北京四合院砖雕

老北京四合院的文化特色2019/7/2908:07门墩是指门枕石位于门外部的部分，通常有箱形和抱鼓形（抱鼓石）两种，门枕石的内部有一石窝用于插入门枢。

门墩是门楼中比较有特色的一个组成部件，通常由须弥座，抱鼓或箱形，以及兽吻或狮子（有说是狻猊）几部分组成。

根据门楼的形制不同门墩的形制也有差异，在门旁通常还有上马石和拴马桩等设施，有的还有泰山石敢当。

在等级森严的封建社会住宅及其大门直接代表着主人的等级和社会地位，所谓“门第相当”、“门当户对”就是这个意思，因此人们对大门的型制和等级是非常重视的。

“门当户对”是一个成语，“门当”和“户对”都是四合院的建筑构件。

“门当”是汉族传统建筑门口的一对石墩或石鼓，相对放置在大门的两侧，用于显示主人的等级和身份地位，又有吉祥祈福之意。

“ 户对”是中国传统建筑与“门当”相对，为门楣上突出的柱形木雕，上面大多刻有珍兽为主题的图案。

因其一般成双数出现所以称作“户对”。

“户对”也显示了主人的地位只有官者的院落才有，“户对”越多官品就越大，一般一品到五品官员“户对”可以为六个；六到七品可为四个；七品以下只能为两个，普通大户人家也可以有两个。

有“户对”的宅院必须有“门当”，所以“门当”和“户对”除了有镇宅、装饰作用外还显示了主人的地位，“门当户对”逐渐演变为社会观念中衡量男婚女嫁条件的一个成语。

影壁是北京四合院大门内外的重要装饰壁面，主要作用在于遮挡大门内外杂乱呆板的墙面和景物，美化大门的出入口，通常是砖砌成由座、身、顶三部分组成，座有须弥座也有简单的没有座。

影壁墙身的中心区域称为影壁心，通常由45度角斜放的方砖贴砌而成，简单一点的影壁可能没有什么装饰，但也必须磨砖对缝非常整齐，豪华的影壁通常装饰有很多吉祥图样的砖雕。

影壁墙上的砖雕主要有中心区域的中央和四角，在与屋顶相交的地方也有混枭和连珠。

中心方砖上面雕刻有中心花、岔角，在影壁墙的中央还镶嵌有福寿字的砖匾或者是带有吉祥意味的砖雕。

北京四合院中传统中式建筑材料的运用北京四合院是一种典型的传统中式建筑，特点是主体建筑四面围合，呈四合之形，中间有天井，构造简洁，布局合理，清凉透气，独具魅力。

在四合院的建筑材料中，主要使用了传统中式建筑材料，下面就简单介绍一下其中几种。

砖砖是四合院中最基本的建筑材料，历史悠久，且质量可靠，现在的砖通常是通过煤进行燃烧，在砖窑中制造而成，质地坚实，可以承受较大的压力和挤压力。

四合院中使用的砖通常为黄砖，经过时间的沉淀，黄砖表面会变得更加光滑，具有一定的美感。

同时，黄砖的性质也具有良好的渗透性，水分较容易渗透，这也带给了四合院舒适的湿度环境。

青砖和黄砖相同，青砖也是由黏土制造而成，但它没有经过高温煅烧，所以颜色是深灰色的。

四合院中通常用青砖来修建天井墙体、庭院环境等，青砖粗糙多孔，容易与墙面其他材料相配合，同时也是四合院中创造出精美的砖雕造型的必备材料之一。

木头在四合院中使用的木材主要有雪松、楠木、榆木等，不同种类的木材具有不同的功能，其中雪松木材是四合院中最主要的木材，具有优良的抗湿性、防腐、隔热性能，因此雪松木材在屋顶、椅子、与门窗等方面使用广泛。

而楠木等也是在四合院中广泛使用的木材，楠木具有坚硬耐用、防虫防腐等特点，被广泛应用于家具和地板等领域。

石材作为传统中式建筑中最重要的建筑材料之一，石材在四合院中的使用也十分广泛。

四合院中的石材一般使用的是灰色岩石，因为灰色岩石起到了衬托墙体的作用，使墙体更加坚固稳定。

同时，灰石的柔和色彩也使得四合院更加整体协调，丰富了中式建筑的装饰效果。

以上，就是四合院中传统中式建筑材料的一些简单介绍。

这些传统建筑材料通过鲜活的组合和让人耳目一新的搭配方式来倾诉着中国传统建筑的价值以及多元图案，在今天的四合院中，它们一如既往地成为了流行装饰材料，保持着古代文化的传承。

