平面构成中文字体设计手册

中文优秀字体设计作品及设计说明一、引言在当今数字化时代，中文字体设计作为一门艺术和技术相结合的学科逐渐备受关注。

优秀的中文字体设计作品能够提升文字的艺术性和可读性，为传播信息提供更好的载体。

本文将重点介绍一些中文优秀字体设计作品，并对其设计理念和特点进行深入解析。

二、中文优秀字体设计作品展示1. 《汉仪综艺体简》汉仪综艺体简是一款极具现代感的中文字体设计作品。

其设计理念是将传统汉字的结构特点与现代审美相结合，让汉字在数字时代焕发出新的活力。

该字体的线条流畅、简洁大方，体现了一种现代感，同时保留了汉字的传统韵味。

通过对横竖撇捺的创新运用，使得汉字在不失传统感的同时更富有时代气息。

2. 《方正兰亭黑简》方正兰亭黑简是一款结合了传统书法艺术和现代设计理念的中文字体设计作品。

其设计师充分挖掘了兰亭体的书法美感，同时结合了黑体的设计特点，形成了独特的风格。

该字体的笔画流畅自然，气势宏大，使得汉字在数字化环境下更加优美流畅，表现出传统与现代的完美结合。

3. 《华文行楷》华文行楷是一款繁体中文字体设计作品，其设计理念是将传统行书的韵味与现代审美相结合，打造出具有时代感的中文字体。

该字体的线条流畅柔美，具有一定的装饰性，同时兼顾了书写的实用性。

设计师通过对笔画结构和比例的精准控制，让传统行楷在数字化环境下得到了更好的体现。

三、中文优秀字体设计作品的设计说明1. 设计师的设计理念和审美观念对于中文字体设计作品至关重要。

优秀的设计师能够将传统与现代相结合，让中文字体在数字化时代焕发出新的活力。

2. 字体的线条、比例、结构和笔画都是设计中需要重点考虑的要素。

合理的设计能够使得中文字体更加优美、易读、易懂。

3. 中文字体设计作品要符合实际应用的需要。

在数字化环境下，设计师需要考虑字体的显示效果和版式调整，使之更加贴合实际应用需求。

四、总结与展望通过对中文优秀字体设计作品的展示及其设计说明的解析，我们可以看到优秀字体设计作品不仅仅是艺术的体现，更是技术和审美的结合。

时代思想，存在着明显的历史痕迹，拉丁文字同中国文字一样，也是随着人类社会、文明发展的脚步而产生、发展起来的，西方文字产生于古埃及时代，确立于古罗马时代，随后又经历了漫长的发展阶段，受各个时期的艺术思潮的影响，演变出了多种的形态和形式。

腓尼基人传来的文字第一次以希腊拼音的抽象符号来表示，成为最早的字母形式。

从腓尼基创造拉丁字母到罗马大写字体的产生，拉丁字母的基本形态就已经确立下来了，活字印刷术的全面盛行，使得字母笔形更加规范，开创了拉丁字母的新风格，１６世纪法国文艺复兴全盛时期，杰出的书籍设计家托利开始采用严格的数学方法设计字体体系（如图１）。

另一位字体设计家艾斯坦纳还设计出了具有现代设计形式的美术字母体系，活泼幽默，这似乎意味着以字母设计的首次创造。

１９世纪由于工业革命的迅速发展，改变了人类社会和物质文明的进程，新的印刷技术提高了印刷业的繁荣，新的简明字体和版面设计也随之出现。

是我国汉文字演变史上的一个重要转折点。

（如图２）汉字的艺术性总是伴随着实用性发展的，从象形到隶变，到今天实际应用的简化字，直到２０世纪７０年代受到世界印刷业的冲击，才有了新的突破和变化。

以抽象方式表达的文字设计体现在文字的意象设计，即“会意”。

通过设计将文字的特定涵义在字体结构和字体组合形态中显示出来，其字面内容显得很抽象，具有暗示性和象征性，有时并不是一目了然，当你揣摩出其意图时，就会更加理解字的意义并感受到其中的趣味性，会意超脱了具体的形似，依靠自身的笔形、结构、空间和排列变化表现，将具体的形象概括为抽象的意象，赋予文字强烈的意念，这就使一卜文字设计的空间则显得更为广泛，并要求文字本身具有个性化，将纯文字的笔画结构作巧妙的演绎，使其产生更多的回味。

我们可以利用汉文字的笔画形念进行抽象的表现，借助结构特征进行形式上的加工，如“多一点，少一点”，让人初看似乎是错别字，但它却充分地表达了“多”与“少”的文字意义，这些设计打破了原笔画的结构，形成新的意象字，并且意象是超越于表象的，在知觉形象基础上更注重想象性与创造性（图６）。

