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江南作者：佚名（两汉）江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
二、长歌行作者：佚名（两汉）青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！三敕勒歌作者：乐府诗集敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
四、咏鹅作者：骆宾王（唐代）鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
五、风作者：李峤（唐代）解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
六、咏柳/ 柳枝词作者：贺知章（唐代）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
七、回乡偶书二首作者：贺知章（唐代）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
八、凉州词二首作者：王之涣（唐代）黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回汉家天子今神武，不肯和亲归去来九、登鹳雀楼作者：王之涣（唐代）白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
十、十一、春晓作者：孟浩然（唐代）春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
凉州词二首作者：王翰（唐代）葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。
夜听胡笳折杨柳，教人意气忆长安。
十二、出塞二首作者：王昌龄（唐代）秦时明月汉时关，万里长征人未还但使龙城飞将在，不教胡马度阴山骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒城头铁鼓声犹振，匣里金刀血未干十三、芙蓉楼送辛渐二首作者：王昌龄（唐代）寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心十四、鹿柴（ZhC i）作者：王维（唐代）空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
含“秋天”的诗句俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》高车驷马带倾覆，怅望秋天虚翠屏。
——唐·杜甫《覃山人隐居》蛟龙得云雨，雕鹗在秋天。
——唐·杜甫《奉赠严八阁老》归朝多便道，搏击望秋天。
——唐·杜甫《送十五弟侍御使蜀》客睡何曾着，秋天不肯明。
——唐·杜甫《客夜》秋天正摇落，回首大江滨。
——唐·杜甫《送陵州路使君赴任》今秋天地在，吾亦离殊方。
——唐·杜甫《双鷰》白首多年疾，秋天昨夜凉。
——唐·杜甫《潭州送韦员外牧韶州》为郎从白首，卧病数秋天。
——唐·杜甫《历历》潇湘水国傍鼋鼍，鄠杜秋天失雕鹗。
——唐·杜甫《追酬故高蜀州人日见寄》大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。
——唐·白居易《暮立》漠漠闇苔新雨地，微微凉露欲秋天。
——唐·白居易《赠内》月流春夜短，日下秋天速。
——唐·白居易《和梦游春诗一百韵》秋天高高秋光清，秋风褭褭秋虫鸣。
——唐·白居易《秋日与张宾客舒着作同游龙门醉中狂歌凡二百三十八字》輭绫腰褥薄緜被，凉冷秋天稳暖身。
——唐·白居易《晓眠后寄杨户部》槐花新雨后，柳影欲秋天。
——唐·白居易《荅梦得闻蝉见寄》何堪朔塞胡关曲，又是秋天雨夜闻。
——唐·白居易《听琵琶劝殷协律酒》似隔山河千里地，仍当风雨九秋天。
——唐·白居易《长斋月满寄思黯》开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。
——唐·白居易《嵩阳观夜奏霓裳》秋天思妇心，雨夜愁人耳。
——唐·白居易《秋虫》秋天响亮频闻鹤，夜海朣胧每见珠。
——宋·范仲淹《西溪书事》只向身边有大还，胎神月殿在秋天。
——宋·宋仁宗《赐武元亨》秋天笳鼓歇，松柏徧山鸣。
——唐·韩愈《大行皇太后挽歌词三首一》秋天近霜霰，吴地少风尘。
——宋·陆游《车中作》药物扶持美食眠，镜湖仍遇素秋天。
二十九首就是其中的一首。