北京四合院的特性与文化内涵之阳早格格创做提起四合院, 人们最先料到的仍旧北京的四合院.北京四合院是老北京的主要兴办形式，初于12世纪，是华夏保守居住兴办的典范.所谓四合，“四”指东、西、北、北四里，“合”即四里房屋围正在所有，产死一个“心”字形的结构.通过数百年的营建，北京四合院从仄里筹备到内里结构、细部拆建皆产死了京师特有的京味风格.北京正规四合院普遍以物品目标的胡共而坐北往北，基础形制是分居四里的北房（正房）、北房（倒座房）战东、西厢房，四里再围以下墙产死四合，启一个门.大门辟于宅院东北角“巽”位.房间总数普遍是北房3正2耳5间，东、西房各3间，北屋不算大门4间，连大门洞、垂花门共17间.四合院中间是庭院，院降宽敞，庭院中植树栽花，备缸饲养金鱼，是四合院筹备的核心，也是人们脱止、采光、透气、纳凉、戚息、家务处事的场合. 四合院是启关式的住宅，对付中惟有一个街门，关起门去自整天天，具备很强的公稀性，非常切合独家居住.院内，四里房子皆背院降目标启门，一家人正在内里战战好好，其乐陶陶.由于院降宽敞，可正在院内植树栽花，饲鸟养鱼，叠石制景.居住者不但是享有恬静的住宅，还可分享大自然赐予的一片好佳天天.四合院是北京人的寓所，它既有超过的特性也有歉富的文化内涵.家庭的伦理公德战宗法概念正在四合院中有充分的体现，早正在周代，住宅兴办的功能便与礼制融为一体.北京的四合院，包罗较大规模的由多个四合院组套而成的王府，以至故宫，皆是礼制的反映，是礼制最充分的体现.所谓宗法，是指一种以血缘关系为前提，标榜尊崇共共祖先，贯串亲情，而正在宗族内里区别尊亢少幼，并确定继启秩序以及分歧职位的宗族成员各自分歧的权力战负担的规则.宗法治度有二大准则：一是嫡少子继启制，即庄重区别嫡嫡，惟有正妻所死少子即嫡少子，才是唯一有权继启女亲职位的人.二是正在宗族内区别大宗战小宗，皆以正嫡为宗子，宗子具备特权，宗族成员必须尊奉宗子.共时，大宗对付小宗有统辖权.而北京四合院内中宅的区别便将那二大准则巧妙天分离正在所有.“北屋为尊，二厢次之，倒座为宾，纯屋为附”的位子序列安插，完尽是女慈子孝、妇唱妇随、少幼有序的宗法伦理概念的现真转移.故宫的往廷于前，宫寝为后，文左武左的筹备筹备也正合天天之道，阳阳之理.正院的正房是仆人住的，也便是老爷太太住的，后里的后院的一排房子是后照房，后照房是少爷少奶奶住的.物品厢房普遍是少爷小姐住的.其余另有中院的倒座房是下人住的.正在东北角上普遍是厨房，一个四合院普遍是住一家人.为了标记分歧的辈分，正在家政的分歧职位，四合院北屋、东屋、西屋尺寸皆是纷歧样的，下度也是纷歧样的.正房是齐院中最下，里积最大的房屋，以基台柱石减少其下度，以使沉心超过，主次明隐，井然有序，借以体现人伦关系战辈分.从那一面上去道，北京四合院可谓是启建社会的缩影.北京的四合院不但是反映着华夏保守的宗法治度，也体现出“天人合一”的思维.“天人合一”的思维，掀脱了人与自然、粗神与物量、社会秩序与自然秩序、公德理性与自然理性、思维顺序与自然顺序的统一性.弛载正在《正受坤称》中道：“果明致诚，果诚致明，故天人合一，致教而不妨成圣，得天而已初遗人.”四合院切合自然顺序的结构体现了那种天人合一的思维.得天时，有天力，材又好，工又巧，合此四者，才搞称为良居，而四合院正是那样的良居.华夏人居住的一个空间里边必须包罗着一部分不房子的庭院，那个院子是不妨曲通宇宙空间的，所以所有人死计正在一个战大自然非常接近的一个环境里边，也便是道，降下到形而上教瞅面上，华夏人对付大自然的做风，天人合一的概念，决断了华夏人住的是院子.浑代有句雅语形容四合院内的死计："天棚、鱼缸、石榴树，老爷、肥狗、肥丫头"，不妨道是四合院死计比较典型的写照.那句话也体现出那种天人合一的思维地步.正在华夏履历上，对付门利害常沉视的.从大门的形式即可瞅出户主的等第战社会职位，果为历代的典章制度对付门是有庄重确定的.北京四合院的大门，正在民国往日无论是样式、大、小、颜色或者化妆皆有庄重确定，民国以去才与消.四合院的大门分为广明大门、金柱大门、蛮子门、如意门等多种.大门启正在倒座房的偏偏东部位，普遍占一间房的宽度，但是房顶比安排房略下，大门二侧的墙壁也背中超过一些，以便化妆.大门的大天是被垫下的，那样加进四合院便有步步登下的感觉.天然，大门的下度或者台阶的层数也要按确定树立，所以旧房子从大门便能预计出院仆人的职位.广明大门普遍是贵族住宅的大门.它的大门拆置正在屋脊正下圆，即大门的通道里中各占一半.门为二扇，门下是门槛，门槛不妨抽出，为的是便当车辆出进.普遍不吊顶或者只正在门扇内侧搞天花吊顶（称为半吊顶）.门扇内中二侧的墙里雅称邱门，分为硬心战硬心二种.门扇中设抱饱石一对付（雕成饱形），抱饱石是从古代仪仗的形式中死少而去的一种化妆物，普遍百姓的大门只搁少圆形门墩一对付.无论抱饱石或者门墩皆雕有粗好图案举止化妆.比广明大门更道究的是金柱大门，即门框战门扇安顿正在金柱的位子.一间房屋屋脊下的柱子喊中柱，位于最中侧的柱子称为檐柱，正在中柱与檐柱之间的柱子是金柱.