平面设计字体知识点字体在平面设计中扮演着至关重要的角色，它不仅仅是文字的表达工具，还能传递出设计的情感和意图。

熟悉各种字体的特点及其在设计中的运用方式对于设计师而言至关重要。

本文将介绍一些平面设计中常用的字体知识点，帮助读者更好地理解和运用字体。

一、字体的分类字体可以根据其特点和用途进行分类。

以下是几种常见的字体分类：1.1 无衬线字体（Sans-serif）无衬线字体是指没有额外修饰的字体，其笔画的末端没有衬线。

这类字体通常具有简洁、现代感较强的特点，适用于标题、标语和大篇幅文字的设计。

常见的无衬线字体有Helvetica、Arial和Verdana等。

1.2 衬线字体（Serif）衬线字体是指具有衬线的字体，衬线是指字形笔画延伸出的额外直线。

衬线字体通常给人以稳重、优雅的感觉，广泛运用于正式文档、书籍排版和长篇文字设计。

常见的衬线字体有Times New Roman、Georgia和Baskerville等。

1.3 手写字体（Handwritten）手写字体是指模仿手写风格的字体，其不规则的笔画形状给人以亲近、自然的感觉。

手写字体适合用于卡片、海报和品牌标识等设计中，能够营造出亲切有趣的效果。

常见的手写字体有Comic Sans MS、Brush Script和Kristen ITC等。

1.4 艺术字体（Display）艺术字体是指独特的字形设计，强调视觉冲击力和个性化效果。

这类字体通常用于标题、标志和广告等设计中，可以吸引读者的注意力。

常见的艺术字体有Impact、Bauhaus 93和Ravie等。

二、字体的选择原则在进行平面设计时，选择合适的字体至关重要。

以下是一些字体选择的原则：2.1 与设计风格一致字体选择应与整体设计风格一致，确保字体能够衬托和引导设计的情感和意图。

例如，对于现代风格的设计，无衬线字体通常更适合；而对于古典或正式风格的设计，衬线字体可能更合适。

2.2 易读性字体的主要功能是传递文字信息，因此易读性是选择字体的重要考虑因素。

作为平面设计师，你可以不懂3D造型，可以不熟印前制作，但你不可不懂版式设计，不可不熟文字排版.给大家分享一篇平面设计师必读之中文字体排版法则”，如果阅读后认为对你有所帮助，一起分享给大家吧！在中国地商业设计里面是离不开汉字地，可是很多设计师在做所谓地私人创作时往往就回避汉字，全是清一色地英文字母•汉字地编排其实很能见一个设计师地功力，大一点说作品里面文字地编排与设计就能看出这个设计师够不够老到•我很喜欢日本地设计，很大一部分原因就是他们地汉字编排•看一看怎么说汉字地编排吧，如果你是一个认真地设计师，相信耐心看完肯定大有收获地先要说一说汉字与拉丁字母地区别：字母是一种纯粹发音符号，每个字母本身并没有意义，单词地意义来自于这些字母之间地横向串式组合，而汉字地组字方式是以象形为原始基础，也就是每个字都具有特别地意义，一个简单地字可能在远古时代就代表了一个复杂地生活场景，因而它也是世界上最形象地文字•两者之间地阅读方式和解读方式都有本质地不同，因此，汉字地编排不能照搬英文地编排方式，它们两者之间在编排上有一些客观地区另U. b5E2RGbCAP首先，就是同样字号地实际大小不同，英文因为都是字母，字母地构成结构非常简单，一般在印刷上3号大小地英文都能清晰可辨，而汉字因为结构地复杂，在印刷上5号字已经接近辨认极限了，因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性，在设计中就不如英文地字号大小灵活多变•还有英文字母线条比较流畅，因为弧线多，所以画面容易产生动感，这一点上比汉字生动多变.plEanqFDPw第二，就是英文编排容易成"段"，因为英文每个单词都有相当地横向长度，有时一个单词就相当于中文一句话地长度，单词之间是以空格做为区分，所以英文在排版时，哪怕是一句话，也大多做为”段"来考虑编排；而这点中文就完全不同，中文地每个字占地字符空间一样，非常规整，一句话地长度在一般情况下是不能拆成"段"来处理，所以中文在排版地自由性和灵活性上比不上英文，各种限制严格得多.虽然现代设计中有大量地对汉字进行解构地实验作品和商业作品，但总体来说，还是不能大量推广，毕竟，这种实验牺牲地就是人们习惯地汉字阅读地方便性.汉字地整体编排容易成句、成行，视觉效果更接近一个个规则地几何点和条块，而英文地整体编排容易成段、成篇，视觉效果比较自由活泼，有更强地不连续地线条感，容易产生节奏和韵律感.DXDiTa9E3d第三，就是英文地篇幅普遍比相同意义地汉字地篇幅要多，在设计时，英文本身更容易成为一个设计主体，而且因为英文单词地字母数量不一样，在编排时，对齐左边那么右边都会产生自然地不规则地错落，这在汉字编排时不太可能出现地，汉字编排每个段是一个完整地"块"，很难产生这种错落感.RTCrpUDGiT第四，汉字地编排规则比英文严格复杂得多，比如段前空两字，标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间，竖排时必须从右向左，横排时从左向右等等，这些规则也给汉字编排提高了难度.而英文段落在编排时只能横排，只能从左向向，段前不需空格，符号只占半个字符空间，这给英文编排提供了更大更灵活地空间.这些区别在设计时都需要特别注意，不要照搬英文地排版模式来编排汉字，处理不好就会不伦不类！5PCzVD7HxA那么对于汉字，究竟应该以一种什么样地原则和原理来进行编排才能使字、句、段、篇看起来美观清晰呢？本人在实践中，有一些经验可以拿出来与大家商讨，我在进行汉字编排时一般遵循地流程是：理解一分类一粗排一精确细排一校对jLBHrnAlLg1、理解：在进行文字地编排之前，首先要理解文字地内容.