一、名词解释 1 彩陶繁荣于新石器时代中期。
（1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，（1）装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
（1）黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，（1）其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
（1） 2 新石器在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。
（1）是新石器时代主要的生产工具，（1）注重材料的选择，（1）并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。
（1）其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。
（1） 3 青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。
（1）在红铜中加入锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感。
（1）分容器、乐器、工具、兵器等多种。
（1）起源于商代以前，（1）商周时代繁荣，汉代开始衰落。
（1） 4 金银错青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”。
（1）始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。
（1）做法是，在器物上刻出图案，（1）于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。
（1）使器物有精巧华丽的装饰效果。
（1） 5 铜镜以青铜铸造的鉴容用具。
（1）正面光滑明亮，背面常有装饰图案。
（1）中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，（1）经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落，（1）入清，为玻璃镜取代。
（1） 6 带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，（1）形如微曲的长条或琵琶等。
（1）因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，（1）材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。
（1）出现于西周晚期，战国秦汉风靡。
（1）7 夹纻一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。
（1）做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎，（1）再于麻布壳上髹漆。
（1）始于战国，流行于两汉。
（1）魏晋以来，多用于制作塑像。
（1）8 玻璃中国古代，常称“琉璃”等，（1）入清，又称“料器”。
（1）曾长期属于铅钡玻璃，（1）其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，（1）这种情况直到清代才改变。
（1）9 《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。
（1）应成书于战国时的齐国，（1）西汉，补入《周礼》，今存7100余字。
（1）系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。
（1）提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。
（1）10 釭灯汉代流行的一种设计优秀的铜灯。
（1）设吸烟管能将烟气吸入灯身，（1）灯身常可盛水，令烟气溶于水，以降低空气污染。
（1）灯罩能开合，以调节光线的强弱和光照的方向。
（1）河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯。
（1）11 多子奁盒一种设计优秀的容器形式。
（1）可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器，（1）如多子妆奁、具杯盒（1）。
节省空间、携带方便，清洁卫生。
（1）今见的作品多为汉代漆器。
（1）12 云气纹成熟不晚于战国，是汉代主要的装饰纹样，（1）其流行同神仙思想有关。
（1）它增加了图案的动感，既可分割画面，（1）又能使各装饰区产生统一的效果。
（1）常与动物纹搭配，组成“云虡”图案。
（1）13 汉代四神纹即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。
（1）分别象征着东西南北四个方位（1）和春秋夏冬四个季节。
（1）是汉代流行的装饰题材，（1）体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。
（1）14 瓷器以瓷石或瓷石加高岭土制坯，（1）上釉后，经1200℃以上的高温烧成的器物。
（1）胎体致密坚实，扣击发音清脆。
（1）发明于中国，历史不晚于汉代，（1）两宋是其艺术顶峰。
（1）15 越窑窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。
（1）主要烧造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。
（1）釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。
（1）作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉”。
（1）16 何稠北周至唐初的工艺美术家。
（1）祖籍应为中亚，（1）长期主持宫廷营建、制作。
（1）隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美，（1）又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”。
（1）17 窦师纶初唐著名丝绸纹样设计家。
（1）设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”，（1）常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材，（1）图案多取对称形式。
（1）因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样”。
（1）18 夹缬唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。
（1）做法是，以两块图案相同的镂空花版（1），将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，（1）花纹对称。
（1）有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。
（1）19 联珠纹中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。
（1）由连续的圆珠构成，（1）典型为丝绸上的联珠圈纹，（1）应受经中亚传入的萨珊波斯影响。