金柱大门的门扇便位于中侧金柱的位子，所以大门的中过道浅而内过道深.金柱大门的其余圆里与广明大门相共，但是普遍是吊顶的.越收是门扇中侧的吊顶、檐檩、额枋之间的垫板上常画有非常粗巧的彩画.门框战门扇按拆正在中檐柱的大门称为蛮子门.级别比广明大门底，但是总体上与广明大门、金柱大门是普遍的.由于门的位子靠中，所以气魄不如前里二种，但是门内侧的空间与一间房相等，果而比较真用.级别再底一些的是如意门.如意门是正在蛮子门的前提上将门二侧的木结构部分以砖墙代替，砖墙的下度普遍到门框，上头仍留有木量构件，或者饰以粗好的砖雕.以上几种大门皆吞噬一启间的宽度，基础属于共一典型，可称为屋宇式大门.若大门的宽度占不到一所有启间则称为窄大门，那种门的前里只留门框战二个门扇，二侧的木结构或者砖结构部件皆简略了，门内侧的过道也较窄.对付于普遍百姓去道，若经济不太宽裕则建小门楼.那是正在院墙上启一大门，而后正在上部加以化妆，基础上是搞一个屋顶的制型，比圆元宝脊、浑火脊、鞍子脊等.变革后的仄安大街二侧建了一些类似小门楼的临街院门.不管什么大门，四合院的仆人经常要竭力好化的，果为大门是脸里，它代表了仆人的身份战社会职位.庄重的等第制度已经一去不复返了，但是它正在北京四合院中的遗迹却依旧存留，从那个意思上去道，北京四合院便是一部由砖石写便的史书籍，不妨读出许多物品去.四合院的营建是极道究风火的，从择天、定位到决定每幢兴办的简曲尺度，皆要按风火表里去举止.风火教道，本量是华夏古代的兴办环境教，是华夏保守兴办表里的要害组成部分，那种风火表里，千百年去背去指挥着华夏古代的创制活动.与消风火教道中，四合院的拆建、雕饰、彩画也到处体现着民雅民风战保守文化，表示一定履历条件下人们对付幸运、好佳、富饶、凶祥的探供.正在北京保守的四合院住宅拆建中有一种最一般、最罕睹的图案便是“步步锦”，那种图案的基础线条是横线战横线，按一定的顺序拉拢正在所有，周围嵌以简朴的雕饰.将那种拆建花纹冠以“步步锦”的好称，反映出人们渴视不竭进步，一步步走上锦绣前程的好佳希视.以八角或者六角几许图形为基调的拆建棂条图案，称为“龟锦纹”或者“龟背锦”.龟正在古代是少寿的象征，用龟背纹做拆建图案，有希冀健壮少寿之寓意.梁柱门窗及檐心椽头皆是沉面化妆的部位，常饰以粗好的雕刻战五彩绮丽的油漆彩画.砖雕的题材有鹤鹿共秋、后代万代、玩器专古、文房四宝、繁华牡丹、梅兰竹菊、麒麟卧紧等等.戗檐下依次设盘头、枭混、炉心等线足及荷叶墩，那组雕花盘部时常使用一个花蓝垫花动做中断.凶祥的化妆图案，正在北京的四合院中触目皆是，而且形式越收百般，寓意越收歉富，人们用寿字或者桃子图案寓意少寿，用罄的图形寓意喜庆或者庆祝，用梅、兰、竹、菊图案借喻浑下战超凡是脱雅，用牡丹、玉兰表示下雅繁华……等等.如以蝙蝠、寿字组成的图案，寓意“祸寿单齐”，以花瓶内安插月季花的图案寓意“四季仄安”.化妆物正在四合院兴办中起到了画龙面睛的效率，极其歉富、热烈的反映出人们对付人死的祈供与背往战对付死计的景仰之情，共时它也是幸运、少寿、繁华、志背的化身.而所有四合院也正是果为它的存留，越收隐现出聪慧、朴素战民风风气的好.北京四合院的文化是北京文化的一个要害组成部分.北京四合院道究绿化，院内种树种花，确是花木扶疏，幽雅宜人.院中植被道究颇多，前庭普遍种海棠、玉兰等以供“金玉谦堂”，后院多种石榴、葡萄等以供“多子多祸”.也有一些禁忌：如桃共“妖”、槐共“鬼”，皆是不凶之兆.老北京爱种的花有丁香、海棠、榆叶梅、山桃花等等，树多是枣树、石榴树.花草除培植中，还可盆栽、火养.盆栽花木最罕睹的是石榴树、夹竹桃、金桂、银桂、杜鹃、栀子等等.至于阶前花圃中的草茉莉、凤仙花、牵牛花、扁豆花，更是四合院的家常好景了.往日老北京人把所喜欢饲养战赏玩的各类动物多称为“玩物”，而很少用时下最流通的“辱物”一词汇.道起老北京四合院里的“玩物”真正在是很多，大概分起去有四类，一是鸟类、二是虫类、三是鱼类、四是兽类.饲养辱物既是老北京人的一种嗜佳，也是四合院文化的要害组成部分.人们正在玩赏辱物之中得到的是一份粗神上的愉悦与享受，使四合院里的死计更富情趣.四合院里的人养鸟女，图的便是一乐，每天一大早，人还出起床，那鸟便先喊早女了，一声声浑坚的喊声，使小小的四合院里充谦了死机.道起玩虫女，也是老北京人的一个乐女，而且不分职位下矮，皆有玩趣.虫的种类很多，其中最受青睐的是蝈蝈女战蛐蛐女.北京人饲养金鱼已罕见百年之暂.果“鱼”与“余”谐音，有“年年有余”之意，所以被视为凶利之物.养鱼既是一种兴趣，更能养性劳情.夏日里以“天棚、鱼缸、石榴树”为四合院里最战谐的景致.正在兽类辱物中，老北京人往日饲养较多的是猫战狗.不花草鱼虫去删加气愤，四合院也便索然有趣了.那小小的四合院正在启建社会是以家属的伦理公德、宗法概念、等第礼制、堪舆风火、对付幸运人死的探供、背往战艺术好教为宏图兴办起去的！是华夏保守居住兴办的典范.北京四合院的兴办化妆具备极下的艺术价格战瞅赏价格，它反映出华夏保守民居兴办艺术的成便.。