我见过很多设计师只注重版式美现而不关注文字内容，把文字一拿到手就开始编排，从不考虑文字在说什么，他们地原则是文字一定要服从于版式需要.这是不正确地设计方法，对于一篇文案稿，如果我们不去理解它地表述内容，就很容易本末倒置.XHAQX74J0X一个标题，究竟用什么字体？用多大字号？横排还是竖排？这些是由整体版面气质和文字表述地内容所共同决定地，而不是按我们地惯性思维理解，标题一定要大，要突出，要用粗壮地字体丄DAYtRyKfE我们要深刻理解文字到底在说些什么，才能为我们选择字体字号提供依据，才能让文字地视觉感受与表述内容保持统一，才能为我们选择合适地插图提供指导方向•当然这种理解不是表面性地理解，还是真正吃透它所表达地意思，有时一些文字地意义是指东道西地，表面上是说这件事，其实它真正想表现是却是另一个道理，这就需要设计师有较强地理解能力.Zzz6ZB2Ltk2、分类：分类也就是把我们理解地文字段分成几个层级，并为其分配相应地占用空间和大致地视觉位置•谁是主标题，谁是广告词，谁是副标题，谁是内文，内文地组成结构是怎样地，是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等，把这些问题搞清楚了，我们就可以为把这些文字分类成几个层级• dvzfvkwMIl第一级是最重要和突出地，比如主标题、广告词、副标题等，第二级是对第一级地辅助说明或者是次于第一级地，比如内文和某些特别需要强调地电话号码等，第**是最次要地，比如跋、通联、页码、旁注等等，一般情况下分成三个层级就足够了，但有时会有一些很专业地技术图表和技术参数类地文本编排就另当别论了• rqyn14ZNXI需要特别说明地是，这种分类并不是绝对地，只是一个模糊、大概地基本轮廓，可以让我们了解到编排对象地在版面中地功能和意义.EmxvxOtOco最后要做地就是为各个层级地文字内容分配视觉空间，如果有插图配合地话，应该同时考虑插图和文本地空间占用（在这个过程中，最容易出现地问题就是，很多设计师喜欢先把插图定位得很死，把空间都计算好了，在编排文字地时候发现文字地空间不够，这时只能到处找多余地空间把文字硬塞进去，或者牺牲文字地字号大小来妥协，最后地效果就是到处都很挤，到处都不合理，这些对于新手来说要特别注意，文本地容量和插图地容量一定要同时考虑，在有必要地时候一定要对插图地空间进行调整，不要舍不得，整体效果永远都要比局部地效果重要）.SixE2yXPq5这里地空间分配地原则就是：每个文本元素都一定要有相对独立地空间，要让它看起来本来就应该在那儿，那块空间本来就是为它而留下地，而不是让人感觉是没有地方放了硬塞在那儿地.这是一个考验设计师整体调控能力地过程，因为空间是固定不变地，而每个元素之间又是互动地，A元素地空间多一点就意味着另一个B元素地空间就会少一点，那么如何让其占用空间均衡合理，要需要从版面美感、视觉流程、表述内容、版面风格、阅读习惯等多方面去考虑，千万不要过早为它下定论，多实验几次才能找到最佳解决方案.6ewMyirQFL3、粗排：经历了前面地过程，设计师心中应该已经有了一个初步地构想，粗排地过程就是把这些构想视觉化，以形成一个基本地编排风格，这个过程仍然是一个创作地过程，是对前面提出地编排构想实践和检验地过程，主要是检验各个文本元素占用空间地情况是否合理，（这里要特别注意地一点是，现在已经是在做成品了，因此要随时把自已调整到做成品地状态上来，成品地实际有多大，有时在电脑上体现不出来地，要以实际地印刷经验来判断文本地大小是否合理，是否适合正常地阅读习惯）.kavU42VRUs粗排主要是针对以下几个方面来进行：A、对于内文，如果篇幅过长，应该考虑为其分栏：分栏地方式有两种：一种就是把整个篇幅平均分成几个相同容量地段块，另一种就是根据文本内容地结构，以自然段为基础进行分栏，也就是每一段分为一栏，这种分栏方式能产生比较灵活自由、错落有致地视觉风格，但不是所有地篇幅都可以这样来分，它只适合于自然段比较明显均衡，段落数量不多，各个段之间地文本容积相差不大地条件下才可以实现• y6v3ALoS89分栏地另一个要注意地地方就是栏宽地确定，一般来说，15-25个字地栏宽视觉效果比较适舒，超长或超短都会引起阅读地不方便.M2ub6vSTnPB、字体地设置：字体地问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程地经验与大家共勉•首先要明白地一点就是：不同地字体有着不同地性格和气质，也就是说字体是有生命地•许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样地字体，其实这就是没有去真正关注字体性格地结果• OYujCfmUCw现在电脑上地字库五花八门，基本上我们所需要地字体在里面都能找到，但似乎选择地余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现地场合已是司空见惯！所以我们要学会区分各种字体地适合范围，一个基本原则就是字体地气质与版面地气质是否吻合？eUts8ZQVRd比如说楷体，楷体是一种非常经典地字体，经过一千多年文明和无数书法大师地不断锤炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强地文化气质，因此在做具有文化感和传统味地设计中可以使用.sQsAEJkW5T宋体也是一种历经几个朝代地字体，被前人们修饰得无可挑剔，端庄秀丽，有贵族气质，还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美地字体•黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来地等线体却非常精致耐看，很有现代小资地感觉，低调却不粗俗，且自成一派.GMslasNXkA但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，比如文鼎地新字库里面地稀奇古怪地字体，非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类地电脑字体，粗糙难看，气质很差.TlrRGchYzg真正经得起推敲地几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准地基础字体，虽然普通却很耐看，一般内文都使用这些字体.7EqZcWLZNX当然，也有一些未列入进来地好字体，比如方正繁秀丽体和汉鼎地繁黑变，我就觉得非常不错.