（1）8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。
（1）20 金银平脱唐代流行的高档装饰方法，（1）由汉代的贴金银片发展而来。
（1）做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在漆地上，拼成图案，（1）再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。
（1）用以装饰漆器、铜镜，以至瓷器。
（1）21 雕漆相传始于唐的漆器品类。
（1）做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻图案。
（1）分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。
（1）元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。
（1）22 磁州窑窑址在河北邯郸一带，是典型的民间窑场。
（1）宋金时代繁荣。
（1）装饰手法丰富，以白地黑花最为典型，（1）图案往往简洁潇洒（1）。
在中原影响很大。
（1）23 影青宋元称“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。
（1）器物多带刻花、划花、印花等装饰，（1）大量烧造于宋元时南方，（1）景德镇的产品最具代表性。
（1）24 皮囊壶辽代最有代表性的陶瓷器形，（1）又称“马镫壶”、“鸡冠壶”。
（1）有多种样式，（1）造型和装饰常模仿皮质容器。
（1）造型的演进体现了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变。
（1）25 戗金银传统漆器品种。
（1）做法是，在漆地上刻划出图案，（1）于刻纹内上漆后，再填以金银箔。
（1）源头可上溯到西汉的针刻，（1）宋代作品已极精美。
（1）26 青花以氧化钴为呈色剂，（1）在坯体上绘画图案，上釉后，入窑烧制的瓷器。
（1）器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。
（1）因蒙古族尚白、尚蓝，（1）在元后期成熟，并从此成为中国陶瓷的代表。
（1）27 满池娇表现“池塘小景”的绘画性图案。
（1）池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽。
（1）图案因元文宗的御衣刺绣而定型，（1）是元青花等的重要装饰主题，（1）并延续到后世。
（1）28 渎山大玉海现存最大的古代玉容器。
（1）造成于1266年初，是蒙元重要的宫廷贮酒器。
（1）呈色青黑，杂以白斑。
（1）外壁碾琢波涛中的海龙、海马等。
（1）形象丰满，造型雄武硕大，重约3500千克。
（1）29 斗彩明以来的一种彩绘瓷器。
（1）装饰以釉下的青花和釉上的彩色组成。
（1）创始不晚于宣德年间。
（1）成化斗彩最负盛名，（1）产品多为秀雅的小型器。
（1）30 顾绣明清的一种著名刺绣。
（1）明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾绣”或“露香园绣”。
（1）绣针、绣线极其纤细，配色自然，（1）绣稿多取自绘画，作品以欣赏品为主。
（1）韩希孟是顾绣的代表人物。
（1）31 宣德炉明宣德年间（1）官府铸造的一批香炉等精妙铜器。
（1）铜料经多次熔炼，（1）有时，加入金银做装饰，（1）色泽美观，造型古雅、器形丰富。
（1）仿制品很多。
（1）32 掐丝珐琅俗称“景泰蓝”。
（1）以铜为胎，（1）经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成。
（1）花纹精巧，风格富丽华贵，（1）是明以来重要的工艺美术品种。
（1）33 《髹饰录》中国现存唯一的古代漆艺专著，（1）作者为明代新安的著名漆工黄成。
（1）详细记录了制作漆器的工具、材料和方法，（1）也涉及了漆器的创作原则和漆器史。
（1）明末，嘉兴的杨明为它逐条作注。
（1）34 明式家具以明代硬木家具为代表的优质家具，（1）制作年代延续到清初，（1）以苏州作品为典型。
（1）品类繁多、注重选材、做工考究，装饰简洁，（1）造型洗练，尺度合宜，风格典雅。
（1）35 珐琅彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。
（1）基本为御用器，（1）一般先在景德镇烧成白瓷，（1）运到北京后，由宫廷画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。
（1）作品精细华艳，富有宫廷艺术气息。
（1）雍正、乾隆时的水平最高。
（1）36 粉彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。
（1）用“玻璃白”在一些装饰部位打底，（1）以增加色彩的明暗对比，（1）绘制图案采用渲染法，又称“软彩”。
（1）雍正、乾隆粉彩声誉最高。
（1）37 吉祥图案一类表达美好生活愿望的图案。
（1）内容由题材的谐音、（1）寓意等手法组合而成。
（1）品类繁多，反映的观念也很庞杂。
（1）起源很早，到明清已极流行。
（1）38 大禹治水图玉山乾隆后期制作的陈设品，（1）为现存古代最大的玉雕。
（1）青玉质，高两米多，重逾五吨。
（1）据清宫藏宋代同名绘画设计，在扬州雕成。
（1）表现传说时代,开山治水的宏大场面。
（1）二、简答 1 原始陶器的主要成型方法及其效果主要有捏制、泥条盘筑和轮制三种。
（1）捏制适于制作小型器物，（1）造型一般不规整。
（1）较大的器物常用泥条盘筑，（1）器物大多胎壁较厚。
（1）轮制出现较晚，它可使器物造型规整，胎体厚薄均匀。
（1）轮制有慢轮、快轮之分，前者早于后者。
（1）以快轮拉坯成型，可使胎体极薄。
（1） 2 汉代漆器西汉前期至东汉中期为中国漆器的黄金时代。
（1）作坊遍布各地，以蜀郡和广汉郡最为著名。
（1）广泛进入生活，社会上层往往拥有极多。
（1）胎有木胎、竹胎和轻巧的夹紵胎，（1）器形丰富，出现了多子奁盒等优秀设计。
（1）装饰方法以彩绘为主，（1）也有针刻、扣口、金银片贴花和镶嵌等（1）。
装饰或严谨，或飘逸，题材以云气纹及云虡居多。
（1） 3 两宋陶瓷风格典雅优美，（1）是中国陶瓷艺术的顶峰。
（1）瓷窑众多，并涌现了一批面貌独特，艺术卓越的著名瓷窑，（1）造型大多洗练清新，仿古成为重要潮流。
（1）装饰题材千姿百态，缠枝花和折枝花出现最多。
（1）装饰技法无所不包，刻花、划花、印花、绘画应用最广。
（1）釉色丰富，在传统的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。
（1）釉质滋润粹美，不少高档产品甚至仅以釉为饰。
（1） 4 元青花和蒙古族的关系中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡。
（1）元代，骤然繁荣，这与蒙古族文化关系密切：（1）蒙古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果；（1）蒙古族饮食豪放，元青花中大型器物数量众多；（1）蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九层的为数不少；（1）蒙古族习惯于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多；（1）角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。
（1）多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。
