唐宋词选讲课件

上片以赋笔铺写感情——不可确指， 只是一片迷茫的悲哀和怅惘
作品二： 作品二：鹊踏枝
梅落繁枝千万片，犹自多情， 学雪随风转。昨夜笙歌容易散， 酒醒添得愁无限。 楼上春山寒四面，过尽征鸿， 暮景烟深浅。一晌凭栏人不见， 鲛绡掩泪思量遍。
落梅姿态传达的情意 “情词”之外是否可作其他解读
【思考题】
试体会冯正中词与韦庄词之不同特质。 分析冯词“孤独感” 之由来。
《忆江南》：“梳洗罢， 独倚望江楼。过尽千帆 皆不是，斜晖脉脉水悠 悠，肠断白苹州。” （温庭筠） 《思帝乡》：“春日游， 杏花吹满头。陌上谁家 年少，足风流。妾拟将 身嫁与，一生休。纵被 无情弃，不能羞。（韦 庄）
与温庭筠词的差别及词情 表达的显与隐
作品一： 作品一：菩萨蛮
红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出门时， 红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。残月出门时， 美人和泪辞。 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。 美人和泪辞 。 琵琶金翠羽 ， 弦上黄莺语 。 劝我 早归家，绿窗人似花。 早归家，绿窗人似花。
▲士子自比娥眉的文化心理
——温词特色之二： ——温词特色之二：暗合托喻传统 温词特色之二
作品二：菩萨蛮 水精帘里颇黎 枕，暖香惹梦 鸳鸯锦。江上 柳如烟，雁飞 残月天。 藕丝秋色浅， 人胜参差剪。 双鬓隔香红， 玉钗头上风。
名物的物理属性与人物品性间的对照 关系
玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑 望秋月。（李白《玉阶怨》）
第二讲 韦庄：似直而纡，似达而郁
一、韦庄与江南 仕唐 黄巢起义后流落江南； 随谏议大夫李询入蜀宣谕， 得识王建 ； 仕蜀 为王建倚重，71岁为安抚使， 72岁助王建称帝，75岁病逝。
二、作品选讲
前人的两段评价： 前人的两段评价：
陈廷焯《白雨斋词话》： “端已词似直而纡，似达而 郁，最为词中胜境。” 况周颐《蕙风词话》（韦庄 词）“尤能运密入疏，寓浓 于淡，花间群贤，殆鲜其 匹。”
【延伸阅读】
《冯延巳词新释辑评》，黄进德编著，中国书店200 ３年。 《冯延巳比兴寄托词辨析》，曹章庆，《学术论坛》 2000年03期。 《冯延巳词研究述评》，杨文娟，《广州大学学报》 2006年11期。
第五讲 晏殊： 晏殊：生命体悟与诗情消解 一、汴京风华：北宋文化生态
城市与商业的发达 《清明上河图》的直观呈现 佑文政策 恩逮于百官者，惟恐其不足； 财取于万民者，不留其有余。 （赵翼《廿二史札记·宋制禄 之厚》） 享乐意识的弥漫
讲究的字音选择 活泼的平仄格式 流转多变的节奏
二、情感之美
总体上擅长表现深微细腻的情感 “词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言 诗之所能言。”（王国维） 香艳： 香艳：词的情感基因 “自南朝之宫体，扇北里之倡风。”（《花间集序》） 悲美： 悲美：词的情感主色调 柔美： 柔美：特定地域滋养出的情感类型
【思考题 】
思考同是花间词人，温庭筠与韦庄词有何不同。 如何理解“作者未必然，读者何必不然”？
【延伸阅读】
《论韦庄词》，叶嘉莹，《灵谿词说》P49-52，上海 古籍出版社1987年。 《作者未必然，读者何必不然——兼论古典诗歌鉴赏的 “误读”现象》，蔡雪妹，《名作欣赏》2008年08期。
第三讲 李煜：眼界始大，感慨遂深
三、器物之美
唐宋词器物的类型与特征
1. 2. 日用器物多，宗教礼器少 ——人间现世主题 女性器物多，男性器物少——词体的女性化
认识价值
生活艺术化的物质表现形态
审美价值
1. 2. 3. 器物与词的意境之美 器物与词的情感之美 器物与以富为美的词学观
【思考题】
体会诗、词美感的差异。 思考江南地域文化与词体美学特质形成间的关系。
小结
前后词主题与风格的差别 个人气质与后主词的特质
生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所 长处。 （《人间词话》） 词人者，不失其赤子之心者也。 （《人间词话》）
后主词的意义 1、词史
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词 。 （《人间词话》）
2、人类情感普遍性
一、南唐国史与后主生平
南唐世系
烈祖李昪-中主李璟-后主李煜
南唐疆域
烈祖时期保持杨吴疆域 中主时期的拓疆 中主后期、后主时期偏安江南一隅
后主性格与人生命运
“可怜薄命作君王” “生于深宫之中，长于妇人之手，是后 主为人君所短处，亦即为词人所长 处。”