96现代交际·2019年16期[作者简介]郭文岩，湖北科技学院艺术与设计学院2015级环境设计专业本科生，研究方向：传统建筑材料的运用；指导导师：陈刚，湖北科技学院艺术与设计学院助教，研究方向：环境艺术设计。

北京四合院中传统中式建筑材料的运用郭文岩 陈 刚（湖北科技学院艺术与设计学院 湖北 咸宁 437000）摘要：北京的四合院是中国传统古建筑中典型的民居，建筑类型繁多，个性鲜明，文化底蕴深厚。

老北京的四合院，以其资深的历史文化、独一无二的建筑形式和宜居的生活环境成为传统北方合院式民居的典型代表，是中华民族文化的亮点。

传统的四合院不只是一种建筑，而且是一类文化的经典传承和象征。

现如今，城市的变革发展加快，传统四合院已经不能够满足人们生活的需求，改革迫在眉睫。

关键词：北京四合院 中式材料 运用中图分类号：TU2 TU9 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2019）16-0096-02一、北京四合院概述北京四合院建筑的历史可追溯到元朝，元朝成立后，北京被指定为的首都。

856年前，北京传统的四合院建造就从这个时期开始。

明朝以后，这座城市重建，在整个施工期间，整体规划大部分保持不变。

但是城市房屋和街道的布局得到规划和建造，从而变得更加自由开放。

明代时期，四合院就变成北京的标准式住宅。

清朝时期，四合院的建设发展达到了顶峰，它是中国古代封建社会标准的城市住宅代表。

二、北京四合院的类型四合院，就是指四个方向（东南西北）都有房屋，围合形成中央院落住宅庭院的总称。

尽管庭院的类型多种多样，但通常布局相对平坦。

大致可分为三种类型：大四，中四和小四。

中庭：中庭的庭院比较宽敞，北部一般为5个房间，两个耳朵为3个，东部和西部为3个。

房子前面有走廊，以避免风雨。

大四合院：大庭院通常被称为“大寨门”。

这座房子可以设置为5个南部，5个北部，7个南部，7个北部，甚至9个或11个大型主要房屋。

它通常是一个复式庭院，是多个庭院的组合。

四合院的民俗性和传统文化内涵精致的四合院，黝黑的宅门，锃亮的门钹，一抬头，戗檐上镶着“平安如意”的砖雕；门上方两侧伸出精雕彩绘的门簪，门簪上刻着“吉祥”二字。

抱鼓石上的小狮子栩栩如生，迎面的影壁中心斗大的“福”字，看着就舒坦。

拐弯顺右手走，垂花门上绘着各种吉祥纹样的彩绘，窗户上贴着“年年有余”的剪纸。

北京四合院虽为居住建筑，却蕴含着深刻的文化内涵，是中华传统文化的载体。

一、四合院的民俗民风四合院的装修、雕饰、彩绘处处体现着民俗民风和传统文化，表现了人们对幸福、美好、富裕、吉祥的追求。

门楼、牌匾、门楣、花窗、雕墙等部位的镂刻书画内容，把传统艺术文化直接形象地在四合院中表述出来。

装饰物在四合院建筑中起到了画龙点睛的作用，反映出人们对人生的祈求、向往和对生活的热爱之情，是幸福、长寿、富贵、志向的化身。

整个四合院显示出智慧、朴素和民风习俗的仅拿门墩为例。

门墩主要以箱形和抱鼓形居多，还有狮子形，多角柱形，水瓶形门墩等等。

大多数的四合院是在门框两侧放置一对小石狮子，尽管它们没有大户人家门前那对石狮高大气派，但却雕刻得活灵活现，十分精美，或蹲或站，或伏或仰，犹如一对保护神，看守宅门。

其实放置它们的本意是避邪驱恶，守门看户。

在门前放置石狮子还有两种说法，一是说它是吉祥之物，所以将一对活泼可爱的小石狮子放在门前，是一种喜庆活泼有余的象征;二是有的门墩儿上呈卧姿一大一小两只狮子，狮谐音“世”，大狮子小狮子取“世世同居”之意，且小狮子卧于大狮子胸前，又有“父慈子孝”、“和谐美满”之意。

再说那抱鼓型门墩儿，抱鼓寓意是通报来客之鼓，客来客往显示出主人的人缘儿好，家业兴旺。

而箱子型门墩多刻有蝠(福)、鹿(禄)、桃(寿)、喜鹊(喜)、穗(岁)、瓶(平)、鹤(安)、羊(三阳开泰)和钱等图案，都是吉祥之物，表现人们对幸福美满生活的向往和对美好事物的追求与渴望。

二、四合院的阴阳思想组合上，阴阳思想最为明显。

首先，院子在形态上是由东西南北四方房舍相围合，外“实”内“虚”构成一对阴阳关系。

北京四合院遭到的破坏及保护措施北京四合院遭到的破坏1. 60年代末的红卫兵“扫四旧”，将四合院中精美的砖雕、木雕、石刻、彩绘尽行扫荡，无数价值极高的艺术品，砸成碎块，或抹上泥灰，能得以幸存者可以说是寥寥无几，北京四合院更是受到了有史以来最大的破坏。

2. 九十年代中后期，为了城市的新发展，进行的为旧房改造，北京四合院更是遭到了大规模的拆除，原本已剩余400万平方米的四合院也因此又被拆除了100万平方米。

最近的一次拆除改造是为了迎接北京奥运会，而进行的危房整治工程，但是与前两次相比此次就是弥补性拆迁，对于文化价值和历史价值体现多的或者保存较好的四合院采取保护，而把那些生活条件恶劣，很差的四合院拆除。

北京四合院保护措施1. 编制《北京胡同四合院保护规划》。

使之作为“北京历史文化名城保护规划”的一部分。

该规划似应全面盘点二环以内老城区胡同、四合院的总体情况，分别不同情况进行历史建筑标本保护和历史地段、街区保护：面积在1平方公里以上的四合院密集区和基本保持旧貌的整条胡同，列为绝对保护区，只进行内部整治，停止一切大拆大建；面积较小的四合院居住区只保护质量特别好或有纪念意义的四合院，其余的但拆无妨。

四合院绝对保护区内，明清四合院原则上保留，质量特别低劣的可拆除改建绿地；民国以后的四合院原则上拆除改建绿地，质量特别好或有纪念意义的保留。

2.在三环以外建设廉价居住区置换老城区绝对保护的四合院。

政府给予承办企业经费补贴、划拨土地、减免税费等一系列优惠政策，建设廉价居住新区，然后将四合院绝对保护区内的居民迁入，保护区的四合院则划归承办企业所有，经统一整治后再售出。

3.建立有效的多渠道的筹资机制。

整治四合院的资金首先应来自国家历史文化名城专项保护资金，北京市政府也可以拿出更多的配套资金用于四合院的整治；四合院内外排水、供气、卫生设施等基础建设经费可从城市建设税中支出。

不足部分由负责运作的企业承担，再从新旧房屋置换中获得适当回报。

老北京四合院植覺自自自隨善感樂由然性良恩【标准二进四合院】东城区石雀胡同43号这是一座标准二进四合院，因为地界限制，主人身份阶级背景需求不同，四合院面貌五花八门，没有两个四合院是一样的，标准样式也少。

此院院门为栏板式如意门，门道内天花板有团鹤彩画，影壁为麒麟砖雕方心，全院花窗、屋门有木雕裙板，后院为佛堂。

2002年拆除。

【符合标准有厨卫】东城区南池子大街46号主人在这个古老的院子中安置了现代化的厨房、卫生间等设备，既保持传统风貌，又让日常生活方便舒适，说明传统民居不一定不适合现代居住，只能走拆除之路。

尽管房主在南池子改造中据理抗争，最后还是被完全拆除。

【多设屏门遮欠缺】东城区九道湾西巷13号此院门楼上原有飞鹰浮雕，门柱上一对瓜果花篮。

进门后三面是绿色屏门，再左转又是一扇绿色屏门。

您一定认为屏门后应当是三正两耳的另一间耳房，其实没有。

此院地界小，里面只有小棚，但欠缺就被遮挡住了。

2008年夏雨，原住户的孩子及70多年前的何姓房主一家30多口人回访此院，尽管门楼上的浮雕已在1976年拆除，但他们还是要再雨中摄影留念。

寻找旧时宅院，寻找自己的梦。

【祈福遇福共赏福】东城区九道湾南巷31号从九道湾西巷转到南巷，没有出口只能绕回去。

心急之人往往生气，有的人到此不但不急，反而面对院门上的蝙蝠雕刻，觉得并没有白走，巧遇福。

现在此院在修复之后，被改成简单的门楼，花栏没了，福也没了。

【标准外院求严谨】西城区学院胡同39号这是一座很典型的二进四合院，不过垂花门及抄手游廊的建造上有点简单，垂花门内不是三副四扇屏门，而是对正房者为四扇，两边为两扇。