这首诗热情地歌颂爱情,诗人在创作这首诗时,充分发挥了十四行诗的长处,采用了“先抑后扬”手法,层层推进,波澜起伏,道出了诗人的思想感情发展变化过程,开头四句这样写道:When ,in disgrace with Fortune and men’ eyes ,sI all alone beweep my outcast state ,And trouble deaf heaven with my bootless cries ,And look upon myself ,and curse my fate ,从这四句我们可以读出,一开始诗人悲悲切切地唱出自己的悲惨处境“in disgrace with Fortune and,men’ eyes (失去了幸福,又遭人白眼。
”,慨叹自s )己生不逢时,身世凋零,即便是“cries (哭喊)”也是“bootless (无用的)”,不过是“trouble(麻烦)”“deafheaven(聋耳的苍天)”,真是叫天天不应,叫地地不灵,诗人只有“curse my fate(悲叹时运不济)”。
接着四句诗人更进一步吐露自己心中的自卑:Wishing me like to one more rich in hope ,Featured like him ,like him with friends possessed , Desiring this man’s art and that man’s scope ,With what I most enjoy contented least ,诗人羡慕人家“rich in hope(前程远大)”“Featured ,(一表人才) ”“ , with friends possessed (盛友如云) ” “Desiring(渴望有)”别人的“art (权威)”“scope (才, 华)”。
同这许多人相比,诗人觉得自惭形秽,痛苦悲伤,感觉自己一无是处,尤其的看轻自己“With , what I most enjoy contented least (于自己平素最得意的[指吟诗] ,倒最不满意)”,这四句诗真是把诗人的怨天尤人,痛苦万状的情绪推到了极点。
以下是莎士比亚《十四行诗第二十九首》的原文及赏析：我一旦失去了幸福，又遭人白眼，
就独自哭泣，怨人家把我抛弃，
白白地用哭喊来麻烦聋耳的苍天，
又看看自己，只痛恨时运不济，
愿自己象人家那样：或前程远大，
或一表人才，或胜友如云广交谊，
想有这人的权威，那人的才华，
于自己平素最得意的，倒最不满意；
但在这几乎是看轻自己的思想里，
我偶尔想到了你呵，——我的心怀
顿时象破晓的云雀从阴郁的大地冲上了天门，歌唱起赞美诗来；我记着你的甜爱，就是珍宝，教我不屑把处境跟帝王对调。
（屠岸译）。
第1篇1. 秋夜将晓出篱门迎凉有感二首其二三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡沙尽，南望王师又一年。
2. 秋夜将晓出篱门迎凉有感当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处是？羌管悠悠霜满楼。
3. 书愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
4. 渭南道中故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
5. 渭城曲寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
6. 渭城少年行人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
7. 渭城少年行青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
8. 渭城少年行人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
9. 渭城少年行青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
10. 渭城少年行人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
11. 渭城少年行青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
12. 渭城少年行人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
13. 渭城少年行青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
14. 渭城少年行人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
15. 渭城少年行青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
16. 渭城少年行人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