二、后主早期词选讲
作品一： 作品一：一斛珠 晓妆初过，沉檀轻注 些儿个，向人微露丁 香颗，一曲清歌，暂 引樱桃破。 罗袖裛 残殷色可，杯深旋被 香醪涴。绣床斜凭娇 无那，烂嚼红茸，笑 向檀郎唾。
旖旎环境对缠绵之情的烘托 “半掩”对“离别”的暗示 词中“残月”与“新月”所表示的时间差异 莺啼婉转的乐声与情人离别时多情的叮咛嘱咐的联想 “人似花”对美貌与青春短暂的双重揭示（似直而纡）
作品二： 作品二：菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老 莫还乡，还乡须断肠。
一、冯延巳的人生理想及时代困境
翁俯仰身世，所怀万端，缪悠其词，若显 若晦，揆之六义，比兴为多，若《三台令》 《归国谣》、《蝶恋花》（即《鹊踏枝》） 诸作，其旨隐，其词微，类劳人思妇、羁 臣屏子，郁伊怆怳之所为。（冯煦《阳春 集序》） 周师南侵，国势岌岌，中主既昧本图，汶 暗不自强，……翁负其才略，不能有所匡 救，危苦烦乱之中，郁不自达者，一于词 发之。 （冯煦《阳春集序》） 正中身仕偏朝，知时不可为，所为《蝶恋 花》诸阕，幽咽惝恍，如醉如迷，此皆贤 人君子不得志发愤之所为作也。（张尔田 《曼陀罗寱词序》） ——末世情绪：日常心理状态（生命的底色） ——末世情绪：日常心理状态（生命的底色） 末世情绪
——温词特色之一： ——温词特色之一：感性呈现精美名物 温词特色之一
画眉” □“画眉”的托喻内涵 画眉
▲
屈原《离骚》的创例
▲其后的引申：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅 入时无？（朱庆馀《近试上张水部》） 君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐?愿为西南风， 长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依? （曹植《七哀》）
二、温庭筠词的特色
两段评价
“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。（王国维 《人间词话》） 唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。（张惠言《词 选序》）
作品一： 作品一：菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪。懒起画娥眉，弄 妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗 襦，双双金鹧鸪。
选讲：
1. 2. 3. 关于“小山” 关于“小山”的三种解释 “山眉”：一双愁黛远山眉。（韦庄 《荷叶杯》） “山枕”：山枕上，私语口脂香。（顾 瓊《甘州子》） “屏山”：无言匀睡脸，枕上屏山掩。 （温庭筠《菩萨蛮》） “鬓云”、“香腮雪”的构词特点及其 鬓云” 香腮雪” 意味 “欲度”描摹的情态 欲度”
【思考题】
“阅世愈浅，则性情愈真”，试思考后主成长经历 与其“纯真”词心之关系。 王国维氏云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深， 遂变伶工之词为士大夫之词。”该如何理解。
【延伸阅读】
《李煜传》，田居俭，国际文化出版公司2006年。 《南唐二主词新释辑评》，杨敏如编，中国书店 200３年。
第四讲 冯延巳：忧生念乱，意内言外
从冰冷、坚硬到温暖、柔软的感觉转 从冰冷、坚硬到温暖、 换 从室内到室外的跳转 突然的跳接与读者的审美空间
——温词特色之三： ——温词特色之三：飞动流转 温词特色之三
【思考题】
体会温词诉诸视觉刺激的努力。 思考温词深美闳约、飞动流转之美与其意象运用间的关 系。
【延伸阅读】
《花间集评注》，李冰若，河北教育出版社1999年。 《温庭筠词新释辑评》，张红，中国书店2003年。 《唐代妇女的眉式》，胡小丽，赵静，《考古与文物》 1995年06期。
注释： 注释：
沉檀：化妆品。 些儿个：口语，一点点。 丁香：又称鸡舌香，此形容 女子舌头之小巧。 绣床：坐具。 檀郎：潘安小名檀奴，后世 代指美男子。
词对女子娇媚柔情的 刻画（ 刻画（人物描摹的中 心）
作品二、 作品二、菩萨蛮
花明月黯笼轻雾， 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎 边去，刬袜步香阶， 边去，刬袜步香阶，手提金 缕鞋。 画堂南畔见， 缕鞋。 画堂南畔见，一 向偎人颤。奴为出来难， 向偎人颤。奴为出来难，教 郎恣意怜。 郎恣意怜。 词之本事：小周后情事 体味本词对幽会女子复杂内 心世界的传达。 结句：本色语 贺裳《皱水轩词筌》:小词以 含蓄为佳,亦有作决绝语而妙 者。