游廊到正房，不是一拐弯，而是直通耳房，从廊子侧边进入正房。

初访时，此院周边已是一片楼房，孤立于金融街东侧，若保留下来也是此区独特之景。

当然，最终逃不了拆除的命运。

【半坡围圈为何用】东城区朝阳门内新鲜胡同42号此院为桂公府靠西的一个别院，两排七间高达的北方并不出奇，与众不同的是其他三面的廊墙，与北房断开不相连，到底是做什么用，未得其解。

官宦及富户的门楼多为“广亮大门”，位臵在宅院的东南角。其 造型高大，门头及戗檐装饰着精美的砖雕，台基也高大，门外广 亮宽敞。有些府第的广亮大门门楼，左右两侧砌八字粉墙（俗称： 撇山影壁）。上为筒瓦，墙壁磨砖对缝。门楼与粉墙之间留有宽 阔地面，设臵上、下马石一对，墙上配有四个拴马桩，显示门户 整体的端庄和严肃。这样的门楼，今天在老胡同中还能见到。 一般中小型四合院多为“如意门”。在北京数千条胡同中，如意 门楼的数量很多。其建筑特点是大门设在外檐柱间，门框两侧砌 砖墙。门楣上有较精细的砖雕图案，门楣与两侧砖墙交角处砌如 意状的砖饰，表示“吉祥如意”的词意。俗称：如意门。如意门 楼多为清代建筑，也有部分是民国期间所建的。大如意门，门楼 占一整间。中型如意门，门楼占多半间；小型如意门，门楼占半 间。在为数众多的如意门中，门楼建筑造型上是多彩多姿的。有 的砖料上乘，砌工考究，门头栏板及戗檐的砖雕图案内容丰富， 门簪上的木雕工艺精巧，有文字或花卉图案。有的门上还钉有对 称的铁皮图案。 还有为数不少的“墙垣式门”，其规格较小。门楼与院墙相连， 一般较小的四合院或三合院多采取这样的形式。 另外，在胡同里平民百姓所居住为数最多的是“随墙门”，其造 型很简易，然而又最为普遍。有的门墙用碎砖头和泥灰砌成，北 京人称这类碎砖墙为“核桃酥”，比喻其建筑质量之差。
王府门
在等级森严的封建社会，住宅及其大门直接代表着主人的品第等 级和社会地位。 北京四合院住宅的大门，从建筑形式上可分为两类，一类是由一 间或若干间房屋构成的屋宇式大门，另一类是在院墙合陇处建造 的墙垣式门。设屋宇式大门的住宅，一般是有官阶地位或经济实 力的社会中上层；设墙垣式大门的住宅，则多为社会下层普通百 姓居住。 王府大门是屋宇式大门中的最高等级。通常有五间三启门和三间 一启门两等。这种大门座落在主宅院的中轴线上，宏伟气派。北 京后海北岸的清醇王府大门，就是一座五间三启门的屋宇式大门。 王府大门的间数、门饰、装修、色彩都是按规制而设的。如，清 顺治九年规定亲王府正门广五间，启门三.... 绿色琉璃瓦 ....每门 金钉六十有三....世子府门钉减亲王九分之二。贝勒府规定为正门 五间，启门一。位于后海南岸的清恭王府，原是乾隆帝的庞臣和 坤的府邸，后来封赐给恭亲王，这座王府的大门是三开间，上覆 绿色琉璃瓦。

北京四合院得特点与文化内涵提起四合院, 人们首先想到得还就是北京得四合院。

北京四合院就是老北京得主要建筑形式,始于12世纪,就是中国传统居住建筑得典范、所谓四合,“四”指东、西、南、北四面,“合”即四面房屋围在一起,形成一个“口”字形得结构、经过数百年得营建,北京四合院从平面布局到内部结构、细部装修都形成了京师特有得京味风格、北京正规四合院一般以东西方向得胡同而坐北朝南,基本形制就是分居四面得北房(正房)、南房(倒座房)与东、西厢房,四周再围以高墙形成四合,开一个门、大门辟于宅院东南角“巽”位。

房间总数一般就是北房3正2耳5间,东、西房各３间,南屋不算大门4间,连大门洞、垂花门共１７间、四合院中间就是庭院,院落宽敞,庭院中植树栽花,备缸饲养金鱼,就是四合院布局得中心,也就是人们穿行、采光、通风、纳凉、休息、家务劳动得场所。

四合院就是封闭式得住宅,对外只有一个街门,关起门来自成天地,具有很强得私密性,非常适合独家居住、院内,四面房子都向院落方向开门,一家人在里面与与美美,其乐融融。

由于院落宽敞,可在院内植树栽花,饲鸟养鱼,叠石造景。

居住者不仅享有舒适得住房,还可分享大自然赐予得一片美好天地、四合院就是北京人得居所,它既有突出得特点也有丰富得文化内涵。

家庭得伦理道德与宗法观念在四合院中有充分得体现,早在周代,住宅建筑得功能就与礼制融为一体。

北京得四合院,包括较大规模得由多个四合院组套而成得王府,甚至故宫,都就是礼制得反映,就是礼制最充分得体现。

所谓宗法,就是指一种以血缘关系为基础,标榜尊崇共同祖先,维系亲情,而在宗族内部区分尊卑长幼,并规定继承秩序以及不同地位得宗族成员各自不同得权力与义务得法则。

宗法制度有两大原则:一就是嫡长子继承制,即严格区分庶嫡,只有正妻所生长子即嫡长子,才就是唯一有权继承父亲地位得人。

二就是在宗族内区分大宗与小宗,都以正嫡为宗子,宗子具有特权,宗族成员必须尊奉宗子。

同时,大宗对小宗有统辖权。

北京四合院的特点与文化内涵提起四合院, 人们首先想到的还是北京的四合院。

北京四合院是老北京的主要建筑形式，始于12世纪,是中国传统居住建筑的典范.所谓四合，“四"指东、西、南、北四面,“合”即四面房屋围在一起，形成一个“口”字形的结构。