17. 渭城少年行青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
18. 渭城少年行人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
19. 渭城少年行青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
20. 渭城少年行人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
21. 渭城少年行青青园中葵，朝露待日晞。
陈子昂感遇诗三十八首（一）《登幽州台歌》前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
（二）《思帝乡》去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
（三）《秋思二首·其二》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又裴回。
（四）《青门引·其二》落红不是无情物，化作春泥更护花。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！（五）《孤雁儿·登高壮观烟霄汉》汉时关塞多胡尘，唯有鸣鸠来报春。
这边烽火连三月，那边关山到几重。
（六）《青门引·其一》一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
谁人更挑灯夜读，夜阑卧听风吹雨。
（七）《征人怨·晚来天欲雪》晚来天欲雪，能饮一杯无！持节云中，何处见明月？把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年？（八）《杂诗·隋堤》独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
（九）《秋思二首·其一》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又延雍。
（十）《秋夜将晓出篱门迎凉有感》三万里河东入海，五千仍岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
（十一）《青门飞鸟传·送别》送君一席山程，去骨似鸟惊空。
况复秋风把家梦，吹落愁心如浪中。
（十二）《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
（十三）《殷史平·饮中八仙歌》银瓶乍咽还复挑，气吞万里如虎彪。
女娲炼石补天处，石热华光一照，跳珠乱入霜梅口。
（十四）《夜泊牛渚怀古》牛渚西江夜，青天无片云。
登高壮观潮，小桥流水人。
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
（十五）《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
（十六）《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
（十七）《金错刀行》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
111作者简介：施艳，女，宁波大学外国语学院硕士研究生。
文本类型理论视角下的诗歌翻译——以莎士比亚十四行诗第二十九首中译为例施 艳（宁波大学 外国语学院，浙江 宁波 315211）摘 要：莎士比亚的诗歌创作以十四行诗而著称于世。
他的十四行诗传入中国以来，不同时期的翻译家都对其进行了中文翻译，出现了许多优秀的译本。
从文本类型理论这一视角出发，以Sonnet 29为个案，选取梁宗岱、辜正坤、曹明伦三个译本进行对比分析。
三者的翻译都采用了“以诗译诗”的文本形式，再现了原作的美学内容，忠实地传达出作者的情感态度。
由此看出，文本类型理论不仅对诗歌翻译具有一定的指导性作用，而且对不同译本间的比较也具有实践性意义。
关键词：莎士比亚；Sonnet 29；文本类型理论；中译2019年第2期总第680期MODERN CHINESENo.2General No.680现代语文莎士比亚不仅是享誉世界的戏剧家，也是一位出色的诗人。
他的诗歌创作以十四行诗而著称于世。
莎士比亚的十四行诗[1]以歌颂友谊和爱情为主要内容。
第29首十四行诗就是一首经典之作。
此诗记录了诗人从消极到振奋、从忧郁到欢喜、从自卑到自豪的心路变化历程，讴歌了友谊的崇高与伟大，宣扬了真、善、美的和谐统一，从中传达出深沉热烈的爱的理念。
阅读莎士比亚的十四行诗，不仅使读者陶醉于其优美的诗句，更让人为他自然真诚的友情所感动，因此传遍了世界各地。