“人人尽说”的潜台词 江南好：风光、生活、人 对“皓腕凝霜雪”所揭示场景的合理想象 “莫”字传达的盘旋郁结、深婉沉痛的情意（似直而纡） “断肠”的理由
作品三、 作品三、四、五：《菩萨蛮》 菩萨蛮》
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红 袖招。 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白 头誓不归。 劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情 亦深。 须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人 生能几何。 洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心 转迷。 桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆 君君不知。 1. 2. 引申出的两个问题： 美人之思与韦词中可能的家国之念（王国维：词之雅郑， 在神不在貌） 词情深微幽隐的特质与词之阐释空间（谭献：作者未必 然，读者何必不然）
炉 边 人 似 月
听 碧 江 雨 于 南 眠 天 老 。 ， 。 画 春 船 水 ， 游 人 只 合
好 人 人 尽 说 江 南
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绪论： 美文之美：唐宋词的美学特征
一、声韵之美
词的起源与音乐（燕乐）之关系
1、 隋唐燕乐的兴起开辟了新的音乐时代，也开始了词曲的孕育创造 期。 2、日见繁富与新声竟作的燕乐乐曲，为词的产生提供了充足的乐曲条 件。 3、适应社会需要与乐曲要求，长短句曲子词逐渐发展起来，最终取代 唐声诗。成为一种与古、近体诗并行的新诗体。
二、冯延巳词的特质
作品一： 作品一：鹊踏枝
Байду номын сангаас
谁道闲情抛弃久， 每到春来，惆怅还 过片意兼比兴，使上下片若断若续 依旧。日日花前常 病酒，不辞镜里朱 结句全不写感情，而每一个环境的 颜瘦。 景象之中都暗示了他的孤独、寒冷 和寂寞。 河畔青芜堤上柳， 为问新愁，何事年 忧生念乱，意内而言外（王鹏运） 年有。独立小桥风 满袖，平林新月人 ——韦词之 韦词之“ 与冯词之“ ——韦词之“实”与冯词之“虚” 归后。
尼采谓：“一切文学，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也， 宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之感，后主 则俨有释迦、基督单荷人类罪恶之意，其大小固不同矣 。”（《人 间词话》）
附：李璟《摊破浣溪纱》二首 李璟《摊破浣溪纱》
菡萏香销翠叶残，西 风愁起绿波间，还与 容光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小 楼吹彻玉笙寒，多少 泪珠何限恨， 倚阑干。 手卷珠帘上玉钩。依 前春恨锁重楼。风里 落花谁是主，思悠悠。 青鸟不传云外信，丁 香空结雨中愁。回首 绿波春色暮，接天流。
三、后主后期词选讲
作品三：虞美人 作品三： 春花秋月何时了，往 事知多少。小楼昨夜 又东风，故国不堪回 首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只 是朱颜改。问君能有 几多愁，恰是一江春 水向东流。 背景
相传作于七夕（后主生 日），绝命词
结构
一气盘旋、波涛起伏
词情表达
悲恨相续，从自然到人生， 到往事的追忆与忏悔，再 到最后的放笔呼号，大开 大阖，奔放恣肆。
唐宋词选讲
■苏州大学文学院 薛玉坤
阑 那 度 珊 人 ， 处 却 蓦 。 在 然 灯 回 火 首 ， 众 里 寻 他 千 百
人 悔 衣 带 渐 宽 消 终 得 不 憔 ， 悴 为 。 伊
望 树 昨 夜 西 风 凋 碧 尽 ， 天 独 涯 上 路 高 。 楼 ，
还 未 皓 乡 老 腕 须 莫 凝 断 还 霜 肠 乡 雪 。 ， 。 ，
【延伸阅读】
《唐宋词鉴赏辞典》序一、序二，宛敏灝、周汝昌，上 海辞书出版社1988年。 《认知与体验——唐宋词鉴赏中的情与理》，薛玉坤， 《名作欣赏》2007年第6期。
第一讲 温庭筠：深美闳约，飞动流转
一、《花间集》与温庭筠 花间集》
《花间集》，10卷﹐选录唐末五代 18家词人500首词作。赵崇祚编。 《花间集》词人结构 《花间集》的地域特色 温庭筠生平及其在《花间集》中 的地位