经过数百年的营建，北京四合院从平面布局到内部结构、细部装修都形成了京师特有的京味风格.北京正规四合院一般以东西方向的胡同而坐北朝南，基本形制是分居四面的北房（正房）、南房(倒座房）和东、西厢房，四周再围以高墙形成四合，开一个门.大门辟于宅院东南角“巽”位。

房间总数一般是北房3正2耳5间，东、西房各3间，南屋不算大门4间，连大门洞、垂花门共17间。

四合院中间是庭院，院落宽敞，庭院中植树栽花，备缸饲养金鱼，是四合院布局的中心，也是人们穿行、采光、通风、纳凉、休息、家务劳动的场所。

四合院是封闭式的住宅，对外只有一个街门，关起门来自成天地，具有很强的私密性,非常适合独家居住。

院内,四面房子都向院落方向开门，一家人在里面和和美美，其乐融融。

由于院落宽敞，可在院内植树栽花，饲鸟养鱼,叠石造景。

居住者不仅享有舒适的住房，还可分享大自然赐予的一片美好天地。

四合院是北京人的居所,它既有突出的特点也有丰富的文化内涵。

家庭的伦理道德和宗法观念在四合院中有充分的体现，早在周代，住宅建筑的功能就与礼制融为一体.北京的四合院，包括较大规模的由多个四合院组套而成的王府，甚至故宫，都是礼制的反映，是礼制最充分的体现.所谓宗法，是指一种以血缘关系为基础，标榜尊崇共同祖先，维系亲情，而在宗族内部区分尊卑长幼,并规定继承秩序以及不同地位的宗族成员各自不同的权力和义务的法则。

宗法制度有两大原则：一是嫡长子继承制，即严格区分庶嫡,只有正妻所生长子即嫡长子，才是唯一有权继承父亲地位的人。

二是在宗族内区分大宗和小宗，都以正嫡为宗子,宗子具有特权，宗族成员必须尊奉宗子.同时,大宗对小宗有统辖权。

而北京四合院内外宅的划分就将这两大原则巧妙地结合在一起。

北京四合院的基本格局⼀、四合院的基本⽅位四合院是排列分布在胡同两侧的，胡同的⾛向与四合院的⽅位有直接关系。

北京的胡同是以东西⾛向为主，这在北京内城尤为明显。

如现在仍保留⽐较完好的西四北⼀条⾄⼋条地区、东四⼀条⾄⼗条地区形成坐北朝南的街北院落和坐南朝北的街南院落（上述坐向指宅门⽽⾔）。

除去这些东西⾛向的胡同外，还有⼀些沟通两相邻胡同的直胡同，即南北⾛向的胡同。

⽽分布在南北⾛向胡同⾥的宅院，就成为坐西朝东的街西院落和坐东朝西的街东院落了。

这样，北京四合院住宅就出现了街北、街南（这两类为主）和街西、街东（这两类为辅）这样⼀来四个基本⽅位。

由北京地区的地理位置和⽓候条件所决定，北京的房⼦以坐北朝南的北房为最好，其次为坐西朝东的西房，东房和南房的朝向较差，不是理想的居住⽅位。

北京⼈“有钱不住东南房，冬不暖来夏不凉”的民谚，说的就是这种情况。

所以只要条件允许，⼈们建宅时，⼀般都要将主房定在坐北朝南的位置，然后再按次序安排厢房和倒座房。

四合院⽅位图⼆、四合院的基本格局北京四合院的基本格局 中国北⽅的传统民居，总的特点是以院落（或天井）为核⼼，依外实内虚的原则和中轴对称格局规整地布置各种⽤房。

其中以北京四合院⽔平最⾼，也最为典型，是中国汉族传统民居的优秀代表。

⾃元代以来，⽆论是王公⼤⾂、富商巨贾、还是⽂⼈学⼠、普通百姓，都住在⼤⼤⼩⼩的四合院中。

很多⼈都对四合院有着模糊的印象，但北京四合院的确切定义⼜是什么？下⾯就为您做⼀解说。

北京的四合院之所以有名，还在于它的构成有独特之处，在中国传统住宅建筑中具有典型性和代表性。

中国住宅建筑⼤部分是内院式住宅，南⽅地区的住宅院落很⼩，四周房屋连成⼀体，称作“⼀颗印”。

这种住宅适合于南⽅的⽓候条件，通风采光均⽋理想。

北京的四合院，院落宽绰疏朗，四⾯房屋各⾃独⽴，彼此之间有⾛廊联接，起居⼗分⽅便。

北京四合院，实际就是合院建筑之⼀种，所谓四合院，“四”指东、西、南、北四⾯，“合”即四⾯房屋围在⼀起，形成⼀个“⼝”字形的结构。

北京的旧宅院四合院北京的旧宅院四合院北京旧城，吸引了无数的观光旅客驻足，他们穿行在大大小小的胡同里，怀着好奇的目光从门洞里探视北京市民在旧宅院中的生活，对北京市民常年生活的旧宅院产生浓厚的兴趣，是什么能够吸引他们的目光呢？下面对北京旧宅院作一个大概的描述。

旧宅院，俗称四合院，是北京传统的民居，北京就是由成千上万个四合院组成的城市。

北京四合院的历史最早起于元代，元代建都北京后，开展了大规模的城市建设，四合院已经成了当时民居的基本形式。

在北京元代四合院已无法寻找到实物，上世纪50年代北京安定门附近后营房胡同发掘出元大都居住遗址所反映出院落已具备了四合院的格局。

明清两代北京四合院已形成现在的格局和规模。

四合院的名称，要符合两个条件，首先是方形的，并从东、南、西、北四面围合。

第二，所有房屋正面全面向院子中心，即门、窗全朝向院中，因此人们习惯上称北京的旧宅院为四合院。

1.四合院的格局和类型四合院一般为座北朝南，因为北京的地理位置向南阳光充足，北京冬季风大，多为西北风，四合院正房多为背后朝北的北房，用厚重的后墙阻挡北风，因此四合院北墙很少开有窗户。

在北房的两侧布置耳房，北房南侧东西布置厢房，北房对面布置倒座房，形成一个独立的封闭居住空间。

四合院中心为一方形庭院，在庭院中用方砖铺设十字甬路，在十字甬路间的空地中栽花种草，种植各种果木植物，同时是一个宽阔的活动场所。

四合院的基本格局变化不大，但规模有很大不同，最大的四合院是王府建筑，王府建筑是皇家宫殿向四合院过渡形式，他的建筑布置形同宫殿，大门、二门、正房及二、三进院对称布置在一条中轴线上，建筑体量较大，有的建筑屋顶还用琉璃瓦和吻兽，这类建筑基本形式虽然也是四面合围，但布局接近宫殿，同北京四合院传统布置不太一样。