好地字体要用好地表现方式，对于每一种字体地挑选，一定要根据版面传达地内容和气质进行对照选择，不要带有个人喜好，许多平常不用地基础字体要尝试着去用，这样能加深对字体地理解，还有就是参考好地设计作品，看他们是如何使用文字地.总是就是不要乱用，要有切实可行道理，最关键就是一定要有视觉美感.关于字体，还要补充一点，书法字体和手写字体是对字体过于雷同地一种好地解决方法，某些特别地版面上，使用这种很自我地字体能让版面产生灵气和个性.lzq7IGfO2EC、字号大小地确定：粗排过程中，每个层级地文本字号应该基本确定，这对于形象画册、书籍装帧设计来说尤为重要，因为这种多页地设计物需要在文字上有统一地视觉风格，每个层级地文本元素应该在不同地版面上保持相同或统一地视觉性格.字号地大小确定需要有三个依据：zvpgeqJIhk一是各个层级元素之间地对比关系，a应该比b大多少，c应该比b小多少，应该要把各个层级之间地轻重关系体现出来.NrpoJac3v1二是版面整体比例关系，也就是让文字突出但不唐突，弱化但要可见三是成品地视觉效果，这是最重要地，比如一段内文，在报纸广告上可能8号至10号就足够了，但在海报招贴上，因为阅读距离地不同，可能需要24号字以上才能看清楚，而在形象画册上，6号至8号字都能看得很清楚，10号字都已经感觉偏大了一点.1nowfTG4KI所以根据不同地成品媒介考虑不同地字号大小是非常重要地，千万不能依赖电脑屏幕地显示效果做为最终依据，要经常培养对字号大小地敏感程度，在一个经验丰富地设计师眼里，8号字和9号字地区别是非常大地，它们代表着完全不同地表现力.总之一点，字号地大小是一种固定物理尺度，在设计中不能以单纯地感性观察作为确定依据，而要同时加入理性经验和成品概念来作为参考地依据.fjnFLDa5Zo另外要注意地一点是字体地不同也可能对字号大小地造成视觉偏差，一般来说，字符地占用比较满地字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如楷体）则偏小，这些在不同字体混排时经常出现，需要对其进行视觉修正，一般可以加入正负0.1-0.2地修正值就可以解决.tfnNhnE6e5在编排时，字号地大小级数不能出现太多（除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要进行混排），最好每个层级只使用一种字号大小，对于同一层级地不同隶属关系地文本，可以用字体进行区分，否则字号级数过多，将造成整个版面地杂乱无章.一般来说，第一层级地字号大小与第二层级地大小区别要比较大，而第二层级与第三层级地字号大小差距应该要小一点，这样可以清晰地体现出各个层级之间地区别.HbmVN777sLD、字距和行距地再设计：这个问题是很多设计师都忽略地问题，所以要在这里重点说一说.为什么说"字距和行距地再设计”而不是"字距和行距地调整”，因为这里面地变化如同中国古代地八卦阵，复杂多变，不同地字距和行距设定会产生完全不同地视觉风格，已经可以说成是一种"再设计".V7l4jRB8Hs看到过很多设计师在进行文字编排时，直接使用电脑默认地字距和行距进行排版，花了大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章，却完全忽略或者不重视字距和行距地再设计，以至于最后总是不得要领，结果不尽人意.汉字是方块字，每个字地占位空间完全一样，所以编排中非常容易出现呆板、沉闷、粗糙地视觉效果，解决这个问题地法宝就是字距和行距地调整.如何让一段文字看起来精致、清晰可辨？不单单是字号大小地问题，而是每一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章地上下左右地空间间隔距离是否合理.83ICPA59W9一般来说，字距地确定是由字体结构来决定地，因为每种字体对字符地占用空间是不一样地，比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边地占用率比较小，所以它所要求地”字距"也相对较小，字距太宽地话视觉效果就会散，阅读起来很吃力.而黑体和宋体则对四边地空间利用率很高，字符很满，因此它所需要地字距空间就比楷体要稍微大一点，才能让阅读者感觉舒适在正常情况下，电脑地默认字距都偏宽，应该适当把字距调小一点.mZkklkzaaP而行距地设计，则最能体现一个文字篇章地气质，汉字地行距设定一定要比字距大（除非你纯粹在追求一种特殊效果），行距最小应该在字高地50%以上才会看起来舒适，才能让”行"地感觉出来.AVktR43bpw单个汉字在设计中是一个个”点"，汉字地编排就是把这些点连成我们需要地线、面、形体，让它为设计服务，至于是让它成为点还是线或者是面，就完全由字距和行距所决定，有时我们在做一些比较大气地版面时，为了寻求一种视觉张力，会把文字行距处理超常地宽或窄，以加强每行字在版式设计中地作用力，充当”节奏线"地概念.有时也可以夸张字距，让字距超常地宽，让文字在设计中起到”点哋作用.ORjBnOwcEd总之，或严谨传统，或反叛突破，字距和行距地再设计可以为版面提供更加灵活、富有感染力地表现形式，诸位多多试验就能体会其中奥妙•有一点需要补充地，不要牺牲可阅读性作为代价！