中国也出现了许多关于该诗的翻译版本，其中梁宗岱的中译本（以下简称梁译）[2]、辜正坤的中译本（以下简称辜译）[3]与曹明伦的中译本（以下简称曹译）[4]尤为出色。
本文拟从文本类型的角度出发，选取梁宗岱、辜正坤与曹明伦的译本进行比较分析，主要目的不在于阐述三个中译本的孰优孰劣，而在于探讨诗歌翻译的文体、策略和方法与文本类型理论的互动关系。
一、文本类型理论诗歌之所以难于翻译，归根到底，是因为它是一种特殊的文学形式。
优秀的诗歌通常具有丰富的思想内涵、优雅的语言形式。
长安三万里48首唐诗长安三万里，是唐代文学家杜牧创作的一首长诗，共有48首。
这首诗以长安城为背景，描绘了唐代长安城的繁华景象和人们的生活情景。
下面是《长安三万里》48首唐诗的内容：第一首：长安春雨初霁天，万户千门生烟烟。
翠华山上花如雪，玉华门前柳似烟。
第二首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
第三首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
商贾云集市井里，官员往来衙门过。
第四首：长安城里人如梭，宫殿楼台耀金银。
丝竹声声传御街，歌舞升平乐无边。
第五首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
市井商贾云集处，官员往来衙门过。
第六首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
第七首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
市井商贾云集处，官员往来衙门过。
第八首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
第九首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
市井商贾云集处，官员往来衙门过。
第十首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
第十一首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
市井商贾云集处，官员往来衙门过。
第十二首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
第十三首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
市井商贾云集处，官员往来衙门过。
第十四首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
第十五首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
市井商贾云集处，官员往来衙门过。
第十六首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
第十七首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
市井商贾云集处，官员往来衙门过。
第十八首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
第十九首：长安城里人如梭，街头巷尾热闹多。
市井商贾云集处，官员往来衙门过。
第二十首：长安城里人如梭，车马喧嚣不绝歌。
宫殿楼台云雾里，繁华胜景尽收眼。
浅析莎士比亚十四行诗第二十九首作者：刘晶来源：《青年文学家》2016年第23期摘要：威廉·莎士比亚是誉满英国文坛的著名剧作家和诗人。
他的十四行诗以其丰富的词汇、巧妙的修辞和精美的结构在英国诗歌中占据着举足轻重的地位，宛若悦耳动人的音符响彻在英国诗坛的上空，经久不衰。
第二十九首十四行诗描绘了诗人心境的变化——由自怨自艾到精神振奋，从而讴歌了友谊的力量。
文章通过分析该诗的结构和语言特点，点明该诗的主旨内涵，从中感悟莎翁诗歌的艺术魅力。
关键词：十四行诗；结构特点；语言特点；友谊作者简介：刘晶（1991-），女，陕西榆林人，西北大学外国语学院硕士研究生，研究方向：英美文学、文学翻译。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2016）-23-0-02威廉·莎士比亚（William Shakespeare， 1564-1616）是享誉英国乃至世界文坛的剧作家和诗人。
他的作品或揭露当时社会的黑暗，针砭时弊；或讴歌友情和爱情的美好，体现了文艺复兴时期的人文主义情怀。
第二十九首十四行诗即歌颂了友谊的伟大。
本文首先分析该诗的结构特点，其次分析其词汇、句式和修辞等语言特点，最后点明主旨。