四合院中较为典型的是中型的四合院，也是最为推崇的一种形式。

这些院落正房为北房，北房多为五间，厢房三间，倒座七间，大门开在东南角，房屋间利用游廊连通，在厢房和倒座房之间砌以隔墙用以分出内院和外院，隔墙中心置以垂花门，四合院大门进门处设影壁，院中用方砖漫十字甬路，甬路四周种果木。

北京四合院的文化特点及内涵北京四合院的特点及文化内涵北京四合院在人类居住史上有着举足轻重的位置，它身后的文化及历史内涵值得我们研究，首先我们先来看一下北京四合院建筑特色形成的原因：1 自然环境的因素各地降水量的大小，是影响传统民居的构筑形态的重要因素。

反映最明显的是主要用于排水功能的建筑屋顶形式。

在气候特别干旱的地区，甚至屋顶全是平的，用做屋顶活动平台或曝晒粮食等。

北京地区相对比较干旱，因此普遍使用出檐较浅的硬山顶，屋顶坡度适中。

各地气温的差异也是影响传统民居构筑形态的重要因素。

在我国的北方，冬季寒冷而漫长，防寒、保温是民居的最主要功能。

所以北方民居外墙及屋面要求厚实封紧，外形显得敦实。

这是北方居民在防寒保暖方面总结的宝贵经验，北京四合院集合此特点。

2 受城市整体规划的制约元大都曾经是世界上规划最整齐、最完美的城市之一。

现在我们看到的北京城，基本上保留了元大都整齐、对称、中轴分明的布局特点。

当时的元大都，长方形的宫城位居中央，一条中轴线贯穿南北。

左边是祭祀皇帝祖先的太庙，右边是祭祀土地和五谷之神的社稷坛（现在的劳动人民文化宫、中山公园分别是明清时的太庙、社稷坛），宫城前是各衙门，后面是交易市场；城内大街宽24步，小街宽12步，形成规整的“棋盘”，而一座座四合院就像这棋盘中的一颗颗棋子，其朝向、纵深、高矮、大小都要受到城市整体规划的制约。

至今，二环路内四方整齐的格局，宽窄有致的街道，都能令人对当年的完美设计赞叹不已。

3 天子脚下建筑形制不得僭越北京四合院是明清遗留下来的传统建筑，必然受到等级制度的严格约束。

特别是北京在天子脚下，任何僭越的举动都逃不过最高统治者的法眼，连王府也不例外。

所以一般人都不会冒这个风险，宁可不达标，也不敢超标。

统治者对等级的限制体现在屋顶、宅门、院墙、台阶、上马石、油饰、彩绘等许多方面。

诸多的限制就使得北京四合院难免千篇一律，显得呆板而缺乏创意。

4 儒教经典的影响在长幼有序、尊卑有别的封建社会，儒教经典的影响是非常大的。

关于北京明清传统民居中的宅门来源: 作者：成明查看： 1370 【2008-8-6 16:24:43】【大中小】北京明清传统民居中的四合院（含三合院）是中国传统民居建筑布局构成的基本形式。

有着十分悠久的历史，远在商周时期其雏形已经产生，元代时为主要居住场所和形式，明清两代得到发展和完善。

四合院之所以得以发展是因为它既有宽绰疏朗、起居方便的中心院落，又有高度私密性和亲和性的内院，其以四合为基本单位，具有向纵深和两侧任意发展的拓展性。

由于北京的地理位置和气候条件所决定，四合院房屋的位置以坐北朝南为主，坐西向东次之。

除方位不同外，北京四合院因等级差别，规模的大小也有差别，形成了一进、二进、三进、四进及四进以上不同类型的四合院。

住宅建筑中等级制度的体现是十分明显的。

明初建立的“官民宅邸之制”，是有关建筑住宅的制度，它对官邸甚至平民住宅的间架、门窗装饰都有明确细致的规定，民宅间数不能超过三间。

明正统十二年（1447 年）曾对洪武二十六年（1393 年）的规定稍有变更，“庶民房屋架多而间少都不在禁限”，这样不论官民建宅，只是房屋的间架受到限制，而不限制房屋的“进数”，房屋规模在进深方向有了扩展的余地。

增加进深架数扩大了房屋的深度，增加了使用面积，只要遵守不超过三间的规矩，建筑数量可以无限制地增加，民居中出现院中院，多院落的格局自此开始，故而也形成了院落最前端的宅门，背面进出的后门，侧面进出口的侧门，由两组院落（或以上）组成的建筑群的二门、三门，在客房、居室出入口所设的房门等等不同的“门”。

一正是由于北京四合院的建筑院落的形成，住宅的门制也随之发展与完善起来。

造门的历史悠久，双扇为门，单扇为户，甲骨文中即有这两个象形符号。

从“衡门栖迟”（《诗经·陈风》）、“抗志柴门”（《晋书》）到“朝天阙”（《满江红》），直至明清故宫的午门，中国的建筑文化因为不同的“门”而益发独特。

在中国封建社会中历来重视宅门的作用，统治阶级把“门堂制度”视为封建制度中等级制度的重要组成部分，对门的规模、形式、装饰及材料质地都作了明确规定，从而使宅门被视为宅主人社会地位和经济地位的重要标志。

历史上，在老北京四九城里，曾有千余条胡同，民居四合院就散布在条条胡同里。

四合院中有着一系列很“讲究”的物件与构造，不仅是一种北京人的传统居住生活方式，也是一部中国人的居住生活史。

□李京宁四合院即由房子围成的院子。

具体说来，北面正房，东西厢房，南面倒座，中间为天井。

根据院落的数量，又可以分为一、二、三进院落等，分别呈“口”“日”“目”型。

在古代建筑中，门是脸面，是威望，代表着家族的地位与财富。

四合院的大门可以划分为两大类：一类是由一间或者若干间房屋构成的屋宇式大门——王府大门、广亮大门、金柱大门、如意门等；另一类是在院墙合拢处建造的墙垣式门，表现最多的形式是倚墙而建的小门楼。