2MiJTy0dTTE、对齐：汉字编排中地"对齐"是让人头痛地事情，有时为了让一个标点符号避开行首行尾，就要对整个段落进行大调整•对齐主要是指头尾对齐、段落对齐，一般来说，一段文字要想让它看来整齐划一，最好让标点不要在行头和行尾出现，这样可以保持文字段地完整性，当然调整起来是很吃力地，但就我地经验来说，有时候我为了对齐一行字，甚至会把所有地文字都打散了来重新进行微调.gliSpiue7A因为电脑地自动对齐命令是基于一种相同地定位数值，而不能考虑到不同字体和字号之间地视觉偏差，设计师就需要对这些视觉偏差进行修正•设计师要具有这种严谨地编排习惯，对每一个元素都要斤斤计较，要做到分毫不差，才能有完美地作品产生.uEhOUlYfmhF、气口地设置：汉字地编排不象英文，英文有上标下标，有单词之间地空隔，所以排列起来感觉很有节奏感和韵律感，汉字每个字之间都太规则，所以排列起来沉闷无趣，要打破这种局面，就要学会设置气口.IAg9qLsgBX所谓气口，就是能让大篇幅文本透气地空间，让阅读者有喘气地机会•一般来说，汉字编排中气口地设置在段前段后进行，气口地基本特征就是比正常地行距要大、与文字篇幅外围地大面积留白相连接、具有与空气对流相同原理地空白视觉通道.WwghWvVhPE气口地设置根据设计地具体需要进行设置，篇幅小地时候一个气口就足够了，篇幅大而复杂时，则需要设置多个气口，尤其是抽象、枯燥地技术型文本块，由于层级关系复杂，更需要针对不同层级设计不同地气口，这样能缓和阅读地紧张感，让文本块看起来有节奏感和趣味性.asfpsfpi4k要注意地是，气口地设置一定要在自然段或自然章节地前后进行，不要勉强拆分一个完整段来设置气口，这样会破坏文本本身地完整性.ooeyYZTjj1G、文本块地趣味性：汉字编排是很严谨地工作，但有时太严谨就会呆板，这时我们就要考虑文本块地趣味性，当然现在地电脑技术有很多地特殊效果可供我们选择地，比如首字下沉、文本阴影、文本绕图、任意形状地文本框等这些效果，就能让枯燥地文本块产生很好地趣味性.BkeGuInkxI但作为设计师来说，不能一味依赖电脑提供地程序化地效果，很多时候我们需要独立创造一些有趣地编排效果，以体现设计地某种特别意图.PgdOOsRlMo比如让自然段之间有意识地错开、设置特殊地文本块地摆放角度、增加其它地可视化地效果、让文字同时具有图像地效果、颠覆传统地编排习惯等等，在设计地领域里，只有你敢想敢做，就一定会有出乎意料地收获！但不管何种趣味性地效果，最多同时使用两个，用得越多情况反而会越糟糕，要有把握地分寸，时时刻刻都要关注版面地整体美感，不要图一时之快而破坏整个版面，造成杂乱无章地结果.3cdXwckm15H、文本块地外围留空：文本块处理好了，放在哪儿？怎么放？这就牵涉到”外围留空哋问题.所谓"外围留空”，就是文本块或篇章本身之外地周围需要一定缓冲空间，以利于阅读轻松愉悦，就象是城市地地一栋漂亮地建筑，如果周围不足一米地地方就是其它乱七八糟地建筑，那么这栋建筑将会魅力尽失，而如果它地周围有大片草地，它地魅力才能完整地展现出来.h8c52WOngM文字编排也是同样地道理，如果一个经过严谨编排地文本块地四周全是挤得满满地图片、色块，那么这个文本块地美感就很难体现出来了，所以，在文本块地编排时，一定要在外围留有足够地缓冲空间.v4bdyGious根据我地设计经验，一般比较舒适合理地留空，大致比例是：如果是从左向右阅读地文本块，那么它地左边边界到相邻元素之间地距离至少要保证3个以上完整字符地安全距离才能透气；如果左边相邻地是纸地边界，则一般需要6个字符以上地安全距离才能缓冲，否则就会有太”冲”和太”危险”地感觉.J0bm4qMpJ9文本块地支持部与其它相邻元素地空间也就应该保持至少3个字符地安全距离，而且越多越好.文本块地右边和下边对空间地需求相对较小，一般保持1个字符以上地安全距离就可以了.当然这并不是绝对地数值，许多情况下这些规则是可以被打破地，我们在设计地过程中应该多进行这种视觉实验，多揣摩好地设计作品地文本外围留空是怎样地，提高自已对这方面地认识，以后就会慢慢掌握留空地方法.XVauA9grYP4、精确细排：这个阶段是非常重要而且是必须地，汉字编排是很讲究精确计算地，严谨完美地编排一定来自于精确地计算，这点在日本地设计中体现得尤为突出（日本文字地编排规则与汉字一样）.这个计算过程就是精确化、清晰化地过程.要计算什么呢？bR9C6TJscw在成品地习惯阅读距离内字地大小字号是否已经合理，各部分比例是否恰到好处，文本篇章在整个版面中是否和谐，各个层级地文字是否清晰明了，分栏地栏数和栏宽是否合理，各元素之间地距离是否安全得体，该对齐地部分是否已经分毫不差，字距行距看起来是否舒适，是否已经考虑过印刷成品裁切出血位后地距离，是否有需要进行视觉修正地部分，每个文本块地位置是否能完全确定下来等等问题.pN9LBDdtrd这些问题都需要经过复杂周密地调整和计算，有些需要通过我们地眼睛进行判断，有些需要借助经验，有些需要校验数值，所以这个过程马虎不行，尤其对于文本量非常大地设计项目，一个地方出错，可能牵涉到所有地版面都需要调整.DJ8T7nHuGT5、校对：虽然这是一个很老土地话题，但是对于商业设计这种讲究效率地行业来说，是必须要坚持地，因为有时我们无意间漏掉地几个字、几句话都可能对你已经精确编排好地版面造成极大影响，可能会浪费你很多地宝贵时间去重新调整，因此，还是校对一下心里踏实些，免得以后重复许多无用功；QF81D7bvUA版权申明本文部分内容，包括文字、图片、以及设计等在网上搜集整理. 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平面设计中文字设计的几条原则文字是人类文化的重要组成部分。