一、结构特点莎士比亚的十四行诗采用抑扬格五音步（Iambic Pentameter），全诗由前三节每节四句和最后一节的一个对句构成，韵脚为abab cdcd efef gg，被称为莎士比亚体（Shakespearean Sonnet）。
一般而言，前三节主要是针对一个话题展开论述或抒发感情，最后一节提出结论。
此诗在结构布局上遵循上述特点，前两节诗人叙述自己的多舛的处境，第三节笔锋陡转，诗人顾影自怜的心境转变为欢快振奋的情感，最后一个对句将全诗推向了高潮，点明了全诗的主旨，彰显了友情的力量。
第一节，诗人开篇便诉说自己的悲惨境遇，“时运不济”且命途多舛，怎奈遭尽世俗的冷眼，深感处事之不易，唯有怆然而涕下。
诗二十九首作者：玉珍来源：《西部》2016年第04期永恒的星夜风冰凉我一人走在路上悲伤似清亮的星儿温柔望着我在我和它之间漫长无涯的凝视中是无限空洞不屈的时间那儿有永恒孤独但并不黑暗优美真优美的语言：“我们一起走吧。
”真优美——“我爱这一切。
”当我说出某些话我清脆的声音不只是从喉咙发出不仅是胸腔也不仅是肺部真优美的语言啊真动人的爱或人生“我是真的爱这一切。
”这一句来自全部语言和爱的源头芦苇与爱情那里有庞大的芦苇荡温柔的芦花在风中起伏恍如爱情的模样那么多的芦苇花被风衔着飘向远方花絮在额头上晃动空无啊——寂静如此难以把握我还从没有爱过谁，我的心石头般坚硬而固执地朝向无用的哲学，太凛冽了或者是冷——我在这冷中转眼穿过了青春只有死亡像极了我的沉默原谅我常常写到死亡并在那黑暗的笔锋中攫取到得意的光明还没有人死过之后又回来没有人把死定义得比死更坚固手指写到抽筋也不会油尽灯枯还能便宜我那张坦率而惹祸的嘴只有死永远不反驳并无法伤害我只有死永远不会置我于死地我爱他，这辈子唯一唾手可得的囊中之物怎么写都是无罪的只有死亡像极了我的沉默因此安心只有死是不需要毁灭的也只有死永远写不死父亲与寂静整个世界打开它空白的寂静抽象如一锅危险的沸水如紧张的直弦，舒张的芦花如暮雪的落下和铺陈的星光整个世界寂静如最后一刻黑夜如荒原沉默躺下一些鸟匆忙掠过空气倏尔动荡我的父亲从田野上归来放下他的犁锄和草帽从木门旁经过带着蓼子草的香气莺歌从森林的幽深处传来世界如此寂静惊慌有如一悸跑向田野我跑向开花的田野那里没有我的男人也没有祖先和未来我跑向的田野无边无际群山在两旁连绵起伏脚下的绿朝无限延伸过去一片伟大的空无自脚步的附近升腾那是一生中最无限的时刻像儿时，像老去后的某一瞬我看着我的牛群从山顶鱼贯而出庞大的落日辉煌高挂在星罗山上只有我明白我的爷爷倒在了土地上伺候一生的泥土收容了他最后的怀抱就是死亡我一生企图穿过贫穷的风到山外看望可怕的世界一扇灰而狭长的门缝睥睨着穷困的孩子他的梦包涵一些危险而危险将他培养成英雄有时我站在虚掩的大门口等我的爷爷归来一丝风从缝隙中吹来我抬起头只有悲伤深而隐秘只有天空寂静永恒只有我明白——我为什么要活着在我出生之地的大树下秋日盛大，荒凉盛大我坐在一棵开了花的树下像颗沉默的星星我的故乡，一个踏实的隐喻被我靠着——如此真切将沉沉安睡到老死一生中的一天每个夏天风中都有黄蔷薇每天从这里经过男人和女人六月的天空倒下流动的金黄一个拼命打扇的人渴望末日般的冰凉我们的对话轻柔，寂静如森林深处的羽毛伦理是苍老的话题，谈哲学有些严肃但时间，从墙角剥落了大片的蔷薇瓣从这里经过归来的男女如此迅疾，火烧云烧痛了天空我从阳台端进我的蔷薇花一天过去并没有什么不同我知道一生也将这样平庸地过去不正确这是个荒谬的时代，但我活得过于正确我的脸忧国忧民，因疑惑而有点沉重在她上头一把无钥匙的锁长出皱眉的锈迹在祖国面前我抬不起头来一个白日做梦的人，缺乏吹嘘的能力，秋天一来我就爱哭漫天黄叶如盛世的嘲讽但我的嘲讽从不贱卖，像一个国家的主权从不呼之即来白雪我们的时代并不简单数星星的人无法从天空找到道路不再靠书信传递爱情虚妄的密码挂满冷漠的高枝多年来我习惯了沉默一句话粉碎成密集的星星而远方寒冷只有大雪医治着苍白只有红花安慰着贫血我家的犁锄静默如饥饿的孤儿等苦难的父亲从山冈上归来奢侈我找不到可以寄托的事物一些美过于空旷像我自己一些又过于陌生充满危险有时我手上大把的糖果和鲜花不知该送往哪里我羸弱，孤僻而羞涩在大街上埋头走路真悲哀啊这么多事物被浪费在我身上随时间速朽墙上的脸那些穿透时代的眼睛并不属于我们更多无法触摸的事物来自永生虚空是强大的连时间也弄不死它们像此刻我回忆起一个人那是个怎样的人啊穿透了无数个风雪之夜我至今无法准确去形容我并不知道我曾有一段如此珍贵的过往——它们被贫穷打磨出星星的光芒那时我躺在山坡田野中闻大自然的香气温柔的风从四面八方靠过来风中的香气让人想哭我想多年以后——人生是否依旧如此恬静？那些神一样的存在浇灌了我穷人的头颅我曾痛苦而所向披靡地从中走过将这一切称之为活着我并不知道它们是诗人从恍惚的夏日中走过我热爱花朵的盛世，渴望声音晶莹的饱和，如香槟涌上杯沿，流光漫过你忧悒的脸颊，人从恍惚的夏日中走过花朵不谢——时间不屑悲伤的两腿动物，在意识外迈动他幽暗的步子荒海般的人群，闭上慵懒的目光世界在优美的猫步中，送来太阳那巨大的狼眼不可能之事很多梦想像花朵一样虚无我知道它们必死无疑有人曾耻笑过我但我忘记了那些空无粗暴地从我的青春中轧过疑惑如此缓慢穿过焦急的十几年但一切无关紧要一切在结果中酝酿他们的结局那些必死无疑的事情永远伤害不了我它们最终如香气从惊骇的美中一击成为永恒宁静我的一生会宁静吗？