踏枝》中的“闲情”，就很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。

作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢；一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。

冯词忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。

在艺术上，冯延巳的特色一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如“将远恨，上高楼。

寒江天外流”(《更漏子》)；“楼上春寒山四面”(《鹊踏枝》)等。

阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。

二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。

这就是古人所说的“层深”之法，最典型的是“泪眼问花花不语。

乱红飞过秋千去”。

其他词作也屡用此法。

三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。

词中写情，最常见的是情与景交融互写，但情与景交融配置的方式有同向配置和逆向配置两种。

所渭同向配置，是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同，逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。

冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。

情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情。

面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知。

婉约派词人都有哪些篇一：婉约派词人李清照婉约派词人李清照-词风转换摘要：个人认为是婉约派词人李清照词风转换的转折点，是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。

当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，正投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。

这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。

就是在这种背景下作者写下了这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。

词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改李清照前期词作的开朗明快。

关键词：转变哀婉凄戚一、解析“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

”委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。

看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。

十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也。

”“寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。

寻啊觅啊，想寻些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。

这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。

正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。

这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。

这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。

“乍暖还寒时候，最难将息。

”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。

然而其内蕴又何止这些呢?联系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受。