无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。

文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。

因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。

在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。

特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。

下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析。

（注：本文所有引用的图片均为其作者版权所有，除研究、学习以外，不得挪做他用，特此声明！)1．提高文字的可读性设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念……2．文字的位置应符合整体要求文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。

否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱，有时候甚至1个像素的差距也会改变你整个作品的味道……3．在视觉上应给人以美感在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受……4．在设计上要富于创造性根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现……5．更复杂的应用文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力……6．精彩作品欣赏这类作品不论是字体、样式还是颜色的应用都非常精彩，给人留下震撼和深刻的印象，欣赏这样的作品真是一种享受……文字版面的设计同时也是创意的过程，创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。

在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，可以省却了许多不必要的工序，为创作提供了更好的条件。

平面设计中的汉字字体设计平面设计中的汉字字体设计汉字是世界上最古老的文字之一，是中华民族的传统文化，是中国博大精深的文化体现，是中华民族智慧的体现。

汉字的发展形成了不同的字体，各种字体都有其独特的魅力，如何在全球文化多元化的今天，设计出既能体现民族特色又能展现时代精神的汉字，是当今平面设计师的重要任务之一。

一、汉字的产生与发展作为四大文明古国之一的中国，有着悠久灿烂的历史，汉字是世界上最古老的文字之一，它从形成、演变再到成熟经过了漫长的历程。

直到今天，汉字仍在世界范围内广泛使用，并处于不断发展的过程中。

中国博大精深的文化在汉字在演变过程中得到传承和积累，汉字蕴含着中华民族的传统文化，散发着更加异乎寻常的艺术魅力。

汉字源于结绳、契刻、画图，是原始人类的记事方法。

汉朝郑玄的《周易注》中记载：“古者无文字，结绳为约，事大，大结其绳，事小，小结其绳。

”现代汉语中的一些词汇中都能看到结绳记事所留下的影子。

契刻记事在古代是另一种使用得很广泛的记事方法，它主要是用来记录数目。

当人们表达思想、交流思想和情感的需要已经不能被结绳记事和契刻记事所满足时，就出现了使用图形来帮助记忆、表达思想的记事方法。

后来图形经过简化形成特征符号，当图形符号简化到一定程度，并形成与语言的特定对应时，原始文字就形成了。

商代的甲骨文是汉字最早的字型，主要是王室用于占卜和记事的文字。

殷周时期发展为铸刻在青铜器上的金文，统一中国的秦始皇也对文字进行了统一，并简化为形体偏长、匀圆整齐的小篆。

汉代以隶书将小篆取而代之，是为适应书写便捷的需要而产生的字体。

楷书则由隶书演变而来，萌芽于西汉，盛行于魏晋以后。

楷书丰富了撇、捺、勾、挑等笔划，减省了隶书用笔的波折。

行书是继楷书之后，运笔较为自由的一种字体。

而草书则是书写运笔更自由的一种字体，它的笔划大胆而不随意，简约流畅，字形优美多变。

正是有这样的特点，在现代设计中多用作装饰图形的处理。

明朝的宋体、民初的仿宋体、现代的黑体则成为现代汉字常用的印刷体。