那些微风中温柔的松林祖先目光般深沉的故事会文明而优雅地将我安放在生活平静的篮中吗？如果宁静像母亲陪我直到死前如果宁静用它柔软树枝般的手将我抚慰我确定将不在苦难面前大哭当一切如花瓣在风中飘落如此轻，毫无怨恨，落在纯洁的星罗湖中央我将如诚实的僧侣热爱这庞大而水落石出的一生给阿赫玛托娃在你面前，我只是空白的活物交出灵魂与你谈话，躯体的阴影坐落成一堆坟土怎样？我在你诗歌的腹内，祈求回到婴儿祈求——做个永远不问世事的孩子这太难了，连你也无法逃脱某种忧伤的桎梏，这是命，谁不曾躲着人群偷偷哭过？你有你的严肃，覆满空旷的死寂阅读你是个醒来的过程，我不断认出我的愚蠢今夜又回到你的时代。
那个枕月光而眠的女神，在清澈里栽种星星写完这句诗我就要垮了我的坍塌来自你诗中密实的堡垒蔷薇的刹那世界打开了他的窗，光芒拥挤着涌入，天亮得正是时候我擦拭书桌昨夜的灰尘白蔷薇认真望向我它喝下的水撑开了一朵蓓蕾十分钟我没有说话，十五分钟我没有说话，香樟叶青翠单纯天花板闪烁着沉默有人从窗外走过——一直有人从窗外走过一枝手中的花朝向天窗一朵花中的蕊朝向永恒无战争的人生不应该难过，但世界也并没从此变好有些人注定为黑夜而活镁光灯并不爱他人们爱拜金的婊子袒胸招摇不热爱通灵的诗歌揭开真相无战争的人生也并非太平靠近真理的地方只有死路与疯狂我爱每个深夜包括它黑暗的阴影从那里流出金色的朝阳我活着因为不敢死地上有你天空飞着沉默的鸽子荒诞没有孤独，我就不是我没有等，就无所谓时间你所看见的都是无需看见的没有鲜花属于我的盛年但凋谢伤害过我的眼睛，那些得不到的才永远属于我曾诅咒过黑暗的你的手指正在我纸上打开，英雄般坚硬的骨骼在月光下发亮没有死我不会好好活着没有天空我就不会沉默那些坏人站在空旷的云上看我看一个荒诞的人怎样无耻地过完她正确的一生自白野火烧光了半个秋天的遗体，在旷野的边陲就像火烧云冬天已深，一年将至，群峦在雾气中收揽清冽的肃杀我要代替内心这把火，向已然消沉的生活表明心迹在这千山鸟飞绝的寂灭早晨，我和盘托出一种悲伤在那开诚布公的自白中，未来如茫茫旷野干净而清晰将死亡撂倒在白昼而黑原本是没有力量的黑中你一无所有并无法无中生有财富在哪？看不见的事物一无是处没有人胆敢在光天化日之下，对时代动刑你听见鸢尾花潮湿的哭声在深水沼泽，鲜花爱上了扬子鳄每一条走过的路都曾是被践踏的路，死亡这冷血的物种不值得恐惧握住他！从不在黑暗中动手的手流露铁鸟般不屈的勇气天亮前打开道路的咽喉，涌出去！用活着的派头并将死亡撂倒在白昼命大如宇宙——死亡曾想带走我越来越不爱打扮了——没有可供取悦的世界我的活着只是活着，缺乏可悲的修饰一个人拉着东风在旷野里跑口袋张扬如巨大的洞穴没有时代可毁灭我，没有绝望如野草疯狂死亡曾从我面前走过，在一片废墟之下命运活埋了我们一家，六岁我独自从黑的深渊中回来，到妈妈病床前看纱布溢出鲜花般的红，死亡曾从我身边走过但死被我弄死了——是谁保佑我活得如此坚硬？每当我嚼着夜色像只黑猫蹲在秋风的草垛上星空——那绝望的情怀扑向我我听见浩大的人世发出哀号但没有眼泪流出来我是个命大如宇宙的孩子面对死亡也失去了哭声我们的时代无人狂欢的不是历史无人痛苦的也不是——你看不见被遮蔽和浪费的天空，看不见被糟践的花坛与鸽子绝对的安详是危险的，任何人能体会到一只候鸟在飞翔时，对枪声咯噔咯噔的恐惧路过长街犹如穿越大海，头颅在雾霾中隐现永不被史册青睐的人，在广场玩世俗游戏我们无法相信一切没有受难的历史关于广场的狂欢不是个人的狂欢那零售的光芒喂养了孤独，而绝望来自它没有果实对我投怀送抱，没有种子在戏谑中开花那些炮灰般灰白的假神话，玩弄虚妄的鬼火虚弱王国的语法泡沫，空而轻浮我向往清新的爱情不是麻辣烫，不要糖果世界和花纸壳包装的内心。
要灵魂的诉求不是梦呓要踏实的轨迹不是儿童游戏的遗址，独自的思索被生活吞噬，谁在乎被浪费的花坛与天空人与人自欺欺人在长长的大街我穿越一个大海头颅在昏暗中隐现，黑色的泡沫空而轻浮游戏者跪倒于历史的滚轮无人枉死的不是历史无人苟活的也不是——悲惨世界不要去河边打落水狗，不要去路旁奚落叫花子，不要去驯兽场看老虎，不要去囚牢看英雄，不要摘光头的帽子，不要掀寡妇的裙子，不要尝试死，不要与现实比残暴，见到悲惨不要哭，见到悲惨也不要笑，是的，你睁一只眼闭一只眼左手的苦难从右手出来不要哭噩梦从来没有君主我们的英雄我们的英雄已死只有英雄的后代还在努力风中能听到硬汉们狂奔的脚步声迷惘的女孩从葵花下穿过只有未来英雄的祖先还在渴望朝向朝阳那无止境高尚的殿堂如此令人疲惫八月一片田野的头颅被割下季节的交替如此沉甸秋天的盛年在镰刀中解决山庄一片裸色，金黄装进麻袋我的母亲抱着怀孕的稻穗们像整个田野风光而疲惫的皇后尘埃他们都是尘埃。
我写下的都是时间扫荡后的灰烬那是个拂拭的过程犹如打坐，参禅写到内心清澈见底连尘埃都如此干净栏目责编：孙伟。