四合院有着浓厚的艺术气息，绘画和雕刻通常用于屋脊或檐角、门楼、漏窗，乃至地面铺装等处。

其中雕刻有三种形式：石雕、木雕和砖雕。

比如，“暗八仙”（即以八仙手中所持之物——汉钟离持扇、吕洞宾持剑、张果老持渔鼓、曹国舅持玉板、铁拐李持葫芦、韩湘子持箫、蓝采和持花篮、何仙姑持荷花组成的纹饰，与“八仙”纹同样寓意祝颂长寿之意）就是北京胡同的一种砖雕样式。

四合院在风水上也很有讲究。

东南西北被称为四象，与青龙、白虎、朱雀、玄武及春夏秋冬四季相对应。

青龙对应东房、春天；白虎对应西方、秋天；朱雀对应南方、夏天；玄武对应北方、冬天。

东南西北中再与金木水火土相对应。

作者简介李京宁，博物学者，中国科学院科普讲师，（教育部）1+X研学旅行策划与管理职业技能等级标准起草人，工业和信息化部工业文化研学实践基（营）地标准起草人，亲子猫教育集团创始合伙人。

从胡同里看中国，既是对胡同的看，也是对中国的看。

在中国，除了有以四合院为代表的京派建筑外，还存在着另外七大建筑流派——皖派、苏派、闽派、晋派、川派、海派、岭南建筑，合称“八大建筑派系”。

皖派建筑是八大流派中建筑风格最为突出的流派之一，徽派建筑是皖派的一个支。

徽派建筑有“三绝”（民居、祠堂、牌坊）和“三雕”（木雕、石雕、砖雕），古建以砖、木、石为原料，以木构架为主，注重装饰。

四合院，是由东、西、南、北四面房子围合起来形成的内院式住宅，老北京人习惯称它为四合房。

四合院规模不同，大小相差悬殊。

但无论大小，都是由基本单元组成的。

由四面房屋围合起一个庭院，为四合院的基本单元，称为一进四合院，如果围合形成两个院落即为两进四合院，依此类推。

北京大型四合院（如王府）可多达七进、九进院落，除中路主院外，两侧还有东西跨院，可谓“深宅大院”。

宅门：在等级森严的封建社会，住宅及其大门直接代表着主人的品第等级和社会地位，所谓“门第相当”、“门当户对”，就是这个意思。

因此，人们对大门的型制和等级是非常重视的。

北京四合院住宅的大门，从建筑形式上可分为两类，一类是由一间或若干间房屋构成的屋宇式大门，另一类是在院墙合陇处建造的墙垣式门。

设屋宇式大门的住宅一般是有官阶地位或经济实力的社会中上层阶级；设墙垣式大门的住宅，则多为社会下层普通百姓居住。

1、屋宇式大门①·王府大门：王府大门是屋宇式大门中的最高等级。

通常有五间三启门和三间一启门两等。

这种大门座落在主宅院的中轴线上宏伟气派。

北京后海北岸的清醇王府（现中华人民共和国卫生部）大门，就是一座五间三启门的屋宇式大门。

在封建社会，王府大门的间数、门饰，装修、色彩都是按规制而设的。

如，清顺治九年规定亲王府正门广五间，启门三……绿色琉璃瓦……每门金钉六十有三……世子府门钉减亲王九分之二，贝勒府规定为正门五间，启门一。

位于后海南岸的清恭王府，原是乾隆帝的宠臣和砷的府邸，后来封赐给恭亲王，这座王府的大门是三开间，上复绿色琉璃瓦。

②·广亮大门：广亮大门仅次于王府大门，它是屋宇式大门的一种主要形式，这种大门一般位于宅院的东南角，占据一间房的位置。

广亮大门虽不及王府大门显赫气派，但也有较高的台基，门口比较宽大敞亮，门扉开在门厅的中柱之间，大门檐枋之下安装雀替、三幅云一类既有装饰功用，又代表主人品级地位的饰件。

③·金柱大门：这是一种门扉安装在金柱（俗称老檐柱）间的大门，称为“金柱大门”，这种大门同广亮大门一样，也占据一个开间，它的规制与广亮大门很接近，门口也较宽大，虽不及广亮大门深遂庄严，仍不失官宦门第的气派，是广亮大门的一种演变形式。

老北京“门楼”北京民居中除王府宫门，四合院广亮大门，金柱大门外，就是普通平民百姓门楼。

北京民宅的街门门楼有以下几种：两坡清水脊门，花轱辘钱门，道士帽门，如意门，随墙门等。

1·清水脊门这种街门是平民院落中最为讲究的，最为费工，成本最高的一种门。

其门楼的外形如房屋顶一样，分前坡、后坡。

两坡由阴阳瓦合成，顶部砌圆筒瓦。

整座街门自上而下刷成青黑色（民国后期有的院宅门刷成白色），门楼顶部如鱼背，所以这种门在行话中也称之为“鱼脊门”。

这种门楼的最上两端，各有翘起的房脊头，其形状如街门门楼要腾飞一般，现这种街门及门楼在大胡同中仍可见到。

2·花轱辘钱门这种街门的门楼是在门的上部四角用砖砌成“二四垛子”，在砖垛子之间用青瓦搭砌成几块互相联接的形似外圆内方的铜钱状，以取富贵到家之意。

故北京人将此种形状的街门称之为花轱辘钱门。

花轱辘钱门与清水脊门不同的地方除门楼不同外，还在于这种门的砖及砖缝都露在外面，不用灰膏找平。

老人们讲，这叫步步上台阶，阶阶上有钱。

为了突出用瓦搭砌的花轱辘钱的形状，施工人员用白灰调浆，将花轱辘钱部分刷成白色，再用青灰水把四周刷成黑灰色。

这样门楼结构，黑白分明的轮廓让人们看得更清晰了。

北京最多的街门门楼要数道士帽式的了，这种街门门楼的形状如似云游道士们头顶上戴的帽子一样，有前坡、后坡。

但道士帽是我们俗家的叫法，而道家自己则称为纯阳巾，据说是为了纪念道家仙祖吕洞宾。

3·道士帽式的门楼也是清水脊式门楼的翻版，只是门楼的顶部两端不再起脊。

4·随墙门。

随墙门内部多为仅数间房屋的小院，也有的是大院中找个临街墙开个门。

这种随墙开的门多无华丽的门楼，有的就是与墙的顶部一样，只是比左右墙稍高一些rightmargin="0" background="../images/line1.gif">老北京的门楼北京的老城区内，深深浅浅的灰色屋顶与墙壁，构成了城市的底色。