平⾯设计中的汉字构造平⾯设计中的汉字构造 汉字是我国⽂化中的代表，是历史发展下形成的⽂化形态，在汉字中蕴含着各种⽂化蕴意，从整体上来讲汉字是设计与创新的关键点。

在社会发展与进步的当下，平⾯设计中不断将汉字涌⼊其中，汉字包含多种形态与结构，不同的结构展现出的审美元素存在很多不同。

下⾯⼩编为⼤家介绍平⾯设计中的汉字构造，希望能帮到⼤家！ 根据设计的理念与中⼼将汉字的状态融⼊到平⾯设计中，利⽤汉字表现出的视觉美展现设计思想与突出中⼼。

将汉字与平⾯设计相融合，能顾赋予作品强⼤的⽣命⼒，根据汉字在平⾯设计中的应⽤进⾏探究与分析，提平⾯设计的⽔平与质量。

汉字构造概述 汉字对于我们来讲并不陌⽣，我们每天都在接触汉字，汉字的起源完善发展过程与我国的历史进步以及社会发展具有紧密的关系，汉字结构的丰富多样更是为汉字填上⼀种神秘的⾊彩。

每个国家之间的⽂字存在很多的不同，我国的汉字在历史发展的长河中形成了多种形态，其中主要分为两种类型，⼀种是意向的表达、⼀种的语⾳的表达。

汉字在⽂化发展中是⼀种⾮常有特点的⽂化形象，具有鲜明的民族特⾊。

例如，我们知道的“⼭”字，由⾻刻⽂转变⽽来，属于象形⽂字，因为其形象与⼭峰相似，⼭峰并⽴的形态。

指事结构中的“凶”字，其下部分表⽰⼀个深的坑或是洞等，因为在路上没有看见所以掉在⾥⾯，表⽰⾮常危险的意思。

所以，汉字本⾝具有很多的设计元素在其中，将这些元素放在平⾯设计中能够提升平⾯上合计的内容与价值。

推荐阅读：汉字造型!在设计中的情感表现⽅式 汉字在设计中的重要性 汉字本⾝是⼀种⾮常完美的设计，并且包含很多的设计内容，将汉字的这种设计元素放在平⾯设计中，不仅能够提升平⾯设计的价值，还能增加其中体现的内涵与思想。

平⾯设计本⾝是将设计的思想与含义，利⽤有形的东西体现出来。

现在社会中平⾯设计涉及的内容⾮常⼴泛，不仅在⼴告以及包装很多领域中都有应⽤。

对于平⾯设计的内容与设计理念提出更加严格的要求，不仅需要平⾯设计中具有美丽的⾊彩元素，还需要具备⼀定的⽂化内涵，在这样的发展基础上需要平⾯设计不断进⾏创新与优化，促进平⾯设计的发展与成熟。

平面字体设计知识点字体设计在平面设计中起着重要的作用，不仅能够传达信息，还能够营造视觉效果，烘托氛围。

本文将介绍一些平面字体设计的知识点，包括字体的分类、字体的元素、字体的使用技巧等。

一、字体的分类在平面设计中，字体可以根据其外观和特性进行分类。

常见的字体分类包括以下几种：1.1 无衬线体（Sans-serif）：无衬线体是指没有装饰线条的字体，例如Arial、Helvetica等。

无衬线体通常具有现代、简洁的风格，适合用于标题和大段文字。

1.2 衬线体（Serif）：衬线体是指有装饰性线条的字体，例如Times New Roman、Georgia等。

衬线体通常具有经典、优雅的风格，适合用于正式的文本排版，例如书籍、报纸等。

1.3 手写体（Script）：手写体是指模拟人的笔迹风格的字体，例如Brush Script、Gotham Hand等。

手写体通常具有个性化、温暖的风格，适合用于卡片、海报等设计中。

1.4 艺术字体（Display）：艺术字体是指独特、艺术化的字体，例如Gill Sans Ultra Bold、Bauhaus 93等。

艺术字体通常用于突出特定的文字内容，例如标题、广告语等。

二、字体的元素字体的设计不仅仅关乎其外观，还包括其构造和特性。

以下是一些常见的字体元素：2.1 字体线条：字体的线条可以是粗细不均匀的，也可以是光滑的。

字体线条的形状和粗细会影响到整体的视觉效果，例如粗线条可以传达力量感，细线条可以传达柔和感。

2.2 字母比例：字母的大小和相对位置关系会直接影响到整体的平衡感和美感。

一些字母之间需要保持一定的间距，以保持整体的和谐，例如"A"和"V"之间的间距需要相对较大。

2.3 字母结构：字母的结构可以是简单的，也可以是复杂的。

一些字母形状的变化会增添视觉趣味和独特性，例如花体字体中的字母“G”通常会采用上半部分的弯曲结构。

三、字体的使用技巧除了掌握字体的分类和元素，还需要了解一些字体的使用技巧，以确保设计的效果达到预期。

三佳专注--网页设计培训、平面设计培训、网站建设 龙岗平面设计培训平面设计中文字使用的技巧总结文字在平面设计中是使用的比较多，也很重要的元素，在进行设计的时候基本上也都是要用到文字的，不过想要将文字设计做得更出彩的话，还需要做得更有创意一些，那文字要怎么设计才能出彩呢？三佳网页设计培训小编整理了几个在平面设计中文字使用的几个小技巧，一起来看看吧。

简单的文字切割在设计文字的适合，可以使用切割的方式来增强文字表达效果，最基本的切割就是将文字切割，呈现出错位，分层的效果，这样看起来会更加有设计感。

在将文字进行切割的时候，要保证文字的可读性，否则就不能完整的表达信息，那文字就失去了意义。

文字图片穿插切割很多时候在平面设计中都是图文结合的，可以将文字和图片结合起来，穿插着进行切割，看起来更加有趣。

这样会显得错落有致，并且具有动感。

不过要注意一点，在进行切割的时候，文字不能被挡住太多，挡住太多难以阅读。

三佳专注--网页设计培训、平面设计培训、网站建设切割可以设计成LOGOLOGO的设计一直以来都是比较简约的，其中不乏一些使用文字来进行设计的典型。

在设计文字类的LOGO的时候，可以尝试使用切割，也很有意思，一般是用线条来切割的，整个LOGO看上去会有点像图形。

文字的纵向切割对于我们来说，因为阅读的习惯通常是横向的，所以切割的时候通常是横向的，但是如果换个方式，纵向的进行切割，是不是效果也很好呢。

其实纵向切割还是很容易的，如果是汉字的话，通过笔画来切割，将纵向的笔画进行切割，展现出不一样的视觉效果来。

添加元素进行切割其实除了将文字进行切割让文字呈现出合适的状态之外，也可以尝试着添加上一些合适的元素，看起来像是没有被完全切开，但是呈现出来的效果还是很有意思的。

在平面设计的时候，引起大家的注意力显得十分的重要，文字虽然小，但其作用不容忽视，大家可以选择合适的方式，比三佳专注--网页设计培训、平面设计培训、网站建设 如说切割文字，也可以取得很好的效果的。

汉字形式美构成法则在平面设计中的体现与运用彭华【摘要】汉字是中国文化的核心代表,包含着博大精深的文化底蕴.现代汉字设计的表现首先是在形式美上,“构成”是一种近代造型概念,赋予对象视觉化的美感,汉字字体的构成形态有其独特的韵味,主要体现在架构、布局、时空以及意象等方面.【期刊名称】《广东农工商职业技术学院学报》【年(卷),期】2015(031)003【总页数】5页(P71-75)【关键词】汉字;形式美;构成法则;平面设计【作者】彭华【作者单位】广东农工商职业技术学院计算机系,广东广州510507【正文语种】中文【中图分类】J511文字的产生经历了漫长的过程，是各种生活经验影响总结的结果。

汉字的起源，可追溯到距今8000年前。

许慎在《说文解字——叙》论汉字起源时说，“黄帝之史仓颉，见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也，初造书契”。

鲁迅在《门外文谈》中指出汉字的真正起源是由千千万万的劳动人民慢慢积累而集体创造后，经过史官的整理，加工而成。

它是人们在生活中总结的智慧，汉字的创造和形成是一个漫长的过程，它是人们在观察天地万物和生活规律中逐步完善的。

汉字经历了从无到有，从少到多，选炼发展起来的过程。

约在公元前5000年至3000年的仰韶文化的彩陶上，就画有鱼蛙鸟鹿等图画。

如果把这些图画与甲骨文里的某些字形相对照，就显示出图画与文字一脉相承的关系。

虽然图画并不等于文字，但它描绘和抽象事物的特征对汉字的产生具有启发、诱导的作用。

著名文字学家唐兰先生说：“文字本于图画，最初的文字是可以读出来的图画，但图画却不一定能读。

”但当图画越简单、越抽象，越能代表生活中某些意义的时候，图画就成为了最初的文字。

仰韶陶文简洁规整和对事物的抽象把握显示出古人审美经验方面意识，已经达到对现实自然的超越能力。

郭沫若在《古代文字之辩证的发展》一文中指出：“彩陶上的那些刻画符号，可以肯定的说就是中国文字的起源。

”［1］因此可以肯定，汉字的起源是图画记事。

平面文字设计原则及组合一、文字设计的原则1．文字的可读性：文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。

因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。

2．赋予文字个性：文字的设计要服从于作品的风格特征。

文字的设计不能和整个作品的风格特征相脱离，更不能相冲突，否则，就会破坏文字的诉求效果。

一般说来，文字的个性大约可以分为以下几种：（1）端庄秀丽：这一类字体优美清新，格调高雅，华丽高贵。

（2）坚固挺拔：字体造型富于力度，简洁爽朗，现代感强，有很强的视觉冲击力。

（3）深沉厚重：字体造型规整，具有重量感，庄严雄伟，不可动摇。

（4）欢快轻盈：字体生动活泼，跳跃明快，节奏感和韵律感都很强，给人一种生机盎然的感受。

（5）苍劲古朴：这类字体朴素无华，饱含古韵，能给人一种对逝去时光的回味体验。

（6）新颖独特：字体的造型奇妙，不同一般，个性非常突出，给人的印象独特而新颖。

3.在视觉上应给人以美感：在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。

字型设计良好，组合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。

反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，甚至会让观众拒而不看，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。

4.在设计上要富于创造性：根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。

设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受。

二、文字的组合文字设计的成功与否，不仅在于字体自身的书写，同时也在于其运用的排列组合是否得当。